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Riding ( Alan ) Dunton-Downer ( Leslie )
L’opéra
Gründ 2007, broché, 432pp; illustré; collection le spécialiste - très bon état
Reference : 72525
ISBN : 9782700016406
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Projet d'un théâtre d'opéra définitif pour la ville de Paris,. en remplacement de l'opéra provisoire et recherches sur le lieu propre à son érection, et les causes du déplacement actuel de la population aisée de la capitale
Paris, Imprimerie de Gustave Gratiot, 1846 in-8, 24 pp., avec 4 plans dans le texte, sous serpentes, demi-toile gaufrée cerise, dos lisse, simple filet doré sur les plats (Mercier, rue Montmartre). Manque de toile au dos, mouillures et rousseurs.
Après plusieurs changements de salle depuis sa création par Louis XIV, l'opéra s'installa dans une salle construite en 1820-1821 rue Le Peletier, dans un lieu qui devait être provisoire. L'architecte des travaux publics de la ville, Adirne-Louis Lusson (1788-1864) prévoit de conserver la même adresse, après avoir eu soin de réfuter les projets de déplacement, notamment vers le Palais Royal. L'idée générale est à la fois pratique et économique. Pratique car la nouvelle salle serait accessible aux voitures, les espaces pour le public plus dégagés et la sécurité accrue. Économique, car en restant sur le même lieu, il n'y aurait pas d'investissement foncier. Le projet esthétique est quant à lui quelque peu délaissé.Sans doute pas assez ambitieux, les idées de Lusson restèrent inappliquées car elles ne répondaient pas à celles déjà anciennes d'édifier un très beau monument dédié aux arts de la danse et du chant. Il fallut attendre un incendie en 1873 pour qu'un nouvel opéra vît le jour. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
Opera di frate Vespasiano Amphiareo Da Ferrara dell’ordine minore conventuale, nella quale s’insegna scrivere varie sorti di lettere, & massime una lettera bastarda da lui novamente con sua industria ritrovata, laquale serve al Cancellaresco & Mercantesco. Remarquable recueil en partie original – d’une insigne rareté (édition demeurée inconnue de Brunet et Deschamps) – de 101 modèles d’alphabets historiés et d’ornements gothiques imprimé à Venise en 1575.
Recueil en partie original de la plus insigne rareté. Venetia, 1575. In-8 oblong de (110) pages - complet - marges blanches extérieures de 7 ff. restaurées sans atteinte aux lettres. Plein maroquin brun estampé de filets à froid, dos à nerfs, tranches dorées. Reliure de Lobstein-Laurenchet. 145 x 204 mm.
Edition en partie originale d’une insigne rareté - inconnue de Brunet et Deschamps - de ce recueil de 101 modèles d’alphabets historiés et d’ornements gothiques de Vespasiano Amphiareo (1501-1563). Important et célèbre traité sur l'art de l'écriture au XVIe siècle, composé par Vespasiano Amphiareo, élève de Tagliente et maître d'écriture à Venise durant trente ans. Le recueil, initialement publié à Venise en 1548 sous le titre Un novo modo d'insegnar a scrivere, regroupe dans cette édition augmentée 101 modèles d'alphabets de lettres bâtardes, lettres à cadeaux, caractères gothiques, monogrammes, écriture fantaisiste ou géométrique, etc., le tout finement gravé sur bois. «Calligrafo, nativo di Ferrara, vissuto nel sec. XVI, religioso nell'Ordine dei frati minori conventuali. Le notizie che se ne hanno sono incerte e contraddittorie. I più antichi repertori lo dicono morto a sessantadue anni nel 1563, ma ulteriori notizie sulla sua attività propendono a fame, invece, anticipare la nascita verso l'anno 1490. Sembra provenisse dalla famiglia Albertazzi o Albertacci, che con lui si sarebbe estinta: non è improbabile che il nome di battesimo fosse Alfonso, poiché così lo registra il Franchini; Vespasiano sarebbe il nome assunto in religione e A. un soprannome accademico di chiara ispirazione classica. Ancora giovanissimo l'A. passò ad insegnare calligrafia a Firenze, ma verso il 1518 era già a Venezia, dove svolse la maggior parte della sua attività e dove probabilmente morì. Scrisse: Un novo modo d'insegnar a scrivere et formar lettere di più sorti che da altri non prima c'hora usate: novamente da frate Vespasiano minoritano trovato e da lui pur hora dato in luce,Vinegia, per Curtio Troiano di Navò, 1548, in-4° (con figure xilografiche): due pagine del libro contenevano una dedica a Francesco Donati, doge dì Venezia. Sei anni dopo, sempre a Venezia, "presso Gabriel Giolito de' Ferrari et fratelli" usciva l'Opera di frate Vespasiano Aniphiareo, da Ferrara dell'ordine minore conventuale, nella quale n insegna a scrivere varie sorti di lettere, et massime una lettera bastarda da lui nuovamente con sua industria ritrovata la quale serve al cancellaresco et mercantesco; poi insegna a far l'inchiostro negrissimo con tanta facilità che ciascuno per semplice che sia lo saprà far da sé. Anchora a macinar l'oro et scrivere con .esso come si farà con l'inchiostro, parimenti ascrivere con l'azuro et col cinaprio, opera utilissima e molto necessaria nell'uso humano (in-4° obl., con figure). Nonostante il diverso titolo, questo secondo opuscolo doveva essere però poco più che una ristampa del precedente, tanto che conservava la dedica al doge Francesco Donati, sebbene questi fosse morto, nel maggio