‎Ouaknin Marc-Alain Rotnemer Dory‎
‎Abraham ! Abraham‎

‎Abraham ! Abraham‎

‎DU ROCHER 1999 275 pages 15 5x23 8x2 7cm. 1999. Broché. 275 pages.‎

‎Très bon état - légères marques de lecture et/ou de stockage mais du reste en très bon état- expédié soigneusement depuis la France‎

‎Sefer Zurat ha-Erets... Sphaera mundi, describens figuram terrae dispositionemque orbium coelestium & motus stellarum, autore Rabi Abraham Hispano filio R. Haijae… Item arithmetica (Sefer ha-Mispar)... in numeris integris & fractis, a Rabi Elia [Mizrahi]... conscripta. Accesserunt... S. Munsteri annotationes marginales. Rarissime édition originale bilingue hébreu-latin du plus célèbre traité d’astronomie d’Abraham bar Hiyya.‎

‎Superbe exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque en peau de truie estampée à froid sur ais de bois. Basel, H. Petri, 1546. 2 textes en 1 volume in-4 de : I/ (3) ff., (1) f.bl., 351 pp., (1) p. avec la marque ; II/ (4) ff. (sur 5, relié sans le titre latin de la 2e partie), (1) f.bl., 207 pp., (1) p. avec la marque. Hebrew and Roman letters, illustration: woodcut figures and diagrams. Reliure en peau de truie de l’époque estampée à froid sur ais de bois. Les plats sont ornés d’une plaque à froid avec une frise comportant des scènes bibliques en encadrement. Le plat supérieur est monogrammé et daté « I S 1558 ». Dos à nerfs comportant le titre manuscrit. Superbe reliure allemande de l’époque. 195 x 140 mm.‎

‎Rarissime édition originale bilingue hébreu-latin du plus célèbre traité d’astronomie d’Abraham bar Hiyya (1065-1136), un mathématicien, astronome et philosophe juif espagnol. Adams A-33 ; VD16 ZV-19 ; USTC 661378 ; STC German 1; Zinner 1891; Macclesfield 119; Burmeister, Münster 146; Houzeau & Lancaster 1217; IA 100.165; Steinschneider 673.3; Zinner 1891. Sphaera Mundi, printed with Mizrahi (Elijah) Arithmetica, translated by O. Schreckenfuchs, edited by Sebastian Munster, printed in Hebrew and Latin. “This beautifully printed volume, is both in its Hebrew and Latin parts, illustrated by neat Diagrams and Figures cut in wood; and subsequent to a Preface in Latin, gives us (underneath a short Hebrew Title) the following copious Latin Title […]. The above work of Rabbi Abraham is thus entered in the Bibliotheca Brittanica. Abraham R. Fil. Haijae, a native of Spain, and author of ‘Sphaera Mundi, Hebraice, cim versione Oswaldi Schreckenfuchsii, et Notis Sebastiani Munsteri’, Basil, 1546, 4to. The Device of Henry Petrus (the printer of this finely executed volume) appears at the end of both the Hebrew and Latin texts. The following extract from the ‘General Biography’ must necessarily be understood to designate the author of the ‘Sphaera Mundi’ notwithstanding the variation in spelling his Father’s name – ‘Abraham Ben Chaila, a Spanish Rabbi, in the 13th century, practiced Astrology, and assumed the character of a Prophet. He predicted the coming of the Messiah, and fixed for the time of his advent, the year 1358, but fortunately died in 1303 (fifty-five years before the time when his prediction was to be fulfilled). He is also said to have written a Treatise on the Figure of the Earth in Hebrew and Latin, which was published at Basel in 1546, 4to.” (A descriptive catalogue of books in the Library of John Holmes). The author, often known as Savasorda, wrote a treatise on practical geometry, which contains the earliest account of Arabic algebra written in Europe. This work deals with astronomy and geography. Il était connu sous plusieurs autres noms, dont Savasordia, Abraham Judaeus et également Abraham Hispano comme dans le présent ouvrage. Il comporte aussi « Compendium arithmetices » par Elija Orientali, également en hébreu et en latin, et « Quos Libros Osvvaldus » par Erasme Oswald Schreckenfuchs. The treatise on arithmetic by Elijah Mizrahi (c. 1540-1526), an important figure in Ottoman Jewry, was first published in Constantinople in 1533. L’ouvrage, imprimé en hébreu et en latin, comporte des commentaires et des explications de Sebastian Münster. Il est orné de nombreuses gravures sur bois et diagrammes dans le texte ainsi que de la marque de l’imprimeur répétée à la fin de chacune des deux versions hébreu et latine. Superbe exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque en peau de truie estampée à froid sur ais de bois.‎

‎Les cinq sens : L’ouïe – la vue – l’odorat – le goût – le toucher. Le chef-d’œuvre d’Abraham Bosse.‎

‎Premier tirage de l’une des plus admirables suites d’estampes. Paris, 1635. Suite complète de cinq eaux-fortes. (G. Duplessis 1071 à 1075 – A. Blum 1028 à 1032). 325 x 255 mm.‎

