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‎Pierre Bonnard - Séductions - Texte de Jean Bouret , dans la collection Rythmes et Couleurs‎

‎International Art Book, Lausanne (IAB, I.A.B.) - Editions Librex SA , Rythmes et Couleurs Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1967 Book condition, Etat : Bon "relié, cartonnage éditeur, sous jaquette imprimée éditeur blanche, illustrée d'un tableau de Bonnard en couleurs, ""Marguerite"", 1892" In-8 carré 1 vol. - 64 pages‎

‎28 reproductions en couleurs de tableaux de Bonnard sur vignettes contrecollées (complet) 1ere édition, 1967 Contents, Chapitres : Séductions de Bonnard - Petite chronologie de l'oeuvre et de la vie de Bonnard - Bibliographie essentielle - Pierre Bonnard, né le 3 octobre 1867 à Fontenay-aux-Roses (Seine) et mort le 23 janvier 1947 au Cannet (Alpes-Maritimes), est un peintre, décorateur, illustrateur, lithographe, graveur et sculpteur français. Issu de la petite bourgeoisie, esprit à la fois modeste et indépendant, il se met très tôt à dessiner et à peindre. Il participe à la fondation du groupe postimpressionniste des nabis, qui entendent exalter les couleurs dans des formes simplifiées. Vénérant toutefois les impressionnistes, Bonnard va tracer son chemin personnel à l'écart des avant-gardes qui suivront : fauvisme, cubisme, surréalisme. Il produit énormément et connaît le succès dès le tournant du siècle. Grand voyageur amoureux de la nature, il se retire volontiers dans sa maison de Normandie mais découvre aussi la lumière du Midi : gardant un pied à Paris, il s'installe en 1927 au Cannet, avec Marthe, sa compagne et son modèle durant près de cinquante ans. Très actif dans les arts graphiques et décoratifs, tenté un temps par la sculpture, Pierre Bonnard est avant tout peintre. Observateur doué d'une grande mémoire visuelle et sensitive, il ne travaille qu'en atelier, privilégiant les genres classiques de la peinture figurative : paysage, marine, nature morte, portrait et nu féminin, qu'il combine aussi dans ses scènes d'intérieur. Ses sujets tirés de la vie quotidienne et sa façon de les traiter lui ont valu les étiquettes de « peintre du bonheur », « intimiste bourgeois » ou « dernier des impressionnistes ». Aussi la question a-t-elle été posée à sa mort : était-il un grand artiste, ou du moins un peintre moderne ? Études et rétrospectives révèlent une uvre plus complexe et novatrice qu'il n'y paraît : prééminence de la sensation sur le modèle, affirmation de la toile comme surface à travers la composition, maîtrise incomparable de la lumière et de la couleur sa palette de plus en plus riche et éclatante fait de lui l'un des plus grands coloristes du xxe siècle. Indifférent aux critiques comme aux modes, peu porté aux spéculations sans être étranger aux débats esthétiques de son temps, Pierre Bonnard est un peintre passionné qui n'a cessé de réfléchir à sa pratique et à la façon de rendre vivante, selon ses propres termes, non la nature, mais la peinture même. - Jean Bouret est un écrivain et critique d'art et résistant français, né le 8 août 1914 à Paris, et mort dans la même ville le 3 octobre 1979. Il est surtout connu pour avoir organisé le Manifeste de l'homme témoin et défendu un retour à la figuration en peinture. - Jean Bouret a défendu les peintres de l'École de Paris. Il a écrit une vingtaine d'ouvrages sur la peinture, parmi lesquels des livres consacrés à Picasso, Toulouse-Lautrec, Degas, Bonnard ou le douanier Rousseau. Il a collaboré avec Léopold Senghor, Lars Bo et de nombreux artistes (Raymond Moisset, par exemple). En 1964, Jean Bouret a publié un nouveau manifeste, intitulé Les pieds dans le plat !, en préface à la partie du catalogue du Salon Comparaisons consacrée à Maurice Boitel et au groupe d'artistes figuratifs invités par ce peintre. (source : Wikipedia) jaquette à peine jaunie, sinon bel exemplaire, intérieur frais et propre, bien complet des 28 vignettes contrecollées‎

