97 books for « baltazar »Edit

‎ L’autre géographie, essai sur la peinture de Julius Baltazar à l’occasion de l’exposition « Julius Baltazar - Un barbare au paradis » (Nancy), enluminé d’une grande peinture à double-page. Exemplaire unique. ‎

‎Salah Stétié, L’autre géographie, essai sur la peinture de Julius Baltazar à l’occasion de l’exposition « Julius Baltazar - Un barbare au paradis » (Nancy), enluminé d’une grande peinture à double-page, Rivières — Vitry — Le Tremblay-sur-Mauldre, avril 2009, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 16,5x16cm + emboîtage éditeur. XII exemplaires. Exemplaire I/XII signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale, unique. Il s'agit du 883e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Salah Stétié (1929-2020), important écrivain et critique d’art franco-libanais, a composé trois livres aux Éditions de Rivières avec Julius Baltazar : Piano fou, Royauté de l'Insecte et L'autre géographie. Extrait de cet essai sur la peinture de Julius Baltazar : « L’objet de la peinture de Julius Baltazar, c’est finalement l’espace. Les signes, les lignes, les crochets, les courbes, les ellipses qui — toile ou gravure — interfèrent avec les fonds colorés ou dramatiquement charbonneux, constitutifs du champ premier de sa création picturale, ces signes et ces lignes ne sont là qu’à la façon de relais pour signaler la profondeur, la distance, la réversibilité entre le proche et le lointain. Ce même jeu, parfois mélodique, d’autres fois aigu, déchirant, agressif, est également joué par les valeurs qui en viennent, avec maestria, à se télescoper par moments pour ajouter leur propre ambiguïté à l’incertitude calculée et tremblante de ce qui se révèle sous le pinceau du peintre ou le stylet de l’aquafortiste. […] » L'artiste Julius Baltazar est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎L'Envers noir du masque Édition originale. Exemplaire unique de ce livre d'artiste.‎

‎René Pons & Julius Baltazar L'Envers noir du masque Rivières — Vitry — Gajan, Éditions de Rivières, 2008 Édition originale. Exemplaire unique. 1 beau volume sous papier crystal, couvertures imprimées à rabats, 7 double feuillets, 18,7x14,2 cm. Imprimé en janvier 2008 par Jean-Paul Martin des Éditions de Rivières sur beau papier d’Arches, ce pénétrant essai de René Pons sur la littérature, la condition de l’écrivain et la réception de son oeuvre, rédigé sous la forme d’une lettre adressée à un ami, a été enluminé d'une oeuvre peinte à pleine page par l’artiste Julius Baltazar. Il a été tiré de cet ouvrage XV exemplaires tous signés par l’auteur et l’artiste.Cet exemplaire est justifié 11/15 à la mine de plomb. Extrait : « L’écriture est une perpétuelle trahison. Non seulement le lecteur, à travers les textes que nous lui proposons, se fait de nous une idée fausse, mais l’incapacité des mots à traduire les plus infimes nuances de l’être, la dose d’illusions sur nous-mêmes, impossible à complètement diluer, que contient notre esprit, font de nous des individus perpétuellement en train de feindra, comme l’a si bien exprimé Pessoa » * ** Né près de Montpellier en 1932, René Pons a vécu sa prime enfance à Paris jusqu'à ce que la guerre lui fasse reprendre la direction du Sud. Après deux ans de médecine et deux licences de lettres, il enseigne dans le secondaire. Ami de longue date des peintres du groupe Support-Surface et de quelques autres, il enseigne pendant une quinzaine d'années à l'Ecole des Beaux arts de Nîmes. Il a écrit plus d’une quarantaine d’ouvrages publiés chez Gallimard, Actes Sud, Fata Morgana, et de nombreux livres d’artistes. * ** Le peintre, graveur et lithographe Julius Baltazar, de son vrai nom Hervé Lambion, est né à Paris en 1949. Encore adolescent, il peint ses premières gouaches et aquarelles qui marquent déjà sa préférence pour le papier. A partir des années 60, il préfère à l’école la visite des galeries de Saint-Germain-des-Prés, son quartier familial, telle la Galerie du Dragon où il rencontre Jorge Camacho qui lui offre sa première boîte de peinture à l’huile, Agustin Cardenas, Cesare Peverelli ou Zao Wou-Ki. En 1965, il expose pour la première fois ses gouaches et ses huiles sur papier à la Galerie Transposition à Paris. Deux ans plus tard, il entre à l’école de la chambre syndicale de la bijouterie-joaillerie et travaillera (de 1969 à 1971) comme apprenti joaillier chez Arthus Bertrand. En 1967, il fait la connaissance de Salvador Dali qui le prend sous son aile et lui donne son nom d'artiste. Dali le présente plus tard à Fernando Arrabal pour lequel il réalise sa première gravure. C'est avec ce même Arrabal que Julius Baltazar fonde le mouvement « Infra-réaliste ». En 1972, Julius Baltazar est invité à séjourner et à exposer pour la première fois à Toronto. Son ami Pierre Dmitrienko le présente à l'éditeur Georges Visat qui lui achète plus d’une centaine d’aquarelles (le premier acquéreur en sera Max Ernst) et qui lui apprend les techniques de la taille-douce. II y rencontre Alain Piroir qui deviendra son taille-doucier. Cette même année, Julius Baltazar entre à la galerie André Biren. C’est le début d’une profonde amitié et d’une étroite collaboration. Il rencontre de nombreux peintres (André Marfaing, Jean Cortot, Olivier Debré, Antonio Saura, etc). En 1975, il publie son premier ouvrage de bibliophilie, édité par Georges Visat. En 1976, il séjourne dans les Pays du Nord, expose au Danemark, en Suède et en Finlande. De retour en France, il rencontre le critique d’art Guy Marester qui le présente au libraire-éditeur et collectionneur niçois Jacques Matarasso. L’année suivante, il se marie et installe son atelier au pied de Montmartre où il rencontre Raoul Ubac. Il expose à Liège. C'est au début des années 80 qu'il rencontre Michel Butor, avec qui il débute une intense collaboration. Il se lie également d’amitié avec Michel Déon. En 1983, il jette un nouveau regard sur son travail et décide de détruire une grande quantité de ses toiles et peintures sur papier. L'année 1984 voit ses premiers séjours et expositions à New-York et Toronto. Des universités et institutions nord-américaines font l’acquisition de ses livres d’artiste. Lors d’un deuxième séjour et d’une exposition à New York en 1985, paraît son texte « A l’ infini le sable », en hommage à Pierre Dmitrienko, illustré de deux empreintes d’ardoises de Raoul Ubac, publié aux Editions Adrien Maeght. En 1986, André Marfaing le fait entrer au Comité de la Jeune Gravure Contemporaine. La Bibliotheca Wittockiana de Bruxelles organise pour lui une première rétrospective de ses livres et manuscrits d’artistes. En 1988, il se fait construire un atelier en Corse, à Monticello, où sera réalisée la majorité de ses œuvres sur papier, puis un autre à Vitry-sur-Seine en 1989. Il réalise pour France Télécom et Alcatel, des projets de télécartes illustrées. En 1991, naissent ses premiers dessins sur pierre lithographique, à l’atelier Clot et Bramsen à Paris. Ses expositions se succèdent. Il reçoit, en 1994, commande d’une œuvre gigantesque pour commémorer le cinquantenaire anniversaire de la descente des Champs-Elysées par le général de Gaulle, le 26 août 1944. Baltazar occupe alors la chaussée depuis l’Arc de Triomphe jusqu’au rond-point des Champs-Elysées. Julius Baltazar, au cours de ces vingt dernières années, n'a cessé de créer, d'exposer, en France comme à l'étranger. De nombreuses rétrospectives de ses livres d'artiste, de ses peintures et gravures lui ont été consacrées (Médiathèque d’Issy-les-Moulineaux en 2007, Bibliothèque Louis Nucera de Nice en 2007, Bibliothèque Médiathèque de Nancy en 2009, Maison des Mémoires Joë Bousquet de Carcassonne en 2010, etc). Aujourd'hui, Julius Baltazar vit et travaille à Paris, en Corse et au Canada.‎

