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‎Anthologie des poètes français du XIXème siècle. 1762-1817 / 1818-1841 / 1842-1851 / 1852 à nos jours. En 4 tomes. Complet. ‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1888, in-8, demi-chagrin marron, caissons décorés, 409, 467, 413, 473p. Ouvrage présentant une notice et un choix de pièces pour chaque poète. Intérieur de toute fraîcheur, sans rousseurs, tant pour le texte que pour les gravures. Légers frottements sans gravité aux reliures hormis une épidermure plus prononcée en pied du tome 4. (voir photo). T1 : André Chénier, Marie-Joseph Chénier, Jean-Baptiste Legouvé, Arnault, Chateaubriand, Chênedollé, Désaugiers, Nodier, Béranger, Millevoye, Guttinguer, Pierre Lebru, Soumet, Madame Desbordes-Valmore, Lamartine, Émile Deschamps, Casimir Delavigne, Mme Amable Tastu, Jean Reboul, Barthélemy et Méry, Alfred de Vigny, Antoni Deschamps, Victor Hugo, Auguste Brizeux, Sainte-Beuve, Amédée Pommier, Auguste Barbier, Daniel Stern,Félix Arvers, Dovalle, Aloïsius Bertrand, Ernest Legouvé, Gérard de Nerval, Gustave Mathieu, Pétrus Borel, Napol le Pyrénéen, Jules Lacroix , Théophile Gautier, Hégésippe Moreau, Alfred de Musset, Auguste de Châtillon,Xavier Marmier Victor de Laprade, F. de Gramont, Joseph Autran, Louis Veuillot, L. Ackermann , Alfred des Essarts, Anaïs Ségalas, Charles Coran , Auguste de Belloy, Joséphin Soulary, Arsène Houssaye, L. de Ronchaud. T2 Leconte de Lisle, Amédée Rolland, Alfred Busquet, Auguste Vacquerie Édouard Grenier, Gustave Levavasseur, Émile Augier, Auguste Lacaussade, Charles Reynaud, Charles Baudelaire, Pierre Dupont, Gustave Nadaud, Ernest Prarond, Henry Murger, André Lemoyne, Louis Bouilhet, Maxime Du Camp, Théodore de Banville, Eugène Manuel, Léon Laurent-Pichat, Jules Barbier, Charles Monselet, Henri de Bornier, Claudius Popelin, Dionys Ordinaire, Louis Ratisbonne, Jules Breton, Valéry Vernier, Marc Monnier, Francis Pittié, Octave Lacroix, Léopold Laluyé, Émile Chevé, Philoxène Boyer, Philippe Gille, Alexandre Piedagnel, André Theuriet , André Lefèvre, Édouard Pailleron, Camille Delthil, Léon Cladel Madame Blanchecotte, Armand Renaud, Madame de la Roche-Guyon, Alcide Dusolier, Georges Lafenestre, Félix Frank, Aristide Frémine, Armand Silvestre, Léon Dierx, Achille Millien, Albert Glatigny, Sully Prudhomme, Émile Blémont, Ernest d’Hervilly, Emmanuel des Essarts, Charles Canivet, Saint-Cyr de Rayssac, André Gill Alphonse Daudet, Albert Mérat, Henri Cazalis, Gabriel Marc, Jacques Richard, Léon Valade, Charles Frémine, Villiers de l’Isle-Adam. T3 