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‎Chapitre 11 Ben. - Originaldruckvorlage mit 22 Arbeiten, teils handschriftlich, teils hektographiert, teils gedruckt, montiert auf Kartonblätter, und 1 handgeschriebener, signierter und datierter Brief.‎

‎23 Blatt Nice, 12. April 1967. 23 x 23 cm.‎

‎Begleitbrief und Druckmaquette für die geplante Anthologie "Spielpläne", für die Ben gleich ein ganzes Buch in der Form seiner Zeitschriften vorsah. Vauter schrieb dazu mehrere nie publizierte Texte, übernahm aber auch Beiträge aus bereits aus bereits existierenden Publikationen. Die Reihenfolge der Blätter scheint nicht bestimmt zu sein. Alle Arbeiten wurden von Ben auf bedruckten Halbkarton mit dem Titel "Chapitre 11 Ben" mit Klebstreifen montiert. Zum Teil wurden 2 Blätter auch verleimt. Alle Texte sind Spielanleitungen. So gesehen ist die vorliegende Arbeit eine Gesamtdarstellung des Theaterschaffens von Ben Vauter bis zum Jahr 1967. - Vorhanden sind: 1.: Kill yourself. Filzstift auf Halbkarton. 23 x 23 cm. 2.: Un carré - un trait - un rond, hektografiertes Blatt 8,3 x 17,5 cm. mit handschriftlichem Text "use theese ellements to play anything". 3: Composition musicale pour une feuille de papier. Hektografiertes Blatt, ca 14 x 11 cm. 4.: Le livre total. 13 propositions pour une nouvelle perception et conscience de l'objet livre. Gedruckter Text ohne den Originaltitel der Ausgabe von 1963. 12 x 12 cm. Vergleiche Centre des livres d'artistes (cdla), Saint-Yrieix-la-Perche. Inv. No. 047.07 5.: 10 Propositions pour ce livre. Kleiner Briefumschlag (7 x 10,3 cm) mit 10 bedruckten Kärtchen (5 x 7,5 cm), veröffentlicht in "Fourre Tout no 1", 1967. s. Fondazione Bonotto FX1262-01. 6.: Composition musicale 1. A partir du moment où vous comprenez cette composition tout son audible est musique, Ben. - Gedruckter Text auf Papier, 6,8 x 8,3 cm. 7.: 15 Compositions musicales pour la recherche et l'enseignement d'une musique - total - en hommage à John Cage. - Gedruckter Text auf Papier aus "Musique total" von 1963. 13,5 x 16 cm. 8.: Théâtre. 12 Seiten gedruckter Text. Aus "Tout No.9, Théâtre", 1965. 16,5 x 21,7 cm. 9.: Ausschnitt aus dem Poster "Art total", 1964. gedruckt. 23 x 33 cm, gefaltet. Ohne den Titeltext und die Nr. 11. 10.: Jeu de la Création (Proposé à Daniel Spierri en 1962). Maschinengeschriebener Text, rückseitig bedruckt. 17 x 21 cm. s. Archives de Ben 221 dort unter dem Titel "JEU DE LA CREATION POUR EDITION ET". Der Text wurd kopiert auch in "Fourre Tout No. 2" veröffentlicht. s. Fondazione Bonotto FX 1083. 11.: "Good" am oberen Rand handschriftlich und unterstrichen. 23 x 23 cm. 12.: Effacez ou rayez les mots inutiles. Ben 1964. - Hektografierter Text auf Kärtchen. 8 x 12,5 cm. Aus "Geiger 5". s. Fondazione Bonotto Q267E. 13.: Pièces de comportement pour l'éxterieur, Ben 1963. Hektografierter Text auf Papier. 13,5 x 14 cm. aus "Tout Ben". s. Fondazione Bonotto FX 1264. 14.:"Press". Collage handschriftlich bezeichnet 10,5 x 17 cm. 15.: "Choose between thouse two dots", Originalzeichnung mit Text, ca. 5 x 7,5 cm. 16.: 6 Jeux pour artistes. Spécial pour les Edition Et. avril 1967. 1 S. Manuskript in Kugelschrieber, signiert und datiert. s.http://www.ben-vautier.com/divers/theatre.php3. 17.: écrivez ici n'importe quoi. Gedruckte Zeichnung mit gedruckter Signatur und Jahr "1962" auf Papier. 12 x 16 cm. Fondazione Bonotto FX 1264 18.: "look elsewhere". Originalfilzstiftzeichnung. 23 x 23 cm. Dazu: Schreibmaschinendurchschlag der Liste der Stücke von Ben Vautier in der Übersetzung aus dem Englischen durch Tomas Schmit. 5 S. - Handschriftlicher Briefumschlag‎

‎Les Citations. Forum de questions‎

‎Paris - Nice Editions du Centre Georges Pompidou - Z'éditions 1991 In-12 Broché ‎

‎Livre d'artiste reprenant en couverture la maquette des classiques. Préfaces de Ben Vautier Ben et Catherine Francblin . Hors-textes en blanc sur noir de Ben. 78 pp. En couverture citation d'Erik Satie écrite par Ben "J'emmerde d'art". Très bon 0‎

