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‎Lettre autographe signée‎

‎ L.A.S., 20 mars 1849, 1p In-8 (10 lignes). Adresse de Busoni au dos, avec marque postale. Jolie lettre écrite à Philippe Busoni, journaliste, au sujet d'un article d'Alexandre Dufaï, paru dans L'Illustration, qui attaque violemment le talent d'Auguste Barbier (nous joignons une copie de cet article) : « Celui-là [Auguste Barbier] est un poëte, ou du moins il l'a été, s'il ne l'est plus guère. [.] Aujourd'hui, M Barbier semble avoir désespéré lui-même de la muse. » Il écrit donc à Busoni : « Je vous connais depuis trop longtems pour vous croire capable d'être entré pour quelque chose dans l'article de l'Illustration » parlant de l' « action malhonnête » de Dufaï qui est de « mauvaise foi »‎

‎Iambes et Poëmes.‎

‎Auguste Barbier, Iambes et Poëmes. Paris, Dentu, 1858. In-8, 288p. Neuvième édition de cet important ouvrage de Barbier, sans cesse réédité au XIXe siècle. Il s'agit de poèmes satiriques inspirés des Trois Glorieuses. Exemplaire sur papier bleu avec une couverture jaune, non signalé. Provenance : André Bizouillier dit Jacques Isolle, (1902-1978), érudit et bibliophile angevin avec son cachet ex-libris sur le faux-titre. Demi-basane aubergine, dos lisse, faux-nerfs, couvertures conservées, exemplaire non rogné. Dos légèrement passé. Très bel exemplaire. ‎

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‎Lettre autographe signée‎

‎Pierre-Alexandre-Victor Barbier (1800-1874), homme politique, sénateur. L.A.S. + enveloppe, 24 janvier 1860, 3p in-8. A Gracian-Garros (1806-1872), avocat, compositeur et collectionneur de musique. A propos d'un transport de barriques sans paiement de taxes. Barbier lui cite le texte qui lui permet de ne pas en payer. Il demande aussi un mémoire de « l'honorable Compagnie de la Vieille Montagne ». [315-2] ‎

‎L'abbé commendataire - ensemble complet des ouvrages sur le sujet parus en 1673-74‎

‎in-12. 2 volumes : · [Dom François Delfau], L'abbé commendataire où l'injustice des Commendes est condamnée par la Loy de Dieu, par les Décrets des Papes, & par les Ordonnances, Pragmatiques, & Concordats des Roys de France [.] par le Sr. Des-bois. Franc. Cologne, Nicolas Schouten, 1673. [24]-287p.-errata · [Anonyme], Response au livre intitulé l'abbé commendataire. Cologne, Nicolas Schouten, 1673. 95p. · [Dom Robert Guérard, Dom Gerberon, Jean-Barbien d'Aucour], L'abbé commendataire, seconde partie, par le Sr. De Froimont [suivi] L'abbé commendataire, troisième partie [sans page de titre, semble-t-il depuis l'origine] o Seconde partie : Cologne, Nicolas Schouten, 1674. [6]-258p. Mention de Troisième édition o La troisième partie a connu plusieurs formes. La plus complète est la réunion de trois textes (Les sentimens de Criton fut rapidement supprimé, et seule la Réfutation de la réponse à l'abbé Commendataire subsistat). Réfutation de la réponse à l'Abbé Commendataire. 46p [3-48]. La page de titre devait être le feuillet 1/2 [Jean Barbier d'Aucour], Réflexions sur un livre intitulé Entretien d'un Abbé Commendataire, & d'un religieux, sur les Commendes. 90p. [Dom Gabriel Gerberon ?], Les sentimens de Criton ; sur l'entretien d'un Abbé & d'un Religieux, touchant les commendes. Cologne, Nicolas Schouten, 1674. 1f-156p. RARE et importante réunion de la totalité des textes autour de cette affaire qui fit grand bruit en 1673 et 1674. Le but était d'attaquer les Commendes qui permettaient à certains abbés (laïcs ou non) de s'enrichir. La parenté de tous ces textes est difficile à établir. Il est communément admis que Delfau écrivit la première partie et Guérard la seconde. Il est aussi intéressant de noter que Barbier d'Aucour, l'ardent avocat janséniste, a écrit un ouvrage allant dans le même sens. Si le premier ouvrage fit grand bruit, il n'y eut qu'une seule réponse imprimée (la réponse présente dans cet exemplaire) mais il y eut d'autres réponses en 1675 : dom Delfau et dom Guérard furent bannis de Paris par lettres de cachet du Roi. Plus tard, en 1685 seulement, un ouvrage adverse fut publié, un traité anonyme défendant les abbés commendataires. Louis Ellies Du Pin (ou Dupin), dans sa Nouvelle bibliothèque des auteurs ecclésiastiques consacre 6 pages sur le sujet (T.XVII, 227-232). Les ouvrages furent imprimés, suivant les sources, à Rouen ou Lyon, ou en Hollande. Le seul ouvrage pour lequel nous serions affirmatifs est la réponse dont la qualité de papier et l'impression font penser aux impressions hollandaises. Reliure pleine basane, dos à nerfs orné, tranches mouchetées, petite fente au tome 1, coiffes abîmées, petit manque au dos du tome 1, petits manques à 4 coins. Papier bien conservé, un peu jauni. Bon ouvrage, très complet, TRES RARE‎

