‎BUCHLOH & al.‎
‎L'Ecrit et l'Art II‎

‎Médecine vétérinaire. Nouvelle édition. I. Contenant l'exposition de la structure & des fonctions du cheval & du boeuf. - II. Contenant l'exposition des maladies du cheval, du boeuf, de la brebis, &c. - III. Contenant l'exposition des médicamens nécessaires au maréchal, & l'analyse des auteurs qui ont écrit sur l'art vétérinaire, depuis Végèce jusqu'à nos jours ‎

‎Lyon chez les frères Périsse 1783 3 forts vol. in-8 demi-veau fauve marbré à l'imitation, dos à nerfs orné de hachurés, dent-de-rat et filets dorés, pièces de titre et de tomaison brique et vertes, coins en vélin, tranches mouchetées de bleu [Rel. moderne] ‎

‎1) 2 ff.n.ch., vij pp., 742 pp. - 2) 2 ff.n.ch., 834 pp., [12] ff.n.ch. de table. - 3) 2 ff.n.ch., 349 pp., un f.n.ch., 269 pp., [8] ff.n.ch. de tables, d'errata et de privilège, avec interversion de feuillets sur les deux tables, et insertion du feuillet de titre de la première édition.Mennessier de la Lance II, 632. Seconde édition (la première est de 1771 chez les mêmes libraires). La seconde partie du tome III contient les "Analyses des auteurs qui ont écrit sur la Médecine Vétérinaire depuis Vegece".Après de fortes études médicales à Montpellier, Louis Vitet (1736-1809) suivit pendant deux ans les cours de la Faculté de Paris, puis revint exercer sa profession à Lyon, sa ville natale. Il s'adonna plus tard à l'étude de la médecine vétérinaire et consacra à ses recherches neuf années d'un travail opiniâtre et des sommes considérables. Il acquit ainsi à Lyon une grande popularité, devint maire de cette ville et fut élu à la Convention comme député du Rhône en 1792.Bel exemplaire. ‎

