‎Oskar BATSCHMANN et Pascal GRIENER‎
‎HANS HOLBEIN‎

‎L'ALPHABET DE LA MORT DE HANS HOLBEIN. Entouré de bordures du XVIe siècle et suivi d'anciens poëmes français sur le sujet des trois mors et des trois vis. Publiés d'après les manuscrits.‎

‎Edwin Tross Paris 1856 In-8 ( 220 X 145 mm ) de 48 feuillets non chiffrés, demi-maroquin tabac, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, tête dorée. Très belle impression de Firmin Didot sur papier vergé. Texte encadré des gravures sur bois reproduisant les dessins d'HOLBEIN ayant pour thème la danse macabre. Très bel exemplaire agréablement relié.‎

‎Les Simulachres & historiées faces de la mort, autant élégammēt pourtraictes que artificiellement imaginées. Première et précieuse édition de La Danse des morts de Hans Holbein, imprimée à Lyon en 1538 illustrée de façon magistrale de 41 dessins du maître, gravés par Hans Lützelburger.‎

‎Les plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Lyon, Melchior & Gaspar Trechsel, 1538. Petit in-4 de (52) feuillets, signés A-M4. Plein maroquin brun, fleuron central à froid, dos à nerfs orné, filets or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure signée de Trautz-Bauzonnet, vers 1865. 177 x 123 mm.‎

‎«Earliest known edition of this remarkable work with its most fascinating designs of exquisite finish» (Murray). Brunet, III, 254; Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 222; Mortimer 284; Murray 247; Massmann S. 8; Minns 213; Holbein-Kat. Basel 1960, nr. 418; Woltmann92-149; Hollstein XIVa, 202, 99; 247 ; Brunschwig, 428; Baudrier, V, 175; Rothschild, I, 15. “Suite de 41 compositions merveilleusement gravées d’après les dessins d’Holbein. Le monogramme HL qui se voit au f. 36 sur le lit de la duchesse est celui de Hans Lützelbürger (planche XX)». Brun. First edition of Holbein's Dance of Death, whose iconographic influence continues to the present day. «Holbein’s contribution to the traditional Dance of Death was a sharpening of the humor and satire and a heightening of the drama, so that the customary procession of figures becomes instead under his hand a series of fully realized scenes» (Mortimer). Erste Druckausgabe von Holbeins Basler Totentanz. «Die Folge besteht aus 51 Bildern, von denen 41 beim Tode Lützelburgers, vor Johannistag 1526, vollendet waren und in der Ausgabe von 1538 erschienen. Melchior Trechsel hatte die Stöcke direkt bei Lützelburger bestellt und am Johannistag 1526 bezogen ; nach Aussage des Vorworts von 1538 getraute man sich nicht, die restlichen Stöcke schneiden zu lassen» (Holbein-Kat.). (Première édition imprimée de la danse macabre bâloise de Holbein. "La suite se compose de 51 images, dont 41 étaient achevées à la mort de Lützelburger, avant la Saint-Jean 1526, et qui ont été publiées dans l'édition de 1538…). Premier tirage, de grande rareté, de cette remarquable et célèbre suite de la danse des morts, imaginée par Holbein et « qui doit » selon les bibliographes « être rangée parmi les plus beaux livres qui aient été publiés ». Cette très précieuse danse des morts comprend 41 estampes gravées par Hanz Lützelburger, sur les dessins de Hans Holbein. Le monogramme H signe la gravure de la Duchesse. En 1536 le génial artiste est choisi comme l'un des peintres de Henri VIII. En 1538 Holbein part pour la Belgique puis visite Lyon. Ce voyage coïncida avec la première publication dans cette ville, par Gaspar et Melchior Trechsel des « Simulacres et Historiées faces de la mort ». Les 41 bois gravés qui ornent le volume avaient été tirés à Bâle dès 1530, mais n'avaient jamais été réunis en recueil. Le collaborateur bâlois de Holbein, Hans Lùtzelburger, exécute ici les gravures d'après les dessins de son maître (voir son monogramme "HL" au f. 36). La première réunion en série de ces images à la fois glaçantes et teintées d'humour confère toute son importance à ce qui allait devenir l'un des livres illustrés les plus célèbres de la Renaissance. Le dernier ouvrage connu d'Holbein fut un dessin daté de 1543, année où le grand artiste fut terrassé par une épidémie de peste. L’iconographie absolument remarquable témoigne du génie d’Holbein, dans l’originalité, l’expression et le réalisme des scènes évoquant les différentes classes de la société, ainsi que dans la finesse extrême du dessin. « The wonderful pictures of its most facinating designs of exquisite finish » furent la source où plusieurs artistes postérieurs puiseront leur inspiration. Chacune des gravures est mise en page sous un extrait de 3 lignes latines de la Bible et est accompagnée d'un quatrain en français. Toutes les classes de la société sont réunies dans cette mise en scène magistrale, au réalisme fascinant. L’ouvrage connut d’ailleurs un tel succès que 12 éditions se succédèrent de 1538 à 1562. La danse macabre d'Holbein 1- La création 22- Le prêtre 2- La tentation 23- Le moine 3- L'expulsion du Paradis 24- La nonne 4- Adam travaillant le sol 25- La vieille dame 5- Os de tous les morts 26- Le médecin 6- Le pape 27- L'astrologue 7- L'empereur 28- L'homme riche 8- Le roi 29- Le marchand 9- Le cardinal 30- Le navigateur 10- L'impératrice 31- Le chevalier 11- La reine 32- Le comte 12- L'évêque 33- Le vieil homme 1 3- Le duc 34- La comtesse 14- L'abbé 35- La noble 15- L'abbesse 36- La duchesse 1 6- Le noble 37- Le vendeur ambulant 17- Le chanoine 38- L'agriculteur 18- Le juge 39- L'enfant 19- L'avocat 40- Le jugement dernier 20- Le sénateur 41- Les armoiries de la Mort 21- Le prédicateur Les quatrains et épître en français sont attribués à Jean de Vauzelles ou Gilles Corrozet. Le plus grand exemplaire (hauteur: 177 mm) répertorié sur le marché depuis plusieurs décennies. Provenance: l'exemplaire provient de la célèbre bibliothèque de l'entrepreneur, philanthrope et bibliophile Charles William Dyson Perrins (1864-1958); Sam Josefowitz, Pully – puis par descendance aux propriétaires actuels.‎