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‎ Il Pianto, poème.‎

‎Auguste Barbier, Il Pianto, poème. Paris, Urbain Canel & Adophe Guyot, 1833. In-8, 126-[2]p. Edition originale de cet ouvrage, portant comme tous les exemplaires la mention de seconde édition à cause de la publication dans la Revue des Deux Mondes du 15 janvier 1833. Exemplaire enrichi d'un envoi de l'auteur à madame Berger, avec quelques lettres coupées à la reliure : « Offert par l'au[teur] / à Madame Berger l'ami de ma mère / Auguste Barb[ier] ». Exemplaire enrichi d'une L.A.S. de Gustave Arthur Dassonville concernant cette édition originale avec mention de seconde édition, adressée à André Bizouillier dit Jacques Isolle (1902-1978), bibliophile angevin. Provenances : madame Berger (envoi) ; André Bizouillier dit Jacques Isolle, (1902-1978), érudit et bibliophile angevin avec son cachet ex-libris sur le faux-titre. Demi-basane, dos lisse, faux nerfs, impression sur papier vergé. Papier des plats et coupes frottés, dos un peu passé, rousseurs éparses. Peu commun avec envoi. ‎

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‎Pièce autographe‎

‎Antoine-Alexandre Barbier (1765-1825), bibliothécaire de Napoléon, bibliographe. P.A., février 1809, 2p in-folio. Intéressantes notes sur les ouvrages sortis entre le 8 et le 16 février 1809. Sur le Tableau historique des nations de Jondot : « ouvrage écrit d'un style tantôt boursouflé, tantôt trivial ; sujet très supérieur aux forces de l'auteur ». Sur le dictionnaire des synonymes de Guizot : « recueil bien fait et très utile ». Sur Le Libertinage ou les moeurs telles qu'elles sont de Morel fils : « pièce de poésie très médiocre ». [362] ‎

‎Pièce autographe‎

‎Antoine-Alexandre Barbier (1765-1825), bibliothécaire de Napoléon, bibliographe. P.A., mars 1809, 1p in-folio. Intéressantes notes sur les ouvrages sortis entre le 16 et le 22 mars 1809. Il rend compte de cinq ouvrages, de manière positive pour tous : une traduction du Werther de Goethe, un cours d'agriculture, une ode aux espagnols, un livre de Visconti d'une « profonde érudition », etc. [362] ‎

‎Pièce autographe - sur Chateaubriand‎

‎Antoine-Alexandre Barbier (1765-1825), bibliothécaire de Napoléon, bibliographe. P.A., mars 1808 [1809], 1p in-folio. Intéressantes notes sur les ouvrages sortis entre le 23 et le 27 mars 1809 (et non 1808 comme indiqué). On remarquera en particulier le commentaire pour Les Martyrs ou le triomphe de la religion chrétienne de François-René de Chateaubriand : « poème mieux écrit que le génie du christianisme mais où l'on trouve encore trop de pensées inintelligibles ». Il a d'ailleurs mal écrit Chateaubriant. On notera aussi que Gabriel ou le fanatisme (de Léon de Lamothe) est « d'un style assez incorrect » et Le Parc aux cerfs de Faverolle un « roman assez libre et mal écrit ». Beau document. [362] ‎