‎Ben. La vérité de A à Z. ‎

‎ Toulouse, Editions Arpa 1987. In-12 cartonnage éditeur, pleine toile, de 192 pages au format 19,5 x 14,5 cm. Couverture avec titre en blanc. Dos rond avec titre. Complet de la belle jaquette illustrée, avec petits frottis aux coins. Préface de Pierre-Jean Galdin. Tout ce que vous devez savoir sur Ben par Ben sous la forme d'un dictionnaire illustré de photographies et d'œuvres en noir. Ben, acquiert la notoriété dès la fin des années 1960, notamment par ses " écritures ", déclinées sous diverses formes. Appartenant à l'avant-garde artistique post-moderne, Ben appartient au groupe Fluxus et est proche du lettrisme. Il est un artiste reconnu pour ses performances, ses installations et ses écritures. Le 5 juin 2024, à l'âge de 88 ans, Ben s'est suicidé par balle à son domicile Niçois, le lendemain du décès de son épouse emportée par un AVC. Superbe état général. Edition originale. ‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Information sur la définition des règles de l'Islam. 1981 - 1401. Par Abou El-Fadl Ayad ben Moussa Ben Ayad El Yahsoubi Es-Sebti, décédé en 544 de l'hégire‎

‎ 1981 Edité sous l'égide de la commission de restauration du patrimoine Islamique commune au Ministère des Habous et des Affaires Islamiques du Royaume du Maroc et au Ministère de la Justice, et des Affaires Islamiques et des Habous de l'Etat des Emirats Arabes Unis - 1981 - In-8, broché - 109 pages‎

‎Bon état - Menus frottements sur la couverture ‎

‎Declaration of the Establishment of the State of Israel [in Hebrew]. In: Iton Rishmi [in Hebrew],Official Gazette of Israel. - [THE BIRTH OF ISRAEL]‎

‎Tel Aviv, 14 May 1948. Folio. (4) pp. Unbound as issued. In near perfect condition.‎

‎Scarce first printing of the Israeli Declaration of Independence, the seminal historical document that establishes the first Jewish state in 2.000 years. Contained in the first issue of the Official Gazette of the Israeli provisional government, this landmark publication was printed on the first day of the birth of Israel. A bound set of ""Iton Rishmi"" reprinting this historic publication was issued later the same year. Formally entitled the Declaration of the Establishment of the State of Israel, the Israeli Declaration of Independence was proclaimed on May 14 1948, by David Ben-Gurion, the executive head of the World Zionist Organization, chairman of the Jewish Agency for Palestine, and, shortly after, the first Prime minister of Israel. It declared the establishment of a Jewish state in Eretz-Israel, to be known as the State of Israel. ""The Land of Israel was the birthplace of the Jewish people. Here, their spiritual, religious, and national identity was formed. Here, they achieved independence and created a culture of national and universal significance. Here, they wrote and gave the Bible to the world.Exiled from Palestine, the Jewish people remained faithful to it in all the countries of their dispersion, never ceasing to pray and hope for their return and the restoration of their national freedom."" Thus begins the seminal historical document that constitutes one of the most important political ones of recent times. Immediately following the British army withdrawal earlier on May 14, war broke out between Jews and Arabs. Egypt launched an air assault against Israel that same evening. Despite a blackout in Tel Aviv-and the expected Arab invasion-Jews celebrated the birth of their new nation, especially after word was received that the United States had recognized the Jewish state. At midnight, the State of Israel officially came into being upon termination of the British mandate in Palestine. ""Using the American Declaration of Independence and the U.S. Constitution as philosophical frameworks, a small group of attorneys and politicians pieced together Israel's Declaration of Independence. Other important political decisions pertaining to Jewish statehood were left until the last minute: the location of the State's capital, its final name, and how to bring together several Jewish military organizations under one command. Military operations, particularly those around the Jewish settlement at Kfar Etzion, south of Jerusalem, diverted attention from final decisions about these matters. Also pressing on David Ben-Gurion, the head of the Jewish Agency and future first Prime Minister of Israel,was the request by President Truman's White House asking for a formal written request for recognition.On Friday, May 14, following some debate, the National Council, established to oversee the political needs of the Jewish community in Palestine, voted to accept the final text of the Declaration. That afternoon at 4 pm, David Ben-Gurion, head of the National Council, read the Declaration at the Tel Aviv Museum. Without electricity in Jerusalem, few there heard Ben-Gurion's words or the singing and playing of 'Hatikvah,' Israel's national anthem. That morning, Ben-Gurion, uncertain about the coming war with Arab states, had his secretary secure a safety deposit box at a local bank so that the Declaration could be immediately placed there for safekeeping. The Declaration was a synopsis of Jewish history to 1948 and a statement of Israel's intent toward its inhabitants, neighbors, and the international community. It was divided into four parts: 1) a biblical, historical, and international legal case for the existence of a Jewish state in the Land of Israel" 2) the self-evident right of the Jewish people to claim statehood 3) the actual declaration of statehood" and 4) statements about how the state would operate, including an enumeration of citizen rights. In keeping with the UN Resolution that provided international legitimacy for Jewish and Arab states in Palestine, the requirement to have a constitution was stated. Israel's objective to institute a constitution was postponed indefinitely in June 1950. Noteworthy similarities and differences exist between the American and Israeli Declarations of Independence. Both declarations assert independence and the right of their populations to control their own destinies, free from legislative impositions and despotic abuses. In the Israeli case, however, immediate past history was included, and it reflected earlier Jewish catastrophes and the prospects of potential physical annihilation. Both declarations sought self- determination, liberty, and freedom derived their claims based on human and natural rights, promised safeguards for the individual, and proclaimed an interest in commerce or economic growth. The Israeli Declaration of Independence contained a list of historical claims to the land of Israel. The Declaration cited benchmark historical events when the international community sanctioned the Jewish state's legitimacy, particularly the acknowledgement to build a national home given by the League of Nations (1922) and by the United Nations (1947) to establish a Jewish state. While there were skirmishes going on between Americans and the British when the American Declaration of Independence was signed in 1776, when Israel declared its independence it was in the midst of a full-fledged war for survival with the local Arab population and surrounding Arab states. The on-going war notwithstanding, the Israeli Declaration of Independence includes a declaratory statement offering ""peace and amity"" to its neighbors and the request ""to return to the ways of peace."" Both declarations made reference to a higher authority: the Israeli Declaration of Independence does not mention religion, but it closes with the phrase ""with trust in the Rock of Israel [Tzur Yisrael].""1 The choice of this phrase was Ben-Gurion's verbal compromise, made to balance strong secular and religious pressures. Any precise mention of religion might have required mention of religious practice, which could have created enormous social fragmentation in the early fragile years of the state. By contrast, the American Declaration of Independence appealed to the ""Supreme Judge, protection of the Divine."" (Ken Stein, 2008, from: israeled.org).‎

