Write to the booksellers
JOYCE REVUE. MATCHAVARIANI (Henri).
"Joyce".
1987 Pastel signé, 1987, 48 x 37 cm.
Reference : 22429
Henri MATCHAVARIANI (Paris 1939) tire son trait comme une épée, vif et précis mais surtout incisif. Il va droit à l'essentiel, visant le coeur. Après une formation graphique à l'Ecole des Arts Appliqués de Paris il devient Directeur Artistique d'agences de publicité (Philips, Polydor, Delpire). Artiste et illustrateur il expose ses oeuvres à Paris, Milan, Hambourg, Tokyo, Toronto, Montreal ... Il reçoit le Grand Prix de l'Illustration. Maquette originale de la couverture de la Revue Joyce de 1987.
Bookseller's contact details
Librairie Chrétien
M. Jean Izarn
178 Rue du Faubourg Saint Honoré
75008 Paris
France
33 01 45 63 52 66
Payment mode
Sale conditions
Passez votre commande sans intermédiaire à la librairie ! Contactez nous par téléphone, e-mail ou mieux : Venez nous voir ! Prix nets en euros. Nous acceptons la Visa, chèques français et paiement espèces. Envoi du livre après encaissement du règlement, frais de ports à la charge du client, envoi en recommandé. La librairie est fermée du 1er au 31 Août ...
5 book(s) with the same title
ENTRETIENS AVEC JAMES JOYCE. Suivi de SOUVENIRS DE JAMES JOYCE, par Philippe Soupault.
Pierre Belfond. 1979. Grand in-8° broché. Couverture photographique. 222 pages. E.O. française.
Bon état.
Joyce Studies 2004 21 volumes complete
Dublin 2004 The National Library of Ireland Soft cover 1st Edition
Soft cover, 21 x 15 cm, English, 1st Edition, 21 volumes, book condition: As New. Joyce Studies 2004, published by the National Library of Ireland (NLI), consists of 21 monographs published to mark the centenary of Bloomsday. Edited by Luca Crispi and Catherine Fahy, these works offer in-depth analyses of the Joyce manuscripts acquired by the library in 2002. rnBelow is the complete list of the 21 titles in this specific series:rn1 James Joyce & Ezra Pound A more than Literary Friendship Patricia Cockram 43 prn2 Ulysses and the American Reader Micheal Patrick Gillespy 47 prn3 Joyce's Realism Almosting it John Gordon 31 prn4 Joyce and the classical tradition Joe Schork 47 prn5 Ulysses in the pural: The variable editions of Joyce's novel Sam Slote 51 prn6 Three Myths for aging copyrights Tithonus, Dorian Gray, Ulysses Robert Spoo 39 prn7 Joyce & Beckett discovering Dante Dirk van Hulle 43 prn8 James Joyce, Race and Colonialism Vincent J. Cheng 51prn9 Taste and consumption in Ulysses Kimberly J. Devlin 31 prn10 James Joyce's catholic moments Nicholas Fargnoli 23 prn11 Joyce and the art of shaving Cheryl Temple Herr 27 prn12 In Ulysses humor detection Sebastian D. G. Knowles 35 prn13 James Joyce reader Geert Lernout 39 prn14 Ulysses for Beginners Margot Norris 43 prn15 The rocky road to Ulysses Hans Walter Gabler 47 prn16 James Joyce Suburan Tenor Judith Harrington 43 prn17 Joyce's Modernism Sean Latham 55 prn18 A Twinge of recollection: The National Library in 1904 and thereabouts Gerard Long 71 prn19 Joyce, Family, Finnegans Wake Patrick A. Mccarthy 35 prn20 Joyce & his publishers Ira B. Nadel 59 prn21 Joyce's quotations from Aristotle Allwisest Stagyrite Fran O'Rourke 59 prn
(CLAM, )
Phone number : +32(0)496 80 81 92
L'Exil de James Joyce, ou l'art du remplacement.
