92 books for « albert gleizes »Edit

‎Réunion de 3 catalogues sur Albert Gleizes. 1) Peintures d'Albert Gleizes 1912-1953. Galerie Françoise Tournié / Galerie du Prieuré. In-8, broché, 24p. 2) Albert Gleizes 1881-1953. Legs de Madame Juliette Roche Gleizes. Exposition présentée par Bernard Dorival, réalisée par Pierre Alibert, du 26 octobre au 9 décembre 1982. Fondation Nationale des Arts Graphiques et Plastiques, Paris, 111p. 3) Albert Gleizes 1881-1953 Exposition rétrospective, Musée National d'Art Moderne. Paris, 15 décembre 1964 - 31 janvier 1965, 79p. Présentation de Jean Cassou, texte de Daniel Robbins. ‎

‎ Ensemble en bon état. ‎

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‎ALBERT GLEIZES et TEMPÊTE dans les SALONS (1910-1914)‎

‎Une plaquette de 64 pages, format 160 x 230 mm, illustrée, brochée, publiée en 1963, Audin, tirage limité à 500 ex, bon état‎

‎Edité à l'occasion d'une exposition de ses oeuvres, organisée au Musée de peinture et de sculpture de Grenoble (juin-août 1963)‎

‎"Vers une Conscience Plastique - La Forme et l'Histoire"‎

‎"Paris. 23 cm x 28 cm. 1932. Broché. 493 pages. Paris Éditions Jacques Povolozky 1932 édition originale numérotée sur alfa bistre. Broché couverture rempliée 23 cm x 28 cm XI+ 482 pages 66 illustrations noir sur fond bistre. Texte et la plupart des illustrations de Albert Gleizes. Non coupé très bon état" "Très bon état"‎

‎"La Forge Revue d'Art et de Littérature 22 ème et 23 ème cahier décembre 1919 et 1er trimestre 1920"‎

‎"1920. Paris Librairie d'Action d'Art de la Ghilde »Les Forgerons » 1920 - Broché 14 5 cm x 19 5 cm 63 pages - Textes et poèmes de Paul Desanges Albert Gleizes Georges Sorel Marcel Millet Max Goth Victor Bonnans Germaine Clarétie A. Cornu Taed Paul Colin Claude Aveline Louis Moreau; en-têtes et culs-de-lampe gravés sur bois par J. Lepoint-Duclos - Bon état" ‎

‎abstraction création art non figuratif 1935 : Béothy, Bill, Borgliardi, Closon, Fischli, Fontana, Garcin, Ghiringhelli, Gleizes, Gorin, Kandinsky, Picasso, Herbin, Hone, Jelleti, Kerg, Jelineck, Licini, Kobro, Veronesi, Moss, Moholy-Nagy, Power, Melotti, povorina, Okamoto, Regiani, Seligmann, Fandy, Strzeminsky, Villeri, Vantongerloo‎

‎Paris Association Abstraction Création, in-4, broché, 32p. 57 illustrations en noir. A l'état d'usage. Solide exemplaire. ‎

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‎ Catalogue raisonné (2 VOLUMES ) EDITION ORIGINALE ‎

‎ 1998 Somogy éditions dArt, paris 1998. Catalogue raisonné sous la Direction de Daniel Robbins Pierre Georgel, 2 volumes format in-4 brochés , couverture illustrée à rabats, sous emboîtage imprimé en couleurs., 832 pages, illustrations couleurs et n.b. Textes dAlbert Gleizes, .-PARFAIT ETAT‎

‎Hommage‎

‎Atelier de la Rose 1954 133 pages in-8. 1954. Couverture rempliée. 133 pages. Nombreuses illustrations en noir. Complet de l'errata‎

‎Etat correct. Couverture un peu salie avec deux petites coupures en tête et queue de dos. A noter une page mal coupée sinon intérieur propre‎

‎Puissances du Cubisme in-8,broché,357 pages‎

‎ Présence 1969‎

‎Bon état‎

‎Vers une conscience plastique. La forme et l'histoire‎

‎Paris, Jacques Povolozky, 1932, in-4, broché sous couverture rempliée, 481p. Bon état. Intérieur très frais. Ex. n° sur Alfa. 66 illustrations pleine page. ‎

7 Images

‎Tradition et cubisme, vers une conscience plastique‎

‎1927 "Aux éditions ""la cible"", chez J. Povolozky et Cie." broché, 228p. bon état.‎

