2289 books for « bourget p a »Edit

‎Mensonges‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1888, 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. Petites rousseurs éparses, un léger manque angulaire sur la page de faux-titre. Reliure à la bradel en plein papier peigné, dos lisse, pièce de titre de maroquin noisette, couvertures conservées, élégante reliure pastiche signée de Thomas Boichot. Précieux envoi autographe signé de Paul Bourget : "A Guy de Maupassant, son ami." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les élégantes‎

‎Hachette & Cie, Paris s.d. (circa 1910), 23x30cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Reliure en demi maroquin maroquin marron chocolat à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés et décorés de motifs typographiques et floraux dorés, encadrement de filets dorés sur les plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, fragiles couvertures parcheminées (deux restauration marginales aux versos des plats)et dos conservés, tête dorée sur témoins, ex-libris encollé sur un contreplat, reliure de l'époque signée de Pouillet. Contributions littéraires de Gaston Maspéro, René Doumic, Gaston Boissier, Gustave Schlumberger, Gaston Paris, Emile Gebhardt, Edmond Rostand, Jules Lemaître, Gustave Larroumet, Henry Houssaye, Arvède Barine, Paul Bourget. Contributions picturales d'Hermann Vogel, Louis Strimpl, André Castaigne, François Flameng. Rares piqûres sans gravité affectant principalement les fragiles couvertures parcheminées, légers frottements sur les coins. Bel exemplaire joliment établi. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Une idylle tragique‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1896, 13,5x19cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur Japon, tirage en grand papier le plus restreint après 10 Whatman. Reliure en plein maroquin noir, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, premier plat orné de trois grandes étoiles tournoyantes dorées, second plat comportant une étoile tournoyante dorée, gardes et contreplats de soie moirée marbrée noire et blanche, contreplats agrementés en encadrement d'un décor d'étoiles et de lunes dorées, tête dorée sur témoins, reliure signée Asper frères. Bel exemplaire parfaitement établi. Envoi autographe signé de Paul Bourget sur la page de faux-titre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le tapin‎

‎Plon, Paris 1928, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Paul Bourget à Henri Béraud. Infimes piqûres sans gravité sur le dos. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Nouveaux essais de psychologie contemporaine‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1886, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Paul Bourget à Théodore de Banville. A propos de Tourguéniev, Leconte de Lisle, Dumas fils, les frères Goncourt... Dos fendillé et comportant de légers manques en tête et en pied, quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Cosmopolis.‎

‎1892. In-8 (245 x 187 mm). En feuilles, 466 pp. notées 465 pp.,15 pp. notées 14 réparties par chapitre dans des chemises de papier ivoire, boîte en demi-chagrin noir, dos lisse, auteur et titre dorés [Ggbookbinding].‎

