36 books for « arthur symons »Edit

‎Ensemble, 2 lettres autographes signées en anglais à éditeur anglais William Heinemann (1863-1920) 4 p. et demie in-8. ‎

‎Verlaine vient pour la première fois à la maison d’édition Heinemann à Londres et Symons souhaite l’accueillir le plus chaleureusement possible. Il demande donc à l’éditeur une bonne adresse pour aller dîner en lui précisant avec humour qu’il faudra surveiller la consommation de vin de Verlaine… Symons traduira en anglais les poèmes de Baudelaire, de Mallarmé et de Verlaine avec lequel il entretiendra une correspondance assidue.‎

‎PLAYS, ACTING AND MUSIC, A BOOK OF THEORY‎

‎JONATHAN CAPE. 1928. In-16. Relié toilé. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 254 pages.. . . . Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎ Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎The Collected Drawings of Aubrey Beardsley‎

‎Ed. Crescent Books Inc, 1967, livre en anglais, In-4, 212pp. Bon état, couverture abimée, dos jaunis, imagées en noir et blanc, pages jaunis. ‎

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‎Hors frais d'expédition en France métropolitaine (tarifs compétitifs). Supplément tarifaire à prévoir pour expédition UE et hors-UE : NOUS CONTACTER. Expédition du livre à réception d'un paiement par chèque ou virement. Achat ou retrait possible en magasin.‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎| «Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » |<br>* Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎DANTE GABRIEL ROSSETTI .Avec une planche en quatre couleurs , une gravure et cinquante trois reproductions originales .‎

‎ Couverture rigide Paris , Librairie artistique internationale , sd , in4° reliure percaline bleue illustrée éditeur , 59 pp . Langue: Français ‎

‎Portraits anglais. Traduits par Jack Cohen, H.-D. Davray, Georges Khnopff, Edouard et Louis Thomas.‎

‎Bruges Arthur Herbert, "Collection d'Antée" 1907 1 vol. relié in-8, demi-chevrette verte, plat supérieur de la couverture conservé, 345 pp. Edition originale française de ces portraits de Hawthorne, William Morris, Walter Pater, George Meredith, Robert-Louis Stevenson, John-Addington Symonds, Robert Buchanan, Oscar Wilde, Hubert Crackanthorpe, Robert Bridges, Austin Dobson, W.-B. Yeats, Stephen Phillips et Ernest Dowson. Rousseurs éparses. Cartonnage modeste mais solide. En bon état général.‎

‎Aubrey Beardsley.‎

‎ Paris. Floury, 1906. In-8 reliure éditeur. Traduit par J. Cohen, Ed. & L. Thomas. Portrait de Beardsley en frontispice, 30 illustrations hors texte. E.O.‎

‎Journal de Henry Luxulyan.‎

‎Paris, Kra, "Carnets littéraires - Série cosmopolite", 1928 1 volume In-8° (14 x 17,8cm) Broché sous couverture rouge rempliée. 2 feuillets, 1 frontispice, 132p., 4 feuillets. Bon état (dos insolé).‎

‎Edition originale de la traduction, par Frédéric ROGER-CORNAZ, de ce "carnet littéraire" de l'écrivain britannique Arthur SYMONS (1865-1945), poète symboliste et critique, traducteur de Baudelaire: 1ère traduction partielle de ses "Spiritual Adventures" publiées en 1905 à Londres (Heinemann), où l'écrivain se projetait dans un personnage imaginaire; texte suivi de "La Mort de Pierre Waydelin" et précédé d'une rapide biographie, d'une bibliographie, d'un fac-similé d'une page autographe, et d'un portrait en frontispice. Tirage à 1520 exemplaires; 1 des 1500 sur vélin, justifié n°1290 (après 20 sur hollande). ‎

‎Journal de Henry Luxulyan‎

‎Simon Kra, Paris 1928, 14,5x20cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Un portrait d'Arthur Symons en frontispice. Gardes légèrement et partiellement ombrées. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Aventures spirituelles. ‎

‎ 1964 In Domaine Anglais, Mercurede France, Paris, 1964. Un volume in-8 broché, couverture verte, 248 pages, traduction de Pierre Leyris. Bel état. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Journal de Henry Luxulyan.‎

‎ Kra, coll. "Carnets littéraires, série cosmopolite" 1928 1 vol. broché petit in-8, broché, couv. rempliée, 132 pp. Edition originale française. Tirage sur vélin, celui-ci non justifié. Très bon état.‎

‎Journal de Henry Luxulyan. ‎

‎ Paris, Kra, in "Carnets littéraires", 1928. Un volume petit in-8 demi maroquin cerise à bandes, dos lisse, titre doré, couverture conservée, portrait en frontispice, 133 pages. Bel exemplaire numéroté (548/1500) sur vélin, agréablement relié, intérieur frais. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Le Navire d'argent. Revue mensuelle de littérature et de culture générale. Numéro consacré à William Blake. N°4, septembre 1925. ‎

‎ Paris, À La Maison des Amis des Livres ; directrice : Adrienne Monnier ; secrétaire de rédaction : Jean Prévost. Un volume broché (16,8x22,8 cm), (90) pages. Choix de poèmes de William Blake traduits par Annie Hervieu et Auguste Morel, textes de A. Symons, Swinburne et M. Brion. Illustré d'un portrait et d'un dessin inédit de William Blake. Importante revue littéraire dirigée par la libraire Adrienne Monnier qui tint boutique à la Maison des Amis des Livres à Paris, rue de l'Odéon de 1915 à 1951. Rousseurs sur la couverture, petit manque de 0,5 cm en haut et en bas du dos sinon bon état intérieur. ‎