‎Articles et conférence 1912-1924. Avec plusieurs reproduction n&b. ‎

‎VIE et MORT de l'OCCIDENT CHRETIEN‎

‎Un ouvrage de 221 pages, format 120 x 185 mm, broché, s.d., Editions Moly-Sabata (Sablons -Isère) bon état, peu courant‎

‎ART ET RELIGION ART ET SCIENCE ART ET PRODUCTION‎

‎Présence, broché , excellent état , 164 pages , 1970‎

‎ref e5‎

‎Homocentrisme ou Le retour de l'homme chrétien / Le rythme dans les arts plastiques‎

‎Moly-Sabata, Sablons (Isère), 1937, 12 x 19, 191 pages sous reliure moderne demi-toile et papier marbré; pièce de titre au dos. EDITION ORIGINALE ornée de 12 illustrations n&b.‎

‎Introduction à la vie solitaire (1905-1909). [Avec un frontispice par Albert Gleizes]‎

‎Lyon L'art libre 1910 in-8 broché Lyon, L'art libre, 1910 (imp. The "St. Catherine Press Ltd.", Bruges). 21 x 14,5 cm, in-8, 144 (1) pp. - frontispice en noir reproduit en phototypie sur papier couché. ‎

‎Edition originale. Tirage à 310 exemplaires. Celui-ci sur Featherweight un exemplaire d'auteur justifié "J. B." à la presse et enrichi d'un ENVOI autographe signé de l'auteur daté de 1917. Le frontispice par Albert Gleizes, de style pré-cubiste, est pratiquement inconnu. Il est fait d'après un lavis qui n'est pas décrit dans le catalogue raisonné des oeuvres de Gleizes mais ressemble à une série d'encres, lavis ou huiles faits à Bagnères-de-Bigorre, dans les Pyrénées ou sur les bords de Marne en 1909 (nn° 258 à 268 du catalogue raisonné). Nous ne savons donc pas où se trouve l'original ni même s'il existe encore. Le livre lui-même et son beau frontispice est inconnu des livres traitant de Gleizes. Il est à noter que le poème en prose des pages 77 à 80, intitulé "Le Temple", daté et situé Le Caire - mai 1908, est dédié à Gleizes. Ce poème commence ainsi : "J'avais bâti mon temple au milieu de la forêt au printemps. J'avais garni ses colonnes et ses portiques de fleurs humides, douces et fraîches comme des lèvres d'enfant." Or la composition de Gleizes figure un temple au fond d'un bois. Il s'agit du deuxième livre où figure une composition de Gleizes, la première ayant paru en frontispice de "Artificiel" de Pierre-Jean Jouve en 1909. En 1910 il composera une suite de gravures pour "Le Bocage amoureux" de Roger Allard qui paraîtra en 1911. Il est à noter que Roger Allard publiera dans l'importante revue lyonnaise "L'Art libre" dirigée par Joseph Billiet (18 numéros de 1909 à 1911) le premier article consacré à Gleizes, Metzinger et Le Fauconnier ("Au salon d'automne de Paris", novembre 1910, pp. 441-443) et que Gleizes est cité comme l'un des collaborateurs de la revue, même s'il ne semble pas y avoir contribué. On notera également qu'après guerre Joseph Billiet entamera une carrière de critique d'art, galeriste puis conservateur de musée. Rare. Rousseurs. Bon ‎

‎Tradition et Cubisme‎

‎ Paris, Aux éditions "La cible" Chez J. Povolozky et Cie. 30 mai 1927. In-8°, broché, 226 pages, planches ht en noir, exemplaire non rogné, bel ouvrage. Très propre. ‎

‎Albert Gleizes, né le 8 décembre 1881 à Paris, et mort le 23 juin 1953 à Avignon, est un peintre, dessinateur, graveur, philosophe et théoricien français, qui fut l'un des fondateurs du cubisme et une influence sur l'École de Paris. bon Etat Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse. ‎

‎Pensées de Pascal sur l'Homme et Dieu, illustrées de 57 eaux-fortes originales par Albert Gleizes: Exposition . . . [à la] chapelle de l'Oratoire en Avignon, . . . du 22 juillet au 31 août 1950‎

‎ Avignon: Imprimerie Spéciale de l'Édition (Villiers-le-Bel, Val d'Oise), 1950 Contents: Cette exposition a été organisée par M. l'abbé Roy en la chapelle de l'Oratoire à Avignon . . . . Avant-propos, par Nicolas Untersteller. ntroduction, par Albert Gleizes. facsimiles.‎