François Coppée, José-Maria de Heredia, Stéphane Mallarmé, Raoul Lafagette, Charles Cros, Eugène Vermersch, Paul Arène, Charles de Pomairols, Paul Delair, Louis-Xavier de Ricard, Paul Haag, Camille Macaigne, Paul Verlaine , Anatole France, Antony Valabrègue, Paul Demeny, Léon Barracand, Louisa Siéfert, Émile Bergerat, Lucien Paté, Maurice Rollinat, François Fabié, Paul Déroulède, Georges Boutelleau, Edmond Lepelletier, Jean Aicard, Gabriel Vicaire, Jacques Normand, Gustave Rivet, Émile Dodillon, Jean Richepin, Mme Alphonse Daudet, Albert Delpit, Louis Tiercelin, Hippolyte Buffenoir, Guy de Maupassant, Charles Grandmougin, Léon Duvauchel Frédéric Bataille, Henri Chantavoine, Émile Goudeau, Robert de Bonnières, Clovis Hugues, Paul Marrot, Frédéric Plessis, Amédée Pigeon. T4 Paul Bourget, Victor Billaud, Georges Gourdon, Sutter-Laumann, Raoul Gineste, Robert Caze, Jules Lemaître, Paul Harel, Jules d’Auriac, Mme Gustave Mesureur, Maurice Bouchor, Maurice Montégut, Georges Leygues, Fernand Icres, Joseph Gayda, Eugène Godin, Arthur Rimbaud, Louis le Lasseur de Ranzay, Georges Nardin, Jules Truffier, Henri-Charles Read, Auguste Dorchain, Edmond Haraucourt, Tancrède Martel, Félix Jeantet, Laurent Tailhade, Raphaël-Georges Lévy, Jeanne Loiseau, Jean Rameau, Félicien Champsaur, Victor d’Auriac, Gaston de Raimes, Eugène le Mouël, Jacques Madeleine, Jules Forget, Pierre de Nolhac, Georges Payelle, Paul Manivet, Joseph Germain-Lacour, Marie de Valandré, Stanislas de Guaita, Émile Michelet, Henri Bernès, Henri Beauclair, Paul Mariéton, Émile Peyrefort, Abel Hermant, Victor Pittié, Jules Boissière, Maurice Vaucaire, Jean Ajalbert, Marcel Collière, Louis Marsolleau, Henri de Régnier, Pierre Quillard, Rodolphe Darzens, Victor Margueritte Éphraïm Mikhaël, Georges Rodenbach, Émile Verhaeren, Albert Giraud, Juste Olivier, Frédéric Monneron, Henri-Frédéric Amiel, Eugène Rambert, Philippe Godet, Jules Cougnard, Henri Warnery, Jules Carrara, Alice de Chambrier, Ernest Bussy, Adolphe Ribaux, Charles Fuster, Hélène Vacaresco, Stuart Merrill, Francis Vielé-Griffin, Louis Fréchette. Portraits à l'eau forte en hors texte sur papier fort de : M. Desbordes-Valmore, Lamartine, A. de Vigny, V. Hugo, Brizeux, A. de Musset, Soulary, Leconte de Lisle, C. Baudelaire, A. Lemoyne, L. Bouilhet, T. de Banville, G. Theuriet, Sully-Prudhomme, L. Daudet, F. Coppée, P. Arène, A. France, M. Rollinat, J. Richepin, Mme A. Daudet, P.Bourget, J. Lemaître, A. Dorchain, Mlle J. Loiseau, R. Darzens, G. Rodenbach, A. Ribaux. Figurent 2 inédits en édition originale d'Arthur Rimbaud. ‎

