9 books for « bourgeois constant »Edit

‎[Fête révolutionnaire Vendémiaire An III. Palais des Tuileries avec les aménagements réalisés pour la circonstance]. Technique mixte (aquarelle, rehauts de gouache, plume, encre de Chine) sur papier ‎

‎[Paris Octobre 1794] 19 x 29,6 cm marge supérieure rognée au filet d'encadrement, petit manque en marge inférieure à droite ‎

‎Fine aquarelle avec rehauts de gouache et d'encre de Chine réalisée par Constant Bourgeois lors de la fête révolutionnaire des 9, 10 et 11 octobre 1794, organisée à l'occasion du transfert des cendres de Jean-Jacques Rousseau au Panthéon. Cette aquarelle est le pendant de l'œuvre originale qui se trouve au Musée du Louvre : Tombeau de Jean-Jacques Rousseau aux Tuileries [département des Arts graphiques (Inv. 25032)]. Elle montre le décor à escalier monumental installé à l'occasion de ces fêtes, sur la façade donnant sur les jardins. De nombreux personnages, militaires et civils en promenade, animent la scène.On distingue dans les parterres de fleurs, les pommes de terre qui furent plantées cette année-là dans le jardin des Tuileries sur ordre du Comité de Salut Public, afin d'éduquer le peuple à la consommation de cet aliment."Le transfert des cendres de Rousseau, d'Ermenonville au Panthéon, le 20 Vendémiaire de l'an III (11 octobre 1794) fournit l'occasion de ce qui fut, de l'avis de tous les contemporains, l'une des plus grandes et belles fêtes de l'époque révolutionnaire - et l'une des plus coûteuses de surcroît. " (voir Ourida Mostefai. Jean-Jacques Rousseau écrivain polémique Querelles, disputes et controverses au siècle des Lumières. Brill/Rodopi, 2016)."C'était vraiment la plus belle des fêtes et la mieux ordonnée", selon le conventionnel Marragon, cité par Raymonde Monnier dans L'Apothéose du 20 Vendémiaire, p. 417. Cette fête rassembla "une foule immense" et "une jeunesse nombreuse", donnant l'occasion aux Français, tout juste sortis de la Terreur, de célébrer les récentes victoires de l'armée révolutionnaire à Aix-la-Chapelle et à Cologne. Autour de l'île aménagée à cette occasion au centre du bassin des Tuileries, devenues Palais National, la population parisienne vint rendre hommage à Rousseau".Constant Florent Fidèle Constant Bourgeois (1757-1841), natif de Picardie, avait quitté l'armée pour la peinture. Elève de Jacques Louis David, il devient peintre d'histoire et surtout de paysages, contemporains ou historiques. Il sera également parmi les premiers peintres de panoramas, assistant Pierre Prévost dès 1799, avec une Vue de Paris depuis les Tuileries. Sous le Consulat, Vivant Denon le chargera de dessiner des scènes des campagnes de Bonaparte. Il recevra de nombreuses commandes officielles et collaborera à plusieurs ouvrages monumentaux de l'ère romantique. Ses paysages d'Italie, de France et de Suisse sont particulièrement appréciés ‎

‎Un album de vues de châteaux et monuments français. Unique et exceptionnel recueil complet des 86 lithographies en couleurs avec rehauts à la gomme arabique.‎

‎Exemplaire conservé dans sa reliure en maroquin de l’époque aux armes de la Duchesse de Berry (1798-1870). [Paris, planches datées 1818-1820]. In-folio de 86 planches à pleine page. Maroquin bleu à long grain, roulettes dorées et à froid en encadrement, armes dorées au centre, dos à nerfs orné de roulettes à froid et fers dorés, roulette intérieure, tranches dorées. Simier R. du R., signature en pied du dos. 436 x 295 mm.‎