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‎Flamants Roses. Livre peint par Julius Baltazar. Exemplaire unique. ‎

‎RÉGINE DETAMBEL / JULIUS BALTAZAR, "Flamants Roses", Rivières — Vitry — Juvignac, avril 2013, couverture imprimée à rabats, papier cristal, emboîtage gris de l'éditeur, 7 double f., 15x15,5cm. Exemplaire unique Magnifique édition, absolument unique, de ce texte de Régine Detambel, entièrement peint de bout en bout par Julius Baltazar. Poème-préface de Pierre André Benoit. Tirage à XVIII exemplaires tous peints par Julius Baltazar. Exemplaire n°VI/XVIII justifié et signé à la mine de plomb par l'auteur et l'artiste au colophon. Il s'agit du 1071e livre édité par les Rivières, le 54e pour Julius Baltazar et du 29e et dernier de Régine Detambel. L'artiste Julius Baltazar, qui a peint la double page de titre, ainsi que 3 autres double-page et 3 pleine-page, est né en 1949. Il doit son nom d'artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d'un Baltazar pour le roi mage et d'un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Il n'est qu'à observer les correspondances qu'il a cherché ici avec la prose de Régine Detambel sur son rapport intime aux livres, pour s'en persuader, dans les recherches de matières, couleurs, formes. Superbe exemplaire de ce livre d'artistes. * ** Régine Detambel est écrivaine et formatrice en bibliothérapie créative. Chevalier des Arts et des Lettres et lauréate du prix Anna de Noailles de l'Académie française, elle est l'auteure de nombreux romans, essais, livres pour la jeunesse, livres d'artistes, notamment chez Actes Sud : Les livres prennent soin de nous (2015), Son corps extrême(2011), Opéra sérieux (2012), La Splendeur (2014), Le Chaste Monde (2015), Trois ex (2017), Platine (2018) et Sarah quand même (2023). ‎

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‎Livres manuscrits, imprimés gravés et peints 1975-1986.‎

‎Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1986. In-8 oblong (200 x 230 mm), 2 ff. bl., 84 pp., 2 ff. n. ch. Couverture illustrée, très légers frottements.‎

‎Édition originale de cet important catalogue raisonné. Il s’agit de la première rétrospective consacrée à l’œuvre bibliophilique du peintre et graveur Julius Baltazar, avec des textes de Fernando Arrabal, Michel Wittock, Michel Butor, Lucien Scheler, Michel Déon, Kenneth White… Préfacé par Antoine Coron, conservateur à la Bibliothèque nationale, l’ouvrage décrit les 156 livres manuscrits et imprimés auxquels l’artiste avait participé jusque là. Il contient en outre une biographie, la liste des expositions personnelles, des principales expositions collectives et des collections publiques in-fine. L’illustration se compose de 24 reproductions de couvertures, pages de titre et frontispices ainsi qu’une photographie de l’artiste à côté de son vélo. «Tendant vers une signification culturelle plus large et pluraliste, la bibliophilie d’aujourd’hui se doit d’être à l’avant-garde de l’art sous toutes ses formes. C’est dans cet esprit de renouveau que la Bibliotheca Wittockiana veut célébrer la poétique du livre moderne à travers le talent d’un jeune peintre français.» Une figure majeure du livre d’artiste en France. Élève de l’école buissonnière, Hervé Lambion dit Julius Baltazar (né à Paris en 1949) fit en 1967 la rencontre déterminante de Salvador Dalí qui le baptisa d’un nom surréaliste et l’introduisit dans les cercles artistiques et littéraires. Il le présenta entre autres à Fernando Arrabal, pour lequel Baltazar réalisa sa première gravure sur zinc (Huevo filosofico, 1967) et avec qui il fonda l’éphémère mouvement « intra-réaliste». Après un détour comme bijoutier chez Arthus-Bertrand (c’était sa formation), il se lia d’amitié avec le peintre Pierre Dmitrienko, rencontra Raoul Ubac, le galeriste André Biren et l’éditeur niçois Jacques Matarasso. C’est à cette période, au milieu des années 1970, que Baltazar commença à réaliser ses premiers livres peints et manuscrits, début d’une collaboration fructueuse avec des écrivains et des poètes contemporains au premier rang desquels Michel Butor, son compagnon de route durant trente ans. Une seconde rétrospective consacrée à l’œuvre de Julius Baltazar eut lieu à la Bibliotheca Wittockiana à Bruxelles en 1997, suivie de plusieurs expositions dans les institutions françaises. La dernière en date, Hugologie, Julius Baltazar et Michel Butor, s’est tenue à la Maison Victor Hugo à l’hiver 2015-2016. Exemplaire exceptionnellement enrichi d’un envoi de Julius Baltazar à Paul Culot accompagné d’une belle composition originale à pleine page rehaussée au crayon arlequin, sur la page de faux-titre: «Vive la Belgique! Vive le Roi! Donc voix-ci pour vous pour Paul Culot ce recuerdo franco-belge hé amical. Baltazar 1988», qui se poursuit sur la page de titre: «Et surtout viva! Paul Culot (à suivre)», avec une seconde composition originale à pleine page. Éminent spécialiste de la reliure française et belge, Paul Culot (Malmédy, 1931–Uccle, 2017) fut bibliothécaire au Musée royal de Mariemont, assistant à la Bibliothèque royale de Belgique et membre du comité scientifique de la Bibliotheca Wittockiana. Bon exemplaire orné d’un précieux témoignage d’amitié de l’artiste. ‎

