7 books for « aveline antoine »Edit

‎ [FONTAINEBLEAU] Veuë et perspective du château de Fontainebleau du côté de l'entrée de la Cour du Cheval Blanc.‎

‎[circa 1740]. 380 x 510 mm.‎

‎Belle estampe montrant le château de Fontainebleau, vu depuis l'entrée principale et la Cour du Cheval Blanc. L'estampe est dédiée à Marie Leszczynska et ornée de ses armoiries. Marie Leszczynska devint reine de France lors de son mariage avec Louis XV, qui se déroula au château de Fontainebleau le 5 septembre 1725. La vue, très animée, montre le château le jour du mariage, avec l'arrivée du carrosse royal à l'entrée du château, et la garde royale formant une haie d'honneur dans la cour du château. La Cour du Cheval Blanc est aussi appelée Cour d'Honneur, ou Cour des Adieux en souvenir des adieux de Napoléon à la Garde Impériale le 20 avril 1814. À l'instar de son père Pierre Aveline, Antoine Aveline fut un graveur, éditeur et marchand d'estampes, spécialisé dans les vues de villes et de maisons royales. Bel exemplaire à grandes marges.‎

‎ Veûe et perpectives du portail de Notre Dame.‎

‎Paris, Chéreau, [circa 1740]. 352 x 508 mm.‎

‎Superbe vue de la façade principale et du parvis de Notre-Dame, par Antoine Aveline, dont la première édition fut publiée vers 1690. La présente édition a été publiée par Chéreau vers 1760. Sur le flanc nord de la cathédrale, à l'emplacement actuel de la rue du Cloître-Notre-Dame, on peut voir le baptistère Saint-Jean-le-Rond. Sur le parvis figurent au premier plan des échoppes de marchands et la Fontaine du parvis Notre-Dame, également appelée Fontaine du Jeûneur, détruite en 1748. Jusqu'au XVIIIème siècle, le parvis demeura une petite place du Moyen-Âge bordée de maisons, d'échoppes et des anciens bâtiments de l'Hôtel-Dieu, que l'on voit ici sur la droite. La vue est animée de nombreux personnages. Avec texte de 4 lignes. Antoine Aveline fut un graveur à l'eau-forte et au burin, spécialisé dans les vues de villes et les maisons royales. Bel exemplaire à grandes marges.‎

‎ Veûe et perspectives du portail de Notre Dame.‎

‎[circa 1740]. 352 x 511 mm.‎

‎Superbe vue de la façade principale et du parvis de Notre-Dame, gravée par Antoine Aveline, graveur à l'eau-forte et au burin spécialisé dans les vues de villes et les maisons royales. Sur le flanc nord de la cathédrale, à l'emplacement actuel de la rue du Cloître-Notre-Dame, on peut voir le baptistère Saint-Jean-le-Rond. Sur le parvis figurent au premier plan des échoppes de marchands et la Fontaine du parvis Notre-Dame, également appelée Fontaine du Jeûneur, détruite en 1748. Jusqu'au XVIIIème siècle, le parvis demeura une petite place du Moyen-Âge bordée de maisons, d'échoppes et des anciens bâtiments de l'Hôtel-Dieu, que l'on voit ici sur la droite. La vue est animée de nombreux personnages. Avec texte de 5 lignes. Bel exemplaire à grandes marges.‎

‎ [VINCENNES] Veüe et perspective en général du château royal de Vincenes, du côté du parc à une lieüe de Paris.‎

‎Paris, [circa 1740]. 333 x 516 mm.‎

‎Belle vue générale du château de Vincennes, montrant au premier plan un cortège accueilli par une haie d'honneur de soldats. Avec table de 7 légendes. Piqûres marginales, défaut au niveau de la pliure centrale.‎

‎La sculpture et Rodin, avec 22 compositions, dont 19 inédites, d'Antoine Bourdelle et précédé de quatre pages de journal par Claude Aveline. 5e édition.‎

‎2. Paris, Emile-Paul Frères, in-8° frontispiece, xxiv + 236 pp, 22 pl h/t, sewn, original printed wrapper (wrapper slightly browned and soiled).‎

‎Georges Duhamel‎

‎In-8, 315 pages, broché, couverture rempliée (440g) Paris, Editions de la Revue du Capitole, 1927‎

‎Mélange d'articles. Illustré par Berthold Mahn et André Szekely de Doba. Portrait en frontispice. Un des 950 exemplaires sur papier Alfa. Bon état. Réf 10520.‎

‎Les Muses Mêlées. Avec quatre dessins inédits de Antoine Bourdelle, Steinlen et Berthold Mahn.‎

‎2. Paris, André Delpeuch, 1926, small in-8°, 19 x 14 cm, 118 pp , broché, couverture rempliée, Un des 725 exemplaires sur velin. Bel exemplaire sans rousseurs. Première édition de ces essais de critique artistique (sur Bourdelle, Steinlen) et littéraire (Anatdole France...). Avec quatre dessins inédits.‎