‎[SIGNE DE PISTE] - BERNARD (Pierre-andré) - ‎
‎Marco. ‎

‎Storel , a cura di Marco Lorandi. ( Exemplaire déidicacé par l'artiste).‎

‎ 1988 Treviso, Edizione Canova, 1988 ; in-4 broché, jaquette de papier couché blanc illustré d'une photographie en couleur d'un bronze au 1er plat ; 157pp. ; illustré de LXIX reproductions d'oeuvres en noir et en couleurs ( sculptures, études, dessins).‎

‎ Envoi autographe signé de l'artiste à la photographe Jacqueline Hyde, daté du 9 varil 1991. (Res1G) ‎

‎Douze nouvelles Vocalises pour Mezzo-Soprano, dédiées à sa Majesté Isabelle II , Reine d'Espagne par Marco Bordogni. 2ème édition. Suivi de : Méthode de Vocalisation pour Soprano et Ténor en deux parties, dédiée à son ami Ponchard par Auguste Panseron. 2e édition. 2ème partie.‎

‎ Paris, Brandis Dufour, sans date ( vers 1850), puis Paris, l'auteur, Bruxelles, Chez les fils de B. Scott, sans date ( vers 1850) ; 2 parties reliées en 1 volume in-4°, demi-basane verte de l' époque, dos lisse otné de jeux de quadruple filet doré, titre " vocalise" doré, au 1er plat étiquette verte encadrée d'une roulette dorée avec le nom doré de la proprétaire " Melle M. Chenou"; (4), 48pp., puis pp. 110-217. ; ‎

‎Quelques piqûres, très pale trace de mouillure à quelques feuillets, pli au titre du 1er recueil.Ensemble de deux recueils de vocalises, deuxième partie seule pour le second, les deux sont en 2ème édition.Provenance d'une famille nivernaise de Cosne. ( GrD2) ‎

‎Archeologia e storia nella rada di Portoferraio. La villa di San Marco‎

‎, Brepols, 2024 Paperback, 262 pages, Size:220 x 280 mm, Illustrations:177 b/w, 28 col., 15 tables b/w., 7 maps b/w, Language: Italian. ISBN 9782503607412.‎