‎Il faut se méfier des mots... BEN 5/50.‎

‎ Saint-Paul-de-Vence, 06570, Réalisation Cécile Vaiarelli pour les Editions Catherine Issert, 1992, 1 coffret en bois de 240x70x58 mm environ, avec écriture de BEN blanche sur fond noir : "Il faut se méfier des mots...", signature et numérotation de l'édition de 1/50 à 50/50. Contient 5 dés en bois avec textes de BEN sérigraphiés en blanc sur fond noir sur chacune des 6 faces. Réalisé pour l'exposition La Peur à la Galerie Issert à St Paul-de-Vence. Bon état.‎

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‎Ben, de son vrai nom Benjamin Vautier, né le 18 juillet 1935 à Naples, est un artiste français d'origine suisse.Il acquiert une certaine notoriété auprès du public dès la fin des années 1960, à travers notamment ses « écritures », déclinées sous diverses formes. Appartenant à l'avant-garde artistique plus précisément post-moderne, Ben appartient au groupe Fluxus et est proche du lettrisme. Il est un artiste reconnu pour ses performances, ses installations et ses écritures. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Stencils de Ben 1963-1969.‎

‎(Nice, 1969). 31x21,5 cm. 56 n.n. lose Blätter in Matrizendruck und 1 Bl. Originalkartondecke.‎

‎Archives Ben 269. - Originalausgabe. - Auf dem ersten Blatt wird die Auflage mit 180 vollständigen und 20 unvollständigen Exemplaren angegeben. Wieviele Blätter diese Ausgaben jedoch enthalten, wird verschwiegen. - Unser Exemplar mit einer Originalarbeit von Ben gewidmet "Pour Madeleine" mit einer montierten Postkarte der Galerie Bruno Bischofberger und dem handschriftlichen Zusatz "Ceci est la preuve que Ben est un copieur il a copié Bruno Bischofberger, Ben 1974". - Umschlag mit Einrissen und kleineren Fehlstellen.‎

‎Cars & Curves he 70th Porsche anniversary, Vol.2 Volume 2‎

‎DE-, Delius Klasing, 2021 hardcover, 432 pages, 21.8 x 28.6 cm 248 illustrations . fine condition . ISBN 9783667121578.‎