‎Ces transcriptions définitives sont de la main de Madame Bourget, corrigées par l'auteur. Le manuscrit se compose de feuillets volants dont les rectos sont entièrement couverts d'une écriture à l'encre brune, régulière, déliée et parfaitement lisible. Chaque chemise correspond à un chapitre et porte le titre : Cosmopolis. Roman par M. Paul Bourget. Sont ensuite indiqués le numéro du chapitre et généralement son titre entre parenthèses. Les feuillets sont numérotés en continus jusqu'à la fin du chapitre XI ; l'Épilogue reprend la numérotation au début - deux chemises portant le titre Porto et Le Lac de Porto sont des doublons inutilisés du chapitre XI. Selon la pratique habituelle de travail de Bourget, son épouse Minnie transcrivait ses textes qu'il corrigeait. Ce manuscrit porte ainsi les corrections également à l'encre brune de Paul Bourget, dont on reconnaît l'écriture, plus resserrée et plus épaisse. Les feuillets portent également des corrections et des annotations au crayon de bois et de couleurs, rouge et bleu, qui sont sans doute de l'éditeur, Alphonse Lemerre. Les titres portés par les chapitres sont ceux de l'édition de 1892. Le manuscrit témoigne cependant encore d'un “work in progress” jusqu'à la fin : outre les diverses corrections faites dans le corps du texte, on trouve des changements définitifs : le titre du chapitre IV qui d'Un Salon parisien à Rome, a été rayé et remplacé d'abord par Un Salon romain puis par Dangers croissants ; et le dernier paragraphe de l'Épilogue réécrit par Bourget sur 15 lignes. Ce dernier feuillet porte la mention manuscrite faite par Bourget (p. 14) : Rome. Avril. Paris. Avril Septembre 1982. Fin. Paul Bourget, un dandy décadent, maître de l'analyse. Paul Charles Joseph Bourget (Amiens 1852-Paris 1935), écrivain et essayiste, fit une carrière longue et brillante. Il fut fêté par la jeunesse d'avant-garde et la bourgeoisie dont il était issu. Il fit ses études à Paris au moment de la Commune. Il fut élu à l'Académie française en 1894. Anti-dreyfusard convaincu, il se convertit avec ferveur au catholicisme et adopta ensuite une idéologie nationaliste et monarchiste. Il fut Président du Collège des conservateurs du domaine de Chantilly de 1922 à sa mort et occupa un appartement de fonction dans la partie du domaine dite “Château d'Enghien” ou “Pavillon des conservateurs”. Bourget débuta comme poète : la Vie inquiète (1875), Edel (1878), les Aveux (1882). Jeune dandy, épris de voyages, il fut un moderne “décadent” se portant vers l'analyse dans ses Essais et Nouveaux Essais de psychologie contemporaine (1883 et 1885). Puis il s'orienta vers le roman psychologique qui assura sa renommée : Un crime d'amour (1866), André Cornélis (1887), ou Mensonges (1887). Ses voyages trouvèrent un écho dans des recueils de nouvelles comme Sensations d'Italie (1891) et Voyageuses (1897) ou des romans comme Cosmospolis. Bourget écrivait dans son journal intime : “Cosmopolis doit résumer la masse de mon expérience de voyageur et marquer le développement qui peut se tirer aujourd'hui du voyage.” Un portrait cosmopolite de l'entre-deux siècles. Cosmopolite et disciple de Goethe, Bourget désirait approfondir sa connaissance de l'autre en se frottant à lui. Disciple de Stendhal, il savait trouver une volupté intellectuelle et raffinée dans ces rencontres internationales, notamment italiennes et anglaises. Émule de Taine, il voyagea de l'Écosse à l'Italie. Cosmopolis se fait l'écho de cette connaissance du monde. Bourget y dresse un tableau acerbe et réaliste, avec Rome pour cadre, de la société décadente internationale de la fin du XXe siècle. “L'auteur entend bien marquer que chacun, dans ce creuset de nations et de classes obéit à son hérédité : l'usurier juif, le slave chevaleresque, l'américain positif, le condottière italien dégénéré, le sourcilleux colonel français, le marquis de Montfanon, brave mais dilettante, et enfin le romancier français, qui, touché par la foi, sert tout ensemble de compère à la revue, de moraliste et de porte-parole de l'auteur. Bourget, avec une gravité qui n'exclut pas la finesse, a enfin posé dans Cosmopolis le problème de la responsabilité (...). Il a expressément dénoncé la faute des sceptiques et le crime des blasés. C'est ce qui donne à son ouvrage une importance historique, sans parler du pittoresque des mœurs qu'il décrit” (Dictionnaire des œuvres). Cosmopolis est le vrai tableau de mœurs cosmopolites de l'auteur. Bourget y oppose trois femmes d'origine différente mais ayant le même mode de vie : une Anglaise, une Russe et une Italienne. L'auteur a cherché à montrer “l'abîme impossible à combler, celui de la race” (M. Mansuy). En 1888, Bourget écrivait : “Mon sujet de roman sur Cosmopolis se précise : un drame résultant de la réapparition d'instincts d'ancêtres dans des civilisés -la race invincible au cosmopolitisme.” Le roman témoigne des théories sur la race auxquelles l'auteur était sensible et qui annoncent celles du XXe siècle. L'œuvre de Paul Bourget est aujourd'hui considérée comme “un maillon utile à notre connaissance de l'époque” (Fougère et Sangsue). Son roman Cosmopolis “éclaire une époque charnière, porteuse des germes du siècle nouveau, significative de cette décadence que théorisa Bourget, si complexe, si ambivalente, signe simultané de fin et de renouveau” (M. Leray). Cet important manuscrit est complet. M. Mansuy, Prélude et suite de Cosmopolis : sur un manuscrit de Paul Bourget, 1962. Fougère et Sangsue, Avez-vous lu Paul Bourget ?, 2007.‎

