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[SPIRITUALITE] - MOATTI (Émile), ROCALVE (Pierre) -
ABRAHAM.
Paris, Centurion - le chene de Mambré, 1992; in-8, 167 pp., br. Broché bon état.
Reference : 201411564
Broché bon état.
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Sefer Zurat ha-Erets... Sphaera mundi, describens figuram terrae dispositionemque orbium coelestium & motus stellarum, autore Rabi Abraham Hispano filio R. Haijae… Item arithmetica (Sefer ha-Mispar)... in numeris integris & fractis, a Rabi Elia [Mizrahi]... conscripta. Accesserunt... S. Munsteri annotationes marginales. Rarissime édition originale bilingue hébreu-latin du plus célèbre traité d’astronomie d’Abraham bar Hiyya.
Superbe exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque en peau de truie estampée à froid sur ais de bois. Basel, H. Petri, 1546. 2 textes en 1 volume in-4 de : I/ (3) ff., (1) f.bl., 351 pp., (1) p. avec la marque ; II/ (4) ff. (sur 5, relié sans le titre latin de la 2e partie), (1) f.bl., 207 pp., (1) p. avec la marque. Hebrew and Roman letters, illustration: woodcut figures and diagrams. Reliure en peau de truie de l’époque estampée à froid sur ais de bois. Les plats sont ornés d’une plaque à froid avec une frise comportant des scènes bibliques en encadrement. Le plat supérieur est monogrammé et daté « I S 1558 ». Dos à nerfs comportant le titre manuscrit. Superbe reliure allemande de l’époque. 195 x 140 mm.
Rarissime édition originale bilingue hébreu-latin du plus célèbre traité d’astronomie d’Abraham bar Hiyya (1065-1136), un mathématicien, astronome et philosophe juif espagnol. Adams A-33 ; VD16 ZV-19 ; USTC 661378 ; STC German 1; Zinner 1891; Macclesfield 119; Burmeister, Münster 146; Houzeau & Lancaster 1217; IA 100.165; Steinschneider 673.3; Zinner 1891. Sphaera Mundi, printed with Mizrahi (Elijah) Arithmetica, translated by O. Schreckenfuchs, edited by Sebastian Munster, printed in Hebrew and Latin. “This beautifully printed volume, is both in its Hebrew and Latin parts, illustrated by neat Diagrams and Figures cut in wood; and subsequent to a Preface in Latin, gives us (underneath a short Hebrew Title) the following copious Latin Title […]. The above work of Rabbi Abraham is thus entered in the Bibliotheca Brittanica. Abraham R. Fil. Haijae, a native of Spain, and author of ‘Sphaera Mundi, Hebraice, cim versione Oswaldi Schreckenfuchsii, et Notis Sebastiani Munsteri’, Basil, 1546, 4to. The Device of Henry Petrus (the printer of this finely executed volume) appears at the end of both the Hebrew and Latin texts. The following extract from the ‘General Biography’ must necessarily be understood to designate the author of the ‘Sphaera Mundi’ notwithstanding the variation in spelling his Father’s name – ‘Abraham Ben Chaila, a Spanish Rabbi, in the 13th century, practiced Astrology, and assumed the character of a Prophet. He predicted the coming of the Messiah, and fixed for the time of his advent, the year 1358, but fortunately died in 1303 (fifty-five years before the time when his prediction was to be fulfilled). He is also said to have written a Treatise on the Figure of the Earth in Hebrew and Latin, which was published at Basel in 1546, 4to.” (A descriptive catalogue of books in the Library of John Holmes). The author, often known as Savasorda, wrote a treatise on practical geometry, which contains the earliest account of Arabic algebra written in Europe. This work deals with astronomy and geography. Il était connu sous plusieurs autres noms, dont Savasordia, Abraham Judaeus et également Abraham Hispano comme dans le présent ouvrage. Il comporte aussi « Compendium arithmetices » par Elija Orientali, également en hébreu et en latin, et « Quos Libros Osvvaldus » par Erasme Oswald Schreckenfuchs. The treatise on arithmetic by Elijah Mizrahi (c. 1540-1526), an important figure in Ottoman Jewry, was first published in Constantinople in 1533. L’ouvrage, imprimé en hébreu et en latin, comporte des commentaires et des explications de Sebastian Münster. Il est orné de nombreuses gravures sur bois et diagrammes dans le texte ainsi que de la marque de l’imprimeur répétée à la fin de chacune des deux versions hébreu et latine. Superbe exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque en peau de truie estampée à froid sur ais de bois.