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‎Le disciple. ‎

‎Editions du Cheval ailé, 1948. In-8 broché, couverture gris-perle rempliée, 319 pages, non rogné, Portrait de Paul Bourget en frontispice, dessiné par Paul Monnier. Exemplaire numéroté sur papier vergé, très bon état.‎

‎Les Types de Paris. 10 livraisons reliées en un volume. COMPLET.‎

‎Paris, Edition du Figaro, 1899, in-4, cartonnage éditeur en soie rouge ploychrome, VII, 160 pages. Cartonnage défraîchi, soie très fragile présentant des manques. Rousseurs. 10 livraisons reliées en un volume. Seule la couverture de la première livraison est conservée. Abondamment illustré de vignettes & de planches en noir et en couleurs. 1: Albert Wolff (préface). Tournées de Province - Delaunay à vingt ans, par Alphonse Daudet. Les petites marchandes des rues, par Henry Gréville. 2. Bohèmes en villégiature, par Émile Zola. La rue qui chante, par Gustave Geffroy. 3. Servantes, rubans et tabliers, par Guy de Maupassant. Paris et les étrangers, par Antonin Proust. 4. Une promenade au Boulevard Beaumarchais, par Edmond de Goncourt. Les enfants par Paul Bonnetain. 5. Types des Fêtes Foraines, par Jean Richepin. Les comédiens, par Henry Céard. 6. Cocher de Maître, par Octave Mirbeau. Dimanches de Paris, par Roger Marx. 7. Professeur libre, par Paul Bourget. Types de la rue, par Stéphane Mallarmé. 8. Vieux cochers, par Robert de Bonnières. Les ouvriers, par J.H. Rosny. Les terrassiers, par Jean Ajalbert. 9. Belles filles, par L. de Fourcaud. Les chiffonniers, par Félicien Champsaur. 10. Les habitués de café par, J.K . Huysmans. Le petit peuple des maisons de retraite, par Louis Mullen. ‎

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‎Les Types de Paris. 10 livraisons reliées en un volume. COMPLET.‎

‎Paris, Plon-Nourrit et Cie, 1899, in-4, demi-bradel, pièce de titre, VII, 160 pages. Edition du Figaro. 10 livraisons reliées en un volume. Seule la couverture de la première livraison est conservée. Abondamment illustré de vignettes & de planches en noir et en couleurs. 1: Albert Wolff (préface), Tournées de Province - Delaunay à vingt ans par Alphonse Daudet. Les petites marchandes des rues par Henry Gréville. 2: Bohèmes en villégiature par Émile Zola. La rue qui chante par Gustave Geffroy. 3: Servantes, rubans et tabliers par Guy de Maupassant. Paris et les étrangers par Antonin Proust. 4: Une promenade au Boulevard Beaumarchais par Edmond de Goncourt. Les enfants par Paul Bonnetain. 5: Types des Fêtes Foraines par Jean Richepin. Les comédiens par Henry Céard. 6: Cocher de Maître par Octave Mirbeau. Dimanches de Paris par Roger Marx. 7: Professeur libres par Paul Bourget. Types de la rue par Stéphane Mallarmé. 8: Vieux cochers par Robert de Bonnières. Les ouvriers par J.H. Rosny. Les terrassiers par Jean Ajalbert. 9: Belles filles par L. de Fourcaud. Les chiffoniers par Félicien Champsaur. 10: Les habitués de café par J.K . Huysman. Le petit peuple des maisons de retraite par Louis Mullen. ‎

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‎L'Illustration théâtrale - Journal d'actualités dramatiques, publiant le texte complet des pièces nouvelles jouées dans les principaux théâtres de Paris. N° 152-167, du 18 juin au 24 décembre 1910. ‎

‎Paris, Imprimerie de «L'Illustration», 1910, in-4°, 16 fasc. reliées ens., d’env. 36 p. par numéro, texte sur 2 colonnes, nombreuses illustrations, reliure en demi-cuir, dos avec titre. Bon exemplaire‎

‎Contient 16 pièces de théâtre, la plupart des vaudeville, dont voici quelques titres: Un cas de conscience (Paul Bourget et Serge Basset) - On purge bébé (Georges Feydeau) - César Birotteau (d'après Balzac) - La Déclaration (Henry Bataille). ‎

‎Paul Bourget. Biographie précédée d'un portrait-frontispice illustrée de divers dessins et d'un autographe suivie d'opinions et d'une bibliographie. Ornements typographiques d'Orazi. ‘Les célèbres d'aujourd'hui’.‎

‎Paris, Bibl. internationale d'édition Sandot, 1904, in-8vo, 48 p., HPrgt. (Bibl.).‎

‎STEEPLE-CHASE (MAURICE OLIVIER).‎

‎Paris chez Alphonse Lemerre, Collection "Lemerre illustrée", 1894. In-16 broché, 152 pages, illustrations dans le texte de André BROUILLET gravées par C. Milan. Bon exemplaire.‎