‎PHYSIOLOGIE DE L'AMOUR MODERNE ÉDITION ORIGINALE - 1/15 Japon ‎

‎Fragments posthumes d'un ouvrage de Claude Larcher, recueillis et publiés par Paul Bourget, son exécuteur testamentaire. Paris, Alphonse Lemerre, 1891. [achevé d'imprimer le 8 novembre 1890 par Alphonse Lemerre (Aug. Springer, conducteur), à Paris]. 1 volume in-12 (19 x 19 cm), broché, de (4)-IX-435-(1) pages. Couvertures imprimées. Exemplaire à l'état de parution, non rogné, à grandes marges. Petites fentes le long du premier plat de couverture, dos néanmoins solide et non fendu. Exemplaire à l'état proche du neuf. ÉDITION ORIGINALE.UN DES TRÈS RARES 15 EXEMPLAIRES SUR JAPON (n°12) SUR UN TIRAGE A 150 EX. DE LUXE SUR DIVERS PAPIERS (avec 100 ex. sur Hollande, 10 ex. sur Whatman et 25 ex. sur Chine). Exemplaire paraphé des initiales de l'éditeur Alphonse Lemerre comme il se doit. ‎

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‎Cet essai de Paul Bourget est dédié "A mon cher éditeur et ami Alphonse Lemerre, je dédie ces pages, qui font suite à Mensonges, comme un témoignage d'une déjà vieille affection. P.B. Rapallo, ce 8 octobre 1890." (dédicace imprimée placée sur le feuillet suivant le feuillet de titre). Claude Larcher était un personnage déjà présent dans le roman précédent de Paul Bourget, Mensonges(1887). Hofmannsthal a largement étudié la Physiologie de l'amour moderne de Paul Bourget et notamment le personnage-écrivain fictif inventé par ce dernier : Claude Larcher. Paul Bourget décrit Claude Larcher :"Comme beaucoup d’écrivains d’analyse, il [Claude Larcher] était habitué à s’étudier et à se juger sans cesse, étude et jugement qui n’avaient d’ailleurs aucune influence sur ses actions. Les plus menus détails lui servaient de prétextes à des retours sur lui-même et sur sa destinée, mais le seul résultat de ce dédoublement continuel était de l’entretenir dans une lucidité inefficace et douloureuse de tous les instants."(Mensonges, p. 4-5). « Il flotte un parfum si aristocratique de cercle et de mirliton, de bookmakers et de marquises dans ce livre », dit Hofmannsthal à propos de La Physiologie de l’amour moderne. Dans cet essai, sous titré Méditations de philosophie parisienne sur les rapports des sexes entre civilisés dans les années de grâce 188- , Paul Bourget expose sa théorie de l'amour moderne. C'est l'œuvre d'analyse du « premier » Bourget, écrite par un véritable physiologiste littéraire à prétention de physiologie scientifique et « qui a pour but d'arriver à la découverte de la loi générale dans le plus individuel des sujets ». Cette histoire de la maladie d'amour en évoque tous les aspects : l'amant, la maîtresse, le flirt, la naissance de la jalousie, la colère, la vengeance, la rupture et les remèdes à l'amour. L'auteur aborde ce sujet au travers d'anecdotes, introduisant une foule de personnages et parfois se mettant en scène. Dans cet « ouvrage grouillant de vie », nous découvrons un étalage chirurgical à propos des plus vulgaires sensations, l'ensemble des phénomènes cérébraux qui constituent l'instinct sexuel. En décrivant sur un ton de persiflage la femme, proie naturelle des désirs masculins, Paul Bourget (il a trente sept ans et vient de clôturer sa liaison parfois ombrageuse avec Marie Kann, qu'il a fini par détester) nous livre en fait toutes les découvertes qu'il a faites depuis dix ans sur la passion qui domine dans ce monde. Cette enquête sur les mœurs galantes des Parisiens dans les années 1880 apparut parfois comme une intention de libertinage et l'essayiste dut en adoucir plusieurs passages. Le « premier » Paul Bourget, celui d'avant sa conversion au catholicisme, est moraliste, un analyste des désordres du cœur ; faisant preuve d'un certain relativisme, il accorde moins d'importance aux mœurs qu'à la psychologie et considère ses romans comme « de simples planches d'anatomie morale » Il