‎Following on from Cars & Curves Volume 1, Volume 2 gathers an exquisite selection of the best and rarest Porche models, including the 908, 962, 718 Spyder, and Carrera Abarth, and follows them through awe-inspiring terrain. The action-packed photos, often taken from helicopters, are accompanied by powerfully written texts by Ben Winter, which complement the fascinating images and make the impressive routes feel like the real thing - as if you were at the wheel. What are you waiting for? Leaf through, buckle up and drive off! Text in English and German. ... natürlich die nach Kurven und unvergesslichen Momenten auf der Straße. Nach dem überwältigenden Erfolg von "Cars & Curves" Volume 1, der zum 70-jährigen Jubiläum der Marke Porsche ein Feuerwerk aus seltenen Modellen und atemberaubenden Strecken zündete, legt Stefan Bogner jetzt noch eine Schippe nach. Auch die treuesten Fans von Sportwagen aus Zuffenhausen müssen sich fragen, wie Bogner und sein Team es schaffen, eine so exquisite Auswahl der seltensten und besten Porsche Modelle vor die Linse zu bekommen. Wir reden von 908, 962, 718 Spyder, Carrera Abarth und vielen anderen. Und dann findet das Ganze nicht etwa in einem klinischen Studio oder vor statischer Kulisse statt, nein, in voller Fahrt und ohne Rücksicht auf Verluste werden die sonst sorgsam gehüteten Preziosen abgelichtet. Jedes Fahrzeug wird aufwendig in Szene gesetzt und teilweise sogar aus dem Helikopter fotografiert. Ergänzt werden die faszinierenden Bilder durch die mitreißenden Texte von Ben Winter, die diese beeindruckenden Strecken noch greifbarer machen ? als säßen Sie selbst am Steuer. von exotisch bis puristisch: die extremsten Sportwagen von Porsche unterhaltsame und kenntnisreiche Texte von Ben Winter Traumstraßen in aller Welt Der faszinierende Bildband über die Kurvenjagd und den Traum vom sportlichen Fahren. Stefan Bogner verantwortet unter anderem die Erfolgsreihe "CURVES" und zählt seit Jahren zu den besten Fotografen in Sachen Porsche. Worauf warten Sie noch? Blättern, anschnallen und losfahren! Zweisprachig: Deutsch/Englisch The mad rush goes on! ... for curves and unforgettable moments on the road. After the overwhelming success of "Cars & Curves" Volume 1, a fireworks of rare models and breathtaking routes on occasion of the 70th Porsche anniversary, Stefan Bogner goes for the next one. Even the most dedicated fans of sports cars from Zuffenhausen must wonder: How do Bogner and his team manage to photograph this exquisite choice of the best and rarest Porsche models? These are the 908, 962, 718 Spyder, Carrera Abarth and many more. And it?s neither a studio shooting nor in front of a static background, no, the photos of the otherwise closely guarded valuables were taken at full speed and regardless of consequences. Each car is carefully staged, sometimes the pictures are even taken from a helicopter. Powerfully written texts by Ben Winter complement the fascinating photos and make the impressive routes feel like the real thing ? as if you were at the wheel. from exotic to puristic: the most extreme Porsche sports cars entertaining and well-informed texts by Ben Winter dream roads worldwide A fascinating illustrated book about the hunt for curves and the dream of sporty driving. Stefan Bogner is in charge of the success series "CURVES" and others. For years now, he is one of the top photographers of Porsche cars.‎

‎Tout Ben‎

‎Paris Chêne 1975 In-8 carré Cartonnage toilé noir Edition originale ‎

‎Catalogue de l'oeuvre de BEN pourla période 1957-1974 : Créations / Poésie et textes théorique / Actions et gestes / Théâtre, Cinéma, Musique. Biographie - Ce que les autres pensent de moi - Expositions, concerts - Bibliographie. 216 pp. Nombreuses illustrations et reproductions. Très bel exemplaire Très bon exemplaire 0‎

‎Lettre n° 10janvier 1997Lettre de Ben aux artistes et peuples inquiets‎

‎Auto-édition Ben Vautier, Nice, janvier 1997. In-4, périodique en feuilles, non paginé [36 pp.]. ‎

‎Offset une couleur/noir. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎La Haggadah Ashkénaze. Texte intégral. Un manuscrit hébraïque du milieu du XV siècle enluminé par Joel ben Simeon, avec un commentaire attribué à Eléazar ben Judah de Worms. Traduction française par Daniel REYNA‎

‎Office du Livre (1 janvier 1985)‎

‎Relié, étui illustré, nombreuses illustrations, comme neuf.‎

‎Seder Haggadah le- Pessach (Hebrew). (Containing the commentery Tzeli Esh by Leon of Modena, translated into Yiddish by Solomon ben Moses Raphael Zalman London). - [RARE ILLUSTRATED 18TH CENTURY HAGADDAH]‎

‎Amsterdam, 1765. 4to. Contemporary vellum spine with marbled paper covered boards. Simple and worn, but tight and functional. Split in the inner stitching, but leaves still attached. With brownspotting and signs of use throughout. Small tears to some blank margins. Two leaves more worn to the lower margin, just touching one engraving and a line of text, resulting in very minor loss. Titl-page within woodcut printed border. Illustrated throughout with 14 large (7,7 x 11,5 cm) woodcut illustrations and 13 large illustrated woodcut initials (ca 3,2 x 3,2 cm). 33 ff. In spite of its signs of frequent use, the book is in very good condition for this type of work, which is usually in extremely poor condition. ‎

