12 books for « andre pierre arnal »Edit

‎ Éphémérides. Édition originale. Livre-objet unique avec 2 peintures originales ou arrachements d'André-Pierre Arnal. ‎

‎MAGNIFIQUE LIVRE D'ARTISTE DE BERNARD TEULON-NOUAILLES ET ANDRÉ-PIERRE ARNAL COMPOSÉ D'UN ÉPHÉMÉRIDE POÉTIQUE ET DE DEUX PEINTURES ORIGINALES OU ARRACHEMENTS DE L'ARTISTE Bernard Teulon-Nouailles & André-Pierre Arnal, Éphémérides, Montpellier, Éditions Luis Casinada, 1994, 28x12 cm. Édition originale. Exemplaire absolument unique. Un livre d'artiste-objet composée d'une boîte cartonnée noire, orné sur le "couvercle" d'une peinture originale ou arrachement par André-Pierre Arnal, sous lequel on trouve un feuillet de papier contrecollé imprimé avec le nom de l'auteur, le titre, le nom de l'artiste, le nom de l'éditeur et la date de publication. Une fois la boîte ouverte, un éphéméride poétique de 137 feuillet imprimés vissés sur un support en carton entièrement peint par André-Pierre Arnal dans lequel l'auteur a joué avec habileté poétique sur la forme et le fond de l'éphéméride et son principe d'arrachement quotidien d'une feuille et la manière même de l'art d'André-Pierre Arnal fait lui aussi d'arrachement. Il a été tiré de cet ouvrage 40 exemplaires. Tous sont numérotés et signés par l'artiste et l'écrivain. Le nôtre est justifié à la mine de plomb 26 et signé par André-Pierre Arnal et BTN au colophon. * ** Né en 1939, à Nîmes, André-Pierre Arnal vit et travaille à Paris. Son travail est reconnu dès les années 1966-1968 alors qu'il joue un rôle fondateur au sein du groupe Supports/Surfaces. Novateurs, les artistes de ce groupe s'inscrivent en rupture avec l'art figuratif ainsi que son utilisation trompe-l'oeil de la perspective qu'ils qualifient de trompe-l'esprit. Ils affirment la fonction non représentative de la peinture et orientent leurs recherches sur les deux éléments constituants de l'œuvre : le support et l'inscription de la couleur. Ainsi, dès ses débuts l'artiste André-Pierre Arnal s'engage dans le domaine du signifiant en art. Depuis les années 1980, son œuvre s'est complexifiée grâce à des recherches et expérimentations toujours inventives où parti pris matérialiste, empreinte de l'aléatoire et curiosité tiennent une place majeure. Féru de musique et de littérature, André-Pierre Arnal considère la peinture comme une sorte d'écriture - où le support est abstrait qu'une feuille blanche pour l'écrivain et la page de livre pour le lecteur. Son œuvre se veut une série de variations picturales, violente et subtile, autour de la réflexion de Victor Hugo : "Les mots sont les passants mystérieux de l'âme". Après son exposition remarquée au musée Fabre de Montpellier en 2021, puis tout récemment sa présence aux côtés de Simon Hantaï dans l'exposition "Au coeur de l'abstraction", à la fondation Maeght en 2022, les contributions de André Pierre ARNAL au monde du livre d'artiste se font nombreuses, notamment aux Éditions du Bourdaric. Les Éphémérides, parues en 1994, sous forme de livre-objet publié par les Editions Luis Casinada, déclinent toutes les acceptions du mot « arracher »dans le sillage de l'art d'André-Pierre Arnal. Elles doivent également beaucoup à l'influence d'Henri Michaux. Les abstractions d'André-Pierre Arnal sont tout sauf le fruit du hasard. Selon l’esthéticienne Carole Talon-Hugon, Arnal produit des arrachements avec justesse, avec méthode ; il obéit à des rites qu’il choisit ; il dispose huit seaux de peinture acrylique de différentes couleurs et, il se donne des règles : "la répétitivité de l’ordre des actes accomplis n’est pas une pratique rodée, mais une cérémonie” ; les couleurs mêlées décident les formes. Matrice et toile sèchent l’une à l’autre. (...) Lentement, le peintre va, avec précaution, soulever un coin de la toile (un bruit, quelques graciles craquements), puis les deux et, d’un coup, tirer, extraire, séparer. Sec, le son éclate ; le son se déploie, déchirure, écorchement des peaux l’un à l’autre. (...) Séparée, mais désormais empreinte, la toile est travaillée. C’est-à-dire grattée, nettoyée des lambeaux de peau colorée qui ont intégralement adhéré ou de ceux que le hasard, quoique contrôlé, a non moins bellement guidés, peinte encore, recouverte, pochée dans les interstices (...)". Et Marie- Domitille Porcheron note : "Le peintre relève la toile, la tend sur un châssis et retrouve sa planéité : une autre dimension. J’ai vu alors surgir des pays entiers, des montagnes formidables, des fissures qui ouvraient des vallées colorées". Ces Arrachements seraient alors des illuminations". * ** Animateur de revues, critique d’art (membre de l’AICA-France, L’art-vue) , critique littéraire, Bernard Teulon-Nouailles a commencé par écrire « sur » les autres (essais, articles...), puis « à partir des autres » (prétextes à la manière de, réécritures), enfin « pour » les autres des romans, poèmes à partir d'oeuvres plastiques, en signé héritier des ekphrasis ou transposition d'art. Magnifique exemplaire en parfaite condition, absolument unique, fort désirable. État de fraicheur irréprochable. Envoi soigné, assuré. Livraison en main propre possible sous condition.‎

