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VERA (Paul-Bernard).
"Les Baigneuses".
1938 Aquarelle signée en bas à droite, (1938), 17.5 x 25.5 cm, cadre doré mouluré.
Reference : 20846
Paul-Bernard VERA (1882-1957), peintre, graveur sur bois, cartonnier de tapisseries pour Aubusson, Beauvais et les Gobelins, sculpteur, céramistes (Sèvres)Paul Vera étudie à l'académie Julian avec Jules Lefebvre et Tony Robert-Fleury. Il expose au Salon d'Automne dès l'année 1904, puis part en Italie. À son retour il s'inscrit à l'académie Ranson et devient l'élève de Maurice Denis et de Paul Sérusier. L'artiste expose aux Indépendants en 1911 et en 1912 participe à la deuxième exposition, en tant que français, du Blaue Reiter à Munich avec Braque, Picasso, Derain, La Fresnaye. Paul Vera est le fondateur de la Compagnie des Arts français avec Louis Süe et André Mare. Il pratique aussi la sculpture et devient décorateur à la Manufacture de Sèvres de 1932 à 1951, l'artiste utilise des techniques variées, la peinture, le dessin, les projets de jardins, les cartons pour tapisseries, la décoration intérieure et la céramique. Il illustre plusieurs ouvrages et expose aux Arts Décoratifs de 1925.Dans un jardin, six naïades s'essuient, sensuellement, après leurs ablutions. Paul VERA et son frère André (théoricien), privilégient tout particulièrement, le thème du jardin et réaliseront en 1938 une série sur le thème des baigneuses.Le décor de cette aquarelle est largement inspiré du jardin de la propriété "la Thébaïde" des frères Véra.
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5 book(s) with the same title
"Baigneuses".
Paris Louis Carré éditeur 1944 1 in-4 Lithographie en noir sur papier de Chine appliquée sur vélin, (1920), 53 x 37cm, signée en bas à droite, encadrée.
Le motif des "baigneuses" est un thème qu'affectionna particulièrement Raoul DUFY et qu'il reprendra régulièrement. Sans doute un souvenir de sa prime jeunesse havraise avec les délices des bains de mer. Nous pouvons rapprocher cette lithographie de l'oeuvre de Picasso "Les Baigneuses". Epreuve signée en bas à droite N°6/25. Raoul DUFY (Le Havre 1877-1953 Forcalquier) eut une attirance passagère pour l'impressionnisme, puis le fauvisme (il abandonne cette direction en découvrant les toiles de CEZANNE) et le cubisme... Il acquiert auprès de son ami Paul Poiret un style moderne. Il associe lumière et couleur. Il travaille pour de multiples supports (papier, céramique, tissu pour Bianchini-Férier) ; Tout au long de sa carrière il illustra des livres et se lança dans la lithographie en 1920. "Il ne faut jamais suivre le texte. C'est une interposition que l'on introduit dans l'esprit du lecteur ; l'illustration c'est une analogie" (in Catalogue Raoul Dufy, 1999, 212). Lithographie légèrement jaunie présentant de très légères éraflures, restauration en bas à droite.
NOS BAIGNEUSES à la mer (1ère série)
H. Simonis Empis, Editeur, Paris, 1897
Un album in-folio, couverture souple éditeur, avec un 1er plat illustré en couleurs signz REUTLINGER(Deux baigneuses au milieu des vagues tentant de monter dans une barque avec l’aide d’un baigneur...). Cet album s’ouvre sur une Préface signée Pierre de Lano, où celui-ci raconte comment l’idée de ce type de publication lui est venue. Il dit que cet album va présenter, pour la première fois en Librairie, un essai d’illustration complète par la photographie. Il ajoute que, lui et son photographe REUTLINGER, seront fiers devant leurs futurs imitateurs d’avoir été les “inspirateurs, les promoteurs d’un art nouveau répondant, plus que les procédés d’illustrations employés jusqu’à présent, à l’esthétique, aux besoins, à la satisfaction du public”. Le fait d’être imités ne va pas empêcher pendant un certain temps le tandem ROTLINGER/De LANO de poursuivre la production de leurs albums à base de photos. Ils ont évidemment choisi pour sujet de leur premier numéro un thème fort attractif (...) celui des baigneuses, thème qui sera approfondi dans l’album suivant. Le verso du 2ème plat présente un “Index des accessoires ayant servi à la publication de cet album”...TRES BON ETAT. dabva pour DE LAO va continuer mais qu’ils
Rire et Galanterie - 2e année, n°62 Samedi 20 août 1904 - Les baigneuses, V. Abandon - Biographies de quelques appareilleuses du XVIIIe siècle - De quelques aventures galantes de Napoléon - D'un nouveau marié qui, par erreur, coucha, le soir de ses noces,
Au bureau de la revue. 1904. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Papier jauni. Paginé de 398 à 408 - nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte - 1er plat illustré en couleurs.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire : Les baigneuses, V. Abandon - Biographies de quelques appareilleuses du XVIIIe siècle - De quelques aventures galantes de Napoléon - D'un nouveau marié qui, par erreur, coucha, le soir de ses noces, avec la soeur de sa femme - D'une jeune garce qui fut accolée par son valet - Calembredaines d'autrefois - Poésies : le cher voleur ; La dame modeste - Illustration : Estampe de Borel (XVIIIe siècle) - Etudes de nu : Les vagues amoureuses, par Félon- Libation, par Antony Serre - La permission de dix heures, tableaux d'Eugène Giraud - Une noce à la ville par Tassaërt - Portraits d'appareileuses du XVIIIe siècle -.. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
"Les Baigneuses".
1935 Huile sur Isorel, (1935), 45.3 x 54.3 cm., cadre Montparnasse.
Greta Knutson (Suède, 1899-1983), suédoise, arrive à Paris pour une formation artistique, rentre dans l'atelier d'André Lhote dont elle devient l'élève. Elle se lie au mouvement surréaliste auquel elle adhère. Une passion naît pour Tristan Tzara qu'elle épouse et prend le nom de Greta Knutson-Tzara. Elle réalise de nombreuses scènes intimistes, des portraits... Dans les années 40 elle se lie à René Char dont elle devient la compagne. Usures et fines craquelures au cadre. Scène intimiste, où sur une plage méditerranéenne, des baigneuses nues se reposent, atmosphère empreinte de son maître, André Lhote.
Les Grandes Baigneuses de Picasso/ Musée de l'Orangerie de Paris
1988 1988. Les Grandes Baigneuses de Picasso/ Musée de l'Orangerie de Paris 1988