‎Lettre autographe signée ‎

‎Louis Barbier (1799-1888), bibliothécaire du roi au Louvre, bibliographe. L.A.S., 3 mars 1847, 1p in-8. Il a appris la veille, chez M. Vien (probablement le peintre Vien le jeune), que sa propre fille se mariait. Il demande à son correspondant de faire publier dans son journal que c'est une fausse nouvelle. Contrecollée. [362] ‎

‎Pièce signée‎

‎Antoine Portail (ca.1530-1608), conseiller du roi, barbier puis chirurgien juré, chirurgien ordinaire de Charles IX et Henri III, premier chirurgien du roi Henri IV, il soigna la fracture de la jambe d'Ambroise Paré, signataire des rapports d'autopsie de Charles IX et Henri III. Il fut anobli par Henri IV. Il était originaire du Béarn. P.S. deux fois, 2 septembre 1601, 1p in-8 oblong. Sur parchemin. Reçu pour le paiement de ses gages. Au dos, une note, toujours d'une autre main, indique « pour servir de quittance. ». Portail a signé là-aussi. Il manque une petite bande sur la droite, mangeant les derniers mots de la ligne. [330-2] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Auguste Barbier (1805-1882), poète, écrivain, traducteur. L.A.S., sd, 1p in-12. A un monsieur Alfred, afin de lui faire parvenir un billet d'entrée à une conférence du cercle agricole, de la part de M. Taillandier. [304] ‎

‎Dessin original‎

‎[dans le goût de George Barbier] Alexandre Celier. Dessin original, encre de chine et aquarelle, représentant une femme devant un lit de repos et un perroquet. Il est signé A.P.C. et une note indique Alex. Celier. Environ 19*12cm, traces de colle au dos. [83-2]‎

‎Théatre moral ou pièces dramatiques nouvelles, contenant un essai sur la comédie, le Concours Académique, Comédie en cinq actes et en vers, & l'école des riches, en trois actes en prose (tome I), et cinq comédies et un mélodrame (tome II)‎

‎ 1784 Paris, Chez Belin, Veuve Duchesne, Bailli, 1784, 2 volumes in-8 reliés plein papier bleu gauffé à la bradel de l'époque, 406 (+2 privilège et approbation) et 440 pages, dos lisses ornés de faux nerfs dorés, tranches mouchetées de bleu, très bon état‎

‎Les chemins morts‎

‎ 1945 Paris, Calmann-Levy, 1945, volume in-12 broché, 263 pages, bon état‎

‎Brute le magnifique ou la vertu humiliée.‎

‎ 1945 Paris, Seuil, 1945, volume in-12 broché, 220 pages non coupées, tres bon état‎

‎Bourgogne romane‎

‎ 1958 La-Pierre-Qui-Vire, Zodiaque-La nuit des temps, 1958, volume in-8 reliure pleine toile bordeaux de l'éditeur, 252 pages, nombreuses illustrations et croquis en noir et en couleurs in et hors texte, sans la jaquette mais très bon état‎

‎Sentimens de Cléante sur les entretiens d'Ariste et d'Eugène. Quatrième édition revue et corrigée, ou l'on a joint les deux factum du même auteur pour Jacques Le Brun.‎

‎ 1738 Paris, Chez la veuve Delaulme, 1738, volume in-12 relié pleine basane marbrée de l'époque, XXXII-494 pages, dos à 5 nerfs orné de caissons dorés à motif floral, pièce de titre bordeaux, tranches rouges, très bon état‎

‎Iambes et poëmes.‎

‎ 1859 Paris, Dentu, 1859, volume in-12 relié demi chagrin brun, 288 pages, dos à 4 nerfs, quelques pâles rousseurs, bon état‎

‎Un Pays jeune du Pacifique: la Bolivie.‎

‎Paris, Librairie Hachette et Cie, 1907. In-4 de 84 pp. numérotées [37]-84 et [421]-456; demi-percaline verte, pièce de titre de chagrin grenat, fleuron central, filets or en pied, premier plat de couverture conservé (reliure de l’époque).‎