‎Premier tirage de l’une des plus admirables, célèbres et rares suites d’estampes françaises du règne de Louis XIII gravées en 1635. Les cinq gravures, coupées au cadre, sont en épreuves d’une grande qualité: elles sont chacune placées dans un somptueux cadre en loupe d’orme (510 x 450mm). «Abraham Bosse atteignit avec sa pointe une virtuosité surprenante, au point de graver des planches entières à une seule taille, tour de force qui n’avait été pratiqué qu’au burin, et pour lequel il n’a pas eu d’imitateur. Il dessinait avec une grande facilité, beaucoup d’esprit, se plaisant à représenter, dans de charmantes compositions, dont la vérité rappelle les maîtres hollandais, les mœurs de son temps. Se gravures illustraient des thèmes religieux interprétés dans la vie contemporaine (Le mauvais riche et le pauvre Lazare), des scènes de théâtre, des évènements historiques, surtout de type domestique (Naissance de Louis XIV) et des scènes de la bourgeoisie riche ou de la noblesse. C’est non sans raillerie, mais toujours avec précision, qu’il présente la Noblesse française à l’église, les Œuvres de miséricorde, les scènes intimes de famille bourgeoises. Mariette dit avec raison, parlant de gravures de Bosse:«… Il y représentait ce qui se passe tous les jours dans la vie civile, et cela d’une façon naïve, si vraye que l’on ne peut guère rien désiré de plus intéressant.» Abraham Bosse demeure original, n’empruntant rien à l’art italien il fut essentiellement «français». Il a signé quelquefois Bosse et A. Bosse». Chacune des estampes est accompagnée de légendes en forme de quatrains en latin et en français. «For a faithful picture of comfortable French life during the regency and early part of the reign of Louis XIV, one must turn to the etchings of Abraham Bosse. He was typically the artist of the upper middle class, and he depicted their manners and customs with peculiar fidelity, sobriety, and vividness. The upper middle class is in general the backbone of the culture of a nation. It is they, through their opportunities for higher education, who supply the learned professions, law, medicine, and theology. They stand midway, between the frivolousness of the court and the indigence of the proletariat. It is they who buy books and pictures, who patronize the theatre, who cultivate music. » Carl Zigrosser. Prints and their creators. New York 1974. La rencontre du mathématicien Desargues eut une influence heureuse sur son talent, l’amenant à une étude approfondie de la perspective. Il se querella avec Le Brun auquel il reprochait, entre autres, de ne pas respecter les règles de perspective et publia le très important Traité des manières de graver en taille-douce. L’un des grands moments de l’estampe française de l’âge classique.‎

‎Abraham enquête sur un patriarche.‎

‎ Broché, 24X15 cm, 1995, 423 pages, illustrations en noir, collection le doigt de dieu aux éditions Plon. Bon exemplaire.‎

‎Éloges et discours sur la triomphante réception du Roy en sa ville de paris, après la Réduction de La Rochelle, accompagnez des figures, tant des Arcs de Triomphe, que des autres préparatifs. Beau livre de Fêtes célébrant la victoire de Louis XIII sur les Huguenots de La Rochelle orné de 16 grandes estampes dont l'une d'Abraham Bosse, conservé dans son vélin de l'époque aux armes de la ville de Paris.‎

‎De la bibliothèque Ambroise Firmin-Didot. Paris, Pierre Rocolet, 1629. In-folio, 1 f. frontispice, (4) ff. préliminaires, 180 pp. chiffrées (saut dans la numérotation de la p. 18 à la p. 21 sans manque), 11 pp. pour La Rochelle aux pieds du Roy, (1) f., 15 planches gravées à pleine page dont 14 hors texte. Vélin, double encadrement de filets dorés sur les plats, armoiries de la ville de Paris frappées or au centre, dos lisse orné en long d'un encadrement de double filet doré, tranches dorées. Reliure de l'époque. 358 x 248 mm.‎

‎Premier tirage de la réception fastueuse organisée à Paris pour LouisXIII et de son entrée triomphante dans sa capitale après sa victoire sur le fief Huguenot de La Rochelle. Cicognara, 1437 ; Ruggieri, 449 ; Vinet, 488 ; Berlin Catalog, 2995. Après avoir réalisé que les droits politiques accordés aux protestants ainsi que leur droit à constituer une armée, allaient à l'encontre de l'ensemble des intérêts de la France, le cardinal de Richelieu assiégea La Rochelle, principale forteresse des intérêts huguenots. La réception du roi organisée en 1628 célébrait ainsi la capitulation protestante. «Volume rare, orné de 15 planches, représentant douze arcs de triomphe et trois chars: l’Age d’or, le Cirque romain, le Vaisseau de la Ville de Paris. Elles ont été gravées sur cuivre par Abr. Bosse, Melchior Tavernier et G. Firens. Très bel exemplaire aux armes de la ville de Paris». (Catalogue Firmin-Didot, n°470) Ce beau livre de fête est orné de i 6 grandes estampes à pleine page. Les 12 premières figurent les douze arcs de triomphe dressées pour la circonstance et qui célébraient les douze qualités royales : la Clémence ; la Piété ; la Renommée ; l'Amour du peuple ; la Justice ; l'honneur des batailles navales ; la Prudence ; la Majesté du Roi ; la Force, dédié aux Prouesses du Roi ; l'Honneur ; la Magnificence du Roi ; l'éternité de la Gloire du Roy. Les 3 dernières estampes représentent les trois chars qui faisaient partie du cortège royal. Toutes ces figures étaient dues au talent conjoint de Melchior Tavernier et Pierre Firens. En tête de l'ouvrage figure bien la grande et belle estampe (305x230mm) gravée sur le dessin d’Abraham Bosse, représentant les députés de La Rochelle aux pieds de Louis XIII. Cette planche manque souvent. (Benezit, II, 196-197). Précieux exemplaire conservé dans sa reliure en vélin de l’époque aux armes de la ville de Paris.‎