Les cinq sens : L’ouïe – la vue – l’odorat – le goût – le toucher. Le chef-d’œuvre d’Abraham Bosse.
Premier tirage de l’une des plus admirables suites d’estampes. Paris, 1635. Suite complète de cinq eaux-fortes. (G. Duplessis 1071 à 1075 – A. Blum 1028 à 1032). 325 x 255 mm.
Premier tirage de l’une des plus admirables, célèbres et rares suites d’estampes françaises du règne de Louis XIII gravées en 1635. Les cinq gravures, coupées au cadre, sont en épreuves d’une grande qualité: elles sont chacune placées dans un somptueux cadre en loupe d’orme (510 x 450mm). «Abraham Bosse atteignit avec sa pointe une virtuosité surprenante, au point de graver des planches entières à une seule taille, tour de force qui n’avait été pratiqué qu’au burin, et pour lequel il n’a pas eu d’imitateur. Il dessinait avec une grande facilité, beaucoup d’esprit, se plaisant à représenter, dans de charmantes compositions, dont la vérité rappelle les maîtres hollandais, les mœurs de son temps. Se gravures illustraient des thèmes religieux interprétés dans la vie contemporaine (Le mauvais riche et le pauvre Lazare), des scènes de théâtre, des évènements historiques, surtout de type domestique (Naissance de Louis XIV) et des scènes de la bourgeoisie riche ou de la noblesse. C’est non sans raillerie, mais toujours avec précision, qu’il présente la Noblesse française à l’église, les Œuvres de miséricorde, les scènes intimes de famille bourgeoises. Mariette dit avec raison, parlant de gravures de Bosse:«… Il y représentait ce qui se passe tous les jours dans la vie civile, et cela d’une façon naïve, si vraye que l’on ne peut guère rien désiré de plus intéressant.» Abraham Bosse demeure original, n’empruntant rien à l’art italien il fut essentiellement «français». Il a signé quelquefois Bosse et A. Bosse». Chacune des estampes est accompagnée de légendes en forme de quatrains en latin et en français. «For a faithful picture of comfortable French life during the regency and early part of the reign of Louis XIV, one must turn to the etchings of Abraham Bosse. He was typically the artist of the upper middle class, and he depicted their manners and customs with peculiar fidelity, sobriety, and vividness. The upper middle class is in general the backbone of the culture of a nation. It is they, through their opportunities for higher education, who supply the learned professions, law, medicine, and theology. They stand midway, between the frivolousness of the court and the indigence of the proletariat. It is they who buy books and pictures, who patronize the theatre, who cultivate music. » Carl Zigrosser. Prints and their creators. New York 1974. La rencontre du mathématicien Desargues eut une influence heureuse sur son talent, l’amenant à une étude approfondie de la perspective. Il se querella avec Le Brun auquel il reprochait, entre autres, de ne pas respecter les règles de perspective et publia le très important Traité des manières de graver en taille-douce. L’un des grands moments de l’estampe française de l’âge classique.
SYLLOGE physico-Medicinalium CASSUUM INCANTATIONI vulgo adscribi foliotorum, maximèque prae caeteris memorablium DECURIA VI. completens Cum inspersis partim, partim subnexis huc spectantibus JUDICIIS & CURATIONIBUS. Cui lco MANTISSAE accesserunt I. Quaestio solemnis : An monstrosa varia illa Excreta reverâ in corpore fuerint, vel extrahantur? An vero Praestigiae Doemonis sint, extra saltim talia in corporis superfecie ostentantis ? II. Helmontii Tract. de Receptis Injectis Materialibus : de Injaculatorum Modo Intrandi. III. Laevin. Fischer. de Morbis Magicè par Sagas inductis naturaliter curandis. IV. Bartholom. Carrichteri Ratio Medendi Morbis ab Incantatione dependentibus, nunc primum Latinitate donata. V. Collectanea & Secreta Myliana ad Morbos Magicos, maximam partem e Germanica in Latinam Linguam translata, & nunc primum publicam in lucem emissa. Collegit, adornavit, edidit D. GEORG. ABRAHAM. MERCKLINUS Ducal. & Reipubl. Norimberg. Medic.ord.&c.