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‎A beautifully illustrated and very rare 18th century Haggadah, setting forth the order of the Passover Seder" fully complete, with 14 large woodcut illustrations inspired by the ""Amsterdam Haggadah"" from 1695. The commentary by Rav Leone Modena found in this Hagadah, the famous “Tzeli Esh,” is an abbreviation of Don Isaac Abrabanel’s voluminous commentary “Zevach Pesach” first published during the author’s lifetime in Constantinople in 1505. The translation of the “Tzeli Esh” into Yiddish is by Solomon Zalman ben Moses Raphael London (1661-1748), author and translator, who was active between 1709 and 1735. Leon de Modena (or Yehuda Aryeh Mi-Modena) (1571-1648) is considered the most famous Venetian Rabbi of the 17th century. He was a Jewish scholar born in Venice, into a family of migrants from France, after the French expulsion of Jews. He was well respected, but his reputation within traditional Judaism suffered both due to his criticism of emerging sects within Judaism, but also because of his addiction to gambling and seeming lack of stability. He is famous for his criticism of the mystical approach to Judaism and his attacks on the Kaballa, but his international fame mainly rests upon him being the interpreter of Judaism to the Christian world. He was the first since Josephus and Philo to write a Jewish text to non-Jewish readers (Historia de gli riti Hebraici, 1637), which was widely read by Christians and extremely influential. The editor Naftali Hertz ben Alexander Ziskind Levi Rofe of Emden “set up his press in Amsterdam in 1726. He complemented his printing equipment with that purchased from the Isaac Templo press after it was closed down. He was a physician by profession, as evidenced by his moniker Rofe. He was granted title of doctor of medicine from the University of Harderwijk in 1716. He pursued his medical practice, as well as printing and bookselling. He was a member of a small group of Jewish intellectuals interested in scientific disputes. He tended to publish alone as well as in cooperation with others, but above all with his son-in-law Kosman ben Joseph Baruch, who was also involved in the book trade. Their cooperation lasted from 1742 to 1766, and resulted in many works being published.” (The Bezalel Narkiss Index of Jewish Art, The Center for Jewish Art)‎

‎BEN SLEDSENS monografie 2.‎

‎, Hannibal Books, 2022 Hardcover, 192 pages / pagina's, ENG / NL / FR / D, 295 x 250 mm, NEW !, illustrated in fine colours. ISBN 9789464366778.‎

‎Kunstenaar Ben Sledsens (°1991) combineert een diepgaande kennis van de beeldtraditie met zijn eigen mythologie. Met zijn grootschalige canvassen toont hij ons fragmenten uit zijn imaginaire wereld, een Utopia waarin hij zelf wil leven. Zijn kleuren en herinterpretaties van het landschap doen denken aan kunstenaars als Henri Matisse, Pierre Bonnard, Claude Monet, Henri Rousseau en Pieter Bruegel de Oude. Hoewel zijn landschappen, portretten, historische en dagelijkse taferelen een idyllische uitstraling hebben, schuilt in zijn taferelen ook een zekere spanning en mysterie. Zijn composities bouwt hij steeds op rond een moment van climax met een open begin en einde. Door het hergebruik van motieven, thema's, objecten en poses creëert Sledsens een intrigerende puzzel van referenties en bouwt hij een herkenbaar, coherent, romantisch en utopisch oeuvre uit. Deze publicatie bundelt Sledsens' recentste werk, van 2018 tot nu. Ben Sledsens verschijnt naar aanleiding van zijn vierde solotentoonstelling bij Tim Van Laere Gallery, van 1 september tot 8 oktober 2022. Artist Ben Sledsens (b. 1991) combines an indepth knowledge of the visual tradition with his own mythology. With his large-scale canvases, he shows us fragments from his imaginary world, a Utopia in which he himself wants to live. His colors and reinterpretations of the landscape are reminiscent of artists such as Henri Matisse, Pierre Bonnard, Claude Monet, Henri Rousseau and Pieter Bruegel the Elder. Although his landscapes, portraits, and historical and daily scenes have an idyllic appearance, there is also a certain tension and mystery in his scenes. He always builds up his compositions around a moment of climax with an open beginning and end. By reusing motifs, themes, objects and poses, Sledsens creates an intriguing puzzle of references and builds a recognizable, coherent, romantic and utopian oeuvre. This publication bundles Sledsens' most recent work, from 2018 to the present.‎

‎Partition de la chanson : Stand by me ‎

‎ Intersong 1961‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : Brother ‎

‎ Chappell 1974‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎La Haggadah ashkénaze texte intégral - Un manuscrit hébraïque du milieu du XV siècle enluminé par Joel ben Simeon, avec un commentaire attribué à Eléazar ben Judah de Worms. Traduction française par Daniel REYNA.‎

‎Office du Livre 1985 Introduction et notes par david Goldstein, 40pp.+ 50 planches In-4, reliure toile éditeur verte, corps du livre en parfait état. ‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Chroniques de l'Art Vivant n° 42 - Août - Septembre 1973 - Ben Vautier au Stedelijk Museum d'Amsterdam Temps des travelos (Travestis) - Asger Jorn - Trajectoires canadiennes (Exposition Canada, Trajectoires 73) - Une grande parade underground, les graffiti de New York - Bernard Noel - Folk, renaissance dans l'hexagone, Roger Mason et Steve Waring, Pierre Toussaint - Le rock allemand - Cinéma, néo-décadence en somme - Toulon les miracles - Vidéo Canada - 8eme biennale de Paris‎

