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PRESSE- DIE WELT. GUIRE VAKA (Michel).
"Ouverture à l'Est".
Encre acrylique sur papier esquisse contrecollée sur papier signée du monogramme en bas à droite, (1980), 29 x 31 cm., encadrée.
Reference : 21647
Michel GUIRÉ VAKA , "Sculpteur d'images", (1936-2015), après une formation à l'École Estienne et aux Arts Appliqués débute sa carrière comme illustrateur dans les années 70. Ses premiers pas professionnels, il les conjugue avec l'illustration publicitaire. Ses nombreux dessins pour la presse française et américaine, dont The New-York Times, lui valent une renommée internationale et de nombreuses distinctions dont le Marqueur d'Argent. Sa fibre pédagogique s'épanouit dans ses publications- jeunesse avec Bayard Presse, Hachette, Flammarion, Dargaud ..., que complète son travail de peintre entamé dans les années 90. Son oeuvre est ainsi répertoriée dans les collections et fonds du Centre Pompidou et du Musée de la Publicité.Un homme demi-nu, en chemise, se tient à l'entrée de l'entre-jambes, fermé d'une grille, d'une femme-soldat dominante. Cette entrée a des airs d'internement ! Légers plis.
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La pêche et les poissons n° 706 - Les grandes questions de l'ouverture, oui, comment, pourquoi ?, Pêcher le jour de l'ouverture, mais c'est de la folie par Marc Delacoste, Sedge limousin, Henri Clerc, l'horloger de Saint Pierre par Marc Sourdot, Amorce
P&C. Mars 2004. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 114 pages. Nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 799.1-Pêche
Sommaire : Les grandes questions de l'ouverture, oui, comment, pourquoi ?, Pêcher le jour de l'ouverture, mais c'est de la folie par Marc Delacoste, Sedge limousin, Henri Clerc, l'horloger de Saint Pierre par Marc Sourdot, Amorce et amorçage, stratégies de printemps par Patrick Guillotte Classification Dewey : 799.1-Pêche
A.R. PENCK. MENSCHEN UND TIERE NACH DER OFFNUNG. MENSEN EN DIEREN NA DE OPENSTELLING. LES HOMMES ET LES ANIMAUX APRES L'OUVERTURE A L'EST.
Antwerpen, Galerie Van Der Planken, 1995 Geniet, originele uitgeversomslag in kleur, 21x29.8 cm., pagina's zonder nummering (+/- 12), geillustreerd in kleur.
Tweetalige uitgave Nederlands/Frans. Tentoonstelling Galerie Van Der Planken.
La revue nationale de la Chasse n636 - Sept. 2000 - Chiens, il est prt, c'est le vtre - Pas d'arrt, pas de tir ? - Scurit, chasser tranquille en tous lieux - Chasse et tlphone portable - L'ouverture 200 pages de passion - Faisans sauvages : 13 cl
La revue nationale de la Chasse. 2000. In-4. Broch. Bon tat, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intrieur frais. 201 pages - nombreuses photos en noir et blanc et en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 799.2-Chasse
Sommaire : Chiens, il est prt, c'est le vtre - Pas d'arrt, pas de tir ? - Scurit, chasser tranquille en tous lieux - Chasse et tlphone portable - L'ouverture 200 pages de passion - Faisans sauvages : 13 cls pour en avoir coup sr - Perdraux costauds : 10 mesures pour relancer le gibier roi - Lapins rsistants - Cailles, l'avenir - 10 points pour mieux chasser le grand gibier ds l'ouverture - Ouvrir les marais - Philipe et le marais deux coeurs l'unisson- Les lignes de chiens d'arrt : est-ce une affaire de spcialitste ? Beretta Ultra-Light bcassier - Tikka battue allge - Les grandes armureries...
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
victoires, conquêtes, désastres, revers et guerres civiles des français de 1792 à 1815 .LIVRE SECOND : volume 12 : SECONDE COALITION.Chapitre XII : année 1800 : Démarches du premier consul pour obtenir la paix ; insurrection et pacification de la VENDEE ; préparatifs pour l'ouverture de la campagne sur le RHIN et en ITALIE, etc - Suite des opérations militaires en EGYPTE ; KLEBER prend le commandement le l'armée ; MOURAD-BEY est poursuivi dans le SAÏD. Les Turcs débarqués à DAMIETTE, sont défaits par le général VERDIER ; convention d'EL-ARICH pour l'évacuation de l'EGYPTE par les Français, etc - Ouverture de la campagne en ITALIE; combats dans la LIGURIE ; prise de la SAVOIE ; MASSENA renfermé dans GÊNES, etc, etc, etc.Chapitre XIII : suite de l'année 1800 :Rupture de la convention d'EL-ARICH. Bataille d'HELIOPOLIS ; déroute de l'armée turque, dont un détachement se jette dans le KAIRE ; révolte et siège de cette dernière ville ; combat de CHOUARAH ; reprise de DAMIETTE et du fort LESBEH ; capitulation du KAIRE. Les Anglais sont chassés de SUEZ, etc, etc, etc -Ouverture de la campagne sur le RHIN ; passage de ce fleuve par l'armée française ; bataille d'ENGEN, de MOESKIRCH et de BIBERACH. Combat de MENMMINGEN, etc, etc, etc.
relié - in 8 - extraits des journaux XXIX pp , XIJ et 272 pp - 13.5x21 -1819 - éditions C.L.F. PANCKOUCKE, Paris
le tome est accompagné de 9 plans : Carte de la rivière de šENES, première partie (planche triple) - Carte de la rivière de GÊNES, deuxième partie (planche triple) - Plan de la bataille d'HELIOPOLIS (planche triple) - Plan du passage du RHIN à REICHLINGEN - Plan des batailles d'ENGEN, STOCKACH,et MOESKIRCH (planche double) - Plan de la bataille de BIBERACH et du combat de MEMMINGEN (planche double) - Plan des environs de GÊNES (planche double) - Carte de la rivière de GÊNES, troisième partie (planche triple) - Plan de la défense du pont du VAR (planche double). Tous ces plans sont dressés par M. Amboise TARDIEU, d'après le texte même , et d'après les meilleurs matériaux.RELIURE ETAT MOYEN , INTERIEUR TRES FRAIS