accuse en effet une vision souvent pessimiste de la société. Pour Edouard Rod, son contemporain, Paul Bourget apparaît comme « un désabusé, sceptique, pessimiste, indifférent, aristocrate, bien décidé à s'isoler du troupeau vulgaire, curieux de joies et de douleurs plus rares que celles du commun, prêt à aller chercher une consolation au mal de vivre dans d'égoïstes jouissances artistiques » Bourget recherche en effet le style analytique, la précision de l'observation minutieuse et se réfère à la science médicale et anatomique de l'époque. Il s'oppose pourtant au naturalisme. Il définit en effet le moraliste comme étant « l'écrivain qui montre la vie telle qu'elle est » et cette prise de position littéraire est soutenue par une volonté de connaissance psychologique. Dans Mensonges, il dresse ainsi le tableau complet d'une société, avec ses ramifications, y compris ses lisières douteuses. Il ajoute : « Ce que Claude Bernard faisait avec ses chiens, ce que Pasteur fait avec ses lapins, nous devons le faire, nous, avec notre cœur, et lui injecter tous les virus de l'âme humaine. Nous devons avoir éprouvé, ne fût-ce qu'une heure, les mille émotions dont peut vibrer l'homme, notre semblable » Il écrit par ailleurs dans la préface de Physiologie de l'amour moderne : « Interdire à l'artiste la franchise du pinceau sous le prétexte que des lecteurs dépravés ne voudront voir de son œuvre que les parties qui conviennent à leur fantaisie sensuelle, c'est lui interdire la sincérité, qui est, elle aussi, une vertu puissante d'un livre […] Imaginons-nous un lecteur de vingt-cinq ans et sincère, que pensera-t-il de notre livre en le fermant ? S'il doit, après la dernière page, réfléchir aux questions de la vie morale avec plus de sérieux, le livre est moral. C'est aux pères, aux mères et aux maris d'en défendre la lecture aux jeunes garçons et aux jeunes femmes, pour qui un ouvrage de médecine pourrait être dangereux, lui aussi. Ce danger-là ne nous regarde plus. Nous n'avons, nous, qu'à penser juste si nous pouvons et à dire ce que nous pensons. Pour ma part, je m'en tiens à ce mot que me disait un saint prêtre : — « Il ne faut pas faire de mal aux âmes, et je suis sûr que la vérité ne leur en fait jamais […] ». Il ajoute : « la peinture de la passion offre toujours ce danger d'exercer une propagande. Rendre l'artiste responsable de cette propagande, c'est faire le procès non seulement à tel ou tel livre, mais à toute la littérature ».(Source documentée et bibliographie Wikipedia, article Paul Bourget). Le second Paul Bourget (antidreyfusard, militariste et ami de Maurras, antisémite prosélyte, etc.) a éclipsé le premier pour n'en faire plus qu'un auteur de second rang répudié et dédaigné. Ses premiers romans et ces premiers essais, telle cette Physiologie de l'amour moderne, méritent à eux seuls d'être redécouverts et appréciés. TRÈS BON EXEMPLAIRE DE CET ESSAI ANALYTIQUE SUR LES "DÉSORDRES DU CŒUR". TRÈS RARE SUR PAPIER JAPON.‎

‎Jules Hardouin Mansart‎

‎Editions Vincent, Fréal & Cie "Les grands architectes" 1960, in-4 (28 x 22,5 cm) relié toile bleue de l'éditeur sous jaquette illustrée, 193 p. (très bon exemplaire, avec envoi d'un des auteurs) Belle étude sur cette figure incontournable de l'architecture du Grand Siècle, illustrée de 150 planches HT ; bibliographie, généalogie et double index.‎

‎Nouvelles pages de critique et de doctrine‎

‎Plon, Paris 1922, 12,5x19,5cm, 2 volumes reliés.‎

‎Edition originale, un des 70 exemplaires numérotés sur hollande, après 20 chine et 10 japon. Reliures en demi chagrin marron à coins, dos à cinq nerfs très légèrement éclaircis, plats, gardes et contreplats de papier marbré, têtes dorées sur témoins. Quelques petites rousseurs sans gravité. Exemplaire agréablement établi. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Témoignages inédits sur le Maréchal Pétain‎