‎Maeght Editeur - Chroniques de l'Art Vivant Ferce sur Sarthe, France 1973 Book Condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur, illustrée d'un graffiti new-yorkais et d'une figure de Christopher Pratt In-4 carré 1 vol. - 36 pages‎

‎très nombreuses illustrations en noir et blanc 1ere édition Contents, Chapitres : Des festivals, pour quoi, pour quoi - Petit vademecum des expositions de l'été (4 pages) - Irmeline Lebeer : Moi, Ben, je suis le plus grand artiste du monde avec une photographie pleine page de Ben devant sa boutique en 1967, entretien avec Ben Vautier après sa rétrospective au Stedelijk Museum d'Amsterdam, 5 pages avec des photographies - Yves Navarre : Le temps des travelos (Travestis) - René Micha : Sur Asger Jorn (2 pages, illustrées) - Jean Clair : Trajectoires canadiennes (Exposition Canada, Trajectoires 73) - Hélène de Nicolay : Une grande parade underground, les graffiti de New York, 3 pages avec de nombreuses illustrations - Alain Clerval : Lettres, entretien avec Bernard Noel, 2 pages - Jacques Vassal : Folk, renaissance dans l'hexagone, Roger Mason et Steve Waring, Pierre Toussaint - Paul Alessandrini : Le rock allemand, Amon Duull II, Tangerine Dream, Kraftwerk, Klaus Schulze - Dominique Noguez : Cinéma, néo-décadence en somme - Marcelline Krivin : Toulon les miracles - Vidéo Canada - Gérard Forty : Coup d'oeil sur la 8eme biennale de Paris ‎

‎De Termino Vitae libri tres.‎

‎Amsterdam, imprimé par l’auteur, 1639. Petit in-12 (125 x 68 mm), 8 ff. n. ch., 337 pp., 1 p. n. ch., 25 ff. n. ch. Vélin, dos lisse avec titre à l’encre, notes anciennes sur le premier contreplat et sur le titre, vélin jauni (reliure de l’époque). ‎

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‎Édition rare et recherchée, comme toutes celles imprimées par l’auteur. Citoyen influent de la République des Lettres, infatigable défenseur des Juifs auprès de Christine de Suède et d’Olivier Cromwell, le rabbin, kabbaliste et érudit Menasseh ben Israël (1604-1657) avait fondé en 1626 la première imprimerie hébraïque d’Amsterdam. Imprimé en 1639 "aux frais et sur les presses de l’auteur", De Termino Vitae est sa réponse à une question soumise par son ami protestant Beverovicius (Johan van Beverwijck en néerlandais). Médecin de renom, professeur à Dordrecht et bourgmestre de la ville à partir de 1629, Beverovicius avait invité le célèbre rabbin à soumettre le point de vue juif sur une controverse médicale liée à la prédestination: si la durée de la vie est déterminée par Dieu, quelle justification apporter à la tentative d’un médecin pour la prolonger? Posée dans l’univers calviniste, cette question invitait plus largement à méditer sur la liberté de l’homme face à son créateur. Menasseh ben Israël soutient que, s’il y a bien un "terme à la vie humaine", l’homme reste comptable de sa santé dans la tradition juive et que, sans douter de l’omniscience de Dieu, il possède un libre arbitre. Il s’appuie pour cela sur la Bible, sur les commentaires rabbiniques mais aussi sur les pensées de nombreux auteurs non Juifs. Une des sources du Festin de Balthazar de Rembrandt. Cet ouvrage vaut aussi pour un curieux détail. Rembrandt a en effet suivi pour son tableau Le Festin de Balthazar l’interprétation que Menasseh ben Israël propose dans De Termino Vitae au sujet de l’inscription divine déchiffrée par le prophète Daniel: si les devins babyloniens n’ont pas su la lire, ce n’est pas parce qu’ils ne lisaient pas l’hébreu, mais parce que les lettres étaient disposées verticalement, dans un ordre particulier. On peut ainsi observer les mêmes caractères sur le tableau de Rembrandt et à la page 160 de notre ouvrage. Pour parer à une incohérence chronologique, Le Festin de Balthazar datant de 1635, soit quatre années avant la parution du livre de Menasseh ben Israël, on considère aujourd’hui que le peintre a consulté le rabbin lors de l’exécution de son tableau. Les deux hommes étaient voisins et il existe d’autres témoignages des liens qui les unissaient, notamment un portrait de Menasseh par Rembrandt daté de 1636. L’exemplaire de Louis-Émeric Bigot, un des plus érudits bibliophiles du XVIIe siècle . Descendant d’une illustre famille de la magistrature rouennaise, Émery Bigot, dit Louis-Émeric (Rouen, 1626-1689) se consacra tout entier à sa passion des livres. Il augmenta considérablement la bibliothèque héritée de son père au point d’en faire l’une des plus importantes de France, voyagea dans toute l’Europe et se lia d’amitié avec de nombreux savants, qu’il renseignait volontiers. Il recevait dans sa bibliothèque, chaque jeudi, un petit cénacle qui s’apparentait à une académie rouennaise. Jean Chapelain salua en lui "le garçon qui a le plus de passion pour les lettres, et un de ceux qui, sans fanfare, est le plus enfoncé dans le grec et dans le latin. Sa violente inclination est de contribuer au rétablissement des bons auteurs de l’une et l’autre langue." Son impressionnante bibliothèque, estimée à plus de 40000 volumes, fut confiée après sa mort à son cousin Robert Bigot avant d’être achetée et vendue par trois libraires parisiens, Boudot, Osmont et Martin. La grande majorité des manuscrits furent achetés par la Bibliothèque du Roi. Bel exemplaire dans son vélin d’époque. Michael Zell, Reframing Rembrandt: Jews and the Christian Image in Seventeenth-Century, University of California Press, 2002. Jean-Paul Fontaine, Les Gardiens de Bibliopolis, II, p.54-57.‎

