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Jahn, Otto:
W. A. Mozart.
2. Aufl. 2 Bde. Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1867. Gr.-8°. 1 Bl., XXXIV, (2) 750 S.; 1 Bl., VI, 766 S., (2) 37 S. Notenbeilagen. Mit 5 gest. Portraits, 3 gef. faks. Notenautogr., 1 gef. faks. Autogr. u. zahlr. Notenbeisp. im Text. Halblederbände d. Zt. mit Rückenschild sowie Rücken- und Deckelvergoldung (stärker berieben und bestossen).
Reference : 1260DB
Riemann Musiklexikon, 2, 251. - Der fliegende Vorsatz mit Bibliotheksstempel und verso mit Namenszug. Durchgehend leicht gebräunt u. lichtrandig. Portraittafeln fleckig.
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5 book(s) with the same title
[Grand théâtre de Bordeaux - William Blake & Co.] - Grand Théâtre de Bordeaux ; LOMBARD, Alain (dir. artistique) ; Mozart ; Verdi ; Strauss ; Bartok
Reference : 46228
(1993)
Grand Théâtre de Bordeaux ( opéras : lot de 10 cahiers d'accompagnement de productions des années 1991 à 1993 ) : 2. Tristan und Isolde (Wagner) ; 3. Otelllo (Verdi) ; 4. Cosi fan tutte (Mozart) ; 5. Don Carlo, de Verdi ; 6. Die Zauberflöte de Mozart ; 7. Ballet-théâtre de Bordeaux (dir. Paolo Bortoluzzi) ; 8. Il Trittico de Puccini ; 9. Il trovatore, de Verdi ; 13. Ariadne auf Naxos, de Richard Straus ; 14. Boris Godounov, de Moussorgski ; 15. Le Mandarin Merveilleux - Le Château de Barbe-bleue (Bartok)
11 vol. in-4 br. oblongs, Grand théâtre de Bordeaux - William Blake & Co., ill. couleurs ou noir et blanc, 1991 à 1993, env. 45 pp. par vol. Liste des cahiers : 2. Tristan und Isolde (Wagner) ; 3. Otello (Verdi) ; 4. Cosi fan tutte (Mozart) ; 5. Don Carlo, de Verdi ; 6. Die Zauberflöte de Mozart ; 7. Ballet-théâtre de Bordeaux (dir. Paolo Bortoluzzi) ; 8. Il Trittico de Puccini ; 9. Il trovatore, de Verdi ; 13. Ariadne auf Naxos, de Richard Straus ; 14. Boris Godounov, de Moussorgski ; 15. Le Mandarin Merveilleux - Le Château de Barbe-bleue (Bartok)
Bon état. Poids de 4 Kg. Prix pour l'ensemble
BOCHSA, N. Ch. ; DUSSEK, J. L. ; HUMMEL, J. N. ; BEETHOVEN, Ludwig van ; PLEYEL, Ignace ; ROSSINI ; BEETHOVEN, Louis Van
Reference : 53852
(1810)
Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté pr l'Auteur à Londres [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1 [ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11 [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini
1 vol. grand in-4 reliure de l'époque demi-vélin blanc, supra libris au nom de "Malvina Balaresque", s.d. (circa 1805-1825), Deuxième Grand Concerto dit le Militaire, Pour la Harpe avec Accompagnement de Grand Orchestre, Composé et dédié au Duc de Wellington par N. Ch. Bochsa fils et exécuté par l'Auteur à Londres, Veuve Dufaud & Dubois (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 31 pp. [ Avec : ] Grand Quintetto pour Forté-Piano Avec Violon, Alto et Violoncelle Obligés, Contre-Basse Adlibi Composé par J. L. Dussek Op 41 ou 47 , Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Grand Trio pour le Piano-Forte, Violon et Violoncelle, Composé par J. N. Hummel, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 21 pp. [ Avec : ] Trois Trios pour le Piano-Forte, Violon et Violncelle Composés et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 17 pp.[ Avec : ] Grand Trio pour Piano Forte, Clarinette ou Violon et Violoncelle par L. Van Beethoven Op. 11, Chez Pleyel Père et Fils, Paris, 19 pp. [ Avec : ] Sonate pour Forte-Piano avec un Cor ou Violoncelle Composée ou dédiée A Madame la Baronne de Braun par Louis van Beethoven Op. 17 et dédiés A S. A. Mgr Le Prince Charles Lichnowsky par L. Van Beethoven Oeuvre 1 N°1, Chez Sieber Père, Paris (avec signature manuscrite), avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 13 pp. [ Avec : ] Variations pour le Piano-Forte avec Violoncelle obligé sur le thème Je vais Revoir l'Amant que j'Aime dans l'Opéra des Mystères d'Isis de Mozart, composées et dédiées A Son Excellence Monsieur Le Comte de Browne, Brigadier au Service de l'Empereur de S. M. l'Empereur de Russie, par Louis van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Variations sur l'Air des Mystères d'Isis par Mozart La Vie est un Voyage pour Le Piano Forte Avec un Violoncelle obligé Composée par Louis Van Beethoven, Chez Embault, , avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp. [ Avec : ] Trois Sonates pour Piano-Forte Violon & Violoncelle tirées des nouveaux Quintetti de Boccherini par Ignace Pleyel, Oeuvre 1ère Première et deuxième Sonates, Chez Ignace Pleyel, Paris, 43 et 43 pp. [ Avec : ] Ouverture della Gazza Ladra pour le Piano Forte Musique de Rossini, Chez Pacini, Paris, avec étiquette rajoutée Augn Filliatre et Neveu, 11 pp.