‎Morias enkomion [Greek-letter] / Stultitiae laus. Des. Erasmi Rot. declamatio, Cum commentariis Ger. Listrii, & figuris Jo. Holbenii. E codice Academiae Basiliensis. Accedunt, Dedicatio illustrissimo Colberto, Praefatio Caroli Patini, Vita Erasmi; Catalogus operum Erasmi, Vita Holbenii pictoris Bas., Opera Holbenii, Epistola Ger. Listrii ad Jo. Paludanum, Praefatio Erasmi ad Th. Morurn, Epistola Erasmi ad Mart. Dorpium, Epistola Erasmi ad Th. Morum, Epistola Th. Mori ad Mart. Dorpium, Index rerum & vocum. Première édition de l’ « Éloge de la folie » d’Érasme (1467-1536) illustrée par Hans Holbein (1497 1543) de 81 gravures faites directement d’après les dessins originaux que l’artiste composa en 1515 dans les marges de son exemplaire, issu de l’édition baloise de 1515.‎

‎Le superbe exemplaire Renouard en maroquin vert cité par Brunet. Basileae typis Genathianis, 1676. In-8 de (40) ff. y compris un frontispice avec un bel encadrement, un portrait d’Erasme, deux portraits d’Holbein, 336 pp. ornées de 81 gravures dont 6 dépliantes, (6) ff.; plein maroquin vert, triple filet doré encadrant les plats, dos lisse orné, coupes décorées, roulette intérieure, tranches dorées. Superbe reliure de Derome le jeune, vers 1780. 194 x 114 mm.‎