‎Fayard 1960, in-12 carré broché, 197 p. (bel exemplaire non coupé) Première édition ; sur bon papier, photos HT. Précieuse contribution historique, s'appuyant pour l'essentiel sur le témoignage de celle qui fut son amie depuis 1881 puis son épouse à partir de 1920.‎

‎Fantassins de 14. De Pétain au Poilu‎

‎Presses de la Cité, Paris 1964, 14,5x21,5cm, en feuilles sous double chemise et étui.‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires de luxe numérotés, seuls grands papiers. Agréable exemplaire présenté en feuilles et sous double chemise et étui blanc crème. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Pastels‎

‎Librairie L. Conquet, Paris 1895, 16x24,5cm, relié sous étui.‎

‎Nouvelle édition en partie originale imprimée à 200 exemplaires numérotés sur Japon. Ouvrage illustré de 11 aquarelles hors-texte d'Alcide Théophile Robaudi ainsi que de 35 aquarelles in-texte d'Adolphe Giraldon. Reliure en plein maroquin havane, dos à cinq nerfs orné d'une composition florale dorée grimpant sur le dos réalisée à l'aide de pièces de maroquin mosaiqué vert et marron, date et lieu dorés en queue, roulettes dorées sur les coiffes, titre de l'ouvrage constitué de pièces de maroquin mosaïqué rouge serties d'or en tête du premier plat, riche composition florale dorée courant sur toute la hauteur du premier plat en sa marge droite et comprenant des pièces de maroquin mosaïqué rouge, vert et marron, gardes et contreplats de soie moirée beige agrémentées de bouquets floraux tricolores brodés, petite composition florale dorée dans le même goût en pied du second plat, encadrement sur les contreplats de frises florales dorées agrémentées de pièces de maroquin mosaïqué rouge, bleu et vert, gardes suivantes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tranches dorées, liserés dorés sur les coupes, étui bordé de maroquin havane, plats de papier caillouté, superbe reliure de mosaïquée de l'époque signée Ruban et datée de 1896. Notre exemplaire est enrichi d'une aquarelle originale signée d'Alcide Théophile Robaudi sur une garde et réprésentant une femme. Très bel exemplaire magnifiquement établi. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mensonges‎

‎Editions Lemerre, Paris 1896, in 8 (20x13cm),, 534pp., Un Vol. relié.‎

‎Première edition illustrée par Myrbach de ce recueil de nouvelles. Demi veau glacé bleu canard. Dos lisse. Roulette à motifs géométriques, filets dorés délimitant le titre et l'auteur. Un fleuron central (fleur ouverte) entouré de plusieurs filets concentriques. Deux filets d'encadrement délimitant le fer central. Deux fers type XVIII° de part et d'autre de la fleur. Tête doré. Dos légèrement passé. NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Sur les murs de Paris 1940-1944‎

‎Hachette "Bibliothèque des Guides Bleus" 1959, grand in-8 (25 x 19,5 cm) broché ous jaquette illustrée, 206 p. (manque assez important au quatrième de la jaquette, sinon très bon état) Première édition. Reconstitution de la vie parisienne sous l'Occupation, s'appuyant sur un large choix d'affiches.‎

‎La rechute‎

‎Plon, Paris 1931, 12,5x19,5cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur pur fil. Reliure en demi chagrin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La vengeance de la vie. - Agnès Delas‎

‎Plon, Paris 1930, 12,5x19,5cm, relié.‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur pur fil. Reliure en demi chagrin bleu marine à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le pouvoir absolu‎

‎Gallimard, Paris 1932, 17x23cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Edel‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1878, 12,5x19cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure en demi chagrin chocolat à coins, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Exemplaire quasi exempt de toute rousseur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Sur la Toscane‎

