‎Legendre‎
‎La passion d'être un autre‎

‎Seuil ,1978, in-8 de 350 pages ,broché ,Bon état , .Isbn : 9782232104565.(4 photos du livre sur mon site https://www.vieuxlivre.fr) .Les frais de port pour la France sont offerts à partir de 20 euros d'achat (Mondial relay )et 30 d'achat (colissimo suivi ). Pour l'étranger : tarif livre et brochure, colissimo international, DHL express‎

Reference : 41239


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‎Legendre Pierre‎

Reference : RO80245993

(2000)

ISBN : 2020395932

‎"La passion d'être un autre - Etude pour la danse (Collection ""Points Essais"", n°429)"‎

‎Seuil. 2000. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Intérieur frais. 351 pages.. . . . Classification Dewey : 793.3-Danse‎


‎"Collection ""Points Essais"", n°429. Classification Dewey : 793.3-Danse"‎

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Phone number : 05 57 411 411

EUR14.90 (€14.90 )

‎LEGENDRE PIERRE‎

Reference : ROD0122905

(1978)

‎"LA PASSION D'ETRE UN AUTRE - ETUDE POUR LA DANSE / COLLECTION ""LE CHAMP FREUDIEN""."‎

‎DU SEUIL. 1978. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 342 pages.. . . . Classification Dewey : 100-PHILOSOPHIE ET DISCIPLINES CONNEXES‎


‎ Classification Dewey : 100-PHILOSOPHIE ET DISCIPLINES CONNEXES‎

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Phone number : 05 57 411 411

EUR49.50 (€49.50 )

‎LEGENDRE (Pierre)‎

Reference : MLEGPAS1

(1978)

‎La passion d'être un autre - Etude pour la danse‎

‎ Paris Seuil 1978 In-8 broché (20.5x14 cm), illustrations HT, 342 pp. ‎


‎Un peu jauni, quelques paragraphes marqués au crayon.‎

Phone number : 33 0 9 61 34 02 90

EUR10.00 (€10.00 )

‎PERRIN, Emile‎

Reference : 44449

(1860)

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎


‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

Phone number : 09 82 20 86 11

EUR390.00 (€390.00 )

‎Revue Française de psychanalyse - Revue Bimestrielle - Organe officiel de la Société Psychanalytique de Paris ‎

Reference : 53510

(1989)

‎Revue Française de psychanalyse : A la Recherche de l'Objet Perdu I. Les interprétations de l'angoisse de séparation dans la cure psychanalytique (Jean-Michel Quinodoz)Avatars de l'angoisse de séparation dans des conditions extrêmes (Silvia Amati) - La soudure narcissique : une impasse thérapeutique (Cléopâtre Athanassiou) - Discontinuités et portances (Gérard Bayle) - Portance et assise de l'identité (André Brousselle) - Angoisse de la perte de l'objet au cours de la cure d'une anorexique (Maria-Janina Grabowska) - Les "interprétations dans la projection" (Danielle Quinodoz) - Contributions des psychanalystes de Suisse romande aux problèmes de l'angoisse de séparation, de la perte de l'objet et du deuil (Jean-Michel Quinodoz) - Portance et identification introjective (Massimo Tomassini)La perte de l'analyte : L'énonciation de fin d'analyse (Nadine Amar) - Flora ou comment garder l'objet perdu ? (Annie Anargyros) - Une perte à nulle autre pareille (Colette Rabenou) II. Le Moi et son objet narcissique (Antonio Andeoli)Interventions : Expériences de perte d'objets narcissiques (Annette Fréjaville) - Sur la "nostalgie sans objet" (Pier Mario Masciangelo) - De la perte de l'objet à la découverte de soi (Claude Nachin) - Le deuil de la passion (Maurice Netter) - Le sujet perdant (Nicos Nicolaïdis) - La perte de l'objet : la relation d'objet narcissique et l'objet de la reconnaissance (Francisco Palacio Espasa) III. La séparation et la perte d'objet chez l'enfant (Juan Manzano) Intervention : La défense maniaque : prévention de l'expérience de la perte d'objet chez l'enfant (Cléopâtre Athanassiou) - Je ne veux pas me séparer de mon bébé (Mauricio Gitnacht) - La restitution de l'affect (Geneviève Haag) - A propos de deuils maternels (Georges Hummel) - Autisme et angoisse de séparation (Alicia Schteingart) IV. L'ojet de la perte dans la pensée de Freud (Jean Guillaumin) Quelques réflexions au sujet de la douleur (André Barbier) - Le monde intérieur et la visée de l'autre (Colette Chiland) - Perte d'objet, perte de soi (Jacqueline Cosnier) - L'inconcevable perte du moi (Jean Cournut) - A propos de l'objet (partiel) de la perte (Monique Cournut-Janin) - La mort du moi et le destin des objets) - Odeurs, amour et fantaisies (Pearl Lombard) - Avant, encore avant : l'histoire à rebours (Roger Perron) V. Introduction à la notion de souffrance psychique : le désespoir d'être (Jean Bégoin) ...‎

‎ 1989 N° 1, Tome LIII - janvier-février 1989 - Presse Universitaire de France - 502 pages‎


‎bon état (marque de pliure au dos) ‎

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