‎Les Pastorales ou Daphnis et Chloé. Traduction de messire J. Amyot. Revue, corrigée, complétée de nouveau refaite en grande partie par Paul-Louis Courier. Lithographies originales de Pierre Bonnard.‎

‎Paris Ambroise Vollard 1902 In-4 (290 x 238 mm). 294 pp. 151 lithographies originales de Pierre Bonnard, couverture conservée. Pleine reliure de maroquin vert, gardes de soie verte, filets sur les coupes et les contreplats, dos à nerfs, tête dorée, étui (reliure signée David). Tirage limité à 250 exemplaires numérotés, celui-ci un des 200 sur Hollande van Gelder (numéroté 108).‎

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‎Très bel exemplaire parfaitement relié (rares piqûres pp. 11, 50 et cahier 10)"J'ai commencé les lithographies de Daphnis et Chloé, d'inspiration plus classique [que Parallèlement]. Je travaillai rapidement, avec joie ; Daphnis a pu paraître en 1902. J'ai évoqué à chaque page le berger de Lesbos avec une sorte de fièvre heureuse qui m'emportait malgré moi... " (Bonnard à la journaliste Marguette Bouvier dans le Comoedia du 23 janvier 1943). "Les illustrations ont toutes le même format; mais cette disposition rigoureuse que le peintre a lui-même choisie n'engendre aucune monotonie, tant sont variés les sujets et leur interprétation. (...) Les lithographies, d'une légèreté de main inouïe, ont été tirées avec des raffinements tels que l'on croit voir le crayon lui-même, et elles ont, aussi bien que le texte, cette merveilleuse fraîcheur qui restera toujours un des dons les plus purs de Bonnard." (Jacques Guignard, Le Livre, éd. du Chêne, 1942. )"Ici, tout à la lecture du texte, le peintre s'est souvenu des paysans de l'Ile-de-France, de ceux de Marly et de Montval, où il avait loué une petite maison. Des paysans de son Dauphiné natal, aussi. Ce ne sont pas des tableaux qui lui revenaient alors à la mémoire. Au contraire, lorsque, après avoir illustré Daphnis, il reprend ses pinceaux, ce sont des personnages du livre qui le hantent parfois, nymphes, faunes ou satyres qu'il introduit alors dans ses peintures (...) C'est ce bonheur qu'on ressent en ouvrant le livre, tout rempli de la fraîcheur champêtre ; le temps semble aboli, c'est ici la naissance de l'amour. Pour illustrer cette histoire merveilleuse qui se renouvelle en tout lieu et en toute saison, belle comme tous les jours la naissance du jour, point n'est besoin pour Bonnard de préciser le décor ou le costume, il ne s'agit de montrer que l'élan, la grâce et la jeune force des jeux qui précèdent le premier désir. Son trait a la vigueur à la fois et la légèreté de l'ombre pour évoquer Daphnis le chevrier et Chloé la bergère. Tous deux mènent aux champs leurs troupeaux, Daphnis joue de la flûte cependant que chante Chloé; voici le bois consacré aux nymphes, le hallier « fort épais de ronces et d'épines », un simple logis et l'intérieur d'un palais; tous les détours jusqu'aux noces pastorales... " Antoine Terrasse, Pierre Bonnard, Gallimard 1967."In 1902, Vollard published Daphnis et Chloé by Longus; He may have chosen this Greek romance of the third century because it approached so nearly the tone of the modern novel. Illustrated with lithographs by Bonnard, it has been described as one of the most beautiful books published since the eighteenth century. Carefully following the text, conjuring up woodlands, harbors, and pastoral figures, Bonnard's genius portrays with lavishness and antique grace the tranquil atmosphere of the Golden Age. The quality of the printing process, attained with such success in Parallèlement, lingers on in Daphnis et Chloé, giving it exceptional charm and nuance. " (Un E. Johnson, Ambroise Vollard Editeur, The Museum of Modern Art, N-Y, 1977) Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Petit solfège illustré.‎

‎Texte de Claude Terrasse. Illustrations de Pierre Bonnard. Deuxième mille. Ancienne Maison Quantin. Librairies-imprimeries réunies. Paris. [1893]. In-4 oblong (21,5 x 28,5 cm). (1) f., 30 pp. : dos de toile beige, plats de carton marron glacé lithographiés en noir illustrés par Pierre Bonnard.‎

