‎[THEATRE] - HUSTER (Francis) - ‎
‎Theatre. ‎

‎, Le Théâtre (du N°73- Janvier 1902 au N°84 juin 1902)‎

‎Librairie du Figaro 1902 Premier semestre. In-folio 35.2 cm sur 29 relié demi-basane rouge à faux-nerfs, titre doré , réunion de 10 numéros de 24 pp., premières couvertures en couleurs d’origine conservées. Complet des typographies couleurs de Cautin & Berger + nb illustrations en n&b. Bon état d’occasion,Intérieur Frais, mors fragilisés en tête, coiffe avec manque, ‎

‎Articles sur : Grisélidis à l’Opéra Comique, Revue des Variétés, Théâtre National de l’Odéon, Gymnase dramatique, Théâtre du Palais-Royal, Théâtre Sarah-Bernhardt, Théâtre porte-Saint-Martin avec portrait de Sarah Bernhardt, Jean de Reszké, Académie nationale de Musique, Théâtre du Vaudeville, Comédie française, Théâtre de l’Athénée, Au Bouffe Parisienne la pièce de Willy (Colette ) et Luvey “Claude à Paris”, Théâtre à Berlin, Centenaire de Victor Hugo à la Comédie-Française, Paul Meurice, Le Théâtre de Hugo avec Mlle Mars, J. Drouet, ...Théâtre des Arts de Rouen, Casino de Paris, Théâtre des Arts de Bordeaux, Programme dessinée par Jan Van Beers, Marie Magnier, Au théâtre Sarah-Bernhardt “La Samaritaine” de M. Rotand, Bouffes-Parisiennes, Theâtre des Capucines, Madame Suzanne Desprès de La Comédie Française, Bon état d’occasion ‎

‎, Le Théâtre (du N°40-Août 1900 au N°48- Décembre 1900, puis N°133 juillet 1904 au N°134). Illustrations de Cappiello‎

‎Libraie du Figaro, n° 2 1900 In-folio relié demi-basane rouge à faux-nerfs, titre doré , réunion de 10 numéros de 24 pp., couvertures en couleurs d’origine conservées. Illustré de 19 H.T. typographies couleurs 35.2 cm sur 29 + nb illustrations en n&b. État correct d’occasion, mors fendus, coiffes avec manque, restaurations maladroites, sinon intérieur frais malgré 3 feuillets avec micro-déchirures en marges.‎

‎Articles sur : Danse Palais de la danse à l’Expo Universelle, Théâtre de Loïe Fuller, Académie nationale de Musique, Comédie Française, Théâtre de l’Odéon, Gymnase dramatique (jean Richepin), Théâtre japonais, Théâtre Indo-Chinois, Opéra Comique, L’Hippodrome, Théâtre du Peuple, Folies-Dramatique, Danse à l’exposition, femme de la Rue d’Alger, Théâtre d’Orange, Fêtes de Béziers, Parisianna, Théâtre Marigny, Théâte de l’Odéon “L’Arlésienne de Daudet sur une musique de Bizet, Frégoli par M. Brasseur, Théâtre à Naples, Théâtre de l’Athénée, Jane Hading(dans la Mégère apprivoisée), Les Mathurins (Pièce de Tristan Bernard), “La Guerre en Dentelles”, Théâtre de la Porte-saint-Martin avec Lucien Guitry dans “L’Assommoir”, Comédie-Française, Sarah Bernhardt et Coquelin en Amérique , Madame Weber, “La Basoche” , Hors-texte Noir et Blanc de Cappiello, Opéra, Chez Erlanger, Théâtre Sarah Bernhardt, Etat correct d’occasion ‎

‎Le Théâtre (du N°109 juillet 1903 au N°120 Numéro de Noël 1903). Illustrations de Helleu‎

‎Librairie du Figaro 1903 Second semestre. In-folio 35.2 cm sur 29 relié demi-basane rouge à faux-nerfs, titre doré , réunion de 10 numéros de 24 pp., premières couvertures en couleurs d’origine conservées. Complet des typographies couleurs de Cautin & Berger + nb illustrations en n&b. Bon état d’occasion,Intérieur Frais, coiffes avec manques, dernier cahier dérelié.‎

