‎[LINGUISTIQUE] - GUILLOT (Henri) - ‎
‎Ce qu'il faut savoir. ‎

‎Drogues savoir plus risquer moins : Drogues et dépendances le livre d'information ce qu'il faut savoir (Drogues savoir plus)‎

‎Comité Français D'Éducation Pour La Santé 2000 poche. 2000. Broché. 146 pages. Bon Etat‎

‎Savoir (bien) vieillir : Tout ce qu'il faut savoir pour réussir sa vieillesse et accompagner celle des autres‎

‎Flammarion 2009 24x15x4cm. 2009. Broché. 464 pages. envoi suivi pour la France et l'étranger Bon Etat‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎

‎Marc Zerbib Martine perez La prostate tout ce qu'il faut savoir solar‎

‎Editions Solar 1998 1998. Marc Zerbib & Martine Perez: La prostate tout ce qu'il faut savoir/ Solar 1998 . Marc Zerbib & Martine Perez: La prostate tout ce qu'il faut savoir/ Solar 1998‎

‎Très bon état‎

‎Bulletin de la société Héraldique et Généalogique de France - Tête de collection - 6 Volumes1 Année :Principaux Articles : Les nobles, Les Gens qui se croient Nobles, Les Gens qui passent pour Nobles - Des titres en France, de leur origine, de leur justification - Les couronnes de Comte et de Marquis sur les Armoiries de la bourgeoisie et des personnes non titrées - Des généalogies et des preuves de la noblesse - La noblesse sous la Restauration - Grammont d'Aure - Ludre - Ponteves - Sarcuès - Adhémar - Crussol d'Uzes - de Rodez - La Tremoille - Bénavent - Aubusson de La Feuillade - Porry - Baglion - Damas - La Tour d'Auvergne - Armorial du Béarn - 2 Année : Principaux Articles : Ce qu'il faut savoir du blason - Documents sur la noblesse sous la Restauration - Armorial de La Rochelle - La pseudo-noblesse et la fausse noblesse - Documents ur la noblesse du Premier Empire - La fleur de lys - Narbonne-Lara - Pelet dit Narbonne-Pelet - bourbon - Morny - Baglion - Croy ou Crouy - d'Avout - Agnel de Bourbon d'Acigné - créquy - Masséna - Pons - Montault - berton de Crillon - Chapelle de Jumilhac - Molette - Bretagne - brosse des Crots - chastillon-sur-Marne - Orléans - Harzillemont - de Poher - Le Vallois - Armagnac - Valois - durfort - Armagnac - Castanet - 3 Année :Principaux Articles : Ce qu'il faut savoir du blason - Notices sur les familles nobles : Goujon, Laron-Lastours de Hautefort, Auderic de Lastours, Rigal, Bernadotte, Du goujon dit de Goyon, Ouvrier, Rigal , Toulouse-Lautrec-, Foix, Murat, Gelas , Bmois, du Plessis, du Plessis-Mauron de Grénédan, Fumel Montsegur - Notices sur quelques familles bourgeoises : Goujon de Cerizay, de GrondetL - Armorial du Dauphiné - d'Orjault - La terre de Luynes et la Maison d'Albert -Pepin de Belleisle - Toustain de Fultot - Armorial de La Rochelle - Olargues dans le passé - La noblesse hollandaise sous le Premier Empire - Van Malcote de Kessel - La Barthe-Fumel - Colbert - Tourtoulon 4 Année : Familles féodales - Armorial du Dauphiné - Amphermet - Tardieur - Boyer de Choisy - Généralité de Grenoble - Armorial de La rochelle - Ce qu'il faut savoir du blason - Bethune - Le Clerc de Juigné - Andigné - Viesse deMarmont - Généalogie de la Famille Brothier - Anstrude - anselme - Anisson du Péron - Roulley - Brémond d'Ars - des Acres de l'Aigle - Cardevacque d'Havrincourt - Agrain - Chanaleilles - Alvimare - Antioche - Behague - noblesse de Saintonge et angoumois, Ban & arrière-ban de 1467 - Serre de rival -Abbadie de Barrau - Serre - Sers - Preuves de noblesse de L.-H.-C. de Ruolz - De la prétendue noblesse des gentilhommes verriers en lorraine - du Pzeyroux - Custine - de Montfort - de Witt - Remusat - Armorial des Evêques de Poitiers - de Loulle - Lastic - Villeneuve (en Provence) - Vernon en Languedoc -Réception d'une grande Dame dans un monastère de Bretagne au XVII, Louis de Maure - La prise de Gallargues - droits & privilèges des nobles en Béarn 5 Année :Principaux Articles : Généalogie de la Famille de broglie - Familles Bruc, de Plis, de Pins, Bertrand , de Falloux, Tardieude Maleissye, Aboville, La Boessière de Lennuic, Bouexière, Grimaldi , Agoult, Bude, Durand de Prémorel , Grandet -- Catalogue des preuves de la noblesse des demoiselles admises à saint-Cyr - Le Parlement de Paris en 17086 Année :Principaux Articles : Mariages - Décès - Naissances Recherches Généalogiques - Archives du Parlement de Paris en 1706 - Intendance du Languedoc - de Surville - Harlay - Le droit du seigneur - Mole - Le Pelletier - de Lesseps - Le Fevre de Caumartin - Les héros de Patay - Joly de Bammeville - Faucher - de Chabrieres - Breaufranchet - Hugo de Spitzemberg - de Witte - Armorial de Picardie - Abzac de la Douze- Le Prestre de Vauban - Johanne de Lagarre Widranges - Nobiliaire - Gain de Linars de Montaignac -CHAQUE VOLUME contient en Index alphabétique les noms de Personnes et des Terres contenues dans chaque volume.‎

‎ 6 volumes Reliure 1/2 toile, frottée- Tête de collection, 6 premières années PARIS, Aux bureaux de la société - 1879 - Année complète - In-8 - Texte sur 2 colonnes - 742 pages, y compris 38 pages d'index des noms cités PARIS, 1880/1881 - Année complète - In-8 - Texte sur 2 colonnes - 810 pages, y compris 97 pages d'index des noms cités PARIS, 1882 - In-8 - Texte sur 2 colonnes - 823 page, y compris index des noms citésPARIS, 1884/1885/1886 - In-8 - Texte sur 2 colonnes - 794 pages, index des noms citésPARIS, 1886 - Année complète - In-8 - Broché - Texte sur 2 colonnes - 792 pages, y compris 89 pages d'index des noms cités PARIS, 1887 - Année complète - In-8 - Broché - Texte sur 2 colonnes - 792 pages, y compris 38 pages d'index des noms cités - Propre‎

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