‎RAY T ‎

‎VERS UNE CONSCIENCE PLASTIQUE- LA FORME ET L'HISTOIRE ‎

‎ 1932 J.POVOLOSKY 1932- gd.IN4 br.num./Alfa scotch-tirage à 2000 ex.-482p.-dessins à fond teintés de l'auteur-petits accidents au dos.Edition originale numérotée sur Alfa Scotch. Illustrations dans et hors-texte. ‎

‎HOMOCENTRISME ou Le Retour de l’Homme Chrétien, suivi de Le Rythme dans les Arts plastiques.‎

‎Moly-Sabata, Sablons, Isére, 1937‎

‎Un volume in 12°, broché couverture souple éditeur, 89 pages, 12 illustrations en noir. Albert GLEIZES est un des principaux fondateur du Cubisme (1912) et, plus tard du mouvement Abstraction-Création (1931). Dans l’Avant-propos du présent ouvrage, il évoque une figure forte du monde intellectuel qui l’a fortement marqué, tout comme il a marqué un grand nombre de ses lecteurs: René GUÉNON. Et le titre de son livre s’éclaire alors (Le RETOUR DE L’HOMME CHRÉTIEN) car cette question de la religion, des religions, est centrale dans l’oeuvre de René GUENON. Et Albert GLEIZES écrit à peu près ceci: que l’avenir de l’homme n’est pas dans le prolongement logique de l’Humanisme de la Renaissance mais au contraire dans l’homocentrisme des siècles médiévaux, dans “l’homme traditionnellement en croissance de lui-même... C’est en arrière plan le développement de cette idée que l’auteur veut exprimer (de la page 1 à la page 144) dans le texte RYTHME DANS LES ARTS PLASTIQUES . Il propose de s’inspirer de l’idée que “nous avons tout compliqué du fait de n’avoir plus vécu depuis quelques siècles qu’au plus bas étage de nous mêmes, dans les sens , dans les dimensions relatives des aspects extérieurs, dans l’indéterminé. D’avoir vécu en vérité en dehors de nous mêmes et d’avoir bâti un édifice intellectuel irréel du fait d’avoir oublié l’homme dans sa responsabilité et dans ses natures de plus en plus vivantes et de plus en plus insaisissables” Notre exemplaire présentait des marques de manipulations et quelques taches sur les plats. Le 2ème plat –qui était exempt de tout texte- a pu être rempLacé. La plupart des pages sont non coupées, ETAT SATISFAISANT‎

‎Homocentrisme ou Le retour de l’homme chrétien suivi de Le rythme dans les arts plastiques.‎

‎Sablons (Isère), Moly-Sabata, Sablons (Isère), Moly-Sabata1937 ; in-12, broché. 189 pp., 3 ff. et 12 illustrations hors-texte.ÉDITION ORIGINALE. Albert Gleizes (Paris 1881 - Avignon 1953) fut l’un des fondateurs du cubisme. Avant la guerre de 14 il fut un des principaux exposants des salins qui révélèrent les cubistes. En 1915 il s’installa à New York où il retrouve Duchamp et Picabia. Il revint en France en 1919 et crée en 1927 la résidence d’artistes Moly-Sabata près de la maison où il résidait dans l’Isère. En 1930, il en confia la gestion à Anne Dangar, une de ses disciples et se retira à St-Rémy-de-Provence. Très influencé par l’œuvre de René Guénon, il s’intéressera à l’art sacré et se convertira au catholicisme en 1941. Ce livre est fortement influencé par Guénon : “Un petit nombre d’intellectuels purs, étonnamment inspirés, on su retrouver la vraie tradition de l’homme. Un des plus grands à mon sens, est incontestablement René Guénon. Les artistes qui cherchent leur voie de salut, auraient un incalculable intérêt à entrer, par ses œuvres, en communication avec lui...” Avant-propos.ENVOI AUTOGRAPHE : Pour le R. P. Voisine, en hommage très respectueux et en réponse à sa remarque “peinture art d’espace et non art du temps” Albert Gleizes 15 bd/ Lannes Paris 16e, mars 1937. Cachet Scolasticat Soc. de Marie, des pères maristes, congrégation à laquelle appartenait sans doute le dédicataire du volume.‎

‎Souvenirs sur Albert Gleizes.‎

‎Article dans la revue "Le Cerf-Volant", n° 21, avril 1958.‎

‎Très propre.‎

‎La Signification Humaine du Cubisme - Causerie faite par Albert Gleizes au Petit Palais, Paris - 18 Juillet 1938‎

‎ Sablons Editions Moly-Sabata 1938 Plaquette in-8, 31 pp. Couverture passée avec une petite mouillure, bon état intérieur, quelques passages soulignés au crayon.‎