‎Cosmopolis.‎

‎1892. In-8 (245 x 187 mm). En feuilles, 466 pp. notées 465 pp.,15 pp. notées 14 réparties par chapitre dans des chemises de papier ivoire, boîte en demi-chagrin noir, dos lisse, auteur et titre dorés [Ggbookbinding].‎

‎Ces transcriptions définitives sont de la main de Madame Bourget, corrigées par l'auteur. Le manuscrit se compose de feuillets volants dont les rectos sont entièrement couverts d'une écriture à l'encre brune, régulière, déliée et parfaitement lisible. Chaque chemise correspond à un chapitre et porte le titre : Cosmopolis. Roman par M. Paul Bourget. Sont ensuite indiqués le numéro du chapitre et généralement son titre entre parenthèses. Les feuillets sont numérotés en continus jusqu'à la fin du chapitre XI ; l'Épilogue reprend la numérotation au début - deux chemises portant le titre Porto et Le Lac de Porto sont des doublons inutilisés du chapitre XI. Selon la pratique habituelle de travail de Bourget, son épouse Minnie transcrivait ses textes qu'il corrigeait. Ce manuscrit porte ainsi les corrections également à l'encre brune de Paul Bourget, dont on reconnaît l'écriture, plus resserrée et plus épaisse. Les feuillets portent également des corrections et des annotations au crayon de bois et de couleurs, rouge et bleu, qui sont sans doute de l'éditeur, Alphonse Lemerre. Les titres portés par les chapitres sont ceux de l'édition de 1892. Le manuscrit témoigne cependant encore d'un “work in progress” jusqu'à la fin : outre les diverses corrections faites dans le corps du texte, on trouve des changements définitifs : le titre du chapitre IV qui d'Un Salon parisien à Rome, a été rayé et remplacé d'abord par Un Salon romain puis par Dangers croissants ; et le dernier paragraphe de l'Épilogue réécrit par Bourget sur 15 lignes. Ce dernier feuillet porte la mention manuscrite faite par Bourget (p. 14) : Rome. Avril. Paris. Avril Septembre 1982. Fin. Paul Bourget, un dandy décadent, maître de l'analyse. Paul Charles Joseph Bourget (Amiens 1852-Paris 1935), écrivain et essayiste, fit une carrière longue et brillante. Il fut fêté par la jeunesse d'avant-garde et la bourgeoisie dont il était issu. Il fit ses études à Paris au moment de la Commune. Il fut élu à l'Académie française en 1894. Anti-dreyfusard convaincu, il se convertit avec ferveur au catholicisme et adopta ensuite une idéologie nationaliste et monarchiste. Il fut Président du Collège des conservateurs du domaine de Chantilly de 1922 à sa mort et occupa un appartement de fonction dans la partie du domaine dite “Château d'Enghien” ou “Pavillon des conservateurs”. Bourget débuta comme poète : la Vie inquiète (1875), Edel (1878), les Aveux (1882). Jeune dandy, épris de voyages, il fut un moderne “décadent” se portant vers l'analyse dans ses Essais et Nouveaux Essais de psychologie contemporaine (1883 et 1885). Puis il s'orienta vers le roman psychologique qui assura sa renommée : Un crime d'amour (1866), André Cornélis (1887), ou Mensonges (1887). Ses voyages trouvèrent un écho dans des recueils de nouvelles comme Sensations d'Italie (1891) et Voyageuses (1897) ou des romans comme Cosmospolis. Bourget écrivait dans son journal intime : “Cosmopolis doit résumer la masse de mon expérience de voyageur et marquer le développement qui peut se tirer aujourd'hui du voyage.” Un portrait cosmopolite de l'entre-deux siècles. Cosmopolite et disciple de Goethe, Bourget désirait approfondir sa connaissance de l'autre en se frottant à lui. Disciple de Stendhal, il savait trouver une volupté intellectuelle et raffinée dans ces rencontres internationales, notamment italiennes et anglaises. Émule de Taine, il voyagea de l'Écosse à l'Italie. Cosmopolis se fait l'écho de cette connaissance du monde. Bourget y dresse un tableau acerbe et réaliste, avec Rome pour cadre, de la société décadente internationale de la fin du XXe siècle. “L'auteur entend bien marquer que chacun, dans ce creuset de nations et de classes obéit à son hérédité : l'usurier juif, le slave chevaleresque, l'américain positif, le condottière italien dégénéré, le sourcilleux colonel français, le marquis de Montfanon, brave mais dilettante, et enfin le romancier français, qui, touché par la foi, sert tout ensemble de compère à la revue, de moraliste et de porte-parole de l'auteur. Bourget, avec une gravité qui n'exclut pas la finesse, a enfin posé dans Cosmopolis le problème de la responsabilité (...). Il a expressément dénoncé la faute des sceptiques et le crime des blasés. C'est ce qui donne à son ouvrage une importance historique, sans parler du pittoresque des mœurs qu'il décrit” (Dictionnaire des œuvres). Cosmopolis est le vrai tableau de mœurs cosmopolites de l'auteur. Bourget y oppose trois femmes d'origine différente mais ayant le même mode de vie : une Anglaise, une Russe et une Italienne. L'auteur a cherché à montrer “l'abîme impossible à combler, celui de la race” (M. Mansuy). En 1888, Bourget écrivait : “Mon sujet de roman sur Cosmopolis se précise : un drame résultant de la réapparition d'instincts d'ancêtres dans des civilisés -la race invincible au cosmopolitisme.” Le roman témoigne des théories sur la race auxquelles l'auteur était sensible et qui annoncent celles du XXe siècle. L'œuvre de Paul Bourget est aujourd'hui considérée comme “un maillon utile à notre connaissance de l'époque” (Fougère et Sangsue). Son roman Cosmopolis “éclaire une époque charnière, porteuse des germes du siècle nouveau, significative de cette décadence que théorisa Bourget, si complexe, si ambivalente, signe simultané de fin et de renouveau” (M. Leray). Cet important manuscrit est complet. M. Mansuy, Prélude et suite de Cosmopolis : sur un manuscrit de Paul Bourget, 1962. Fougère et Sangsue, Avez-vous lu Paul Bourget ?, 2007.‎