‎Trente-deux compositions originales de Pierre Bonnard (1867-1947). L’artiste avait rejoint le groupe des Nabis en 1899, et ses amis Denis, Sérusier, Vuillard le prénommaient “le Nabi japonais”, influencé par l’art de Gauguin et des impressions japonaises, il souhaitait peindre de mémoire et par imagination un arrangement de couleurs et de formes sur une surface plane et non pas une imitation de la réalité. 2 grandes illustrations de couvertures et 30 compositions originales lithographiées en noir sur fond de couleur, intégrant ou encadrant les définitions, notes, portées, clefs écrites par Claude Terrasse (1867-1923), beau-frère de Bonnard. Premier livre illustré par Bonnard. Deux minimes accrocs sur la toile du dos.‎

‎Les Histoires du petit Renaud. ‎

‎Paris NRF 1927 1 Illustrations de Pierre BONNARD. Paris, N.R.F., Librairie Gallimard, 1927, in-4, broché, couverture rempliée et illustrée avec de légers rehauts de bleu, 93 pages. ‎

‎Ouvrage enrichi de cinquante illustrations dessinées et coloriées au pochoir, en bleu et en rouge, par Pierre BONNARD. "Il est probable que le coloris a été réalisé à la main par l'artiste lui-même, la justification indiquant que les illustrations ont été "dessinées et coloriées" par Pierre BONNARD et aucun atelier de coloris n'étant crédité" (Ceriser et Desse, De la jeunesse chez Gallimard, 35-36). Pierre BONNARD (1867-1947), peintre de la couleur, accordait au dessin une place particulière. Il s'est très tôt intéressé à l'illustration (vers 1891-1893) et à la littérature pour enfants. Tirage limité à 344 exemplaires numérotés. Un des 322 exemplaires sur vélin d'Arches (n°152). Infimes usures à la couverture, au dos et aux coins. (Livre mon ami, Bibliothèque de L'Heure Joyeuse N°396 ; Monod, 2715 ; Osterwalder II, p. 243 ; Carteret V, p. 48 ; Ceriser et Desse, De la jeunesse chez Gallimard, 35-36 ; Anthologie du livre illustré par les peintres et sculpteurs, 27). Infimes restaurations au dos, infime insolation et infimes plis. ‎

‎Pierre Bonnard.‎

‎Paris Gallimard 1967 1 vol. relié in-4, toile éditeur, jaquette illustrée, 221 pp. (déchirure à la jaquette), nombreuses reproductions en noir et en couleurs, index, bibliographie. Bon exemplaire.‎

‎Bonnard.‎

‎Bâle Galerie Beyeler 1966 1 vol. broché in-4, broché, couverture illustrée, rhodoïd, non paginé (déchirure au rhodoïd), nombreuses reproductions contrecollées en noir et en couleurs. Catalogue de l'exposition à la Galerie Beyeler, septembre-novembre 1966. Bon exemplaire.‎

‎Bonnard. ‎

‎ Phaidon, 1994. Grand in-4 broché, couverture à grands rabats. La jaquette comporte de menus défauts (voir image) et une étiquette de librairie au second plat, le livre est en belle condition. Illustré de nombreuses reproductions en couleurs. ‎