‎5 POÈMES, Pierre-André Benoit - 5 ENCRES ORIGINALES, Julius Baltazar (2016)‎

‎Wequetecock Cove - New-Haven, 2016. Un volume in-16 (10 x 11,5 cm) composé de 5 "leporellos" sous chemises de papier vergé vert titrées et numérotées de 1 à 5 sur le front, celles-ci conservées sous une chemise de même papier rempliée et fermée par un "rond de serviette" de papier vert imprimé titrée. Édition originale de cinq poèmes de Pierre-André Benoit, chacun sous forme de leporello indépendant, enluminés par Julius Baltazar de compositions à l'encre de Chine, aux encres et aux crayons de couleur. Chaque poème est accompagné de sa version américaine : 1. Aurore/Dawn, 2. L'injure/The insult, 3. Je me sens triste/I feel sad, 4. Mortel/Mortal, 5. Aigreur/Bitterness. La traduction est de Joshua Watsky. L'impression du texte est due à François Huin, typographe à L'Hay-Les-Roses. Tirage à 45 exemplaires, tous différents, numérotés et signés par le peintre. Chacun des opuscules est justifié et signé. Une conception éditoriale ludique et d'un grand raffinement artistique. Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L56, page 108 avec illustration. -- ENGLISH DESCRIPTION: Wequetecock Cove - New-Haven, 2016. One volume in-16 (10 x 11.5 cm) composed of 5 "leporellos" in folders of green laid paper titled and numbered from 1 to 5 on the front, these kept under a folder of the same paper filled and closed by a "napkin ring" of titled printed green paper. First edition of five poems by Pierre-André Benoit, each in the form of an independent leporello, illuminated by Julius Baltazar with original compositions in India ink, inks and colored pencils. Each poem is accompanied by its American version: 1. Aurore/Dawn, 2. L'injure/The insult, 3. Je me sens triste/I feel sad, 4. Mortel/Mortal, 5. Aigreur/Bitterness. The translation is by Joshua Watsky. The printing of the text is due to François Huin, typographer at L'Hay-Les-Roses. . Edition of 45 copies, each different, numbered and signed by the painter. Each of the booklets is justified and signed. A playful editorial concept of great artistic refinement. Reference catalog: Julius Baltazar "un Rimbaud disguised as a cosmonaut", City of Angers 2019, L56, page 108 with reproduction. ‎

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‎Une conception éditoriale ludique et d'un grand raffinement artistique. Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L56, page 108 avec illustration. A playful editorial concept of great artistic refinement. Reference catalog: Julius Baltazar "un Rimbaud disguised as a cosmonaut", City of Angers 2019, L56, page 108 with reproduction. Parfait état.‎

‎Livres manuscrits, imprimés gravés et peints 1975-1986.‎

‎Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1986. In-8 oblong (200 x 230 mm), 1 f. bl., 84 pp., 2 ff. n. ch., 1 f. bl. Reliure souple en cuir fauve, gravure et titre estampés sur le plat supérieur, couture à la japonaise, couvertures illustrées conservées (reliure de l’éditeur).‎

‎Édition originale de cet important catalogue raisonné. Il s’agit de la première rétrospective consacrée à l’œuvre bibliophilique du peintre et graveur Julius Baltazar, avec des textes de Fernando Arrabal, Michel Wittock, Michel Butor, Lucien Scheler, Michel Déon, Kenneth White… Préfacé par Antoine Coron, conservateur à la Bibliothèque nationale, l’ouvrage décrit les 156 livres manuscrits et imprimés auxquels l’artiste avait participé jusque là. Il contient en outre une biographie, la liste des expositions personnelles, des principales expositions collectives et des collections publiques in-fine. L’illustration se compose de 24 reproductions de couvertures, pages de titre et frontispices ainsi qu’une photographie de l’artiste à côté de son vélo. «Tendant vers une signification culturelle plus large et pluraliste, la bibliophilie d’aujourd’hui se doit d’être à l’avant-garde de l’art sous toutes ses formes. C’est dans cet esprit de renouveau que la Bibliotheca Wittockiana veut célébrer la poétique du livre moderne à travers le talent d’un jeune peintre français.» Un des 60 exemplaires de tête (n°12), enrichi d’un lavis original de Baltazar en regard de la page de titre et signé au colophon «par tous les complices, auteur chacun d’un texte inédit» pour le catalogue. Chaque contributeur a pris soin de signer d’une couleur différente. Une figure majeure du livre d’artiste en France. Élève de l’école buissonnière, Hervé Lambion dit Julius Baltazar (né à Paris en 1949) fit en 1967 la rencontre déterminante de Salvador Dalí qui le baptisa d’un nom surréaliste et l’introduisit dans les cercles artistiques et littéraires. Il le présenta entre autres à Fernando Arrabal, pour lequel Baltazar réalisa sa première gravure sur zinc (Huevo filosofico, 1967) et avec qui il fonda l’éphémère mouvement « intra-réaliste». Après un détour comme bijoutier chez Arthus-Bertrand (c’était sa formation), il se lia d’amitié avec le peintre Pierre Dmitrienko, rencontra Raoul Ubac, le galeriste André Biren et l’éditeur niçois Jacques Matarasso. C’est à cette période, au milieu des années 1970, que Baltazar commença à réaliser ses premiers livres peints et manuscrits, début d’une collaboration fructueuse avec des écrivains et des poètes contemporains au premier rang desquels Michel Butor, son compagnon de route durant trente ans. Une seconde rétrospective consacrée à l’œuvre de Julius Baltazar eut lieu à la Bibliotheca Wittockiana à Bruxelles en 1997, suivie de plusieurs expositions dans les institutions françaises. La dernière en date, Hugologie, Julius Baltazar et Michel Butor, s’est tenue à la Maison Victor Hugo à l’hiver 2015-2016. Les exemplaires de tête ont été reliés en cuir fauve par Bernard Duval et décorés sur le premier plat d’une gravure inédite de l’artiste estampée par Alain Piroir, taille-doucier à Lyon. Bel exemplaire.‎