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‎Glotte serai / Nord / Ouest / Sud / Est, ensemble de 4 livres d’artiste illustrés de 8 peintures originales ou arrachements d’André-Pierre Arnal. Unique. ‎

‎Michaël Glück, Glotte serai / Nord / Ouest / Sud / Est, ensemble de 4 livres d’artiste illustrés de 8 peintures originales ou arrachements d’André-Pierre Arnal, Rivières — Montpellier — Paris; 2008, couverture blanche imprimée à rabats, en feuilles, 6 double f. par volume, 11x8cm par volume. XXIV exemplaires. Exemplaire n°I/XXIV (Nord) ; V/XXIV (Ouest) ; IX/XXIV (Sud) ; V/XXIV (Est). Tous les exemplaires sont justifiés et signés par l’auteur et l’artiste au colophon. Édition originale. Il s'agit des 709e, 710e, 711e et 712e livres imprimés par les Éditions de Rivières initiées en 2002 par Jean-Paul Martin, petit cousin de PAB. Michaël Glück (1946-) est un écrivain prolifique majeur de notre époque. Auteur de plusieurs récits, textes en prose et recueils de poèmes, parmi lesquels : La Partition blanche (Éditions Verdier), Le Grand chantier (Via Valeriano), La Ville est mosaïque (Éditions Cadex), son recueil de poèmes Cérémonie d'exil (Éditions Jacques Brémond) a reçu le prix Antonin-Artaud 2004. Il a, par ailleurs, écrit plusieurs textes pour le théâtre, dont Le Majeur (in Les Cinq doigts de la main, Éditions Actes Sud-Papiers) et Tracés (mis en scène à La Cartoucherie de Vincennes en automne 2006). Ses contributions au genre du livre d’artiste sont aussi nombreuses. Pour les Éditions de Rivières, Michaël Glück a composé une vingtaine d'ouvrages, notamment le quadriptyque Carte / Creta / Ecart / Trace avec Anne Slacik en 2007 ; ce quadriptyque avec André-Pierre Arnal en 2008 ; le quadriptyque Feu / Terre / Air / Eau avec Paola di Prima la même année ; ou encore Exaltation rouge avec Martine Lafon en 2009. Extraits : "Nous avons mordu neiges et glaciers tigres sabres véloces nous avons conquis la terre à coup de dents-cheminées […]" Extrait de Nord "[…] Géographes et arpenteurs ils ont mesuré l’étendue des conquêtes n’ont pas regardé le sang sous la terre […]" Extrait de Ouest "[…] Le soleil accable les navigateurs le sud où l’on sue déverse le sel au fond de la mer […]" Extrait de Sud "[…] cardinaux de la haine la géographie exhibe sur les cartes balafres et cicatrices siècles guerriers" Extrait de Est André-Pierre Arnal (1939-2024), le maître du pli et des arrachements, vient de nous être arraché. Son travail, reconnu dès les années 60, alors qu'il joue un rôle fondateur au sein du groupe Supports/Surfaces, est engagé du côté du signifiant en art, de recherches et expérimentations avec un parti-pris matérialiste empreint d’aléatoire. Ses contributions au genre du livre d’artiste sont nombreuses et fécondes pour celui qui considère la peinture comme une sorte d’écriture. Il