‎Réunion des livraisons 4 à 7 et 36 à 38 du t. XIII (nouvelle série) de la revue Le Tour du Monde, contenant l’ensemble des articles d’Emile Barbier sur la Bolivie. L’illustration comprend 2 cartes et 91 photographies imprimées in texte. Ces illustrations ont été établies à partir de photographies originales, probablement prises par l’auteur pendant son voyage, puis retouchées par l’éditeur. A l’exception de la première, elles ne sont pas signées. Exemplaire de l’auteur, enrichi de 51 photographies en double état, avant la lettre, imprimées sur papier et présentant un tirage plus contrasté que celui des illustrations in texte. Le volume contient aussi 29 ff. de notes dactylographiées de différents formats contenant des passages inédits, ainsi que quelques annotations manuscrites à l’encre rouge. Emile Barbier était, en 1907, chargé de mission du ministère du Commerce et ancien conseiller du Commerce extérieur de la France. En 1895, il effectua un voyage dans l’ouest et le centre de la Bolivie, ce qui lui permit de rencontrer les populations rurales et indiennes, tout en visitant les usines et les installations minières du pays. Cette étude s’ouvre par des considérations générales sur la Bolivie: géographie, composition ethnique, langues, gouvernement, commerce, ressources minières, exportations, monnaie. Barbier y dénonce notamment les conditions de quasi-esclavage dans lesquelles vivent les Indiens domestiqués, décrit les Cholos ou métis, donne des indications sur les deux principales langues locales, le quichua et l’aymara, puis évoque les mines d’or, de cuivre, d’étain et d’argent. Le chapitre suivant contient des renseignements pratiques pour toute personne qui voudrait visiter la Bolivie; les autres chapitres donnent une relation détaillée du voyage: A partir du port chilien d’Antofagasta, l’auteur traverse, en chemin de fer, plusieurs localités (Cuevitas, Calama, Ollagué), avant d’atteindre la Bolivie. Arrivé dans le pays, il passe par Uyuni, Challapata et Oruro, le terminus de la ligne. Vêtu d’un costume local, il se déplace alors en caravane, avec guides, chevaux et mulets, pour se diriger vers Tapacari et Cochabamba. Les étapes suivantes sont Misqui et Sucre (Chuquisaca). De là, il se rend à Potosi, puis à Huanchaca où il reprend le train pour retourner à Oruro. Il se dirige ensuite vers La Paz et Chililaya, puis il s’embarque sur un petit paquebot qui parcourt le lac Titicaca et le dépose à Puno, au Pérou. De là, il prend le chemin de fer, passe par Arequipa et arrive au port de Mollendo (Pérou). Le dernier chapitre concerne les départements nommés Beni, Santa Cruz et Tarija, situés au nord, à l’est et au sud de la Bolivie, où l’auteur n’a effectué qu’une brève incursion. Ces régions sont occupées essentiellement par les tribus indiennes des rampes orientales des Andes, dont certains territoires restent encore inexplorés. Les photographies se rapportent en grande majorité à la Bolivie: Indiens domestiqués, Chola de condition moyenne, Indiens chunchos de la région du Beni, types boliviens, deux cholas élégantes, conducteurs de caravanes de lamas, l’auteur en tenue de voyage (p. 50), Indiens boliviens employés dans une raffinerie de nitrate de soude, relais de voyageurs sur les hauts plateaux de la Bolivie, voie ferrée vers Pulacayo, Indienne d’Uyuni, muletiers boliviens, Indiens dansant devant la gare d’Uyuni, ouvriers des mines, concassement du minerai à Oruro, abri dans le massif de Huanchaca, Indiens et Cholos un jour de fête dans les environs de Cochabamba, Indiens de Potosi employés aux mines d’argent, vues de La Paz, Indiens embrigadés pour la récolte du caoutchouc, etc. Quelques-unes concernent le Chili, principalement le port d’Antofagasta: femme du peuple, débardeurs, débarquement du bétail, raffinerie de nitrate de soude. Deux autres montrent les habitants de Calama et la voie ferrée autour du volcan San Pedro. On joint: - Barbier (Emile). Note de l’auteur. Manuscrit dactylographié. S.l., février 1907, 3 pp. in-4 (au sujet d’une controverse avec le géographe Schrader). - Schrader (Frantz). La Bolivie contemporaine. S.l., février 1907, 2 pp. in-4 imprimées (extrait du Tour du Monde, contenant une critique des articles de Barbier). - Menu. Table gauloise. S.l., 7 septembre 1895, 1 p. in-4 imprimée sur bristol illustrée des portraits des participants au repas. Une note au crayon précise: «Le portrait de E. Barbier qui faisait partie du cénacle ci-dessous fut oublié parce que Barbier était en Bolivie au moment où ces portraits furent exécutés». - Clerc (Ch.). Lettre autographe signée à E. Barbier. Paris, 2 février 1904, 2 pp. in-8, en-tête imprimé «Lectures pour tous - Librairie Hachette & Cie». La célèbre maison d’éditions lui demande un article sur le Chili. - Carte de la Bolivie. S.l.n.d., 1 p. in-12 imprimée. - Liste des lecteurs chez Hachette. S.l.n.d., 1⁄2 p. in-12 manuscrite, au verso d’une invitation. Provenance: Emile Barbier. – Envoi autographe signé de l’auteur: «J’ai vécu ce livre. Je le dédie à mes enfants bien aimés Marcel et Simone». – Marcel Barbier, externe des hôpitaux de Paris (carte de visite contrecollée au verso du plat supérieur).‎