‎Très beau recueil de vues de châteaux provenant de la bibliothèque de la duchesse de Berry, dans une reliure de Simier. 86 lithographies en couleurs, avec rehauts à la gomme arabique, par Bourgeois (83) et Thiénon (3), imprimées par C. de Lasteyrie et F. Delpech. Constant Bourgeois (1767-1841), élève de David, produisit plusieurs suites de vues topographiques de l'Europe. Aux planches tirées du Recueil de vues pittoresques de la France (Paris, 1818-1819) s'ajoutent quelques-unes très probablement tirées du Voyage pittoresque à la Grande‑Chartreuse, suivi de quelques vues prises dans les environs de ce monastère (Paris, 1821). Parmi les châteaux, sites et monuments représentés, citons le donjon de Semur, les châteaux de Rambouillet, Gisors, Frazé, Courtalin et Bois-Ruffin, l'abbaye de Graville, des vues de Voreppe, de Ville-d'Avray, de la manufacture de Jouy, etc. Exemplaire en condition exceptionnelle, relié à l’époque par Simier aux armes de Marie-Caroline, Duchesse de Berry et avec l’ex-libris du Château de Rosny (Cat. 1837, n°l905). Marie-Caroline-Ferdinande-Louise de Bourbon-Sicile, fille de Ferdinand 1er, roi des Deux-Siciles, et de Marie-Clémentine, archiduchesse d'Autriche, née à Naples le 5 novembre 1798, épousa le 17 juin 1816, Charles-Ferdinand d'Artois, duc de Berry, second fils du futur Charles X, qui fut assassiné le 13 février 1820. La duchesse de Berry, veuve à 22 ans, se consacra à l'éducation de ses deux enfants, Louise-Marie-Thérèse d'Artois et Henri-Charles-Ferdinand-Marie Dieudonné, duc de Bordeaux, né posthume ; très courageuse, elle essaya en 1832 de fomenter en Vendée un soulèvement légitimiste qui échoua ; trahie le 7 novembre de la même année par le juif converti Deutz, elle fut enfermée dans la citadelle de Blaye où elle mit au monde une fille qu'elle avait eue du comte Hector Lucchesi-Palli, qu'elle avait épousé secrètement en 1831 ; remise en liberté en juin 1833, elle fut tenue à l'écart par la famille royale et se vit enlever la direction de l'éducation de son fils. Elle vécut à Venise et mourut le 17 avril 1870 au château de Brunnsee en Styrie. Cette princesse, aux goûts artistiques très développés, avait constitué dans son château de Rosny, près Mantes, une luxueuse bibliothèque remarquable tant par le choix des éditions et la richesse des reliures que par l'importance des manuscrits qu'elle renfermait. La duchesse de Berry était non seulement une bibliophile réputée, mais aussi une mécène enthousiaste des arts, avec un vif intérêt pour le travail de ses contemporains comme Ambroise-Louis Garneray qui dépeint des vues de la vie contemporaine. Sa bibliothèque contenait des livres de voyage finement illustrés tels que le Voyage pittoresque en Sicile d'Achille Etienne Gigault de la Salle (Paris, 1822-[26], son exemplaire dédicacé, l'exemplaire Botfield, Christie's Londres, 30 mars 1994, lot 64) et un album de 125 planches gravées du Recueil choisi de plus belles vues des palais, châteaux et maisons royales de Paris et des environs de Jacques Rigaud (Paris : vers 1730-1752, Christie's Londres. 9décembre 1983, lot 138), et le présent album de vues est très typique de son intérêt et de son goût pour l'impression topographique. Unique exemplaire répertorié, complet des 86 estampes en coloris de l’époque, conservé dans sa reliure en maroquin armorié de l’époque, adjugé 45 601 € par Sotheby’s London le 13 juin 2002.‎

‎Description des nouveaux jardins de la France et de ses anciens châteaux, mêlée d'observations sur la vie de la campagne et la composition des jardins.‎

‎Paris, Imprimerie de Delance, 1808. 1 vol. grand in-folio. 3ff, 1 carte, 1f. frontispice, 226pp, 94ff de planches, 1f. Demi veau brun d'époque, dos orné d'un décor romantique, auteur et titre dorés, petits coins de vélin.‎