‎Summary Il libro raccoglie una serie di contributi che scaturiscono dallo scavo e dallo studio della villa romana di San Marco sull'isola d'Elba, dei suoi reperti e del suo contesto storico ed ambientale. I ritrovamenti archeologici sono pertinenti un periodo molto ristretto di vita dell'insediamento, all'incirca tra il II secolo a.C e il II secolo d.C., quando la villa fu verosimilmente distrutta da un'incendio. Tale drammatico evento ha permesso la conservazione straordinaria di una serie di reperti organici (come la travatura di un solaio), attraverso i quali stato possibile procedere ad una ricostruzione dettagliata della planimetria e degli elevati dell'edificio. Lo studio poi delle incredibili decorazioni pittoriche, insieme ad i ritrovamenti epigrafici, hanno permesso di attribuire la villa ad una delle propriet dell'importante famiglia senatoria dei Valerii. TABLE OF CONTENTS Illustrazioni Tabelle Prefazione Introduzione: La nascita di un progetto decennale Franco Cambi, Laura Pagliantini e Edoardo Vanni Parte I ? Contesto storico e territoriale Capitolo 1. 'Aithale'. L'isola d'elba 1.1 I paesaggi antichi e le dinamiche insediative Laura Pagliantini 1.2 L'isola d'Elba in et repubblicana Franco CambiParte II ? La rada di Portoferraio Capitolo 2. Produzione siderurgica e territorio insulare 2.1 Il Gruppo 'AITHALE' e la ripresa delle indagini sulla produzione del ferro all'isola d'Elba Marco Benvenuti e Alessandro Corretti 2.2 La metallurgia del ferro nella rada di San Giovanni Alessandro Corretti 2.3 Le prospezioni geofisiche Laura Cerri Parte III ? La villa e gli scavi Capitolo 3. La villa di San Marco (San Giovanni, Portoferraio) 3.1 Gli ambienti della villa: Fasi e periodi Laura Pagliantini e Edoardo Vanni 3.2 Analisi delle tecniche edilizie e ricostruzione tridimensionale Chiara Mendolia e Maria Teresa Sgromo 3.3 Le figure della villa e gli attori economici attraverso le attestazioni epigrafiche Laura Pagliantini 3.4 Una sepoltura isolata: Indagini antropologiche e tecniche di datazione radiometrica Edoardo Vanni e Stefania Scapolaro Capitolo 4. L'apparato decorativo 4.1 La decorazione parietale della villa: Il materiale rinvenuto in crollo negli ambienti VII, VIII e IX Fernanda Cavari 4.2 Le analisi archeometriche dei pigmenti Cristina Longo 4.3 Le terrecotte architettoniche Laura Pagliantini Capitolo 5. I reperti mobili 5.1 Introduzione alle principali classi ceramiche della villa Laura Pagliantini 5.2 Le lucerne Valeria Izzo 5.3 Elementi di cerniere in osso: Ipotesi ricostruttive sul mobilio in legno Valeria Izzo 5.4 Le anfore Noemi Liguori 5.5 Gli ambienti di servizio (culinae) e la batteria da cucina e da mensa Fabio Manfredelli 5.6 I reperti numismatici Fransesco Paratico Capitolo 6. L'approdo di san marco e la circolazione delle merci lungo le rotte marittime-tardo-repubblicane 6.1 Le strutture sommerse di fronte a San Marco: Un probabile approdo Filippo Barth lemy 6.2 Il carico del relitto di Sant'Andrea B e l'approdo di San Marco Filippo Barth lemy 6.3 Le anfore romane di San Marco e del relitto B di Sant'Andrea Lucilla Fabrizi, Rosarosa Manca, Ye Wang e Marco Benvenuti Capitolo 7. La ricostruzione del paesaggio vegetale e faunistico del sito di san marco 7.1 Le analisi archeobotaniche della villa di San Marco Edoardo Vanni 7.2 Paesaggio vegetale, coltivazione ed utilizzo delle essenze: Il caso di San Marco Edoardo Vanni 7.3 Il castagno dell'Elba: Acquisizioni recenti e prospettive future Edoardo Vanni 7.4 I reperti archeozoologici Claudia Abatino Parte IV ? Dalla villa romana al podere di San Marco Capitolo 8. La villa dopo la villa 8.1 Il podere San Marco nel contesto della storia della rada di Portoferraio Edoardo Vanni 8.2 Il sito di San Marco in et post-classica: Notizie antiquarie e dati dalle ricognizioni Edoardo Vanni 8.3 Il Rinascimento e la fondazione della citt fortificata di Cosmopoli Paolo Gasparri 8.4 La chiesa di San Marco Edoardo Vanni 8.5 Il podere San Marco fra Settecento e Ottocento Edoardo Vanni 8.6 Le trasformazioni del paesaggio agli inizi del Novecento a San Marco Edoardo Vanni Conclusioni Bibliografia Indice‎