‎Editions des horizons de France, Paris 1929, 11,5x17,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 900 exemplaires numérotés sur vélin teinté. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Cruelle énigme‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1885, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en pleine percaline bleu marine, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet et date dorés en queue, pièce de titre de chagrin marron, reliure de l'époque signée à froid de Pierson. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Nouveaux essais de psychologie contemporaine‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1886, 11,5x19cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane bordeaux à coins, dos à cinq nerfs ornés de caissons et de filets noirs comportant des traces de frottements, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, éraflures sur les coins, couvertures et dos conservés, reliure signée Huser en pied du dos. Exemplaire quasi exempt de rousseur. A propos d'Alexandre Dumas fils, de Charles Leconte de Lisle, d'Edmond et Jules de Goncourt, d'Ivan Tourguéniev et d'Henri-Frédéric Amiel.. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎PAUL BOURGET + LE DISCIPLE‎

‎ 1904 reliure demi chagrin in-octavo, dos décoré or - titre frappé or - , tranches jaspées, deux livres reliés en un seul volume, Volume I : illustrations ornements typographiques par Orazi : frontispice portrait de Paul Bourget par Pierre Hepp + bandeaux - lettrine et cul-de-lape + 1 fac-similé : autographe de Paul Bourget, 47 pages, 1904 Paris E. Sansot et ompagnie Editeurs, Volume II : illustrations de S. Macchiati en front-de-chapitre in-texte et cul-de-lampe, 301 pages, 1899 Paris Alphonse Lemerre Editeur,‎

‎- Commentaires : de et sur Bourget - Volume I : biographie, suivie dune bibliographie - collection les célèbrités dajourdhui - Volume II : collection Guillaume-Lemerre - bon état - ‎

‎7 ouvrages relies en 1 volume: Profil de veuve, de Paul Bourget + Deuxieme amour, de Paul Bourget + Mon petit voisin, de Marcel Prevost + Visites de Maurice Donnay + Le prix Gontard + La gitane de Rene Maizeroy + Le tresor dans la neige de JH Rosny Aine‎

‎ERNEST FLAMMARION - collection Une heure d'oubli / Collection contemporaine N°5, chez Albin Michel. NON DATE. In-12. Relié. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 62 + 62 + 62 + 60 + 62 + 32 + 62 PAGES - reliure muette - 1er plat de chaques ouvrages conservés. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Profil de veuve, de Paul Bourget, collection Un heure d'oubli N°1, chez ernest flammarion + Deuxieme amour, de Paul Bourget, collection Une heure d'oubli N°8, chez ernest Flammarion + Mon petit voisin, de Marcel Prevost, collection Une heure d'oubli N°104, chez ernest Flammarion + Visites, de Maurice Donnay, Collection Une heure d'oubli N°40 chez ernest Flammarion + Le prix Gontard, de Gyp, Collection Une heure d'oubli N°5, chez ernest Flammarion + La gitane, de Rene Maizeroy, Collection contemporaine N°5, chez Albin Michel + Le tresor dans la neige de JH Rosny Aine, collection Une heure d'oubli N°82 Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Physiologie de l'Amour moderne. Par Paul Bourget. Avec un frontispice gravé sur bois par J.-L. Perrichon.‎

‎ Paris, Georges Crès et Cie, Les Maîtres du Livre, 116, Boulevard Saint-Germain, 1917, 1 volume in-12 de 195x135 mm environ, xviii-522 pages, 1f. (justificatif de tirage, reliure signée : Blanchetière, demi maroquin à coins aubergine et cartonnage marbré, dos lisse portant titres dorés, orné de caissons dorés et un motif mosaiqué et doré, cuir souligné d'un filet doré sur les plats, gardes de couleurs, tranche de tête dorée. Couvertures et dos conservés. Exemplaire N° 92, un des 1149 exemplaires sur papier des Manufactures Rives, numérotés de 62 à 1160, contenant un frontispice gravé sur bois par J.-L. PERRICHON et des ornements typographiques dessinés et gravés sur bois par P.-E. VIBERT. Dos légèrement décoloré, petits frottements sur les nerfs mors et coiffes, sinon bon état.‎

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‎Paul Bourget, né à Amiens le 2 septembre 1852 et mort à Paris le 25 décembre 1935, est un écrivain et essayiste catholique français, académicien, issu dune famille originaire dArdèche. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Le Chateau prieure du Bourget-du-Lac, berceau de la maison royale d'Italie, monument historique de France‎

‎ Chambéry : Impr. chamberienne,1911,IN8, broche,49 p. : pl. et portraits ; ‎

‎rare,bon etat ‎