13 Images

‎Édition originale de cet ouvrage magnifiquement illustré contenant la description et la représentation de 29 châteaux français et de leurs jardins construits dans les années juste avant la Révolution, suivi d'une considération plus pratique sur la réalisation d'un jardin pittoresque.Texte français, allemand et anglais. Ouvrage illustré d'une vignette de titre gravée par Baltard sur la page de titre, d'un frontispice gravé "Vue prise des jardins de Méréville", de la carte des principaux lieux décrits dans l'ouvrage, ainsi que de 122 vues et 2 plans répartis sur 91 feuillets, suivis de trois dernières planches concernant les observations sur la théorie du jardin, dont deux présentant chacune quatre figures mobiles. Les huit figures à système sont bien complètes de leurs parties mobiles, montrant ainsi les aménagements des jardins en question. Le tout a été dessiné par Constant Bourgeois et gravé sur acier par les meilleurs artistes de l'époque. Homme politique et archéologue, Alexandre de Laborde (1651-1715) s'est aussi intéressé à l’art des jardins et à l’architecture. Son père, Jean-Joseph de Laborde, est notamment le créateur du somptueux parc du château de Méréville, décrit dans ce livre. Étiquette "le Vivier-les-Ruines" contrecollée en haut à droite de la page de titre.Très bon exemplaire sur papier vélin à grandes marges.Brunet, III, 713. ‎

‎VUES DE LA SUISSE. CHUTE INFERIEURE DU REICHEINBACH. CANTON DE BERNE. CT BOURGEOIS. 1822. LITH. DE DELPECH. ‎

‎PARIS. DELPECH. 1822. LITHOGRAPHIE EN NOIR (17 X 23,5 CENTIMETRES ENVIRON, 23 X 31 CENTIMETRES ENVIRON DANS LA PLAQUE, 33 X 48,5 CENTIMETRES ENVIRON AVEC LES MARGES). QUELQUES ROUSSEURS EN MARGE GAUCHE, SINON BONNE EPREUVE. ‎

‎Vue d'Égypte‎

‎Rare lithographie d'un tirage avant la lettre. Elle est datée de 1819, donc des débuts de la lithographie. En feuille Très bon Paris 1819 26,5 x 41,5 cm‎

‎édition originale‎

‎Alphonse de Seynes Monuments romains de Nîmes. relié avec Constant Bourgeois, Voyage pittoresque à la Grande - Chartreuse de Grenoble suivi de quelques vues prises dans les environs de ce monastère ‎

‎ 1818 UN volume grand IN FOLIO, demi-basane usée, dos lisse titré (reliure de l'époque).Monumens romains de Nismes, dessinés d'après nature, et lithographiés par Alph. de Seynes ... Paris, chez l'auteur ... et au Dépôt général de lithographie ... 1818.Paris, Firmin Didot, 1818, 10 pages,+16 ht dont 12 planches lithographiées en noir ht par Charles MOTTE.plates illustrations 53 cm, Autres titres: Monumens romains de Nismes.RELIE AVEC : Constant Bourgeois, Voyage pittoresque à la Grande-Chartreuse de Grenoble suivi de quelques vues prises dans les environs de ce monastère Paris: François Séraphin Delpech 1821,8 p.+ 20 ht,Première édition illustrée de 20 planches lithographiées en noir ht,représentant la Grande Chartreuse et ses environs, ses paysages et ses monuments.Receuil collationné complet,rousseurs éparses surtout dans les grandes marges non rognées.[les Echelles - Saint-Laurent-du Pont - Saint-Pierre-de-Chartreuse - Voiron et Grenoble - le couvent de la Grande- Chartreuse, etc,], dont 19 dessinées par Constant Bourgeois et une par F. Epinat, toutes lithographiées par Delpech, représentant la Grande Chartreuse et ses environs, ses paysages et ses monuments. Le voyage se poursuit, au-delà des 16 planches concernant la Grande Chartreuse, à la cascade de Sassenage et aux châteaux des Dauphins, Bayard et Lesdiguières.- ‎

