‎"VALLE, Guglielmo DELLA;"‎
‎Lettere senesi Di un socio dell' Accademia di Fossano sopra le Belle Arti.‎

‎Venezia, Giovambatista Pasquali, Roma, 1782-1786 3 volumes in-4 de (2) ff., 292 pp., (2) ff. - VI pp., (1) fb., 283 pp. - (2) ff., 479, (1) pp., maroquin vert, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos à nerfs ornés de fleurons de caissons dorés, double filet doré sur les coupes, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrure (R. Petit).‎

Reference : CLL-126

‎"Edition originale de cette histoire des Primitifs siennois. Au-delà d'une discussion qui s'ouvre sur des sujets généraux en matière d'art, les Lettere senesi du père cordelier Guglielmo Della Valle (1740-1794) marquent par la vision nouvelle qu'elles proposent sur l'histoire de la peinture. Synthétisant les dernières recherches en ce domaine, Della Valle conteste de nombreuses affirmations de Vasari dans les Vite - une histoire de l'art à la gloire de Florence - et s'efforce de mettre en évidence l'autonomie ainsi que la prééminence de l'école siennoise sur la florentine. Ce nouveau Zoïle souligne que la re-naissance de la peinture est à mettre au crédit de Guido da Sienna (XIIIe siècle), actif avant Cimabue (1240-1302), l'artiste florentin - maître de Giotto - considéré par Vasari comme le premier à faire sortir la peinture de l'archaïque et stéréotypée manière byzantine. S'appuyant sur des sources anciennes et les archives de la ville, Della Valle s'attache aussi à présenter les artistes siennois des XIVe et XVe siècles et, tel un ""Vasarimastix"" - fléau de Vasari -, corrige le peintre et historien de la cité des Medicis à propos par exemple des informations qu'il avait données sur Simone Martini, Duccio et les frères Lorenzetti. Della Valle distingue en outre les caractéristiques propres aux écoles florentines et siennoises, en se fondant sur la théorie des climats : Florence dans une vallée encadrée de montagnes et Sienne sur une colline offerte aux vents, situation favorisant la dimension poétique de ses créateurs. Quatre planches gravées (dont trois rempliées) ; deux consacrées au tombeau de Frédéric II. Très bel exemplaire en maroquin de de Petit. Hayden B. J. Maginnis, Painting in the Age of Giotto. A historical Reevaluation, 1997."‎