y laisse s’y déployer avec une grande poésie sa technique des arrachements qui sont autant d’abstractions pour interroger le monde. Plus que le fruit d'un hasard lié à la technique utilisée par l’artiste, l’arrachement est, selon l’esthéticienne Carole Talon-Hugon, produit avec justesse et méthode. Il obéit à des rites qu’il choisit en disposant huit seaux de peinture acrylique de différentes couleurs et en se donnant des règles : « la répétitivité de l’ordre des actes accomplis n’est pas une pratique rodée, mais une cérémonie » ; les couleurs mêlées décident les formes. Matrice et toile sèchent l’une à l’autre. (...) Lentement, le peintre va, avec précaution, soulever un coin de la toile (un bruit, quelques graciles craquements), puis les deux et, d’un coup, tirer, extraire, séparer. Sec, le son éclate ; le son se déploie, déchirure, écorchement des peaux l’un à l’autre. (...) Séparée, mais désormais empreinte, la toile est travaillée. C’est-à-dire grattée, nettoyée des lambeaux de peau colorée qui ont intégralement adhéré ou de ceux que le hasard, quoique contrôlé, a non moins bellement guidés, peinte encore, recouverte, pochée dans les interstices (…) ». Et Marie-Domitille Porcheron note : « Le peintre relève la toile, la tend sur un châssis et retrouve sa planéité : une autre dimension. J’ai vu alors surgir des pays entiers, des montagnes formidables, des fissures qui ouvraient des vallées colorées ». « Ces Arrachements seraient alors des illuminations ». André-Pierre Arnal a donné cent-quatre-vingt-douze arrachements aux Éditions de Rivières pour composer chaque exemplaire du coffret de quatre volumes Nord - Ouest - Sud - Est écrits avec le poète Michaël Glück, tirés à 24 exemplaires, à raison de deux arrachements originaux par volume. Un travail monumental que les circonstances de sa disparition nous invite à mettre en lumière, plus que jamais, pour la postérité de son oeuvre unique. De toute rareté. ‎

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‎Le champ traverse suivi de Les traces du voyage‎

‎Actes Sud 1996‎

‎in4, souple, couverture rempliee, bon etat, illustrations couleurs, Actes Sud, 1996, non pagine‎

‎Le champ traverse suivi de Les traces du voyage‎

‎Actes Sud 1996‎

‎in4, souple, couverture rempliee, bon etat, illustrations couleurs, Actes Sud, 1996, non pagine‎

‎Les formes de la couleur‎

‎Actes Sud et Carré d'Art à Nîmes, 1997, 22 x 28, 127 p. br. sous couv. rempliée ill. en coul. Catalogue édité à l'occasion de l'exposition "Les Formes de la couleur" à Carré d'Art - Musée d'art contemporain de Nîmes, du 19 sept. au 25 janv. 1998. Entretiens avec les artistes, portraits photographiques et biographies. Ill. en couleurs.‎

‎Virgile en Cévennes, suivi de Celui qui est resté. Fragments apocryphes. [Un des 300 exemplaires numérotés sur Arches]‎