‎Contes choisis. Illustrations de A. et G. Chanteau.‎

‎Paris, R. Roger et F. Chernoviz, 1910, in-4to, 302 p., richement illustré, reliure en percaline verte illustré en noir argent et or (bateau sur lac), plat sup. signé ‘Lorne grav.’, or terni, tranches dorées.‎

‎Beaux dimanches. Observations d'histoire naturelle.‎

‎Lausanne, Payot, 1919, pt. in-8vo, 311 p., ill., nom ms. sur faux-titre, reliure en toile.‎

‎Pages de critique et de doctrine. Tome premier - second. Ens. 2 volumes‎

‎Paris, Plon, 1920, in-8°, 4 ff. + VIII + 329 p. (+1) + 4 ff., grand papier. Un des 20 ex. sur papier de Chine, num. de 1 à 20, Exemplaire N° 2. Avec dédicace et signature de l'auteur (ou il s’excuse de qqs taches d’encre (pour cause de ce foutu (avec autres mots) papier de Chine, brochure originale rempliée, étui.‎

‎ Image disp.‎

‎Anomalies.‎

‎Paris, Plon, 1920, in-8°, 4 ff. + 310 p., grand papier. un des 1100 ex. sur papier pur fil N° 465 signé par l'auteur, brochure originale. Dos avec pt. manque.‎