‎Articles sur : Théâtre du Gymnase, Opéra comique, Werther d’après Goethe Musique de Massenet, Joyselle de M. Maeterlinck, Mlle Marié de L’Isle, Comédie Française, Théâtre National de l’Odéon, Théâtre en plein air de Lausanne, Théâtre porte Saint-Martin, Théâtre Folies-Dramatiques, Théâtre antique d’Orange, Arènes de Nimes, Cercle de la Rue Royale, Théâtre Antoine, Le Barguy de la Comédie Française, Théâtre du Gymnase, Théâtre Sarah-Bernhardt, Théâtre des Capucines,L. Delaunay sociétaire de La Comédie-Française, ... Paul Arène et Alfred Capus, Lucien Guitry dans “L’Adversaire”, Hors-texte d’après un pastel de Helleu, caricature de SEM, Bon état d’occasion ‎

‎Parodies d’opéra. Manuscrit. Recueil de différentes Parodies jouées sur le Théâtre de la Comédie Italienne.‎

‎, , 1751-1753. Manuscrit in-4 à 28 lignes par page de (498) pp., table, veau granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque). ‎

‎Rare recueil manuscrit de dix parodies d'opéra parmi les plus représentées au Théâtre de la Comédie Italienne entre 1751 et 1753, à l'époque où le couple Favart entama son règne sur le genre - jusqu’à ce que Charles-Simon devienne directeur de l’Opéra-Comique en 1758 - avec la troupe d'acteurs dont les noms sont indiqués dans chaque distribution : Madame (Justine) Favart, Dehesse, Astrandi, Rochard, Carlin, Chauville etc. « Les réécritures comiques d’opéra, représentées sur les théâtres de la foire et des boulevards comme à la Comédie-Italienne de Paris et sur les théâtres privés, connaissent une vogue étonnante au siècle des Lumières. Parodier l’opéra, ce n’est pas écrire contre l’opéra, mais plutôt participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement. Les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux, manient autant l’art des vaudevilles que celui du pastiche, et possèdent une riche culture littéraire et musicale. Des opéras de Lully à ceux de Gluck, rares sont les œuvres à succès qui n’ont pas été parodiées ». Contient : 1. Favart (Charles-Simon). Raton en Rosette, ou la vengeance inutile. Parodie de Titon et l'aurore représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 28 mars 1753 (66 pp.).2. Gondot (Pierre Thomas). Les Fêtes des environs de Paris. Parodie des fêtes grecques et romaines représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 juillet 1753 (54 pp.).3. Renout (Jean-Julien-Constantin). Les Couronnes, ou le Berger timide. Pastorale, parodie de la feste de l'hymen ; deuxième entrée des Amours de Tempé (47 pp.).4. Favart (Charles-Simon). Tircis et Doristhée. Pastorale, parodie d'Acis et Galatée représentée pour la première fois sur le Théâtre Italien le 4 septembre 1752 (53 pp.).5. Favart (Charles-Simon). Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin de village représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 aoust 1753 (32 pp.).6. Favart (Charles-Simon). Les Indes dansantes, parodie des Indes galantes jouées pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 26 juillet 1751 (61 pp.).7. Favart (Charles-Simon). Les Amours champêtres, Parodie de l'acte des Sauvages, joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (37 pp.).8. Favart (Charles-Simon). Fanfale, parodie d'Homphale représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le huit mars 1752 (46 pp.).9. Gondot (Pierre Thomas). Les Bergers de qualité. Parodie de Daphnis et Chloé représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1753 (40 pp.).10. Favart (Charles-Simon). Les Amants inquiets Parodie de Thetis et Pelée joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (52 pp.)« Le couple Favart marque durablement le genre de la parodie dramatique d’opéra jusqu’à la fin du XVIIIe siècle, puisque des parodies comme Les Amours de Bastien et Bastienne ou encore Raton et Rosette sont représentées bien après la Révolution. Dès les années 1750, Favart est perçu comme le maître de la parodie dramatique. Le duo Favart est une machine bien rodée : que Charles-Simon compose la totalité de la pièce ou ne soit qu’un correcteur au-dessus de l’épaule de son épouse, il a toujours une part au spectacle. Il compose seul ou en collaboration onze parodies entre 1751 et 1762 ; mais il supervise aussi la création des parodies d’opéra de son épouse, écrites à plusieurs mains. Son épouse est l’attraction de la Comédie-Italienne. Elle se produit dans toutes les parodies créées sur ce théâtre en l’espace de dix ans (trente de 1751 à 1762) ; les parodistes composent, à cette époque, pour ses talents. « Le rôle de Tircis est rendu dans la plus grande perfection par Mlle Favart, qui est la plus aimable chanteuse de vaudevilles que nous ayons eue : elle est aussi charmante dans son travestissement que dans son état naturel : qu’elle soit nymphe, bergère ou savoyarde, qu’elle danse, qu’elle chante, sous quelque forme qu’elle se présente, elle est sûre de plaire ». Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin du village de Rousseau par Mme Favart et Harny de Guerville synthétise bien l’omniprésence des Favart et surtout les innovations qu’ils proposent sur la scène italienne à partir des parodies dramatiques d’opéra. Favart s’impose comme le père de la parodie ; Harny de Guerville écrit ainsi dans l’avertissement qui précède l’édition de son opéra-comique Le Petit-Maître en province : « On me pardonnera aisément de citer par préférence M. Favart. Il est permis à un écolier d’avoir quelque prédilection pour son maître. C’est lui qui m’a donné les premières leçons de l’art dramatique. Bastien a été fait sous ses yeux. » Mme Favart impose sa réforme du costume : « Ce fut elle qui, la première, observa le costume ; elle osa sacrifier les agréments de la figure à la vérité des caractères […] Dans Bastienne, elle mit un habit de laine, tel que les villageoises le portent ; une chevelure plate, une simple croix, les bras nus et des sabots. » L’hégémonie des parodies des Favart s’observe, en outre, par leur reprise outre-Rhin et en province » (Pauline Beaucé).Manuscrit du XVIIIe siècle, d'une belle écriture, très lisible. Ex-libris manuscrit ancien à l'encre brune "Mr Teilhard de Rochecharles" (Pierre Teillard de Rochecharles ? lieutenant général du bailliage d'Andelat, auteur de La Haute-Auvergne sous l'Ancien régime).Pauline Beaucé, Parodies d’opéra au siècle des Lumières : Évolution d’un genre comique. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013. ‎