‎Les Illuminations. Illustrations de Ben Genaux.‎

‎La Centaine, Paris et Bruxelles / Louis Guérin éditeur, 1943. In-8 broché (26 x 16,3 cm), couverture illustrée et rempliée, 178 (12) pages. Belles illustrations (dessins en noir se superposant à des dessins en vert, lettrines. L'illustrateur Ben GENAUX fut l'élève du peintre belge Léon Van den Houten (École de Charleroi). Ben Genaux évolua de l'art figuratif au surréalisme pour ensuite se consacrer à lart abstrait. Il devint le professeur du peintre Philippe Dubois (1958), dit Phébus alors quil résidait à Leers-et-Fosteau.- Tirage à 400 exemplaires, celui-ci le n° 172 sur papier Hollande Pannebock.- ‎

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‎Ben Webster - Big Ben Time! (CD)‎

‎Phonogram CD 1990 "1 CD ""Ben Webster - Big Ben Time!"" ; 1. How Deep Is The Ocean? 2. My One and Only Love 3. Honeysuckle Rose 4. Wrap Your Troubles In Dreams 5. Exactly Like You 6. Where or When 7. Just a-sittin' and a-rockin' 8. Solitude 9. Your Forgot to Remember 10. The Jeep is Jumpin' ; très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Poker d'espions à Tel-Aviv et au Caire.‎

‎ Fayard, 1970, in-8°, 271 pp, broché, bon état‎

‎"L'oeil de Nasser à Tel-Aviv - L'oeil d'Israel au Caire - L'oeil de Moscou à Tel-Aviv." "La pénétration soviétique au Moyen-Orient prend des proportions de plus en plus considérables chaque année. Israël a constaté l'apparition dans le ciel égyptien de pilotes soviétiques aux commandes des Mig 21. Par ailleurs, les Russes ont établi dans ce pays des fusées sol-air Sam 3 aux performances encore inconnues. Les défaites successives des pays arabes par l'armée d'Israël, en 1948, en 1956 et enfin en 1967, ont favorisé et accéléré cette pénétration. Mais l'intérêt que porte Moscou à cette région, à son pétrole et à ses étendues stratégiques ne date pas de la guerre des "Six Jours". L'histoire extraordinaire de l'espion soviétique Israël Beer, implanté en Palestine depuis plus de dix ans avant la fondation de l'Etat d'Israël, et qui devint conseiller du Premier ministre Ben Gourion, le prouve. Mais ce n'est pas la seule affaire d'espionnage que Ben Porat et Uri Dan révèlent ici. Ils ouvrent aussi les dossiers de l'affaire des vedettes de Cherbourg, du radar soviétique enlevé d'Egypte par un commando israélien, etc." ‎

‎Khadra, la danseuse des Ouled Naïl. ‎

‎Paris PIAZZA 1910 1 Illustrations de Etienne Dinet, décoration de Mohammed Racim. Paris, Piazza éditeur, 1926, in-8, broché, titre en lettres dorées, plats aux décors orientalistes, sous emboîtage, 178 pages. ‎

‎Alphonse-Etienne DINET (1861-1929) découvre l'Algérie en 1883 et se convertira à l'Islam en 1913. Peintre orientaliste il s'installera définitivement en Algérie à Bou Saâda "la Cité du bonheur de vivre" en 1905. Plus connu pour sa carrière de peintre il cosigna, pourtant, avec son ami Sliman Ben Ibrahim pusieurs ouvrages dont "Khadra, danseuse des Ouled Naïl". Ce roman "d'errance, d'amour, de vengeance, de mort et de fidélité" peut être qualifié d'ethnographique car l'histoire d'amour entre l'héroïne Khadra Bent Thaous et Ben Ali de la tribu de Sidi Ziane, sert de prétexte à décrire la vie socioculturelle du sud algérien et notamment de l'oasis de Bou Saâda. Ce roman est principalement destiné au lectorat français de la métropole "O voyageurs européens qui accourez en rangs serrés vers notre merveilleuse oasis de Bou Saâda". Jean Dejeux, spécialiste de la littérature maghrébine de langue françise, considère Dinet et Sliman Ben Ibrahim comme "les précurseurs enracinés de la littérature algérienne d'expression française (...) Leur appartenance à l'Islam leur a permis de mieux comprendre l'algérie profonde". La biographie établie par le musée national Dinet de Bou Saâda date la première édition de ce roman en 1910, suivie d'une réédition plus luxueuse illustrée par DINET (Piazza, 1926) et décorée par RACIM. Notre exemplaire est établi sur vélin d'un tirage de 800 exemplaires ("Orientalisme et Africanisme" Gros et Delettrez 10 et 11 décembre 2007, et Saïd Khatibi). Infime insolation à l'étui. ‎