‎Royauté de l’insecte, fable de Salah Stétié peinte par Julius Baltazar. 18 exemplaires. Exemplaire unique. ‎

‎Salah Stétié, Royauté de l’insecte, fable de Salah Stétié peinte par Julius Baltazar, Rivières — Vitry — Le Tremblay-sur-Mauldre, avril 2009, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 24x16,5cm + emboîtage éditeur. XVIII exemplaires. Exemplaire XVIII/XVIII signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale, unique. Il s'agit du 879e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Salah Stétié (1929-2020), important écrivain et critique d’art franco-libanais, a composé trois livres aux Éditions de Rivières avec Julius Baltazar : Piano fou, Royauté de l'Insecte et L'autre géographie. L'artiste Julius Baltazar est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎Piano fou, chanson murmurée de Salah Stétié accompagnée de signes et de couleurs par Julius Baltazar. Exemplaire unique. ‎

‎Salah Stétié, Piano fou, chanson murmurée de Salah Stétié accompagnée de signes et de couleurs par Julius Baltazar, Rivières — Vitry — Le Tremblay-sur-Mauldre, octobre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 16,5x16cm + emboîtage éditeur. XVIII exemplaires. Exemplaire XI/XVIII signé par l’auteur et l’artiste au colophon. Papier d’Arches. Édition originale, unique. Il s'agit du 672e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Salah Stétié (1929-2020), important écrivain et critique d’art franco-libanais, a composé trois livres aux Éditions de Rivières avec Julius Baltazar. Ce Piano fou, poème ou chant consacré à l’instrument de musique, est accompagné de deux grandes peintures de l’artiste à double-page et une à pleine page en guise de frontispice. L'artiste Julius Baltazar est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Ce Piano fou est certainement sa plus belle réalisation pour les Éditions de Rivières. Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎Le Poids de l’eau, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar. 1 des 12 exemplaires. Livre d'artiste. Rare. ‎

‎Pierre André BENOIT, Le Poids de l’eau, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à pleine page en frontispice, Rivières — Vitry, septembre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 20x14cm + emboîtage éditeur moutarde. XII exemplaires, tous uniques. Exemplaire n°I/XII signé par l’artiste au colophon. Belle impression sur Arches. Édition originale. Il s'agit du 651e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Ce poème inédit du poète, artiste et éditeur alésien Pierre André Benoit (1921-1993), a été écrit à Saint Ambroix le 12 octobre 1986 : « O beauté maniée pour rien creusant un fossé comblé par je ne sais quoi ne sachant le pourquoi le comment à qui vient étant invisible et muet je peux même en douter inintelligible partage quoi que je dise ne voulant pas aimer j’aime et sans arrêt j’incise mon coeur ensanglanté je bois pour le remplir ô le poids de cette eau qui voudrait se répandre liqueur qui finit par s’aigrir d’être trop conservé qui qui pourrait m’entendre écouter ma chanson regarder mes images qui sont sans retenues fins ombrages de ce qui est tu pour mieux le dire aile qui ne bat plus sourire qui s’éteint après le frais matin la journée est mortelle » L'artiste Julius Baltazar, qui a peint la page de titre à l'encre et au lavis, est né en 1949. Il doit son nom d'artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d'un Baltazar pour le roi mage et d'un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d'une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎L’Indéfini, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page. Livre d'artiste unique. 12 exemplaires. ‎

‎Pierre André BENOIT, L’Indéfini, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page, Rivières — Vitry, septembre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 20x14cm + emboîtage éditeur moutarde. XII exemplaires, tous uniques. Exemplaire n°I/XII signé par l’artiste au colophon. Belle impression sur Arches. Édition originale. Il s'agit du 649e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Ce poème inédit du poète, artiste et éditeur alésien Pierre André Benoit (1921-1993), écrit à Alès le 2 septembre 1986, suggère la lutte du poète avec un démon intérieur que seul la mort pourra terrasser : "La démolition par grignotage ou construction géométrique du vide solutions toutes pratiques pour l’évacuation du perfide personnage qui nage en nous oiseau noir qui s’ébroue dont on ne sait prévoir les coups de son aile de fer il vole dans notre air tuant tout comment en finir il désole sans l’aimer sans tout à fait le haïr on boit son eau irrésistiblement toujours pris en défaut espérant si lassé d’être terrassé par un éclair aussi même si on perd cette vie" Julius Baltazar est un peintre et graveur né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d’une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d’artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : « Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre. » Magnifique exemplaire, unique. ‎

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‎Pas écouté, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page. Livre d'artiste unique. 12 exemplaires. ‎

‎Pierre André BENOIT, Pas écouté, poème, orné d’une peinture originale de Julius Baltazar à double page, Rivières — Vitry, septembre 2007, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f., 20x14cm + emboîtage éditeur moutarde. XII exemplaires, tous uniques. Exemplaire n°I/XII signé par l’artiste au colophon. Belle impression sur Arches. Édition originale. Il s'agit du 650e livre imprimé par les Éditions de Rivières de Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Ce poème inédit du poète, artiste et éditeur alésien Pierre André Benoit (1921-1993), a été écrit à Alès le 28 septembre 1990 : "Je parle et tu t’élances où vas-tu voix éraillée personne ne t’écoute et tu suis une route que je ne peux deviner celle de ta destinée qui me devance tout s’agite tout danse quand immobilisé je me tais on attend l’oracle mais sitôt prononcé la ronde disparaît il n’est jamais ce qu’on attend si un seul revenait attentif et patient cette voix lui dirait que les choses ne sont que ce que nous les imaginons les rapetissant et surtout leur ôtant leur beauté et la grâce leur vérité qui passe dans un ciel orageux comme un de ces éclairs qui aveuglent les yeux cette voix dirait encore qu’il faut être debout avant l’aurore pour profiter du jour dans toute sa durée en admirer tous ses atours à quoi sert de longuement dormir il faut se réveiller tenir les yeux ouverts jusqu’au bout levez-vous courrez vers l’astre qui éclaire soulevez-vous de terre pour être brûlés plus encore la nuit voyez-le il poursuit tellement généreux car sans lui nous tombons dans l’affreux" L'artiste Julius Baltazar, qui a peint la page de titre, est né en 1949. Il doit son nom d’artiste à sa rencontre avec Salvador Dali, en 1967, qui le couronne d’un Baltazar pour le roi mage et d’un Julius en référence à César, et l'introduit dans les cercles littéraires et artistiques. Très vite, sa peinture s'oriente vers l'abstraction. Par ses compositions abstraites fougueuses, aux couleurs insolites, il crée un univers fantastique d’une grande richesse graphique. Dans les multiples livres d'artistes et ouvrages de bibliophilie contemporaine auxquels il a collaboré, — une soixantaine aux seules Éditions de Rivières —, son travail établit une véritable alchimie avec les textes poétiques de Pierre André Benoit, Gaston Puel, Michel Butor, Salah Stetié. Comme le précise Guy Cloutiers : "Ne nous y trompons pas ! Cet homme n'est pas un peintre ordinaire. Julius Baltazar est un poeintre." Magnifique exemplaire, unique.‎