‎Une des quelques éditions de la communauté d'artistes-artisans de Moly-Sabata, sous la direction d'Albert Gleizes, et dans cet esprit de 'creuset propice à la réception d'un enseignement fruit de l'expérience'.‎

‎Du "Cubisme"‎

‎Eugène Figuière & Cie, Paris 1912, 18,5x24cm, broché.‎

‎| "Le cubisme que l'on accusa d'être un système, condamne tous les systèmes" |<br>* Edition originale sans mention, bon achevé d'imprimer du 20 octobre 1912. Dos et marges intérieures des plats restaurés, un discret pli sur au coin inférieur droit du premier plat. Ouvrage illustré de 26 planches reproduisant des oeuvres de Paul Cézanne, Pablo Picasso, André Derain, Georges Braque, Jean Metzinger, Marie Laurencin, Albert Gleizes, Fernand Léger, Marcel Duchamp, Juan Gris et Francis Picabia. Bel exemplaire malgré les restaurations, rare sans mention d'édition, de ce manifeste du Cubisme publié à l'occasion de l'historique exposition de la Section d'Or à la galerie La Boétie. "Il est difficile d'imaginer aujourd'hui le retentissement du livre de Gleizes et Metzinger. Lu, relu, célébré ou rejeté, il est très vite traduit en russe et en anglais. L'avant-garde culturelle russe le discute avec passion. Du critique américain Arthur Jerome Eddy au peintre roumain Marcel Janco, on en recommande la lecture, au risque d'oublier que ce sont moins des théoriciens que de bons peintres qui s'y expriment. Le poète flamand Paul van Ostaijen juge le livre aussi utile pour un écrivain que pour un artiste, et, de fait, l'abandon du souci des ressemblances des peintres cubistes répond aux fragmentations du sens et aux images insolites d'Apollinaire ou de Reverdy.Du cubisme pouvait conclure : « Aux libertés partielles conquises par Courbet, Manet, Cézanne et les impressionnistes, le cubisme substitue une liberté infinie ». On sait maintenant que le cubisme n'était pas une rupture mais une porte grand ouverte sur l'avenir." (Serge Fauchereau) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎TRADITION DU CUBISME. Vers une conscience plastique.Articles et conférences 1912-1924.‎

‎ Paris, "La Cible", chez J. Povolozky, 1927, 1 broché. in-8 de 225 pages, photos hors texte ; ‎

‎La Fondation Albert GLEIZES.‎

‎Aux Bureaux De La Fondation Paris S.D. (1984) In-4 en feuilles sous chemise en tryptique à rabats, premier plat illustré en couleurs. Présentation de la fondation et du texte de Juliette ROCHE-GLEIZES. 8 oeuvres reproduites sur papier glacé et commentées ainsi qu'une intéressante bio-bibliographie de l'Artiste. Bel exemplaire enrichi d'un ex-dono autographe d'Henri GIRIAT sur papier à en-tête de la fondation.‎

‎PEINTURE ET PERSPECTIVE DESCRIPTIVE, Conférence faite à Paris le 22 mars 1927 à la Fondation Carnegie pour l’Union Intellectuelle Française, augmentée de quelques notes?‎

‎ Editions Moly-Sabata, Sablons, Isère, 1927‎

‎Un volume petit in 12°, broché, couverture semi-rigide éditeur. 71 pages . Il s’agit du texte d’une longue conférence que Albert GLEIZES donna à la Fondation Carnegie le 22 mars 1927. Rappelons que ce peintre en 1927 était déjà connu des amateurs et des galeristes pour ses peintures mais aussi pour ses idées et théories. Il avait participé en 1912 à la fondation du mouvement CUBISTE avec des peintres de renom comme ARP, KUPKA et DELAUNAY, et il s’apprêtait à créer quelques années plus tard, en 1931, un nouveau mouvement, celui de L’ABSTRACTION-CRÉATION. en 1931. Dans le présent texte théorique on devine le sens de son évolution.: il veut arriver à dissocier la peinture descriptive de ce qu’il estime être la vraie peinture. Ainsi,, parlant de CÉZANNE, il écrit: “ il est fait de deux attractions opposées entre lesquelles il ne se décidera jamais. Pris entre ce qu’il voit et ce qu’il sait, entre l’extérieur et la vérité intérieure, Il ne trouvera pas le dénouement qu’il désire’”. Ce dénouement, ce seront les peintres non figuratifs et abstTait qui l’entreverront. Exemplaire présentant de minimes traces d’usage, en ETAT TRES STAISFAISANT ‎