‎LES CHANSONS DE BILITIS. Seul texte véritable et complet. Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis, 1929.‎

‎Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis [Paris: P. Bouchet], 1929. Volume petit in-4 (24,5 x 19,5 mm) relié en plein maroquin mosaïqué, doublé et décoré, étui. - 62 COMPOSITIONS GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS DE GEORGE BARBIER dont un frontispice et 6 à pleine page, 24 sujets à mi-page et de nombreuses lettrines et culs-de-lampe. - PREMIÈRE ÉDITION INTÉGRALE de ces 22 chansons, publiée pour le compte de Louis Barthou, Jacques André et Georges Miguet. Réalisé en 1929, période où le talent de l'artiste était alors à son apogée, ce livre est l'une des productions les plus importantes des années trente. - LE LIVRE LE PLUS RARE DE GEORGE BARBIER TIRÉ SEULEMENT À 25 EXEMPLAIRES. Un des 20 sur papier vélin filigrané au titre de l'ouvrage, celui-ci, non numéroté mais d'une prestigieuse provenance, est augmenté d' UNE SUITE COMPLÈTE DU TRAIT EN BRUN/ROUGE SUR JAPON. La suite tirée à 5 ou 6 ex. comprend également l' illustration des couvertures et une planche inédite. La reliure à décor d'attributs érotiques a été commanditée à Charles Septier par le bibliophile Beauvillain. Avec son ex-libris gravé : "Et BEAUVILLAIN ? / toujours il vous aime". SUPERBE EXEMPLAIRE RELIÉ EN PLEIN MAROQUIN DOUBLÉ MOSAÏQUÉ DE L'ÉPOQUE. - Références : Carteret Illustrés IV, 251 ; Dutel II, 1183 ; Pia Enfer 201-203. - Notes : Les Chansons de Bilitis sont l’œuvre la plus célèbre de Pierre Louÿs (1870-1925) qui s'est ici amusé à monter une petite mystification, faisant croire qu'il s'agissait d'un véritable document historique retrouvé, les œuvres d'une contemporaine de Sappho, dont il ne nous reste que quelques bribes de poèmes… Il n'a pas même négligé de citer de vrais ouvrages savants issus de l'industrieuse université allemande, d'inventer des découvertes archéologiques, et de multiplier les évidences pour donner du corps à son invention. Elle a eu le bonheur d'attraper quelques érudits enthousiastes, professeurs d'université offrant leurs services pour améliorer la traduction ! Bilitis est même devenu un nom commun, comme Sapho. "Je voulais entendre Le rire de Sappho Et la voix de Sa lyre Ce qui me parvint fut Le marmonnement moustachu Des grammairiens Des ptérodactyles grecs Et des dodos victoriens". Il s'agit en fait d'un pastiche, mélangeant bribes saphiques, épigrammes de l'Anthologie Grecque, et de tout ce que peuvent offrir Alciphron (Lettres de pêcheurs, de paysans, de parasites et d'hétaïres), La Pastorale de Daphnis et Chloé de Longus, Lucien et tous les romans grecs... Au final, on a plus d'une centaine de poèmes suggestifs et ingénieux, fruit de la malicieuse imagination et de l'art imitatif de l'auteur. Ce n'est pas mal du tout, mais quand même: c'était bien trop beau pour être vrai ! L'introduction : Vie de Bilitis, est excellente, et remplit parfaitement son office… "Bilitis naquit au commencement du sixième siècle avant notre ère, dans un village de montagnes situé sur les bords du Mélas, vers l’orient de la Pamphylie. Ce pays est grave et triste, assombri par des forêts profondes, dominé par la masse énorme du Taurus ; des sources pétrifiantes sortent de la roche ; de grands lacs salés séjournent sur les hauteurs, et les vallées sont pleines de silence. Elle était fille d’un Grec et d’une Phénicienne. Elle semble n’avoir pas connu son père, car il n’est mêlé nulle part aux souvenirs de son enfance. Peut-être même était-il mort avant qu’elle ne vînt au monde. Autrement on s’expliquerait mal comment elle porte un nom phénicien que sa mère seule lui put donner. Sur cette terre presque déserte, elle vivait d’une vie tranquille avec sa mère et ses sœurs. D’autres jeunes filles, qui furent ses amies, habitaient non loin de là. Sur les pentes boisées du Taurus, des bergers paissaient leurs troupeaux. Le matin, dès le chant du coq, elle se levait, allait à l’étable, menait boire les animaux et s’occupait de traire leur lait. Dans la journée, s’il pleuvait, elle restait au gynécée et filait sa quenouille de laine. Si le temps était beau, elle courait dans les champs et faisait avec ses compagnes mille jeux dont elle nous parle. Bilitis avait à l’égard des Nymphes une piété très ardente. Les sacrifices qu’elle offrait, presque toujours étaient pour leur fontaine. Souvent même elle leur parlait, mais il semble bien qu’elle ne les a jamais vues, tant elle rapporte avec vénération les souvenirs d’un vieillard qui autrefois les avait surprises. La fin de son existence pastorale fut attristée par un amour sur lequel nous savons peu de chose bien qu’elle en parle longuement. Elle cessa de le chanter dès qu’il devint malheureux. Devenue mère d’un enfant qu’elle abandonna, Bilitis quitta la Pamphylie, d’une façon assez mystérieuse, et ne revit jamais le lieu de sa naissance. Nous la retrouvons ensuite à Mytilène où elle était venue par la route de mer en longeant les belles côtes d’Asie. Elle avait à peine seize ans, selon les conjectures de M. Heim qui établit avec vraisemblance quelques dates dans la vie de Bilitis, d’après un vers qui fait allusion à la mort de Pittakos. Lesbos était alors le centre du monde…" - ENGLISH DESCRIPTION : Pierre Loüys- George Barbier : LES CHANSONS DE BILITIS. Seul texte véritable et complet. Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis, 1929. Small 4to. (246 x 192 mm). pp. (iv), 56, (i), (i). Wood-engraved colour frontispiece, printed title in various colours with colour wood-engraved vignette and Louÿs test in three sections ('Bucoliques en Pamphylie', 'Elegies à Lesbos' and 'Epigrammes dans lIle de Chypre') illustrated with 60 wood-engraved illustrations by Pierre Bouchet after George Barbier, 54 in colour, seven full-page, 24 decorating the text, the remainder culs-de-lampes or vignettes, final leaf with justification and achevé d'imprimer; three-line initials in colour against gilt background throughout as well as numerous head- and tail-pieces and initial letters, verse numbering in gilt in Roman numerals, text in capitals ruled throughout and two additional wood-engravings for the wrappers; this copy with the additional suite printed in outline in bistre on Japon including the cover illustrations and a "planche refusée" in black. Our copy is not numbered but comes from a important collector and provenance with ex-libris. Full contemporary emerald crushed morocco by Charles Septier with his signature gilt, front and rear boards ruled in gilt to surround a decorative border of inlaid jade morocco with gilt Greek key pat-tern around curvilinear jade morocco surround with gilt roll tool for a central vignette with argent disc supported by lamp tools, banded spine in five compartments with gilt titles and elaborate decorative tooling, doublures of tan morocco with gilt surrounding an inner border of red and black inlaid morocco, central inlaid circular medallions illustrating vignettes from the book in colour morocco, gilt floral, foliate, phallic and vulvic tools at corners, patterned silk guards, marbled endpapers, board edges ruled in gilt, original wrappers with gilt illustration and backstrips preserved, a.e.g., matching morocco-edged wool-lined marbled board slipcase. The binding was commissioned by Beauvillain as he had commissioned other bindings from Septier and that his ex libris is bound in as a full sheet rather than pasted on one of the pages. Provenance: leaf with engraved ex-libris of Robert Beauvillain by Jouas bound in with the text: "Et BEAUVILLAIN ? / toujours il vous aime". - BARBIER'S RAREST BOOK, Les Chansons de Bilitis, bound by Septier and with the very rare additional suite. From the edition limited to 25 copies on vélin d'Arches only, this copy also with the very rare suite printed in outline in bistre on Japon of which very few copies were printed. Also with an extra unpublished full page print in bistre bound in the suite. The rarest and most recherché and erotic work by George Barbier. The magnificent binding by Septier features phallic and vulvic tools to the doublures and a central circular vignette to each: that for the front doublure is after the illustration for the second poem Je me suis dévêtue pour monter a un arbre ... ); that for the rear is after the twenty-third (D'abord je n'ai pas répon-du ... ). First published in Paris in 1894, this purports to be translations of poems by a woman named Bilitis, a contemporary and ac-quaintance of Sappho. This caused a sensation, not only because finding an intact cache of poems from a completely unknown Greek poet circa 600 B.C. would be a miracle, but because of its open and sensitive exploration of lesbian eroticism. Actually Bilitis never existed. The poems were a clever forgery by Pierre Louÿs -- the "translator"; to lend weight, he had even included a bibliogra-phy with bogus supporting works. Louÿs actually did have a good command of the classics, and he salted Bilitis with a number of quotations from real poets, including Sappho, to make it even more convincing. (J. B. Hare). They [Barbier's Les Chansons de Bilitis and Aphrodite] are celebrations of the ancient gods and their freedom from taboo. Bar-bier's illustrations reveal this world in full flower ... When reality and imagination fused, not only was it possible to travel freely wherever you liked, it was also possible to encounter ancient gods and fairies. Art Deco mixed old and new in previous unseen ways ... In his glass, Barbier mixed an uncanny cocktail of neoclassic and modern. (Hiroshi Unno) [Carteret Illustrés IV, 251; Dutel 1183; not in Unno]. ‎