Norimbergae (Nuremberg), Impensis Johannis Ziegeri & Georgii Lehmanni, 1698, 1 volume in-8 de 205x165x25 mm environ, 1f.blanc, 22ff. (titre en rouge et noir, praefatio, syllabus, elenchus authorum), 254 pages, 6ff. (index), 1f.blanc, pleine basane marbrée cognac, dos à nerfs portant titres dorés, orné de caissons à fleurons et motifs dorés, coupes dorées, tranches rouges. Une tache p. 51, des rousseurs et pages brunies, coins dénudés, une mouillure sur le premier plat, restaurations sur les mors. Texte en latin.
Georg Abraham Mercklin , latinisé Georgius Abrahamus Mercklinus , (né le 19 novembre 1644 à Weißenburg en Bavière , mort le 19 avril 1702 à Nuremberg ) était un médecin de Nuremberg. Fait ses études à Wissembourg, puis à Nuremberg et Wittenberg, obtient son doctorat en 1670 à Altdorf et entre au collège des médecins de Nuremberg. En 1683, succède à son père dans la charge de médecin de l'ordre teutonique de la maison de Nuremberg. Fut également médecin des princes palatins Louis-Antoine et François-Louis. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
Histoire de la Réformation de la Suisse, par Abraham Ruchat, Ministre du Saint-Evangile et Professeur en Belles-Lettres dans l'Académie de Lausanne ; Edition avec Appendices et une notice sur la vie et les ouvrages de Ruchat par L. Vulliemin (7 volumes).
A Nyon en Suisse, chez l'Editeur, M. Giral, A Paris, chez Risler, A Lausanne, chez Marc Ducloux, 1835-1838, 7 volumes in-8 de 200x130 mm environ, 621, 555, 557, 551, 568, 594, 519-189 pages, demi percaline vert sapin, dos lisses portant titres et tomaisons dorés, tranches finement mouchetées. Des rousseurs des mouillures dans les marges, frottements sur les coupes et coiffes, sinon bon état.
Ruchat, Abraham (1680 - 1750)Naissance : 27.02.1680 à Vevey - Décès : 29.09.1750 à Lausanne - Confession Protestant. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
New Perspectives on Abraham Bloemaert and his Workshop
, Brepols, 2022 Paperback, 291 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:115 b/w, 25 col., Language: English. ISBN 9782503598017.
Summary The essays collected in this volume are devoted to the Utrecht painter Abraham Bloemaert. The artist has received considerable scholarly attention following the publication of the catalogue raisonn of his paintings and, more recently, of his drawings, particularly in connection with the major exhibition The Bloemaert Effect (2012, Utrecht & Schwerin). This publication examines Abraham Bloemaert as a universal artist while it also aims to better understand his contribution towards the development of new iconographic themes. The choice and execution of specific subjects are considered in light of the local religious context, among others. In order to offer new perspectives and stimulate further research, the volume carefully examines the role of his workshop and the various artistic practices - painting, engraving, and drawing - in which its members engaged under Bloemaert's supervision. A key question ties together the multifaceted approaches presented here: should Bloemaert be considered as the 'father of the Utrecht school' and the founder of a dynasty of artists? TABLE OF CONTENTS Preface ? L onie Marquaille Abraham Bloemaert as a Universal Painter Between Fable and Nature: Abraham Bloemaert in Dutch Seventeenth-Century Art Theory ? Jan Blanc The Tree and the Farmhouse: Bloemaert, Van Mander and the Birth of Dutch Landscape Painting ? Boudewijn Bakker Candlelight, Devotional Meditation, and Artistic Process in Abraham Bloemaert's Supper at Emmaus ? Natasha Seaman 'Niet te verladen': The Manner and Meaning of Abraham Bloemaert and Bo tius Bolswert's Sylva anachoretica of 1619 ? Walter S. Melion Abraham Bloemaert's Workshop and Legacy Abraham Bloemaert: Artistic Strategy and Workshop Production ? Gero Seelig Printmaking in Bloemaert's Workshop in Utrecht. Reconsidering Abraham's Collaboration with his Sons: Cornelis II and Frederick ? L onie Marquaille Cornelis Bloemaert II: Rethinking his Role as Reproductive Engraver ? Erin Downey Late Bloomers: Nicolaes Kn pfer, Jan Baptist Weenix, Jan Both and the Utrecht Workshop of Abraham Bloemaert ? Elizabeth Nogrady 'Son go t de dessein tenoit toujours du pays': Abraham Bloemaert's Graphic Legacy in Eighteenth-Century France ? J. Cabelle Ahn On Attribution Attributing the Adoration of the Shepherds in Antibes Cathedral. A Painting by Abraham Bloemaert's Workshop or his Son Hendrick? ? Olivier Zeder Bibliography Index of Names