dell'anno prima. Se ne citano in seguito varie edizioni., alcune con indicazione dell'editore, altre senza: 1555, 1556 (per Comin da Trino), 1565, 1572, 1575, 1580 (per Alessandro Gardano), 1583 (per il Cavalcalovo), 1588 (per Gio. Antonio Rampazetto). A partire dall'edizione del 1572 figurano nel manuale due alfabeti in più rispetto alle pubblicazioni precedenti: è verosimile che essi furono aggiunti in questa circostanza dallo. stesso A. e che pertanto la data di morte vada. procrastinata dal 1563 a un anno intorno al 1572. Probabile riduzione della medesima opera è il Metodo et esemplare per lo scrivere in maiuscolo,pubblicato a Venezia nel 1589 e ancora con la dedica al doge Donati, cheil Franchini ricorda come unico scritto dell'Amphiareo. Né fu altro che una nuova presentazione dello stesso libro Il perfetto modo d'imparare a scrivere tutte le sorte di lettere cancelleresche, corsive et moderne, che serve ad' ogni conditione di Persone. Col modo delle soprascrittioni di lettere missive ad ogni grado digente. Il modo di far l'inchiostro bellissimo. Con imparar a macinar l'oro et scriver con esso,ecc., stampato a Venezia, appresso Lissandro de Vecchi, nel 1620. La fama di cui l'A. godette presso i contemporanei e nei secoli successivi è fondata soprattutto sulla elaborata ricercatezza dei suoi alfabeti maiuscoli di tipogotico, dove l'ornato raggiunge preziosità. incredibili, che finiscono in taluni casi colnascondere le linee strutturali dei singoli. segni. Viceversa maggior merito gli va riconosciuto per l'elegante semplicità della. sua "bastarda", da lui stesso chiamata. "bastarda del Frate", di cui a ragione si vanta: "havendo per arte et industria mia. nuovamente ritrovato una forma et un caractere di lettera, che bastarda si chiama, e la quale quasi un corpo mistico de la natura, di molte participando, mi pare, che ad un medesmo modo, per essere, lunghetta e vaga, posi aconvenirsi al Cancelliero: et per esser corsiva, et espedita, sia buona per lo Mercatante". In essa l'A. fonde con sobria finezza elementi di scrittura mercantile in uso a Firenze con altri in voga a Venezia, ma tenendo altresì presenti i caratteri aldini. Meno originali sono invece le lettere che chiama "di bolle", cioè per atti solenni, e che ripetono le forme della più rigida gotica libraria.» [Par Alessandro Pratesi, Dictionnaire biographique des Italiens, volume 3 (1961)]. Recueil en partie original de la plus insigne rareté.
Opera omnia. Ex recensione Jo. Augusti Ernesti cum ejusdem notis et clave Ciceroniana [Avec :] Delectus commentariorum in M. T. Ciceronis Opera omnia, ad editionem Jo. Aug. Ernesti accomodatus, ex editione Josephi Oliveti
Londres, R. Priestley, 1819 11 forts vol. in-8, demi-veau havane, dos lisses ornés de filets et guirlandes dorés, ainsi que de fleurons à froid, pièces de titre et de tomaison, tranches marbrées (reliure de l'époque). Dos un peu frottés, rousseurs.
Réimpression de la grande édition de Cicéron donnée par Ernesti (1707-1781) en 1737-1739, et continuellement réimprimée jusqu'au milieu du XIXe siècle.I. Rhetoricum (XXXV-14-[2]-683 pp., avec un portrait-frontispice). - II.-III. Orationes (XV-1578 pp. en numérotation continue). - IV. -V. Epistolae ad diversos (VIII-1072 pp. en numérotation continue). - VI.-VII. Opera philosophica (IV-1119 pp. en numérotation continue). - VIII. Clavis Ciceroniana sive indices rerum et verborum philologico-critici in opera Ciceronis. Accedunt Graeca Ciceronis necessariis observationibus illustrata (483 pp.). - IX.-XI. Delectus commentariorum (XX-675 et 956 pp. en numérotation continue pour les deux derniers volumes).Il arrive que soient joints à cette série les trois volumes du Lexicon Ciceronianum Marii Nizolii (même adresse, même date), mais nous ne les avons pas.Brunet II, 12-13. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
Théatre national de l' Opéra. Programmes Mars 1973 Juillet 1974.
Paris, 1972 ; plaquette in-4° étroit, couverture de papier couché blanche illustrée en couleurs aux 2 plats ( plafonds de Chagall et de Lenepveu), dos muet ; 92pp. Illustrations photographiques dans le texte et à pleine page en noir et en couleurs.
En préface, historique des spectacles à l'Opéra illustré en noir et couleurs de nombreuses reproductions de décors , costumes, etc.Les pages des programmes proprement dits sont sur papier beige : Spectacles Lyriques : La Nozze de Figaro, Il Trovatore, Don quichotte, Parsifal... Danse : Spectacle Ballets, Coppélia, Le Lac des cygnes, Balanchine ( Hommage à Strawinsky)... Belle plaquette très bien illustrée, en bon état. ( GrF)
Les Indes galantes à l ' Opéra de Paris. 1952. Mise en scène de Maurice Lehmann.
Paris, Imprimerie Georges Lang,1953 ; plaquette in-4°,broché, couverture rempliée blanche illustrée par Carzou en bleu turquoise et noir, titre orange , dos muet , étui cartonné crème ; 34pp., 4pp.nch.; couverture et cartonnage un peu jaunis, étui un peu décollé.
Texte de Bernard Gavoty illustré de photographies en noir du spectacle par Lipnitzki , Erlanger et Leduc , le portrait de Lehmann par Harcourt, 5 illustrations en couleurs contrecollées dans le texte , portrait de Jean- Philippe Rameau ( par Jacques Aved) ,maquette de costume par Carzou et 3 décors par Carzou, Chapelain- Midy et Jacques Dupont. (GrMG)