‎Exemplaire parfait. Rarissime.‎

‎GRAVURE COULEUR : "LE MODELE INTERESSANT" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925])‎

‎ paris MEYNIAL 1925 GRAVURE D'ÉPOQUE EN COULEUR : "LE MODELE INTERESSANT" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925], FORMAT : 16,2 x 25,2 cm, ‎

‎George Barbier (né à Nantes, le 16 octobre 1882 et mort à Paris, le 16 mars 1932) est un peintre, dessinateur de mode et illustrateur français.George Barbier est un illustrateur typique du courant Arts Déco par son trait graphique et précis mais aussi pour son goût pour lexploration de nouveaux supports de création. Au-delà des livres et des magazines pour lesquels il réalise des illustrations mythiques et très narratives, il dessine pour des décors de théâtre ou des costumes de cinéma ...... Une des meilleures illustrations d'époque de Georges BARBIER (peintre Nantais) .......RARE EDITION ........... En trés bon état (very good condition) en trés bon état ‎

‎"Jane Renouardt".‎

‎ La renaissance de l'Art Français et des Industries du Luxe Atelier Patria 1919 1 Pochoir rehaussé au paladium, signé et daté en bas à droite dans la planche, (1918), 27.5 x 19.5 cm. Paris, La Renaissance de l'Art Français et des Industries du Luxe, Atelier Patria, 1919, ‎

‎George Barbier présente avec raffinement l'actrice Jane Renouardt, dans un costume réalisé par ses soins, pour la pièce "Casanova" de Maurice Rostand dans laquelle elle interprète le rôle d'Elvire aux Bouffes Parisiens. "Mlle Jane Renouardt, trouve dans l'harmonie savante de ses costumes dessinés par George Barbier, une nouvelle et très piquante formule de beauté" in Élégances Théâtrales, 1919 Swell. George Barbier se verra confié les décors de la pièce ainsi que la réalisation de tous les costumes. Ce pochoir parut dans la revue de l'Art Français et des Industries du Luxe. Fragilités aux plis, jaunissures, en parti découpé. George BARBIER (Nantes 1882-1932), peintre et illustrateur, a beaucoup travaillé pour la mode et le théâtre, composant des dessins de costumes et des décors. L'artiste a également illustré de nombreux ouvrages. Il a exposé régulièrement au Salon des Artistes Décorateurs de 1912 jusqu'à sa mort. En 1920 il participait à l'exposition du Musée des Arts Décoratifs à Paris: "La mode au XXème siècle vue par les peintres", représentant ce qu'on a nommé par la suite "l'Art Déco". Barbier s'est très tôt intéressé au théâtre, et ses dessins témoignent de l'influence des Ballets Russes Personnages de comédie (1922) et Vingt-cinq costumes pour le théâtre (1925) témoignent de ce goût (article Barbier et le théâtre, par Alain Stoeffler, in George Barbier, La Nascita del Deco, 2008, pages 62-83). ‎

