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[LE LAMA BLANC] - BESS (Georges), JODOROWSKY -
La quatrieme voix.
, Les humanoide associés, 1991; in-4, 46 pp., cartonnage de l'éditeur. Eo.
Reference : 200705061
Eo.
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Le lama blanc. 4. La quatrième voix
Les humanoïdes associés Les humanoïdes associés 1991. In-4 cartonnage éditeur. Edition originale. DL 01.91. Parfait état
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Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
[Crochard] - GAY-LUSSAC ; ARAGO ; POISSON ; Félix SAVART ; BECQUEREL ; VAUQUELIN ; BALARD ; HUMBOLDT ; Collectif
Reference : 34644
(1826)
Annales de Chimie et de Physique. 1826 - Volume 2 : Tome Trente-Deuxième [ Tome 32 - tome XXXII ] : Note concernant les phénomènes magnétiques auxquels le mouvement donne naissance (Arago) - Mémoire sur la théorie du Magnétisme en mouvement (Poisson) - Du Pouvoir conducteur de l'Electricité dans les métaux, et de l'intensité de la force électro-dynamique en un point quelconque d'un fil métallique qui joint les deux extrémités d'une pile (Becquerel) ; Mémoire sur la Voix des Oiseaux (Savart) ; De l'emploi des corps gras comme hydrofuge dans la peinture sur pierre et sur plâtre, dans l'assainissement des lieux bas et humides (D'Arcet et Thénard) ; Quatrième mémoire sur les Canaux de navigation, considérés sous le rapport de la chute et de la distribution de leurs écluses (Girard) ; Analyse des cendres de l'Etna (Vauquelin) ; Sur le gisement du Platine (Humboldt) ; Analyse de monnaies d'argent romaines trouvées à Famars (Feneulle) ; Sur une substance particulière contenue dans l'eau de la mer (Balard) ; etc...
1 vol. in-8 cartonnage marbré de l'époque, Chez Crochard, Paris, 1826, 448 pp. avec 4 planches dont 3 dépliantes et 1 tableau dépliant. Contient notamment : Note concernant les phénomènes magnétiques auxquels le mouvement donne naissance (Arago) - Mémoire sur la théorie du Magnétisme en mouvement (Poisson) - Du Pouvoir conducteur de l'Electricité dans les métaux, et de l'intensité de la force électro-dynamique en un point quelconque d'un fil métallique qui joint les deux extrémités d'une pile (Becquerel) ; Mémoire sur la Voix des Oiseaux (Savart) ; De l'emploi des corps gras comme hydrofuge dans la peinture sur pierre et sur plâtre, dans l'assainissement des lieux bas et humides (D'Arcet et Thénard) ; Quatrième mémoire sur les Canaux de navigation, considérés sous le rapport de la chute et de la distribution de leurs écluses (Girard) ; Analyse des cendres de l'Etna (Vauquelin) ; Sur le gisement du Platine (Humboldt) ; Analyse de monnaies d'argent romaines trouvées à Famars (Feneulle) ; Sur une substance particulière contenue dans l'eau de la mer (Balard)
Rare exemplaire du tome 32 des "Annales de Chimie et de Physique" contenant notamment l'important article de Balard évoquant sa découverte d'un nouvel élément, la Bromine (le Brôme, pp.337-384, cf DSB, I, 417). Etat très satisfaisant (cartonnage lég. frotté, petit mouill. en queue sur une planche, une petite tache d'encre sur 3 ff. en marge, bon état intérieur)
JAZZMAN N° 95 - Robert Glasper, ou le piano en apesanteur, Frank Zappa : trois nouveaux livres, Les grandes gueules : éclats de voix, Jazz électro ou électro jazz ?, Glossaire : les mots de l'électro, Jon Hassell, la quatrième dimension, Norvège
EDITIONS CLASSIQUE AFFAIRES. OCTOBRE 2003. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 66 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz
Sommaire : Robert Glasper, ou le piano en apesanteur, Frank Zappa : trois nouveaux livres, Les grandes gueules : éclats de voix, Jazz électro ou électro jazz ?, Glossaire : les mots de l'électro, Jon Hassell, la quatrième dimension, Norvège : le nouveau cercle polaire Classification Dewey : 781.65-Jazz
GAY-LUSSAC ; ARAGO ; POISSON ; Felix SAVART; VAUQUELIN ; HUMBOLDT ; Collectif
Reference : 20392
(1826)
Annales de Chimie et de Physique. 1826 - Volume 2 : Tome Trente-Deuxieme [ Tome 32 ]; 3 fascicules mai,juin,juillet,manque aout : Note concernant les phenomenes magnetiques auxquels le mouvement donne naissance (Arago) - Memoire sur la theorie du Magnetisme en mouvement (Poisson) - ; Memoire sur la Voix des Oiseaux (Savart) complet, ; De l'emploi des corps gras comme hydrofuge dans la peinture sur pierre et sur platre, dans l'assainissement des lieux bas et humides (D'Arcet et Thenard) ; Quatrieme memoire sur les Canaux de navigation, consideres sous le rapport de la chute et de la distribution de leurs ecluses (Girard) ; Analyse des cendres de l'Etna (Vauquelin) ; Sur le gisement du Platine (Humboldt) ; Analyse de monnaies d'argent romaines trouvees a Famars (Feneulle) ; ; etc
1826 Chez Crochard, Paris, 1826,3 fascicules broché,pagination continue 335 pp. avec 2 planches depliantes et 1 tableau depliant.
bon etat