‎Mensonges. Ill. de Myrbach. Gravure de Ch. Guillaume.‎

‎Paris, Lemerre, (Imp. Lahure), 1890, in-8vo, 524 p. + 1 f., reiure en d.-cuir aux larges coins, dos à cinq nerfs, vignettes de roses et titre or au dos, pages de garde papier marbré, tête doté. Bel état. (Reliure signé: Kaufmann-Petit).‎

‎ Image disp.‎

‎Le visage de l'Italie. 6 parties reliées en un volume : Piémont-Ligurie/ Lombardie + Vénétie/ Emilie + Toscane / Ombrie / Marches / Abruzzes + Rome et Latium / Naples et Campanie + Italie Méridionale/Sicile + Sardaigne/Italie Nouvelle‎

‎Paris, Horizons de France., 1929, in-4 (260x330mm), demi-chagrin bleu nuit, à coins, 380 pages. Très bon état. Nombreuses et belles héliogravures. Complet des couvertures reliées en fin d'ouvrage. ‎

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‎Anomalies. Exemplaire signé par l'auteur.‎

‎Paris, Plon, 1920, Broché, 308 pages. Ex. num. non rogné. ‎

‎Conquête de la Bourgogne. Bois gravés en couleurs de Sauvayre.‎

‎Paris, Les Editions de la Nouvelle France, 1945, in-8, broché, 258 pages. Très bon état. Ex. sur Velin teinté. ‎

‎Approches de la linguistique‎

‎Paris, Nathan Université, 1994, Broché, 128 pages. Bon état. ‎

‎Le système totalitaire‎

‎Paris, France Loisirs, 1989, Relié-Jaquette éditeur., 408 pages. Bon état. ‎

‎Pastels (dix portraits de femmes)‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, Editeur, sd, in-8, agréable demi-chagrin noisette, de l'époque, dos à cinq nerfs, titre et décor à l'or, plats papier à la cuve., 330 pages. Hormis un petit accroc en pied, bon état. ‎

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‎Quelques erreurs et tromperies de la science médicale moderne (Avec nombreux graphiques).‎

‎Lausanne, Th. Sack-Reymond, 1907, in-8vo, 110 p. + 1 tableau dépliant, brochure originale.‎

‎Le disciple. Introduction de Emile Henriot. Lithographie originale de Maurice Mourlot. ‘Grand prix des meilleurs romans du XIXe siècle’.‎

‎Paris, André Sauret, 1953, gr. in-8vo, front. + 359 p., non coupées, Un des 3000 ex. numérotés sur arches, Broché sous couverture rempliée et papier cristal. Sous étui imprimé. En excellent état. ‎

‎Un voyage à travers l’Amérique. Voyage pittoresque dans le continent de l’Amérique du Nord. Vues de ses merveilles naturelles incomparables.‎

‎Paris, C. N. Greig et Cie, 1895, in-4to, 320 p., richement ill. de photographies n./b., reliure en demi cuir originale, coins cuir.‎

‎Ses montagnes grandioses, ses canons imposants, ses lacs idéales, ses vues des lieux historiques les plus remarquables, ses monuments, ses villes, ses stations d’hiver et d’été les plus renommées considérées au point de vue naturel et artistique, et tout ce qui touche aux beautés du paysage. ‎

‎Cruelle énigme.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1891, in-12 broché de 280 pages. Dédicace imprimée à Henry James. Envoi de Henri Bernet, daté du 30 janvier 1943, à Mademoiselle Marcelle Michelon, inséré et très proprement contrecollé au bord du pli de la petite page de titre. Bel exemplaire.‎