‎GRAVURE COULEUR : "LES CERISES" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925]‎

‎ paris MEYNIAL 1925 GRAVURE D'ÉPOQUE EN COULEUR : "LES CERISES" par Georges BARBIER (provenance " Falbalas et Fanfreluches" pour 1925. Paris, Meynial, [1925], FORMAT : 16,2 x 25,2 cm, ‎

‎George Barbier (né à Nantes, le 16 octobre 1882 et mort à Paris, le 16 mars 1932) est un peintre, dessinateur de mode et illustrateur français.George Barbier est un illustrateur typique du courant Arts Déco par son trait graphique et précis mais aussi pour son goût pour lexploration de nouveaux supports de création. Au-delà des livres et des magazines pour lesquels il réalise des illustrations mythiques et très narratives, il dessine pour des décors de théâtre ou des costumes de cinéma ...... Une des meilleures illustrations d'époque de Georges BARBIER (peintre Nantais) .......RARE EDITION ........... En trés bon état (very good condition) en trés bon état ‎

‎Les Bains de Bade. ‎

‎paris Crès & Cie 1921 1 in-8 Petit roman d'aventures galantes et morales. Illustrations de George BARBIER. Paris, Édition Georges Crès & Cie, 1921, in-8, broché, couverture rempliée, titre imprimé en noir et en rouge, 148 pages. ‎

‎Charmant dessin original (6 x 6 cm) à l'aquarelle et à la gouache de George Barbier sur la page de garde. Conte moral et romanesque orné de compositions de George BARBIER. Toutes les illustrations de George BARBIER ont été gravées sur bois par Georges Aubert. Un des 1.200 exemplaires numérotés.sur vergé d'Arches. George BARBIER (1882 Nantes - 1932) était un peintre et illustrateur français. Il a beaucoup travaillé pour le théâtre, composant des dessins de costumes et des décors. Il a aussi illustré de nombreux ouvrages dont Les chansons de Bilitis de Loüys, On ne badine pas avec l'amour de Musset ou encore La double maîtresse de Régnier. Légères usures et salissures à la couverture, petit manque au dos, et découpage de papier sur la page de garde probablement pour cacher l'envoi. ‎

‎"Le Galant troubadour - en bleu horizon ".‎

‎ 1917N?²+ Encre signée et datée en haut à gauche, 1918, 27.8 x 20.3 cm. (format à vue), 30.5 x 23.2 cm. (format de la feuille). ‎

‎Dessin préparatoire de George Barbier, représentant une scène galante, pour la première de couverture du Numéro 5, 1ère année, de la revue Bagatelles du 10 janvier 1919. Petites annotations manuscrites et tampon d'édition, n'atteignant pas le dessin. George BARBIER (Nantes 1882-1932), peintre et illustrateur, a beaucoup travaillé pour la mode et le théâtre, composant des dessins de costumes et des décors. L'artiste a également illustré de nombreux ouvrages. Il a exposé régulièrement au Salon des Artistes Décorateurs de 1912 jusqu'à sa mort. En 1920 il participait à l'exposition du Musée des Arts Décoratifs à Paris: "La mode au XXème siècle vue par les peintres", représentant ce que l'on a nommé par la suite "l'Art Déco". Barbier s'est très tôt intéressé au théâtre, et ses dessins témoignent de l'influence des Ballets Russes Personnages de comédie (1922) et Vingt-cinq costumes pour le théâtre (1925) témoignent de ce goût (article Barbier et le théâtre, par Alain Stoeffler, in George Barbier, La Nascita del Deco, 2008, pages 62-83). ‎