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‎17 complices de Julius Baltazar.‎

‎Éditions Wequetecock Cove - New-Haven, 2006. Un volume in-8 (23 x 15,4 cm), 40 pages, en feuilles sous couverture rempliée, imprimée. Anthologie inédite de propos et réflexions autour de l'art de Julius Baltazar mais aussi des liens d'amitiés qui lient ces artistes entre eux. 4 LITHOGRAPHIES EN COULEURS DE BALTAZAR contrecollées en hors-texte. L'impression du texte est due à François Huin, typographe à L'Hay-Les-Roses. Édition originale tirée à 49 exemplaires sur vélin d'Arches, celui-ci le n° 5 est signé par Baltazar et les 17 auteurs "complices" au crayon ou à l'encre.‎

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‎Catalogue de référence : Julius Baltazar, un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L13, page 91 avec illustration.‎

‎Quatre fois son portrait dans les États-Unis d'Amérique. Deux encres originales et 4 gravures rehaussées de Julius Baltazar (2012) ‎

‎Éditions Wequetecock Cove 2012-Stonington. 1 volume in-folio en feuilles, 8 bifolios, sous couverture rempliée entièrement peinte par l'artiste. Édition originale des quatre poèmes de James Sacré présentant au recto de chaque double feuillet le texte en français imprimé en noir et au verso la traduction en anglais par Joshua Watsky. Julius Baltazar a illustré l'édition ainsi : - La couverture, entièrement peinte à l'encre bleue et rehaussée au crayon arlequin de larges stries horizontales. - En frontispice une composition à l'encre et à l'aquarelle sur une feuille de papier japon pelure contrecollée. - Quatre gravures en hors-texte en regard de chaque poème. Ces gravures sont rehaussées par l'artiste au pinceau et au crayon arlequin. Tirage unique à 30 exemplaires sur vélin d'Arches. Celui-ci le n° 1 ! Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L218, page 172 avec illustration. - ENGLISH DESCRIPTION: Wequetecock Cove 2012-Stonington. 1 folio volume in sheets, 8 bifolios, under folded cover entirely painted by the artist. First edition of the four poems by James Sacré with the French text printed in black on the front of each double leaf and the English translation by Joshua Watsky on the back side. Julius Baltazar illustrated the edition thus: - The cover, entirely painted in blue ink and enhanced with harlequin pencil with large horizontal streaks. - On the frontispiece, a composition in ink and watercolor on a sheet of laminated Japanese skin paper. - Four inset engravings next to each poem. These engravings are enhanced by the artist with a brush and harlequin pencil. Unique edition of 30 copies on Arches vellum. This one the number 1! Reference catalog: Julius Baltazar "un Rimbaud disguised as a cosmonaut", City of Angers 2019, L218, page 172 with reproduction. ‎

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‎Quatre pièces.‎

‎ (SS4) ‎

‎ - Janvier 1978. Baltazar. Centre culturel Les Chiroux à Liège, 16 pp., illustrations - Novembre 1986. Catalogue des reliures présentées à l'occasion de l'exposition Baltazar à la Bibliothèque Wittockiana, in-4, br., 22 pp., 47 reliures - Juin-juillet 1998. Baltazar et ses 10 amis poètes, 6 pp. et une reproduction en couleurs - sans date : 20 cartes postales d'oeuvres de Baltazar. ‎

‎BALTAZARADE.‎

‎MONTRÉAL, éditions la Palinte, 1997. Un vol in-8 carré (16 x 14,5 cm), une feuille de papier Japon Mulberry pliée en quatre, couverture illustrée d'une lithographie rehaussée au crayon arlequin, encre de Chine et encres de couleurs de Baltazar. Charade manuscrite de Michel Butor imprimée en fac-similé. En fin de plaquette est contrecollée une enveloppe cachetée contenant la solution de la "baltazarade" Édition originale tirée à 125 exemplaires, celui-ci le n° 29 signé par Butor et Baltazar.‎

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‎Catalogue de référence : Julius Baltazar, un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L76, page 116 avec illustration.‎

‎Réunion de 3 catalogues d'exposition sur Baltazar. 1) Baltazar Livres manuscrits, imprimés, gravés et peints 1975-1986, Bibliotheca Wittockiana, Petits formats 2) Julius Baltazar Petits formats, juin 1990, Galerie Olivier Nouvellet, 30p. Catalogue tiré à 1000 ex. dont 35 numérotés comportant une peinture originale. 38 reproductions NB. 3) Julius Baltazar 20 ans d'Activité Mars 1991, Galerie Michel Broomhead, Paris / Art Gallery, Spa- Belgique. 28 reproductions NB & couleur.‎

‎ Ensemble en bon état. ‎

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‎Il Ladro di Rose [Import USA]‎

‎Mis 2013 14x13x2cm. 2013. CD. Traduit de Sénès Florence - Illustrations de Jankovics györgy‎

‎très bon état d'ensemble - envoi rapide et soigné dans une enveloppe à bulle depuis France‎

‎OBSCURE DENTELLE DU TEMPS * LACE SHROUDED IN TIME‎

‎Wequetecock Cove - New-Haven, 2015. Un volume in-folio carré (25x25 cm), en feuilles sous couverture à rabats entièrement peinte par l'artiste et titrée. Édition originale de cinq poèmes de Lionel Ray, chacun sous forme de triptyque dépliant, enluminés par Julius Baltazar de compositions à l'encre de Chine et aux crayons de couleur, le recto titré étant entièrement recouvert d'une composition abstraite originale aux encres de couleur. Chaque poème est accompagné de sa version américaine : 1. Vieil homme/Old Man, 2. Veillée/Vigil, 3. Villages/Villages, 4. Une voix/A Voice, 5. Le Temps/Time. La traduction est de Joshua Watsky. L'impression du texte est due à François Huin, typographe à L'Hay-Les-Roses. Tirage à 25 exemplaires, tous différents, numérotés et signés par l'auteur, le traducteur et le peintre. Celu-ci, le n° 19. -- ENGLISH DESCRIPTION: Wequetecock Cove - New-Haven, 2015. A square folio volume (25x25 cm), in sheets under cover with flaps entirely painted by the artist and titled. First edition of five poems by Lionel Ray, each in the form of a fold-out triptych, illuminated by Julius Baltazar with compositions in India ink and colored pencils, the titled front being entirely covered with an original abstract composition in colored inks . Each poem is accompanied by its American version: 1. Vieil homme/Old Man, 2. Veillée/Vigil, 3. Villages/Villages, 4. Une voix/A Voice, 5. Le Temps/Time. The translation is by Joshua Watsky. The printing of the text is due to François Huin, typographer at L'Hay-Les-Roses. Edition of 25 copies, all different, numbered and signed by the author, the translator and the painter. This one, number 19.‎