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‎Au sommaire: Les années d’apprentissage - Les années de transition: entre ville et campagne - Réalisme et idéalisme: Nord et Sud - Le paradis intérieur - Les dernières années. Notes, bibliographie, table de oeuvres, index général. "Pierre Bonnard (1867-1947) est l'un des maîtres de la peinture du XXe siècle. S'il est surtout connu comme peintre de l'intimisme et des scènes d'intérieur, on ne saurait donner une idée fidèle de son art sans accorder à ses multiples dessins et lithographies la place qu'ils méritent dans son œuvre. C'est comme graphiste que Bonnard fait ses premières armes ; il réalise de nombreuses affiches et illustrations pour divers magazines, dont La Revue blanche. Dès 1890, il s'associe à Maurice Denis, Edouard Vuillard et d'autres membres du groupe des nabis ; ses premières œuvres se caractérisent par de grands aplats de couleur et une construction asymétrique s'inspirant de Gauguin et des estampes japonaises. A partir de 1900, sa palette s'enrichit et il développe les thèmes qui rythmeront l'ensemble de son œuvre, à la manière d'une obsession : les paysages et les scènes d'intérieur. Explorant ainsi des questions formelles d'une complexité croissante, il atteint une maîtrise sans précédent de la couleur et de la lumière. A sa maturité, l'art de Bonnard manifeste une intensité éblouissante et un lyrisme qui font de lui l'un des plus grands coloristes du XXe siècle. Dans cette importante étude de la vie et de l'œuvre de Bonnard, Nicholas Watkins ne présente pas un rescapé sentimental de l'impressionisme, mais un artiste exigeant et novateur qui affronte les défis d'une culture picturale en pleine évolution. Les nombreuses reproductions des toiles, lithographies et croquis permettent d'analyser en détail le travail de Bonnard et de constituer un ouvrage de référence sur un artiste dont l'influence considérable a souvent été mal comprise." * La librairie la Bergerie est sur le point de déménager - c'est la raison pour laquelle nous vous proposons jusqu'à la fin de l'année une remise de 10% sur tout le stock (pour les ouvrages encore en rayons) et de 20% sur ceux qui, déjà mis dans les cartons de déménagement, ne pourront être livrés qu'en début d'année prochaine. La remise sera déduite des prix affichés *‎

‎BONNARD. LE POINT Revue Artistique et Littéraire. No. XXIV.‎

‎Le Point Lanzac par Souillac S.D. (1943) In-8 ( 250 X 180 mm ) de 48 pages, broché sous couverture rempliée. Photographies et reproductions dans et hors-texte. Textes de Pierre Bonnard, Maurice denis, René-Marie, George Besson et Charles Terrase. Edition originale. Bel exemplaire.Sommaire: Pierre Bonnard, Bonnard et son Epoque, Lettre à Pierre Betz, la porte entr'ouverte.‎

‎VERVE. Revue littéraire et artistique. Vol. V, Nos 17 et 18. Couleur de BONNARD.‎

‎Editions De La Revue Verve Paris 1947 In-4 ( 360 X 265 mm ), cartonnage sous jaquette illustrée en couleurs par BONNARD rempliée. Nombreuses reproductions d'oeuvres de Pierre BONNARD en couleurs et en noir hors-texte. "Le présent numéro de VERVE réunit des oeuvres inédites de Pierre BONNARD exécutées pendant ces quinze dernières années. L'artiste en a composé la couverture, le frontispice ( le Soleil ) et tous les ornements au cours de l'Automne 1946. L'ouvrage a été achevé dŽimprimer en Août 1947 sur les presses de Draeger Fréres. Le frontispice a été exécuté et lithographié par Mourlot frères". Petites usures aux coins, bel exemplaire.‎

‎Le Prométhée mal enchaîné.‎

‎Paris, N.R.F., 1920. In-4 broché de [112]p., non coupé. Le papier cristal d'époque a légèrement bruni et déchargé la couverture, léger pli au premier plat. Intérieur immaculé. ‎

‎Illustré par Pierre Bonnard d'un dessin imprimé en vert sur la couverture, un noir au second plat, et de 45 dessins en noir dont 15 en pleine page. Curieusement, l'éditeur annonce trente dessins de Bonnard. Tirage limité à 765 exemplaires numérotés, celui-ci n°205. A la justification, bien qu'effacée, on peut encore lire la mention manuscrite "Exemplaire passé hors commerce" proprement calligraphiée. Première édition illustrée. Naville, 107. ‎

‎PIERRE BONNARD.‎

‎N.R.F. 1967. Album in-4°, reliure pleine toile orangée. Jaquette illustrée. 70 illustrations en couleurs (dont 31 inédites) et 92 reproductions et photographies en noir. 221 pages. E.O.‎

‎Jaquette légèrement usée sur le bord inférieur ; bon exemplaire. Bel envoi autographe signé d'Antoine Terrasse, petit-neveu de Pierre Bonnard et spécialiste de son uvre.‎

‎Seins, par Ramon Goméz de La Serna, choix et traduction de Jean Cassou, dessins inédits de Pierre Bonnard. Les Cahiers d'aujourd'hui, publiés sous la direction de George Besson (N°15, 1924). ‎

‎Paris, G. Crès, 1924 ; in-8, broché ; 66 pp., (4) ff. (catalogue d'éditeur) ; 1 planche de dessins hors-texte, quelques dessins in-texte ; couverture brune imprimée en rouge et noir.‎