Beau recueil de partitions gravées. Etat très satisfaisant (une tache d'encre en dos et plat, cartonnage lég. frotté, bon état par ailleurs)
Les Noces de Figaro, Opéra-comique en quatre actes, Paroles de M. Castil-Blaze, musique de Mozart [ Avec : ] Lestocq, ou l'Intrigue et l'Amour, opéra-comique en quatre actesParoles de Scribe, musique de Auber [ Avec : ] Le Cheval de Bronze, opéra-féerie en trois actes, Paroles de M. Scribe, musique de M. Auber
1 vol. in-18 reliure demi-basane rouge, Les Noces de Figaro, Opéra-comique en quatre actes, représenté, pour la première fois par les comédiens du Théâtre de Nïmes, le 31 décembre 1818, Paroles de M. Castil-Blaze, musique de Mozart, Chez J.-B. Dupon, Bruxelles, 1828, 103 pp.[ Avec : ] Lestocq, ou l'Intrigue et l'Amour, opéra-comique en quatre actes, Représenté, pour la première fois, sur le théâtre royal de l'Opéra-comique, le 24 mai 1834, Paroles de Scribe, musique de Auber, J.-A. Lelong, Bruxelles, 1834, 119 pp. [ Avec : ] Le Cheval de Bronze, opéra-féerie en trois actes, Paroles de M. Scribe, musique de M. Auber, J.-A. Lelong, Bruxelles, 1837, 88 pp.
Bon état pour ce recueil de livrets d'opéra.
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
Biographie W. A. Mozart’s. Nach Originalbriefen, Sammlungen alles uber ihn Geschriebenen, mit vielen neuen Beylagen, Steindrucken, Musikblattern und einem Fac-simile. Nach (von Nissens) Tode herausgegeben von Constanze, Wittwe von Nissen, früher Wi... - [THE FIRST REAL BIOGRAPHY OF MOZART]
Leipzig, 1828. 8vo. (leaves: 207 x 125 mm). Two volumes bound together in a contemporary half calf with gilt title to spine and decorative instrumental ornamentations. Spine worn, and upper capital torn. Also wear to extremities and covers.Inner front hinge a bit weak. Occasional brownspotting, mostly to first few leaves. Frontispiece-portrait, XLIV, 702 pp + (1) f. (Book binder instructions) + 7 plates (a family portrait (laid in loose, originally belonging between pp. 44 and 45) portrait of 7-year-old Mozart façade of the “Hagenauer House”, Getreidegasse 9, Mozart’s birthplace portrait of Mozart as a man portrait of Constanze Mozart’s sons illustration of Mozart’s ear in comparison to a generic ear) + 8 folded leaves of musical scores" (Appendix:) 219, (1) pp. + 2 folded leaves of musical scores + 1 folded double-leaf with instruction for the binder. The family portrait, which is here laid in loose, is almost always missing. The present portrait is a little brownspotted and has a marginal tear, just touching the outer left edge of the illustration, but overall in very nice condition.
First edition of this important work, which is considered the first real, full-length biography of Mozart (1756-1791). This magnum opus in Mozart literature was the reference for later biographies and is still a crucial source for Mozart scholars. ""This work made public for the first time many unknown documents and details of Mozart's life... and has worked as a basic source ever since"" (The new Grove XIII, 253). “An unsuspected wealth of fresh resources was brought to light by the ‘Biographie W. A. Mozarts,’ by G. N. v. Nissen. Leipzig, 1828” (Jahn, vi) The author of the biography was the Danish diplomat Georg N. von Nissen, who married the widowed Constanze Mozart in 1809. In 1824, they settled in Salzburg, Mozart’s hometown, and in 1828 – two years after Nissen’s death – Constanze published the biography composed by Nissen. According to Jahn, “[w]e ought to own ourselves deeply indebted to him [Nissen], for without his care the most important documents and traditions would have been hopelessly lost.” (Jahn, p. vi). Nissen, being married to Constanze and living in Salzburg, had access to authentic documents and close connections of Mozart, amongst them his sister, Maria Anna Mozart (Nannerl), and Constanze’s sister, Sophie Weber. Among these documents are the transcribed correspondence between Mozart and his father, letters to his mother, etc. as well as miscellanea such as a dedication to Haydn. The second volume is an appendix comprising a chronological list of Mozart’s work, a description of “Mozart and the peculiarity of his works” including a comparison of Mozart and other composers – Haydn, Beethoven (“der Tag und die Nach”, s. 55) – and other artist (such as Shakespeare). Additionally, there is a characterization of Mozart’s operas (pp. 66-134) and pianoforte compositions. The appendix also includes poems dedicated to Mozart. “Nissen, who came to Vienna, after Mozart's death, as a Danish diplomatist, became acquainted with his widow, and interested himself in her unprotected condition. He had a great turn for business matters, and was fond of arranging papers, writing letters, and even copying, without understanding what it was that he was occupied about. He therefore willingly undertook to put Mozart's effects in order, to assist the widow in all her business arrangements, and to carry on her correspondence. A long series of letters which he wrote in her name show him to have been a well-meaning, sensible man, somewhat over-circumstantial in his style of writing. After his marriage with Mozart's widow he felt it his duty to labour with the same conscientious care for his memory as he had formerly done for his property, and he employed the leisure of his remaining years, which were spent at Salzburg, in carrying out this design. We ought to own ourselves deeply indebted to him, for without his care the most important documents and traditions would have been hopelessly lost. Mozart's sister was then living at Salzburg" her recollections, and those of his wife, afforded an abundance of characteristic traits, and the carefully preserved papers and family correspondence, were a mine of authentic documents.” (Jahn, vi) See: Jahn. (1882). The Life of Mozart (Pauline D. Townsend, Trans.).