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‎Chaque exemplaire est entièrement peint à l'unité et comporte les interventions à l'encre de Chine et au crayon Arlequin par Baltazar. Œuvre contemporaine dense et flamboyante. Très beau, très rare. Catalogue de référence : Julius Baltazar un Rimbaud déguisé en cosmonaute, Ville d'Angers 2019, L202, page 164 avec illustration.‎

‎Le Censeur dramatique ou Journal des principaux Théâtres de Paris et des Départemens, par une Société de Gens-de-lettres ; rédigé par A. B. L. Grimod de La Reynière.‎

‎Paris, au bureau du Censeur dramatique, 1797-1798. 31 livraisons reliées en 4 vol. in-8, demi-basane, dos lisse orné de filets dorés, pièces de titre et de tomaison rouges et noires (reliure de l'époque). ‎

‎Édition originale. Collection complète rare.Grimod n'avait que 19 ans quand il collabora au Journal des théâtres de M. de Charnois, avec une impitoyable rigueur à la définition du goût et de la vérité. Dès le 29e numéro, Grimod quitta la revue et fonda cette nouvelle publication Le Censeur dramatique ou Journal des principaux Théâtres de Paris et des Départemens. « C'est ce journal que nous voulons ressusciter aujourd'hui », annonce Grimod. Les années révolutionnaires avaient amené de profondes modifications dans la vie des théâtres. Un nouveau public faisait la loi. L’argent et le pouvoir n’allant pas nécessairement de pair avec le bon goût et la culture, Grimod de La Reynière, scandalisé par la décadence du théâtre, entreprit de « ramener la saine portion du Public au goût du bon, au discernement du beau, à la juste mesure des convenances théâtrales et par de sévères mais courtoises critiques d’éclairer les comédiens sur les finesses de leur art et les acteurs sur les principes éternels de la création dramatique.Le Censeur dramatique parut du 10 Fructidor an 5 (27 août 1797) au 10 Messidor an 6 (28 juin 1798). Ses trente et un numéros constituent une mine d’informations sur l’organisation des théâtres, les comédiens, les auteurs, le décor, le costume, l’interprétation du répertoire classique, à une époque où la Société des Comédiens français fut dissoute par les autorités révolutionnaires. Très bon exemplaire. Des rousseurs.Hatin, 590 ; Desnoiresterres, Grimod La Reynière et son groupe, p. 187 et suivantes. Relié à a suite : [GRIMOD DE LA REYNIERE]. Visions d'un Bon Homme. A Paris, chez Renard, 1803. In-12 de 36 pp. Édition originale. ‎

‎Lorgnette philosophique, Trouvée par un R.P. Capucin sous les Arcades du Palais-Royal, & présentée au Public Par un Célibataire.‎

‎A Londres, et se trouve à Paris, chez l'Auteur, 1785. 2 parties en 1 vol. in-16 de 168, 168 pp., veau brun, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l'époque). ‎

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‎Édition originale. « Second ouvrage de Grimod de La Reynière après les Réflexions philosophiques sur le plaisir par un célibataire publiées en 1783, la Lorgnette philosophique est destinée de la même façon à faire connaître son auteur et surtout ses extravagances d'amphitryon, dont la presse avait déjà beaucoup parlé : il revient ici, sous le nom de Damis, et en désignant Paris sous le nom romanesque de Sirap, sur son « fameux souper » de 1783, dont la mise en scène théâtrale avait intéressé le public, et il décrit ses « déjeuners philosophiques » du mercredi, qui réunissaient dix-sept convives lettrés. Celui qui s'était d'abord illustré comme critique dramatique dans le Journal des théâtres en 1777-1778, et dans le Journal de Neuchâtel en 1781-1782, invente ici ce style d'écriture gourmande (mélange savant et précieux de morale et de référence gastronomique) qui fera son succès sous l'Empire. Pour l'instant, il règle surtout des comptes littéraires avec Voltaire et loue de préférence ses amis Rétif et Mercier. Il a déjà son point de vue sur le journalisme, qui deviendra sa préoccupation principale ultérieurement, quand il tentera de fonder la presse gastronomique : « Il n'y a pas en littérature d'état qui exige plus de connaissances, de jugement et de goût, que celui de journaliste, et il n'y en a pas que l'on embrasse aussi légèrement. On monte aujourd'hui un journal, comme on établit un café. Beaucoup de morgue, suffisamment de pédanterie, le tout renforcé d'une triple dose d'impéritie, d'audace et d'impertinence, voilà de quoi faire un journaliste à la mode ». Dans son Journal des gourmands et des belles, ou l'épicurien français, il donnera en 1806 une suite plus précisément journalistique à la Lorgnette philosophique (Jean-Claude Bonnet). Ex-libris manuscrit sur le premier contreplat à l'encre du temps : « Ce livre appartient… vrai Christof … ». Pâles rousseurs, coiffes et mors restaurés, traces d'encres sur les plats.Quérard, III, 482 ; Cioranescu, 32556 ; Livres en bouche, BnF, 2001, p. 226. ‎

‎Manuel des Amphitryons ; contenant un Traité de la Dissection des viandes à table, la Nomenclature des Menus les plus nouveaux pour chaque saison, et des Élemens de Politesse gourmande. Ouvrage indispensable à tous ceux qui sont jaloux de faire bonne chère, et de la faire aux autres. Par l'Auteur de l'Almanach des Gourmands.‎

‎A Paris, chez Capelle et Renand, 1808. In-8 de 356 pp., demi-basane blonde, dos lisse orné (reliure de l'époque). ‎