‎Exemplaire en bon état, dernier plat légèrement insolé. ‎

‎Bonnard Lithographie.‎

‎Monte-Carlo SAURET (André) 1952 1 in-4 Monte-Carlo, André Sauret Editions du Livre, Mourlot, 1952, in-4, demi-marocain havane et demi-vélin bordé d'un double filet doré, tête dorée, couverture illustrée en couleurs, sous étui cartonné façon bois, 176 pages, table, (R.Demules Relieur. ‎

‎Ouvrage de référence concernant l'oeuvre lithographiée de Pierre BONNARD (affiches, livres, estampes,...). Pierre BONNARD (1867-1947), peintre de la couleur et lithographe, accordait au dessin une place particulière. Il s'est très tôt intéressé à l'illustration (vers 1891-1893) et à la littérature pour enfants. Les lithographies ont été tirées par Mourlot Frères dans la même technique, avec le même nombre de pierres et les gammes de couleurs utilisées par l'artiste. Petites usures. ‎

‎Couleur de Bonnard. - Verve Vol. VV, Nos 17 et 18.‎

‎Paris, 1947. 35,5x26 cm. 84 p. n.ch. Avec de nombreuses illustrations en noir et en couleurs et une lithographie originale. Cartonnage, jaquette de Pierre Bonnard.‎

‎"Le présent numéro de Verve réunit des oeuvres inédites de Pierre Bonnard, excutées pendant ces quinze dernières années. L'Artiste en a composé la couverture, le frontispice (Le Soleil) et tous les ornements au cours de l'Automne 1946." - Couverture frottée. Déchirures et petits manques sur la jaquette. Envoi privé sur la page de garde.‎

‎LE POINT. Revue artistique et littéraire. Numéro spécial : Pierre Bonnard.‎

‎ Souillac, N° 24, 1940. In-8 br. Divers textes, importante iconographie consacrée à l'oeuvre de P. Bonnard. E.O.‎

‎Tatane.‎

‎Coll. "Haha" n° 6 voire 7, Paris, éd. Collège de 'Pataphysique, 12 palotin 81 - mai 1954, EDITION ORIGINALE, n° 324/274 sur papier Chaleureux d'Aphrodite, pt. in-12 de forme triangulaire (13,7x13x13 cm), cartonnage léger avec 1 dessin et texte en noir sur fond brun clair éd., 27 - (5) pp. sur papier rose foncé, ill. de 3 portraits en noir de Ubu par l'auteur et dessin de Pantagruel par Pierre Bonnard, Une première version de ce texte a été publiée dans « Le Grand Almanach illustré du Père Ubu » publié par Ambroise Vollard en 1901, avec une musique de Claude Terrasse et des dessins de Pierre Bonnard. Une seconde version destinée à un nouvel Almanach qui ne parût jamais a été conservée dans les dossiers de Jarry du « Mercure de France ». C'est cette seconde version qui parait ici, pour la première fois en volume, après parution en revue dans le numéro de « Combat » daté du 21 septembre 1950 (texte de la "Note" de J. M. Pr. G.). RARE. Très bon état ‎

‎Affiches de presse, almanachs, feuilletons, journaux. Musée-galerie de la Seita, 1er février - 31 mars 1984.‎

‎Paris Musée galerie de la Seita 1984 aucune reliure Paris, Musée galerie de la Seita, 1984 (impr. Marchand, Paris). 57,5 x 36,5 cm, affiche en couleurs tirée en sérigraphie, reprenant la célèbre affiche de Bonnard pour "La Revue blanche".‎

‎Bel état. Très bon ‎

‎La 628-E8. Croquis marginaux de Pierre Bonnard.‎

‎Paris Charpentier et Fasquelle 1908 In-4° (240 x 186 mm.), pp. XX, 416, oltre 120 composizioni in nero di Pierre Bonnard n.t., legatura in mezzo marocchino e angoli color bruno, dorso liscio e tiolo in oro, taglio superiore dorato, brossura editoriale illustrata conservata all'interno. Ex libri di Raymond Gevers al piatto interno superiore. Edizione di lusso numerata su 'papier vélin d'Arches' di 200 esemplari, il nostro è il n. 40. Splendido esemplare in barbe ed assai fresco.‎