‎Réunion de 5 ouvrages sur le théâtre russe de l'époque soviétique‎

‎- 9 (Bulletin de théâtre). Moscou, Léningrad, - - , 1932. In-8, 17 pp., broché, couverture originale imprimée (plats détachés, couverture défraîchie, manque angulaire du corps de texte, taches).Neuvième numéro de cette revue relative au théâtre à Moscou et Saint-Pétersbourg durant la période soviétique. Elle s'intéresse aussi bien à la pratique professionnelle qu'amateur et contient un répertoire des pièces en fin. Rare. - . . , (théâtre d'art de Moscou). Berlin, - , 1922. In-12, 16 pp., broché, couverture originale imprimée (petites déchirures et manques, annotations). Plaquette relative à l'histoire du théâtre d'art de Moscou dont le texte a été orné d'un bandeau, d'une lettrine et d'un cul-de-lampe gravés. On joint deux tapuscrits et un manuscrit sur le même sujet. - (les théâtres de Moscou). Moscou, , 1934. In-12, 102 pp., broché, couverture originale imprimée (petites déchirures et manques). Rapport d'un econférence sur le théâtre moscovite s'étant tenu du 10 au 17 décembre 1933. - (Maîtrise du théâtre). Moscou, s.n., 1922. In-8, 111 pp., broché, couverture originale imprimée (1er plat détaché, petites déchirures et manques).Premier numéro, sorti en décembre 1922 de cette revue relative au Théâtre de chambre de Moscou et le théâtre expérimental en Russie. Seuls deux numéros ont paru. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