‎[JOU (Louis)] LA FONTAINE (Jean) :‎
‎Les Amours de Psyché et Cupidon.‎

‎Les Amours de Psyché et Cupidon.‎

‎Jean de La Fontaine, Les Amours de Psyché et Cupidon. Paris, Théophile Belin, 1899. 2 volumes in-4, 96p & 144p. Magnifique édition illustrée de 26 gravures de Vigna-Vigneron tirée uniquement à 250 exemplaires sur vélin (n°162), avec une préface de Jules Claretie. Chaque gravure est tirée en trois exemplaires : l'état définitif en couleurs, l'état en noir avec la lettre et un état en bistre au trait avant la lettre. A la fin de chaque volume se trouve la décomposition en couleurs d'une gravure (4 gravures à chaque fois). On joint le prospectus de souscription de l'édition. Reliure signée Durvand, plein maroquin à longs grains noir, dos lisse orné, plats ornés, décor dans le goût 1800 (style Bozerian), tranches dorées. Mors légèrement craquelés, petits défauts. Magnifique exemplaire, rare.‎

‎Les Amours de Psyché et Cupidon, édition ornée d'illustrations en couleurs par Carlegle. ‎

‎Le Livre du Bibliophile, Georges Briffaut, Paris 1932. Un volume broché 24 x 16 cmm, 254 pages. L'un des exemplaires numérotés sur vélin de Rives. Edition conforme aux textes originaux établie par Louis Perceau et ornée d'illustrations en couleurs par Carlègle. Dos un peu jauni avec plis fins, intérieur bien frais.-700g.C. - Assez bon exemplaire.‎

‎Les Amours de Psyché et Cupidon, suivies d'Adonis.‎

‎Paris, imprimé au Louvre par Didot l'aîné, 1797 In-4 de (1) f., XX, 335 pp., (1) f., maroquin citron, filets gras et maigres dessinant un encadrement orné d'une roulette aux vases reliés par des filets courbes avec branches de fleurs et de fruits, dos à cinq nerfs entièrement orné d'un semé d'étoiles dorées, coupes et bordures décorées, tranches dorées (relié par Bozerian).‎

‎"Luxueuse édition imprimée sur papier vélin. 4 planches hors texte (sur 5, manque une planche) de Gérard gravées par Nicollet, Blot, Marais, Mathieu et Tardieu. Elles sont ici en tirage avant la lettre. ""The first book illustrated for the Didots by Gérard is perhaps his most satisfactory. His four plates for Psyché et Cupidon and one for Adonis allowed him to deal with the subject that he handled best, idylls of young love. Though they conform to the neoclassic pattern, even to ressembling sculptures in low-relief, they manage at the same time to be graceful, elegant and sansuous. The artist is proudly described on the title page as ""Gérard, peintre"" (Gordon N. Ray, The Art of the French Illustrated Book 1700 to 1914, 69). Exemplaire remarquable par sa belle reliure décorée de Bozerian. Jean-Claude Bozerian domina la période du Consulat et de l'Empire. Il relia peu de temps, un quinzaine d'années environ, mais avec un tel succès que sa fortune fut assurée. Il eut la clientèle de tous les grands personnages de son époque. Quelques rousseurs. Cohen, Manuel de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle, 584. - Monglond, La France révolutionnaire et impériale, IV, 151."‎

‎LES AMOURS DE PSYCHE ET CUPIDON .‎

‎Illustrations en coul.de Carlègle . 1932 . Edit.G.Briffaut , Grand in 8° br.couv.rempliée .255 pp.Illustrations dans le texte .‎

‎Tirage limité à 1230 ex. num., 1 des 1200 vélin de Rives Bon exemplaire .‎

‎Contes et Nouvelles [suivis de :] Les Amours de Psyché et Cupidon - Adonis - Le Songe de Vaux.‎

‎ A Paris, chez Jean de Bonnot, 1969. 3 forts vol. au format pt in-8 (208 x 138 mm) de lxix - 288 pp. ; 417 pp. et xx - 222 pp. Reliures uniformes d'édition de plein skyvertex carmin, plats ornés d'un large décor fleuronné doré ainsi que d'une dentelle et de doubles filets d'encadrement dorées, armes de La Pompadour au centre, dos lisses ornés de doubles caissons d'encadrement dorés, filets en pointillés dorés, titre et tomaison dorés sur fond ébène, palette dorée en tête et queue, têtes dorées.‎

‎ Ensemble complet de ses trois volumes. ''Cette édition reproduit fidèlement l'édition de Didot de 1795 ; avec les illustrations de Fragonard''. Le conteur eclipse ici le fabuliste... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du xixesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, ou de François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci ; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Très belle condition. ‎