‎JOURNAL DE HENRY LUXULYAN.‎

‎, Paris, KRA, 1928., Broche, in-8? , 133pp.‎

‎Traduction de F. Roger-Cornaz. Avec un portrait (dessin n&b) en frontispice et un fac-simile d'un page autographe de l'auteur. Edition originale. Exemplaire n 70/1500. Sur velin. Coll. : Carnets litteraires, serie cosmopolite. CARNETS LITTERAIRES / SERIE COSMOPOLITE. BON ETAT!!!!!‎

‎ Aubrey Beardsley *‎

‎Floury, Paris (1906). Relié demi toile verte 31 x 22, couverture illustrée d'un motif frappé en blanc au premier plat, titres itou, passé au dos (frotté), bords insolés et marques en bords. Édition originale. Portrait gravé en frontispice et planches en noir.‎

‎Exemplaire de François Fosca, signé de son patronyme Georges de Traz, à la date de 1907 sur garde. > En cas de problème de commande, veuillez nous contacter par notre page d'accueil / If you have any problems with your order please contact us via our homepage < ‎

‎Dante Gabriel Rossetti.‎

‎Librairie artistique internationale 1111 In-4 relié. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎ Journal de Henry Luxulyan ‎

‎ Traduction de F. Roger-Cornaz. Collection "Carnets littéraires". Série Cosmopolite. ÉDITION ORIGINALE NUMEROTEE. Celui-ci un des 20 exemplaires de tête sur papier de Hollande Pannekoek avant 1500 sur vélin. Couverture rempliée rouge. Dos éclairci, légèrement décollé sur coiffe supérieure. Intérieur très frais. Précédé d'une rapide biographie, d'une bibliographie, d'un fac-similé, d'une page autographe, et d'un beau portrait en frontispice du poète symboliste et critique anglais, traducteur de Baudelaire (1865-1945). Non rogné. ‎

‎Paris Kra 1928 132 pp. In-8 Broché 1 volume Bel exemplaire du tirage de tête. ‎

‎ Journal de Henry Luxulyan ‎

‎ Couverture rouge rempliée. Intérieur sans rousseurs. ‎

‎Paris Kra 1928 132 pp In-8 Broché. En bon état. 1 volume. Carnet Littéraire, n°2 de la série française.EDITION ORIGINALE. Un des 1500 exemplaires numérotés sur vélin. ‎

‎Aubrey Beardsley. New Edition Revised & Enlarged. ‎

‎London J.M. Dent, 1905, lg. in-8vo, frontispiece photogravure of a painting by Jacques Blanche + 103 p. of whicht 1 plate in-text and 29 plates at the end, h.-cloth, boards with (mainly dust-) stains.‎

‎1st published in 1897, the preface about Beardsley's life has been greatly enlarged, the essay itself remains unchanged, and the number of illustrations has been increased from 6 to 29, some previously unpublished material is included. ‎

‎The collected drawings of Aubrey Beardsley‎

‎Bounty books. 1967. In-4. Cartonné. Etat passable, Coins frottés, Dos satisfaisant, Papier jauni. 212 pages. Texte en anglais. Quelques rousseurs. Jaquette correcte. Nombreux dessins en noir et blanc, dont frontispice.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎ Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎AVENTURES SPIRITUELLES‎

‎MERCURE DE FRANCE Domaine Anglais. 1964. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Non coupé. 248 pages. Couverture rempliée. Rousseurs sur les tranches.. . . . Classification Dewey : 100-PHILOSOPHIE ET DISCIPLINES CONNEXES‎

‎Traduit et préface par Pierre Leyris. Classification Dewey : 100-PHILOSOPHIE ET DISCIPLINES CONNEXES‎

‎Journal de Henry Luxulyan‎

‎KRA. 1928. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 132 pages. Couverture contre-pliée. Portrait dessiné en noir et blanc hors-texte. Manque page de titre.. . . . Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎Exemplaire N°68/1520, tiré sur Vélin. Carnets Littéraires, Série Cosmopolite. Traduction de F. Roger-Cornaz. Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎NERO AND OTHER PLAYS, THE BETS PLAYS OF THE OLD DRAMATISTS‎

‎VIZETELLY AND CO. 1888. In-12. Relié toilé. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos fané, Non coupé. 428 pages. Frontispice en noir et blanc avec serpente. Coiffes en pied et tête abîmées.. . . . Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎ Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎EMILE ZOLA - DRUNKARD.‎

‎ARROW BOOKS. NON DATE. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement pliée, Dos satisfaisant, Intérieur acceptable. 445 pages.. . . . Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎OUVRAGE EN ANGLAIS. Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎"Journal de Henry Luxulyan (Collection ""Carnets littéraires"") Exemplaire 334/1520."‎

‎Kra. 1928. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 132 pages. Couverture contrepliée à trois rabats, partiellement désolidarisée.. . . . Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎"Collection ""Carnets littéraires"". Exemplaire 334/1520. Traduction par F. Roger-Cornaz. Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées"‎