‎Édition originale illustrée de 17 planches hors texte.L’illustration comprend un frontispice et seize planches hors texte dessinés et gravés par Jean-François Tourcaty, le condisciple de David, présentant des viandes et la manière de les trancher. Indispensable à tous ceux qui sont jaloux de faire bonne chère, et de la faire faire aux autres, d’après l'auteur lui-même, l’ouvrage est divisé en trois parties. La première est un traité sur la manière de trancher, classé par type de viandes ; en effet, écrit l'auteur, on peut comparer un amphitryon qui ne sait ni découper ni servir, au possesseur d'une belle bibliothèque, qui ne sauroit pas lire. La seconde partie traite des menus pour chaque saison et selon le nombre de couverts (quinze, vingt-cinq, quarante ou soixante). Enfin, la dernière partie contient les Éléments de politesse gourmande, véritable code de civilité discrètement adressé aux nouveaux riches issus de la Révolution. On y trouve des chapitres sur les invitations, les réceptions, le service de la table, des vins, les propos de table, les devoirs respectifs des convives et des amphitryons, etc. Bel exemplaire sans rousseur, complet de la table des chapitres mais sans la table des matières et l'errata qui manquent à de nombreux exemplaires.Vicaire, 427 ; Bitting, 203. ‎

‎Baltazar. Livres manuscrits, imprimés gravés et peints (1975-1986).‎

‎Bruxelles Bibliotheca Wittockiana 1986 2 vol. broché in-8 oblong, broché, couverture illustrée, 83 pp., 155 reproductions et un portrait in-fine, chronologie et bibliographie. Textes d'Antoine Coron, Arrabal, Michel Butor, Michel Déon, Kenneth White, etc. Exemplaire enrichi d'une superbe aquarelle originale en double page sur le faux-titre, avec envoi autographe signé de l'artiste. En excellente condition.‎

‎[Journal des Théâtres]. - Le Nouveau Spectateur, ou Examen des nouvelles pièces de Théâtre, servant de Répertoire universel des spectacles. Bimensuel de 14 livraisons du 1er Juin 1776 au 15 Octobre 1776.- Journal Des Théâtres ou le Nouveau Spectateur, Servant de Répertoire universel des Spectacles. Bimensuel de 30 livraisons et 1 prospectus du 1er avril 1777 au 15 juin 1778.- Le Censeur Dramatique ou Journal des principaux Théâtres de Paris et des Départemens, par une Société de Gens-de-lettres. Bimensuel de 31 livraisons et 1 prospectus du 27 août 1797 au 28 juin 1798.‎

‎Paris, , 1776-1798. 1. Le Nouveau Spectateur, 1 vol. in-8 de (4)-532-388-(2) pp. (1) f., veau fauve marbré, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque). 2. Journal des Théâtres, 4 vol. in-8 de (2)-7-(1)-384-(2) pp. ; (2)-402 pp. ; (2)-407-(3) pp. ; (2)-304 pp., demi-basane blonde, pièces de titre et de tomaison en maroquin blond, dos lisse orné (relié vers 1810).3. Le Censeur dramatique, 4 vol. in-8, de 8-584 pp. ; 576 pp. ; 576 pp. ; 256 pp., cachets anciens, basane havane, dos à nerfs orné de fers à l'oiseau, pièces de titre en maroquin havane et de tomaison en maroquin vert, tranches rouges (reliure de l'époque). ‎