‎Première, célèbre et rare édition de «l’Éloge de la Folie» d’Érasme. Illustrée par Hans Holbein, cette édition fut publiée par Charles Patin qui la dédia à Jean-Baptiste Colbert. Les dessins d'Holbein (reproduits à partir des dessins qu'il composa dans les marges de son exemplaire de l'édition bâloise de 1515) ont été agrandis par le peintre G. Settler et la gravure en taille‑douce fut confiée à Gaspard Merian. «Engraved title-page after Holbein, second title-page with engraved device (« patitvr nec dissolvitvr"), three engraved portraits after Holbein (Erasmus, Holbeins Elder and Younger), Erasmus' memorial inscription and 81 illustrations after Holbein, some of them quite curious (six of them mounted and folding).” Brunet la décrit avec soin: «Cette édition s'annexe à la collection Variorum : vend. 19 fr. m. Renouard ; et en m. r. exempl. de Colbert, à qui l'édition est dédiée, 78 fr. De Bure. Elle a un frontispice gravé, 40 ff. prélim. dans lesquels se trouvent un portrait d'Érasme et deux portraits d'Holbein -, 336 pp. de texte, y compris deux lettres d'Érasme, l'une à Th. Morus, l'autre à Martin Daperius, et une lettre de Th. Morus à ce dernier. Les figures d'Holbein sont impr. dans le texte, dont elles dépassent quelquefois la largeur, ce qui a fait qu'on a été obligé de les coller sur les pages du livre.» D'Érasme de Rotterdam (1467-1536), on ne connaît plus guère que ses portraits peints par Holbein, Durer, Quentin Metsys, son ami et une œuvre, Éloge de la folie, associée à un mot : l'humanisme. De cette figure marquante de la Renaissance, Stefan Zweig nous donne un portrait qui lui restitue toute sa dimension. Grand voyageur, Érasme fut le premier penseur à se définir comme Européen. À l'affût des différents savoirs, passionné d'imprimerie, il prôna l'accès de tous à la culture et à la connaissance. Réformateur audacieux, mais épris de tolérance et de dialogue, il dénonça tous les fanatismes, chercha à conjurer la rupture religieuse qui allait ensanglanter l'Europe. Il fut le premier intellectuel au sens moderne, père spirituel de Spinoza ou de Voltaire. Hans Holbein le Jeune (vers 1497 - entre le 7 octobre et le 29 novembre 1543), artiste et graveur allemand, travaillait dans un style de la Renaissance nordique. Il est surtout connu pour ses nombreux portraits et sa série de gravures sur bois de la Danse macabre,et est largement considéré comme l’un des meilleurs portraitistes de l’époque moderne. Holbein est né à Augsbourg et a appris à peindre auprès de son père Hans Holbein l’Ancien. En 1515, lui et son frère Ambrosius Holbein se rendent à Bâle, où ils conçoivent des gravures, des peintures murales et des vitraux. Au cours de cette période, Holbein dessine une célèbre série d’illustrations à la plume et à l’encre dans les marges d’un livre appartenant à son maître d’école, l’Éloge de la folie, de l’humaniste hollandais Érasme. Holbein fait la connaissance d’Érasme et peint plus tard trois portraits de lui. Précieux et superbe exemplaire, l’un des deux cités par Brunet, relié avec élégance en maroquin vert de Derome vers 1780. Provenance: D. N. Multz (ex-libris armorié); A. A. Renouard!; Georges Heilbrun.‎

‎Hans Holbein.‎

‎ Paris, A. Quantin, 1879. Un fort vol. in-folio (448 x 322 mm) de 8 ff. n.fol., 201 pp. et 3 ff. n.fol. + planches hors-texte en double-état. Chemise à rabats de l'éditeur, titre imprimé et filet d'encadrement sur le premier plat, dos toilé.‎