‎PHYSIOLOGIE DE L'AMOUR MODERNE ÉDITION ORIGINALE - 1/15 Japon ‎

‎Fragments posthumes d'un ouvrage de Claude Larcher, recueillis et publiés par Paul Bourget, son exécuteur testamentaire. Paris, Alphonse Lemerre, 1891. [achevé d'imprimer le 8 novembre 1890 par Alphonse Lemerre (Aug. Springer, conducteur), à Paris]. 1 volume in-12 (19 x 19 cm), broché, de (4)-IX-435-(1) pages. Couvertures imprimées. Exemplaire à l'état de parution, non rogné, à grandes marges. Petites fentes le long du premier plat de couverture, dos néanmoins solide et non fendu. Exemplaire à l'état proche du neuf. ÉDITION ORIGINALE.UN DES TRÈS RARES 15 EXEMPLAIRES SUR JAPON (n°12) SUR UN TIRAGE A 150 EX. DE LUXE SUR DIVERS PAPIERS (avec 100 ex. sur Hollande, 10 ex. sur Whatman et 25 ex. sur Chine). Exemplaire paraphé des initiales de l'éditeur Alphonse Lemerre comme il se doit. ‎

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‎Cet essai de Paul Bourget est dédié "A mon cher éditeur et ami Alphonse Lemerre, je dédie ces pages, qui font suite à Mensonges, comme un témoignage d'une déjà vieille affection. P.B. Rapallo, ce 8 octobre 1890." (dédicace imprimée placée sur le feuillet suivant le feuillet de titre). Claude Larcher était un personnage déjà présent dans le roman précédent de Paul Bourget, Mensonges(1887). Hofmannsthal a largement étudié la Physiologie de l'amour moderne de Paul Bourget et notamment le personnage-écrivain fictif inventé par ce dernier : Claude Larcher. Paul Bourget décrit Claude Larcher :"Comme beaucoup d’écrivains d’analyse, il [Claude Larcher] était habitué à s’étudier et à se juger sans cesse, étude et jugement qui n’avaient d’ailleurs aucune influence sur ses actions. Les plus menus détails lui servaient de prétextes à des retours sur lui-même et sur sa destinée, mais le seul résultat de ce dédoublement continuel était de l’entretenir dans une lucidité inefficace et douloureuse de tous les instants."(Mensonges, p. 4-5). « Il flotte un parfum si aristocratique de cercle et de mirliton, de bookmakers et de marquises dans ce livre », dit Hofmannsthal à propos de La Physiologie de l’amour moderne. Dans cet essai, sous titré Méditations de philosophie parisienne sur les rapports des sexes entre civilisés dans les années de grâce 188- , Paul Bourget expose sa théorie de l'amour moderne. C'est l'œuvre d'analyse du « premier » Bourget, écrite par un véritable physiologiste littéraire à prétention de physiologie scientifique et « qui a pour but d'arriver à la découverte de la loi générale dans le plus individuel des sujets ». Cette histoire de la maladie d'amour en évoque tous les aspects : l'amant, la maîtresse, le flirt, la naissance de la jalousie, la colère, la vengeance, la rupture et les remèdes à l'amour. L'auteur aborde ce sujet au travers d'anecdotes, introduisant une foule de personnages et parfois se mettant en scène. Dans cet « ouvrage grouillant de vie », nous découvrons un étalage chirurgical à propos des plus vulgaires sensations, l'ensemble des phénomènes cérébraux qui constituent l'instinct sexuel. En décrivant sur un ton de persiflage la femme, proie naturelle des désirs masculins, Paul Bourget (il a trente sept ans et vient de clôturer sa liaison parfois ombrageuse avec Marie Kann, qu'il a fini par détester) nous livre en fait toutes les découvertes qu'il a faites depuis dix ans sur la passion qui domine dans ce monde. Cette enquête sur les mœurs galantes des Parisiens dans les années 1880 apparut parfois comme une intention de libertinage et l'essayiste dut en adoucir plusieurs passages. Le « premier » Paul Bourget, celui d'avant sa conversion au catholicisme, est moraliste, un analyste des désordres du cœur ; faisant preuve d'un certain relativisme, il accorde moins d'importance aux mœurs qu'à la psychologie