‎NOTES sur L'AMOUR. Avec dessins originaux de Pierre BONNARD, gravés sur bois par Yvonne MAILLIEZ.‎

‎G. Crès Et Cie Paris 1922 In-4 ( 305 X 235 mm ) de 246 pages, demi maroquin rouge à coins, dos à nerfs janséniste avec date dorée en queue, tête dorée, couvertures et dos conservés, non rogné ( Reliure signée de DUCLUZEAU ). 15 dessins originaux de Pierre BONNARD, gravés sur bois par Yvonne MAILLIEZ. EDITION ORIGINALE, 1 des 100 exemplaires numérotés sur papier d'Arches à la forme. Très bel exemplaire.‎

‎Pierre Bonnard. Etude. Lettre-préface de Tristan Bernard. Portrait par Odilon Redon.‎

‎Paris Henry Babou 1931 In-4, en feuilles, couverture imprimée.Edition originale de la préface de Tristan Bernard (dont le texte manuscrit est reproduit en fac-similé) et de l'étude de Claude Roger-Marx, illustrée d'un portrait de l'artiste par Odilon Redon et de 38 compositions de Pierre Bonnard, dont une vignette de titre, 2 à pleine page, 16 in-texte et 19 planches hors texte. Ouvrage publié dans la collection Les Artistes du livre. Tirage limité à 750 exemplaires numérotés. Un des 650 exemplaires sur vélin de Johannot.‎

‎[REVUE] Verve. Vol. V, N° 17 et 18.‎

‎Paris, Éditions de la Revue Verve, 1947. In-4° broché, couverture illustrée, rempliée. Edition originale. Illustrée de nombreuses reproductions d'oeuvres de Pierre Bonnard. Tirage non précisé.‎

‎Manque au premier plat de la couverture.‎

‎La 628-E8‎

‎Fasquelle, Paris 1908, 19,5x25,5cm, relié.‎

‎Edition de luxe illustrée d'une centaine de dessins de Pierre Bonnard parsemant les marges des feuillets, un des 200 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seul tirage après 25 japon. Bel exemplaire. Reliure en demi veau marron, dos lisse orné de doubles filets noirs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins. Envoi autographe signé de Pierre Bonnard à Xavier Roux : "... à son compatriote dauphinois et ami..." enrichi d'un envoi autographe signé d'Octave Mirbeau au même. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎VERVE. The french review of art. Volume 2, N° 8. September-November 1940. "NATURE OF FRANCE". Couverture d'Henri MATISSE. Lithographie de Pierre BONNARD.‎

‎Editions De La Revue Verve Paris 1940 In-4 ( 360 X 265 mm ) de 78 cages, sous jaquette illustrée en couleurs par Henri MATISSE "Symphonie Chromatique" rempliée. Nombreuses reproductions des ouvres de Henri Matisse, Georges Rouault, Georges Braque. "Le calendrier en miniatures par Charles D'Angoulême" ( Bibliothèque Nationale XVe siècle ) inséré dans le magnifique calendrier composé par André Derain ( dessins, titres, signes ) qui va des pages 28 à 53. 1 lithographie en couleurs à double page de Pierre BONNARD "Coucher de soleil sur la Méditerranée" tirée par MOURLOT Frères. Textes de Paul Claudel, Paul Valéry, André Giraudoux etc. Edition en anglais. Très bel exemplaire.‎

‎La leçon d'amour dans un parc‎

‎Editions de La revue blanche, Paris s.d. (1902), 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure en plein chagrin bleu, dos à cinq nerfs très légèrement décoloré, petites éraflures sur les mors, roulettes dorées sur les coiffes, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, couverture illustrée d'une aquarelle de Pierre Bonnard conservée, filet doré sur les coupes, tête dorée. Une déchirure restaurée en pied du plat de couverture illustré par Pierre Bonnard. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LE BONNARD QUE JE PROPOSE.‎

‎Genève. Pierre Cailler, éditeur. 1951. Grand in-8° broché. Couverture illustrée rempliée. 266 reproductions in et hors texte ; celles en couleurs sont sur vignettes appliquées. 243 pages suivies de 94 planches hors texte. E.O.‎

‎Très propre, sous son papier cristal d'origine.‎