‎Le monde musique François Nicolas 4/ 4 150,00 ? François Nicolas Le monde musique Editions Aedam Musicae, 2014, in 8°, broché, 4 volumes, 259, 347, 381, 385 pp., Très bel exemplaire Comment comprendre que la musique puisse constituer un monde à part (ce qui n'est pas dire un espace autarcique), un monde qu'on nommera monde- Musique , un monde fait de morceaux de musique plutôt que de musiciens, un monde où l'existence se concentre dans des morceaux singuliers qu'on appellera ouvres , un monde dont l'intensité sensible relève de l' écoute , un monde dont l'autonomie relative procède d'une logique originale (le solfège), un monde que les musiciens ne cessent de visiter pour y prêter leur corps en jouant sans parler, un monde apte à résonner/raisonner avec un environnement non musical?? Répondre, avec la rigueur requise, à ces questions nécessitera quatre tomes : successivement une théorie de l'écoute musicale à l'ouvre (I), une théorie de la logique d'écriture légitimant qu'on parle ici d'un «?monde?» musical (II), une théorie de cette discursivité langagière propre au musicien qu'on nommera intellectualité musicale (III), une théorie de ces rapports du monde- Musique avec son environnement qu'on nommera raisonances I. L'ouvre musicale et son écoute : À quel titre la musique est-elle un art de l'écoute?? Qu'est-ce qu'écouter musicalement? ? Est-ce seulement percevoir, auditionner, appréhender?? S'agit-il de la même écoute que celle (religieuse) des fidèles ou celle (flottante) des psychanalystes?? À quelles conditions musicales une telle écoute est-elle possible?? Comment suivre à la trace le travail musical d'une telle écoute lorsqu'elle a la grâce de pouvoir s'engager?? La thèse centrale sera la suivante : pour que l'auditeur de musique puisse devenir un écouteur, il faut qu'en cours d'ouvre, il arrive quelque chose à la musique : on appellera moment- faveur cette surprise musicale où l'ouvre avoue ce secret qu'on nommera intension . On examinera minutieusement comment ce tournant interne au discours musical autorise qu'un écouteur puisse, à partir de là, tricoter les mailles d'un temps musical qui viendra, une fois l'ouvre achevée, déposer dans la mémoire du musicien cette Forme qu'on nommera inspect . II. Le monde-Musique et son solfège La musique vit d'un grand écart : d'un côté art de l'écoute (I), elle est l'emblème - avec la poésie - du sensible « concret » qui ravit ; de l'autre, discipline de l'écriture (II), elle est l'emblème - avec la mathématique - de l'intelligible « abstrait » qui se déchiffre. Et c'est cette tension vivifiante qui rend la musique capable de faire monde propre.On théorisera le monde-Musique - à la lumière de la mathématique (Grothendieck) et à l'ombre de la philosophie (Badiou) - en soutenant que son cour logique est cette écriture spécifiquement musicale - le solfège - déjà millénaire. Ce faisant, il s'agira donc de tirer toute consé-quence du fait que la musique est le seul art à s'être jamais doté de sa propre écriture.En quel sens entendre une telle existence du « monde-Musique » ? Quels en sont les acteurs et les corps, les opérations et les instruments, la logique et les frontières, les relations et les processus ? À quelles conditions ce monde ne deviendra-t-il pas submergé, au XXIe siècle, par l'inflation numérique et sonore ? III. Le musicien et son intellectualité musicale Depuis trois siècles, des musiciens s'attachent à formuler, par écrit, les enjeux de la musique qu'ils pratiquent : il y a ainsi des intellectualités musicales qui nomment et énoncent sur une musique dont pourtant la pensée propre, non langagière, ne nomme ni n'énonce. Pour qu'un tel projet émerge à partir de Rameau, il aura fallu que la musique se constitue en monde (relativement) autonome [tome II], que la philosophie en prenne mesure (Descartes) et qu'un embrasement idéologique sans précédent (les Lumières) vienne mobiliser le musicien. D'où un nouveau type de discursivité musicienne conjoignant une théorisation, u‎

‎Histoire de la peinture flamande des origines à la fin du XVe siècle ; ensemble complet en 3 tomes : Les Créateurs de l'art flamand, volume I ; Les Continuateurs des Van Eyck, volume II ; La Maturité de l'art flamand, volume III (écrit avec Paul Fierens).‎

‎Les éditions G. Van Oest, Paris et Bruxelles, 1927, 1928 et 1929. 3 grands in-4, brochés, XII-124 pp. ; 104 pp. et 130 pp. ‎

‎Avec LXXVII, LXXII et LXXX planches en noir et blanc en hors-texte ; ouvrages partiellement découpés. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎MÉMOIRES MILITAIRES sur les ANCIENS, ou Idée précise de tout ce que les Anciens ont écrit relativement à l'Art Militaire. Recueillis & mis en ordre par M. Maubert de Gouvest. (Tomes I-II).‎

‎Bruxelles sans nom 1762 Deux volumes (110 x 180mm), (6) 233 pp. et (4) 3-237 (11) pp. Cartonnage rouge à la Bradel, dos lisses ornés du titre, de tomaison et de filets dorés (reliures anciennes). (petites marques d'usure sur les plats, il manque le faux-titre au tome premier, rares rousseurs). Tome I : frontispice et 14 planches; Tome II : frontispice et 2 planches (dont une dépliante). Exemplaire non rogné.‎

‎ Edition originale ‎

‎Conférence N° 33 : Cahier... Essais et documents... De l'art contemporain (II)... Questions d'écrit (II)... Traductions... Inédits.‎

‎ Broché sous jaquette, 20X14 cm, 2011, 468 pages, illustrations en noir et en couleurs, N° 33 automne 2011 de la revue conférence. Très bon état.‎