‎L'AUGUSTA DUCALE BASILICA DELL'EVANGELISTA SAN MARCO NELL'INCLITA DOMINANTE DI VENEZIA.‎

‎Colle notizie del suo innalzamento, sua architettura, musaici, reliquie e preziosità che in essa si contengono; arricchite di alcune annotazioni, e adornate di varie tavole in rame dissegnate da celebre Architetto ed incise da perito Artefice. presso Antonio Zatta, Venezia, 1761. Opera rara e magnifica (come giustamente la definisce in un suo catalogo l'editore Antonio Zatta), di certo uno dei più rappresentativi monumenti della stamperia veneziana del Settecento, grazie anche alle enormi tavole, realizzate dal celebre architetto Antonio Visentini, e incise in rame dal padre scolopio Vincenzo Mariotti. Di questo libro a stampa di raffinata fattura, dedicato alla sua chiesa più bella, San Marco, offriamo soltanto lo straordinario apparato iconografico (contenuto in una cartella di cm. 54x41), così composto:- frontespizio (cm. 74 x 51).- ritratto di Marco Foscarini, procuratore di San Marco (cui è dedicata l'opera), entro ricchissima cornice in cui figurano piccoli putti e il leone di S. Marco, coronata da figure allegoriche (cm. 74 x 51).- 8 grandi tavole numerate, così suddivise:Tav. I Pianta del Tempio Ducale di S. Marco, cm. 77,8 x 53 (con piccoli restauri al solo margine).Tav. II Facciata Maggiore verso la Piazza Grande, cm. 47,9 x 72,4.Tav. III Facciata del fianco a destra della Chiesa Ducale di S. Marco dirimpetto S. Bassa., cm. 47,7 x 71,8.Tav. IV-V Facciata del Fianco a Sinistra della Chiesa Ducale di S. Marco dirimpetto il Broglio, cm. 46,7 x 96,3 (con picc. manc. al marg. infer. che intacca una figura, qui sapientem. ricostituita, con ottimo restauro).Tav. VI-VII-VIII Profili delli tre Atri del Tempio, cm. 46,4 x 95,7 (con manc. nella parte inferiore di cm.16x5, qui sapientemente ricostituita, con ottimo restauro). Tav. IX Regia Cappella della Ducal Basilica di S. Marco ove risiede il Serenissimo Doge nelle funzioni pubbliche, cm. 72 x 48,2 (con picc. restauro al marg. bianco).Tav. X Profilo interiore di fronte del Tempio, cm. 48,3 x 72,4.Tav. XI Profilo interiore per lungo del Tempio, cm. 48,1 x 72 (con picc. restauri: per ang. inf. manc. e per manc. al marg. bianco, senza intaccare nessuna figg.).<br>(Mancano l'antiporta e il testo di pp. (8),64, con descrizione della basilica e delle tavole). <br> Cfr. Berlin Katalog, 2708 - Cicognara,3994 - Cicogna,4613: E' opera grandiosa specialmente per le tavole del celebre Visentini - Morazzoni pp. 136-138: ecco una edizione da amatore.. Osiamo ripetere che questo è il volume più bello e rappresentativo della Libreria Zatta.<br>Uniamo il fac-simile dell'opera, posseduta dalla Biblioteca Marciana di Venezia (in dimensioni ridotte: cm. 48,5x33), pubblicata dal Banco S. Marco, 1991.<br>A parte i difetti segnalati, esemplare ben conservato.‎