et considère ses romans comme « de simples planches d'anatomie morale » Il accuse en effet une vision souvent pessimiste de la société. Pour Edouard Rod, son contemporain, Paul Bourget apparaît comme « un désabusé, sceptique, pessimiste, indifférent, aristocrate, bien décidé à s'isoler du troupeau vulgaire, curieux de joies et de douleurs plus rares que celles du commun, prêt à aller chercher une consolation au mal de vivre dans d'égoïstes jouissances artistiques » Bourget recherche en effet le style analytique, la précision de l'observation minutieuse et se réfère à la science médicale et anatomique de l'époque. Il s'oppose pourtant au naturalisme. Il définit en effet le moraliste comme étant « l'écrivain qui montre la vie telle qu'elle est » et cette prise de position littéraire est soutenue par une volonté de connaissance psychologique. Dans Mensonges, il dresse ainsi le tableau complet d'une société, avec ses ramifications, y compris ses lisières douteuses. Il ajoute : « Ce que Claude Bernard faisait avec ses chiens, ce que Pasteur fait avec ses lapins, nous devons le faire, nous, avec notre cœur, et lui injecter tous les virus de l'âme humaine. Nous devons avoir éprouvé, ne fût-ce qu'une heure, les mille émotions dont peut vibrer l'homme, notre semblable » Il écrit par ailleurs dans la préface de Physiologie de l'amour moderne : « Interdire à l'artiste la franchise du pinceau sous le prétexte que des lecteurs dépravés ne voudront voir de son œuvre que les parties qui conviennent à leur fantaisie sensuelle, c'est lui interdire la sincérité, qui est, elle aussi, une vertu puissante d'un livre […] Imaginons-nous un lecteur de vingt-cinq ans et sincère, que pensera-t-il de notre livre en le fermant ? S'il doit, après la dernière page, réfléchir aux questions de la vie morale avec plus de sérieux, le livre est moral. C'est aux pères, aux mères et aux maris d'en défendre la lecture aux jeunes garçons et aux jeunes femmes, pour qui un ouvrage de médecine pourrait être dangereux, lui aussi. Ce danger-là ne nous regarde plus. Nous n'avons, nous, qu'à penser juste si nous pouvons et à dire ce que nous pensons. Pour ma part, je m'en tiens à ce mot que me disait un saint prêtre : — « Il ne faut pas faire de mal aux âmes, et je suis sûr que la vérité ne leur en fait jamais […] ». Il ajoute : « la peinture de la passion offre toujours ce danger d'exercer une propagande. Rendre l'artiste responsable de cette propagande, c'est faire le procès non seulement à tel ou tel livre, mais à toute la littérature ».(Source documentée et bibliographie Wikipedia, article Paul Bourget). Le second Paul Bourget (antidreyfusard, militariste et ami de Maurras, antisémite prosélyte, etc.) a éclipsé le premier pour n'en faire plus qu'un auteur de second rang répudié et dédaigné. Ses premiers romans et ces premiers essais, telle cette Physiologie de l'amour moderne, méritent à eux seuls d'être redécouverts et appréciés. TRÈS BON EXEMPLAIRE DE CET ESSAI ANALYTIQUE SUR LES "DÉSORDRES DU CŒUR". TRÈS RARE SUR PAPIER JAPON.‎

‎PAUL BOURGET + LE DISCIPLE‎

‎ 1904 reliure demi chagrin in-octavo, dos décoré or - titre frappé or - , tranches jaspées, deux livres reliés en un seul volume, Volume I : illustrations ornements typographiques par Orazi : frontispice portrait de Paul Bourget par Pierre Hepp + bandeaux - lettrine et cul-de-lape + 1 fac-similé : autographe de Paul Bourget, 47 pages, 1904 Paris E. Sansot et ompagnie Editeurs, Volume II : illustrations de S. Macchiati en front-de-chapitre in-texte et cul-de-lampe, 301 pages, 1899 Paris Alphonse Lemerre Editeur,‎

‎- Commentaires : de et sur Bourget - Volume I : biographie, suivie dune bibliographie - collection les célèbrités dajourdhui - Volume II : collection Guillaume-Lemerre - bon état - ‎