‎Khadra, la danseuse des Ouled Naïl. ‎

‎Paris PIAZZA 1926 1 Illustrations de Etienne Dinet, décoration de Mohammed Racim. Paris, Piazza éditeur, 1926, in-8, broché, couverture rempliée, titre en lettres dorées, plats aux décors orientalistes, sous emboîtage, 178 pages. ‎

6 Images

‎Alphonse-Etienne DINET (1861-1929) découvre l'Algérie en 1883 et se convertira à l'Islam en 1913. Peintre orientaliste il s'installera définitivement en Algérie à Bou Saâda "la Cité du bonheur de vivre" en 1905. Plus connu pour sa carrière de peintre il cosigna, pourtant, avec son ami Sliman Ben Ibrahim pusieurs ouvrages dont "Khadra, danseuse des Ouled Naïl". Ce roman "d'errance, d'amour, de vengeance, de mort et de fidélité" peut être qualifié d'ethnographique car l'histoire d'amour entre l'héroïne Khadra Bent Thaous et Ben Ali de la tribu de Sidi Ziane, sert de prétexte à décrire la vie socioculturelle du sud algérien et notamment de l'oasis de Bou Saâda. Ce roman est principalement destiné au lectorat français de la métropole "O voyageurs européens qui accourez en rangs serrés vers notre merveilleuse oasis de Bou Saâda". Jean Dejeux, spécialiste de la littérature maghrébine de langue française, considère Dinet et Sliman Ben Ibrahim comme "les précurseurs enracinés de la littérature algérienne d'expression française (...) Leur appartenance à l'Islam leur a permis de mieux comprendre l'algérie profonde". La biographie établie par le musée national Dinet de Bou Saâda date la première édition de ce roman en 1910, suivie d'une réédition plus luxueuse illustrée par DINET (Piazza, 1926) et décorée par RACIM. Notre exemplaire est établi sur vélin d'un tirage de 800 exemplaires ("Orientalisme et Africanisme" Gros et Delettrez 10 et 11 décembre 2007, et Saïd Khatibi). Insolation et infimes usures à l'étui, infimes usures à la couverture. ‎

‎Fiftyeigth propositions for one page. - Andruck auf grünem Papier, montiert auf Karton. dazu: 5 S. Typoskript der deutschen Übersetzung des Textes und 1 Blatt mit der Anleitung zur Produktion als Einzelpublikation, monogrammiert von Tomas Schmit.‎

‎5 Blätter mit je 12 Texten und 1 Zeichnung. März 1965. 8,5 x 14 cm.‎

‎Silverman 439. - Hendricks S.499/500. - Erschien als Blatt in Fluxus Newspaper No.7 im März 1965. George Maciunas lud verschiedene Künstler ein, zur Gestaltung einer durch ein Raster vorgegebenen Seite Texte und Bilder zu gestalten. Vier Arbeiten von Yoko Ono, Jim Riddle und Shigeko Kubota und die vorliegende von Ben wurden im Format 56 x 43 cm gedruckt. Maciunas beabsichtigte,neben der Zeitung auch Ausgaben auf starkem Papier im Kärtchenformat als Fluxboxen zu produzieren. Obwohl Maciunas am 10. Januar 1966 an Vautier schrieb, er lasse die Kärtchen jetzt drucken, wurde die Box nie realisiert. Vautier versuchte stattdessen die Box bei der edition et drucken zu lassen. Die Übersetzung der englischen Texte durch Tomas Schmit lietn hier vor. Zudem liefert Schmit eine genaue Produktions- und Gestaltungsanleitung für die Arbeit, von der nicht klar wird, ob es sich dabei um eine übersetzte Anleitung Ben Vautiers oder um Anweisungen von Tomas Schmit handelt, die er in Absprache mit Ben formulierte. Formulierungen wie "einige wichtige anweisungen zum druck des folgenden stückes: (bitte nicht mitdrucken!... aber beherzigen??)" weisen m. E. auf Schmit als Verfasser des Textes. Vautier schickte diese und weitere Arbeiten am 12. April 1967 als Beitrag zur Anthologie "Spielpläne" an Bernhard Höke.‎

‎10 anos depois.‎

‎ Disques Philips, 1973. Vinyle 33 tours. Nova gravaçào. Recto de la pochette photos de Luis Garrido avec le rare autocollant " Sound of Brazil ". Textes, musique : Jorge Ben, Toquinho. E.O. collective. Belle dédicace autographe avec petit dessin de Jorge Ben. ‎