‎Lost shadows. Marco Rigamonti.‎

‎<meta charset="utf-8"><div class="fp-wide--block fp-wide--block-resume" id="resume" data-mce-fragment="1"><div class="content" data-mce-fragment="1">En Camargue, Marco Rigamonti a rencontré un monde premier, l'eau et la terre épousant leurs intensités sous un ciel de lumière pure. Les paysages qu'il contemple sont silencieux. L'homme est passé par là, qui disparaîtra plus vite que la forme des lieux. Percevant les correspondances entre les objets façonnés et le territoire qui les porte, le photographe aborde l'espace comme on le respire, calmement, les poumons se remplissant d'air, puis se vidant.<br data-mce-fragment="1">Ses images sont ainsi dépouillées d'affects faciles ou de sentimentalité, la psychologie étant le plus souvent une taie entre le regardeur et les scènes qu'il reçoit. Au pays des manades, Marco Rigamonti propose un voyage dans l'ocre et la grâce de toute présence, entre allègement du moi et solennité très ancienne. Il y a dans ses rectangles de vision de la gravité, mais aussi de l'absurde et de l'humour spontané, sans moquerie.<br data-mce-fragment="1">L'émouvante intimité des choses y rencontre le saugrenu, ou l'incongru, et l'éclat de la vérité de ce qui est, simplement baigné de soleil, la malice du spectateur. On entre en ses photographies comme on pénètre dans une arène sans savoir d'où viendra l'animal qu'il nous faudra affronter dans un combat plus spirituel que physique. Les signes de la culture camarguaise sont montrés, entre sentiment de survivance de l'ethos d'un peuple et surprise d'advenue.<br data-mce-fragment="1">Si l'on perçoit ici de l'oisiveté, ce n'est pas au sens du vice que déploraient nos grands-mères, et les affairés du Spectacle tournant sans fin dans le vide, mais au sens du souci du soi des Antiques, cette sagesse dans l'approche du temps et des corps jetés dans l'impermanence. C'est une attente sans drame sous la brise chaude, ou les rayons de plomb, une conscience de la maturation nécessaire pour que chaque entité - végétale, animale, humaine - arrive à son terme en développant le meilleur de son suc.<br data-mce-fragment="1">Marco Rigamonti a photographié un Far-West français à la fois drôle et sauvage, ouvert à tous les êtres ayant su préserver leur part d'indocilité, leur liberté, leur grain de folie. La Camargue qu'il révèle, sèche et recouverte d'eau séminale, est une puissance, un royaume camarade pour les solitaires, un désert où affronter, front droit, la Camarde. Dans le dialogisme de ses images, un tuyau d'arrosage est bien plus qu'une ligne de caoutchouc serpentant dans le sable, c'est aussi, dans la conversation secrète des formes, l'arcature surplombant une fontaine en construction, le rail d'un train fantôme, ou la courbe délicieuse d'un tobogan.<br data-mce-fragment="1">S'il est identifiable sur une carte de géographie, l'espace qu'arpente l'artiste italien est aussi de l'ordre d'une cosa mentale peuplée de signes pouvant paraître étranges pour les non-initiés, comme des archétypes sibyllins. On peut penser à la peinture métaphysique de Giorgio De Chirico, et à la sensation troublante d'un monde de pure autonomie échappant à la causalité ordinaire. En ces territoires de sable et de poussière, des Aliens débarqueront peut-être, les tables de pique-nique arachnéennes n'étant d'ailleurs pas sans rappeler tel épisode fameux de La Guerre des étoiles.<br data-mce-fragment="1">Par petites touches et décalages de détails, presque imperceptiblement, Marco Rigamonti nous fait entrer dans une fiction où un homme torée une camionnette, et où les éléments de la réalité semblent concourir à la construction d'un vaste trompe-l'oeil. Plane en ce pays unique, et rempli d'artefacts, une âme taurine gigantesque, comme si le moindre acte, la moindre scène, était regardée par qui a déjà été soumis au combat ultime, et l'a perdu.<br data-mce-fragment="1">Voyant défiler les grandes étapes de son cadre familier, le bel animal trépassé prend le temps, luxe pour une noble bête à cornes élevée pour la lutte - mais l'éternité n'est pas pressée -, d'aller flâner du côté de Piémanson, de ses caravanes parfois éventrées, de ses pirates, de ses baigneuses graciles et de ses touristes égarés. Par la stupeur sereine de ses images, et leur douce ironie, le photographe affirme qu'il n'y a pas de pureté identitaire, mais un jeu, certes sérieux, intime, avec les codes de l'appartenance, ce qui ne peut que réjouir.<br data-mce-fragment="1">Faulkner l'écrivait : "Le temps ne passe pas, il n'est même pas passé". Fabien Ribery</div></div><div class="fp-wide--block fp-wide--block-specification" id="specification" data-mce-fragment="1"><div class="fp-wide--block--header" data-mce-fragment="1"></div></div> Paris, 2023 André Frère 116 p., nombreuses photographies, cartonnage éditeur. 25 x 33‎

‎Neuf‎