‎les Echelles - Saint-Laurent-du Pont - Saint-Pierre-de-Chartreuse - Voiron et Grenoble - le couvent de la Grande- Chartreuse,etc,Bel exemplaire, à grandes marges. (quelques piqûres à quelques planches en marge).Trés rare reunion d'incunables de la lithographie.Inventée à Munich par Aloys Senefelder (1772-1834) en 1796, la lithographie a fait son apparition en France au début du XIXe siècle et, dans l'édition, comme moyen d'illustration, peu avant 1820 (Galantaris).Charles MOTTE, ancien ouvrier d' Engelmann,fonda en 1817, l'une des premieres imprimeries lithographiques. ‎

‎Views in Switzerland. Drawn from Nature by C. Bourgeois and on Stone by A. Aglio. ‎

‎London, Printed and Published by N. Chater & Co,(Lithogr.) Nov. 5 1822, (1823), in-folio, 1 lithogr. titlepage + 40 large lithogr. views on China (= light grey china-paper, orig. mounted on stiff white paper), with most of the original tissue guards, Exlibris Peter E. Obergfell, bound with renewed spine, boards with original paper title piece on frontcover. ‎

‎With 1 illustrated titlepage & 40 original lithographic views printed on China. A very rare collection of lithogr. plates published in the era shortly after Senefelder’s handbook on lithography was published (1818). A splendid early exemple of fine Swiss (and Mont-Blanc) views in the lithographic technique. / Vollständiges Exemplar des sehr seltenen Ansichtenwerkes aus der Frühzeit der Lithographie. Constant Florent Fidèle Bourgeois (1767-1841) war ein französischer Landschaftsmaler, während langen Jahren war er - bemerkenswerterweise als Landschafter - Schüler des grossen Jacques-Louis David! Er lebte lange in Italien. Seine lithographierten Ansichten sind speziell wertvoll. Die sehr breiten Ränder weiss und fast ohne Stockflecken. Vereinzelt schwache Feuchtigkeitsspuren im unterem Rand. Complete list of the plates available. Nicht bei Lonchamp, Abbey Travel or NUC / Interlibrum (Walter Alicke): Catalogue 334, N° 31; M. Krebser, Thun und seine Landschaft: n° 037, 155 & 339; Thieme Becker I:114 on Aglio, Idem IV, 461 on Bourgeois: cf. Perret 0645 (autre titre: Voy. pittor. à la grande Chartreuse 1821). ‎

‎Vue de la sortie de l’Aar du lac de Thun. (Canton de Berne).‎

‎Lith. de G. Engelmann, 1820, 19x28.4 cm, (Vue), handkolorierte Lithographie, unter Glas und Passepartout in versilbertem Rahmen.‎

‎Hübsche Szene am Ausfluss des Sees zwischen Schadau und Holzmätteli. Aus dem Verlag des deutschen Lithographen Godefroy Engelmann in Paris, der im frühen 19. Jhd. die Lithographie in Frankreich einführte, und gegen 1850 der Erfinder der Farblithographie war. Ursprungswerk nach Krebser: Bourgeois/Aglio: Views in Switzerland (diese sind allerdings mit englischen Titeln und Tafelnummern). Constant Bourgeois veröffentlichte 1822 ‘Vues de la Suisse’ in Paris, allerdings nicht bei Engelmann sondern bei Delpech, ‘Recueil de vues pittoresques de la France’ (20 livraisons 1819-1825). Krebser, Thun und seine Landschaft, S. 24 (mit Farb-Abb.) und Katalognr. 037 (aber ohne o. Mitte: ‘Vues de la Suisse’ & ohne o. r. (Tafelnr.:) N 6) ; cf. Lang, L.: Godefroy Engelmann: Imprimeur Lithographe (1977). Image disp.‎

‎Le Mexique au début du XXe siècle.‎

‎Paris, Delagrave, Paris, Delagraves. d. (1904) ; 2 volumes in-4, brochés, couverture imprimée rempliée. 2 ff., 394 pp., 1 f. - 2ff., 374 pp., 1 f. - 5 cartes dépliantes et 3 planches de médailles et monnaies.ÉDITION ORIGINALE à l’état de parution.‎