‎Exceptionnelle collection publiée sous trois titres successifs entre 1776 et 1798 du « premier journal de théâtre proprement dit » (Hatin) dédié exclusivement à la critique dramatique - enrichie de deux lettres autographes de son dernier directeur Grimod de la Reynière, dont une adressée à l'acteur le plus prestigieux de son temps, Talma.En 1776, Jean-Pierre Le Fuel de Méricourt (1748-1778) acheta Le Nouveau Spectateur à son fondateur Le Prévost d'Exmes qui avait lancé un répertoire sous ce titre en 1770. La première livraison entièrement rédigée par ses soins parut chez Esprit le 1er avril ; le titre modifié pour la cinquième livraison devint Journal des Théatres ou le Nouveau Spectateur.« Ce qu’on y trouve de mieux, c’est une grande hardiesse à s’expliquer sur le compte des histrions, sacrilège littéraire dont ceux-ci se plaignent hautement, et qui pourra bien mériter au critique la suppression de son journal. » (Bachaumont, Mémoires secrets). Ce qui arriva ! Sur la plainte de comédiens, Le Fuel fut dépossédé de son journal après le n°14. C'est Jean Le Vacher de Charnois (1749-1792) qui prit sa succession et lança une nouvelle série du Journal des Théâtres (le n° 1 parut le 1er avril 1777) puis renonça cinq mois plus tard, en septembre 1777 ; le journal fut alors continué par Alexandre Grimod de La Reynière (1758-1838) alors âgé de 19 ans et un groupe d'amis. « Un Avertissement des nouveaux auteurs, le 15 septembre 1777, déclare : "par une Société de Gens de Lettres" puis « Nous sommes quatre, l'un donne ses soins à l'Opéra, l'autre aux Français, l'autre aux Italiens, le dernier se charge de veiller à l'impression. On n'en saura jamais davantage ». Les réponses des rédacteurs aux lecteurs sont signées A., D., B., O. Collaborateurs occasionnels : La Harpe, Leroy de Ligny, de La Tour, etc. En butte aux tracasseries de son nouveau censeur, Le Fuel fait appel à ses lecteurs dans la « Lettre aux souscripteurs du Journal des théâtres » du 10 novembre 1776, mais doit finalement céder la place. Le Vacher de Charnois, gendre du comédien Préville, bénéficie de l'appui financier de son beau-père et traite directement du rachat avec Le Prévost d'Exmes qui avait gardé un droit sur chaque souscription perçue. Le Fuel exprime son ressentiment dans un Mémoire à consulter pour les souscripteurs du Journal des théâtres. Il y expose les réponses faites aux souscripteurs étonnés et le résultat d'une comparution de toutes les parties le 30 janvier. Il semble néanmoins que Le Vacher de Charnois ait obtenu de garder tous les souscripteurs qui n'avaient pas souscrit d'engagement nominal avec Le Fuel. Mais le Journal des théâtres loue trop souvent Préville et sa fille, au détriment d'autres acteurs, particulièrement Molé, contre lequel Le Vacher revient sans cesse. A son tour, il est dépossédé. Dans une note d'une lettre de Cailhava à Le Vacher, celui-ci déclare renoncer au Journal des théâtres ; dans ce même numéro, on trouve un Avis à son successeur et les Adieux du rédacteur. Le journal est alors continué "avec une impitoyable rigueur à la définition du goût et de la vérité" par Grimod de La Reynière âgé de 19 ans et son groupe » (Pierre Peyronnet).« C'est ce journal que nous voulons ressusciter aujourd'hui », annonce Grimod vingt ans plus tard en 1797 s'inspirant du feu Journal des théâtres pour créer Le Censeur dramatique ou Journal des principaux Théâtres de Paris et des Départemens. Les années révolutionnaires avaient amené de profondes modifications dans la vie des théâtres. Un nouveau public faisait la loi. L’argent et le pouvoir n’allant pas nécessairement de pair avec le bon goût et la culture, Grimod de La Reynière, scandalisé par la décadence du théâtre, entreprit de « ramener la saine portion du Public au goût du bon, au discernement du beau, à la juste mesure des convenances théâtrales et par de sévères mais courtoises critiques d’éclairer les comédiens sur les finesses de leur art et les acteurs sur les principes éternels de la création dramatique.Le Censeur dramatique parut du 10 Fructidor an 5 (27 août 1797) au 10 Messidor an 6 (28 juin 1798). Ses trente et un numéros constituent une mine d’informations sur l’organisation des théâtres, les comédiens, les auteurs, le décor, le costume, l’interprétation du répertoire classique, à une époque où la Société des Comédiens français, dissoute par les autorités révolutionnaires, n’était pas encore renée de ses cendres ».Les tomes II et IV du Censeur dramatique sont truffés de deux lettres autographes signées de Grimod de La Reynière, la première à Monsieur Santerre Notaire à Magny (II, pp. 112-113) : Vous m'avez manifesté l'autre jour, Monsieur, le désir obligeant d'être au nombre des abonnés au Censeur dramatique, en conséquence j'ai l'honneur de vous adresser ci-joint la quittance dont vous pouvez remettre le montant au Postier ; et vous pouvez être sûr de l'exactitude avec laquelle on vous le fera passer à Magny, lieu de votre résidence ordinaire. Si même vous pouviez nous y procurer quelques abonnés, je ne doute pas que le bureau ne consentit à vous faire jouir des mêmes avantages que les libraires sur les abonnements. En conséquence il vous ferait alors une remise de 2£ par souscription. Il m'aurait été bien plus agréable monsieur de vous envoyer gratuitement cette feuille mais vous connaissez assez ma malheureuse position pour savoir que les motifs qui me l'ont fait entreprendre, m'ôtent la faculté d'en faire don à personne (.…) ; la seconde adressée à l'acteur François-Joseph TALMA (1763-1826) datée de Paris, le 16 messidor an 6 (4 juillet 1798), relative à leur querelle dont les éléments sont imprimés dans le Censeur dramatique, dans les livraisons nos 30-31 (IV, pp. 129-133 et 243-254) : « J'apprends à l'instant Monsieur avec un sensible regret que vous avez été profondément affecté de quelques passages de ma réponse imprimée dans le n°31 du Censeur dramatique. Ce nouveau était fait et imprimé … Je donnerai tout au monde en ce moment pour que cette lettre n'ait pas paru. (…) Grimod ».Reliées à la suite du tome IV, 8 pièces de Grimod de La Reynière en édition originale (sauf mention contraire), suivies de 4 feuillets manuscrits (pièces et table) :1. Réflexions philosophiques sur le plaisir par Un célibataire. Troisième édition. Lausanne et Paris , Chez l'auteur, Vve Duchesne etc., 1784. In-8 de 136 pp. Note manuscrite à l'encre du temps sur le titre.2. Peu de chose. Neuchatel, Paris, Belin, Desenne, Petit, 1788. In-8 de 64 pp. Envoi autographe signé Grimod de la Reynière sur le faux-titre.3. Moins que rien, suite de Peu de chose. Ouvrage d'un genre assez neuf, & plus moral qu'on ne pense. Lausanne et se trouve à Paris, Belin, Bailly, Desenne, 1793. In-8 de 72 pp.4. Lettre d'un voyageur à son ami, ou Réflexions philosophiques sur la ville de Marseille. Seconde édition, revue et corrigée Genève, Paris, Belin, 1792. In-8 de 16 pp.5. Copie d'une lettre de M. Grimod de La Reynière, négociant à Lyon &c. à Mme Desroys. Sans lieu, 1791. In-8 de 8 pp.6. LANTIER (Étienne François de). Le Fakir, conte. Constantinople, Imprimerie du Muphti, 1780. In-8 de 24 pp. Publié par Grimod.7. Extrait du Journal de Paris, 1783. In-8 de 2 pp.8. Epître à Madame d'Ocquerre. Sans lieu, 1788. In-8 de 2 pp.Hatin, 590 ; Soleinne V, 481 ; Sgard, Journaux, 716 ; Sgard, Journalistes, 363, 492, 513 ; Desnoiresterres, Grimod La Reynière et son groupe, p. 187 et suivantes. ‎

‎Livres imprimés, manuscrits peints, reliures.‎

‎Paris BnF & revue Arts & Métiers du livre 1997 1 vol. broché in-8 carré, brochage avec perforations et 2 faveurs de soie bleue, couverture de papier bleu imprimée, non paginé. Catalogue d'exposition avec 128 numéros décrits et des textes de Michel Déon et Philippe Delaveau. Tirage limité à 200 exemplaires sur Rives justifiés et signés par Baltazar, avec un bel envoi de l'artiste assorti d'une composition à l'encre noire. Bon état.‎

‎Rhétoriques de César de Sceva. Prises de pouvoir, interprétation poétique de Michel Butor.‎

‎ Compagnie des Pharmaciens Bibliophiles 2010 1 in-folio Paris, Compagnie des Pharmaciens Bibliophiles, 2010,fort volume petit in-folio, en feuilles, sous couverture rempliée en couleurs, sous emboîtage cartonné havane. ‎

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‎Rhétoriques, extraits publiés pour la première fois par la compagnie des Pharmaciens Bibliophiles pour leur quarantième ouvrage. Ce texte a été repris dans la langue du XVIIe siècle tel que dans le manuscrit de César de Sceva de Nostradamus. Prises de pouvoir de Michel Butor est accompagnée de 19 gravures sur cuivre, en taille douce en couleur, toutes gravées et rehaussées au crayon arlequin par Julius Baltazar. Tirage limité à 150 exemplaires sur vélin d'Arches 250g. Un des 120 exemplaires nominatifs, numérotés et signés par Michel Butor et Julius Baltazar. Chaque exemplaire est accompagné d'un fac-similé de la "Rhétorique des Larmes" réalisé par Bruno Jacomet sur les presses Della Casa à Avignon et d'une ligne de plomb ayant servi à l'impression, prise au hasard du texte. Joint le menu tiré à 150 exemplaires numérotés. Gravure sur cuivre de Julius Baltazar (N°55/150). Très légères usures à l'emboîtage. ‎