‎Nîmes : Terriers/Serge Velay et Michel Duport, "Cahiers de littérature", 26 juin 1985. Un des 300 exemplaires sur Arches numérotés de 1 à 300 (N°162 indiqué au crayon) avec reproduction d'un encrage d'André-Pierre Arnal. Broché 21x10,5cm, sans pagination [22 pages], scholies. [BEG. Traces d'insolation. Cf.photos]‎

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‎Poète, romancier, essayiste et éditeur, né à Nîmes en 1948, Serge Velay privilégie l’écriture de fragments et les formes brèves, témoigne d’un constant dialogue entre poésie et philosophie, et d’une interrogation sur les pouvoirs du langage. En 1976, avec le peintre Michel Duport, il crée les "Cahiers de Littérature Terriers", où il publie entre autres Roger Laporte, Edmond Jabès, Pascal Quignard et Kenneth White. Éditeur des "Œuvres romanesques" de son ami Jean Carrière (2 volumes chez Omnibus), il dirige les "Cahiers Jean Carrière" aux éditions Domens, ainsi que la collection "Monographies" aux éditions Alcide. Pour ce "Virgile en Cévennes", il travaille avec le peintre nîmois André-Pierre Arnal, lequel explore depuis les années 60 un grand nombre de techniques (monotypes, empreintes, fripages, froissages, pliages, teintures sur réserve, ficelages, frottages, pochoirs, arrachements, collages, déchirures obliques ou écriture). Son travail est reconnu dès les années 1966-1968 alors qu'il joue un rôle fondateur au sein du groupe "Supports/Surfaces". Novateurs, les artistes de ce groupe s'inscrivent en rupture avec l'art figuratif ainsi que son utilisation trompe-l’œil de la perspective qu'ils qualifient de "trompe-l'esprit". Ils affirment la fonction non représentative de la peinture et orientent leurs recherches sur les deux éléments constituants de l'œuvre : le support et l'inscription de la couleur. Imprégné de culture méditerranéenne, il a baigné dans les paysages du Bas-Languedoc et des Cévennes, qu'il évoque ici dans ses encrages.‎

‎Terre.‎

‎Sans lieu, Fata Morgana, 2010. 1 volume 24,5 X 26 cm, 24p. en feuilles, sous couverture illustrée rempliée.‎

‎Edition originale limitée à 30 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches (celui-ci exemplaire n° 18) accompagnés de peintures originales d'André-Pierre Arnal. Signé par l'artiste à la justification. A l'état de neuf.‎

‎Continent intime.‎

‎Arles Actes Sud 1999 1 vol. broché in-12 étroit, broché, couv. illustrée, 47 pp., reproductions en couleurs. Très bon état.‎

‎Le temps résidé.‎

‎Montréal, Paris, Éric Devlin, Lacourière et Frélaut (2004). Leporello in-12 inséré dans une boite à glissière en verre (12 pp.).‎

‎Texte imprimé dans un décor géométrique avec fenêtres ajourées au recto, gravures de Martin Müller-Reinhart au verso. Tirage à 46 ex. numérotés et signés. ‎

‎Le Chat messager n°3 - ‎

‎ Montpellier; directeur : Christian Miehé, 1988 - un volume 20,8x29,2cm broché sous couverture illustrée en noir, de 125 pages illustrées de hors texte sur papier couché de Clarbous - Tirage de 300 exemplaires - Couverture légèrement tachée sinon bon état - Le Chat messager compte 11 numéros, en 10 livraisons (un numéro double) parues entre 1984 et 1995. ‎

‎André-Pierre Arnal. Progrès du jeu assez lents.‎

‎2. Montpellier, L'État des Lieux , Galerie Wimmer/La Différence, 1990, in-8°, 24 x 21 cm, 93 pp, illustrations en couleur et noir/blanc, broché, couverture imprimée originale. Publié à l'occasion d'une exposition.‎

‎SOLITAIRES ET NOMADES.‎

‎ Arles, 2002 Actes Sud 64 p., Broché. 24 x 32 cm‎

‎Neuf‎