Grasset, Publications de la faculté des lettres et sciences humaines de Paris-Sorbonne, 1968, fort in-8°, 851 pp, biblio, broché, bon état. Edition originale
Avant d'être une thèse monumentale, ce livre est d'abord le témoignage d'une rencontre. Avec une étonnante rigueur, Hélène Cixous restitue l'unité de l'œuvre de Joyce, et l'articule de façon singulièrement éclairante à la biographie de l'auteur. Être un artiste, pour Joyce, cela consiste dès le plus jeune âge à opérer un travail de métamorphose, passant d'un vécu oppressant à la formation d'un imaginaire, d'une symbolique et d'un style. L'exil physique, la fuite loin de Dublin sa ville marâtre, n'a pas suffi : il fallait encore que Joyce réussisse à se réapproprier ce vécu tenace pour en faire la matière même d'une création qui le sublimerait. Par-delà une compréhension intime de l'homme et de l'oeuvre, Hélène Cixous se donne et nous donne les moyens de saisir, au-delà des formules faciles dont les manuels sont encombrés, en quoi l'art est bien une possibilité de vie. — "Joyce a fait de son œuvre le double de sa vie, comme il faisait de sa vie la répétition de son œuvre : le réel tendait à se déplacer du côté du livre. C'est pourquoi l'œuvre dépasse les possibilités ordinaires de l'écriture. Penser sa vie "écrite" plutôt que vécue et, inversement, s'enfoncer dans l'écriture comme dans un temps personnel, faire de l'évolution d'un art sa propre histoire, tel fut le dessein de Joyce, passé l'enfance. Par la continuité du livre au moi, du moi au livre, l'art de Joyce participe de l'essence du jeu. Absent du livre en sa personne réelle, Joyce est cependant présent par le biais de divers remplaçants, petits ou grands, hommes ou femmes. Il se regarde vivre et, en même temps, s'imagine en train de se regarder vivre ; il introduit un voyeurisme au-delà du regard, et au-delà de l'instant un futur qui fait du présent un passé. Il est dedans et dehors. Sa création, conçue comme rivale de celle de Dieu, lui tient lieu de patrie, de temps, d'antre, et, cependant, c'est dans l'écriture que Joyce perpétue son exil. "Exilé volontaire", telle est la définition de l'artiste par lui-même, définition qui fonde les antagonismes créateurs ; hérétique, paria, fils prodigue, c'est contre l'Église, la famille, la patrie, que Joyce dresse ses substituts, Stephen Dédalus, Léopold Bloom, Richard Rowan, Shakespeare, ou la trinité complexe de Finnegans Wake en laquelle Joyce est père, fils, frère et antifrère. "Je suis un produit de cette race, de ce pays, de cette vie", dit Dédalus, projection ironique de Joyce jeune homme. L'artiste est en effet le produit négateur de ces trois puissances dangereuses. Il l'est si essentiellement que son existence dépend de sa conscience d'expulsion, de culpabilité ou de défi : c'est pourquoi l'artiste se maintient en état de séparation volontaire ; la séparation en effet est source de création, comme le péché originel est une "felix culpa" qui promet la rédemption. Les "erreurs du génie sont volontaires", ses malheurs sont nécessaires, il lui faut être l'éternel accusé, le mal venu, le mal-aimé. Loin de l'Irlande, hors de l'Église et de la famille, Joyce s'empresse de récupérer ses trois menaces vitales sous la forme de figures de remplacement, ou d'un système de correspondances symboliques. Au centre de l'œuvre, dissimulé, révélé, l'artiste à la recherche de lui-même vit dans le temps successif de l'écriture, observé par l'artiste Joyce assis dans l'espace de la mémoire, et qui feint l'indifférence. Cette thèse, magistrale, est la première grande tentative entreprise, en France, pour mettre en clair l'œuvre, l'art et la personne de James Joyce." (L'Editeur) — Table : Introduction. La réalité de l'Irlande – I. La cellule familiale – II. Héroïsme public, héroïsme privé – III. Le choix de l'hérésie – IV. La récupération de l'exil – V. La poétique joycienne – Appendice. Thoth et l'écriture – Bibliographie.
JAMES JOYCE.
Dans la " Nouvelle Revue Française ", n° 103, avril 1922 (pp. 385-406). Exemplaire du rare tirage de luxe sur vélin pur fil (exemplaire non numéroté).
Des rousseurs ; bon état.
OUR FRIEND JAMES JOYCE.
London. Victor Gollancz Limited. 1959. In-8°, reliure pleine percaline bleue, jaquette imprimée. 239 pages. E.O. anglaise (précédée de quelques mois par l'édition newyorkaise de Doubleday).
Le livre et sa jaquette sont en bon état (légères rousseurs sur les tranches). Peu courant.