‎ Edition originale. Luxueuse publication comptant parmi les 100 exemplaires du tirage sur Hollande (seul papier après les 26 de tête). Celui-ci, imprimé nominativement pour ''Monsieur le Baron Gérard''. Exemplaire au format des plus attractifs (448 x 322 mm) agrémenté de charmants ornements typographiques (bandeaux figuratifs, lettrines en deux tons et culs-de-lampe), recelant 49 gravures in-texte ainsi que 23 planches gravées en double-état (sur Chine et Hollande) et une planche (imprimée) sur double-page. Les planches ont été gravées par Edouard Lièvre.Né à Blamont en 1829 et mort à Paris en 1886. Il fut ''l'élève de T. Couture et exposa au Salon de 1855 à 1868 [...]. (cf Bénézit VI, p. 662).Le volume s'ouvre sur une intéressante étude de Paul Mantz consacrée au peintre, fils d'Hans Holbein l'Ancien. En 1515, il se fixe à Bâle, alors haut lieu de l'humanisme, où il ne tardera pas à faire la connaissance d'Érasme. De 1516 à 1526, travaillant pour la haute bourgeoisie commerçante, Holbein réalise des portraits, compositions religieuses, décorations murales, cartons de vitraux et des gravures. Influencé par Matthias Grünewald mais aussi par Léonard de Vinci - qu'il découvre dans lors d'un voyage en France - son style s'ouvre alors aux nouvelles conceptions de la Renaissance italienne. En 1526, fuyant la Réforme, il part pour Londres, recommandé par Érasme à Thomas More. Cette époque constitue l'apogée de sa carrière. Il exécute alors le projet d'un arc de triomphe pour célébrer l'entrée d'Anne Boleyn à Londres et réalise le tableau Les Ambassadeurs en 1533. En 1536, nommé peintre-valet de chambre d'Henri VIII, il devient en peu de temps le peintre officiel de la cour d'Angleterre. Peintre recherchant derrière les apparences les expressions signifiantes des visages, il s'est attaché au travers de son oeuvre à unir aux traditions gothiques les nouvelles tendances humanistes. In fine, l'on trouve un important catalogue des peintures d'Holbein, un index ainsi que la table des gravures.Chacune d'elles est ici en double-état (Chine et Hollande, à l'exception d'une, sur Hollande puis Chine contrecollé), présentées sous serpente titrée et figurant : La Femme de Holbein - Portrait de Holbein - Jacob Meïer - La Passion (10 scènes) - La Famille de Thomas More - Combat de lansquenets - Saint Michel - Les Deux lansquenets - Costumes des femmes bâloises (6 planches) - Fourreaux de poignard - Henri VIII octroyant une charte à la corporation des barbiers de Londres. Vicaire V, Manuel de l'amateur de livres du XIXème siècle, col. 491 - Bénézit VI, p. 662.Plats à l'éclat altéré. La chemise présente en outre quelques défauts d'usage (sans caractère de gravité cependant). Discrète auréole claire affectant la marge de quelques feuillets. Planches figurant Le Christ mort et Portrait d'Erasme ici absentes. Un des deux états des planches intitulées Combat de lansquenets et Mise en croix manquants. ‎

‎L'ALPHABET DE LA MORT DE HANS HOLBEIN, entouré de bordures du XVIème siècle et suivi d'anciens poèmes français sur le sujet des trois mors et des trois vis. Publiés d'après des manuscrits par Antoine de Montaiglon ‎

‎Paris Imprimé pour Edwin Tross 1856 in 8 (22,5x14) 1 volume reliure pleine percaline noire de l'éditeur, dos et plat supérieur titrés en lettres dorées, non paginé, texte encadré d'après les dessins d'un livre d'heures de Simon Vostre, et lettrines de Holbein sur le thème de la Danse des Morts. Imprimé pour Edwin Tross sur papier vergé par Firmin Didot Frères. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide ‎