‎EUGENE ATGET‎
‎EUGENE ATGET. Paris. ‎

‎AUGUST SANDER : 1999 / 251 pages + MAN RAY : 2000 / 251 pages + EUGENE ATGET "Paris" : 2000 / 251 pages + PAUL OUTERBRIDGE : 1999 / 251 pages + ARNOLD NEWMAN : 2000 / 275 pages + GEORGE PLATT LYNES : 2000 / 239 pages + EDWARD WESTON : 1999 / 251 pages + EDWARD S. CURTIS : 1999 / 255 pages + IMOGEN CUNNINGHAM : 2001 / 251 pages + KARL BLOSSFELDT : 1999 / 359 pages. ‎

‎Les 10 volumes sont dans un état parfait, protégés par film plastique transparent. COMME NEUF ! Collection de 10 livres photos édités par TASCHEN au format in folio/ gr in4 avec de superbes reproductions ;certains sont absolument rares comme BLOSSFELDT, OUTERBRIDGE ou PLATT LYNES AVEC DES PARTIES D'OEUVRES PEU CONNUES , REMARQUABLE !‎

‎Eugène Atget Paris‎

‎TF Editores / Fundacion Mapfre / Gallimard Couverture rigide illustrée 2011 ‎

‎Très bon Grand in-4. 344 pages. Édition française de ce catalogue d'exposition bien documenté. Bel album sur le Paris d'autrefois.‎

‎Paris du temps perdu. Photographié par Eugène Atget. Textes de Marcel Proust.‎

‎ Lausanne, Edita, 1985, in-4°, 211 pp, 119 photos à pleine page, reliure toile éditeur, jaquette illustrée, bon état‎

‎Bel album où des extraits d' "A la recherche du temps perdu" illustrent un choix de photographies d’Atget. — Marcel Proust et Eugène Atget bien que contemporains ne se connaissaient pas. Leurs œuvres monumentales témoignent de cette même volonté patiente et méticuleuse de restituer la vie de leur temps, ce Paris légendaire de la Belle Époque. Tandis que Proust s'attachait à décrire la complexité de l'âme humaine, Atget, lui, photographiait les rues, les places, les jardins, les échoppes qui allaient servir de décor au peuple parisien. Dans cet ouvrage les photographies de l'un font subtilement écho aux mots de l'autre, c'est Odette ou encore Albertine qu'on croit reconnaître derrière les passantes furtives, c'est l'hôtel de la duchesse de Guermantes que dissimulent les lourdes portes cochères. Ces deux regards croisés sur un Paris irrémédiablement perdu suscitent une émotion teintée de mélancolie. — C'est M. Arthur D. Trottenberg, professeur à l'université de Harvard, qui eut l'idée de choisir des photographies d'Eugène Atget, conservées en Amérique par Bérénice Abbott, de les accompagner d'extraits de "A la recherche du temps perdu" de Marcel Proust et de les réunir en un volume. Eugène Atget ne connaissait ni Marcel Proust, ni son œuvre, mais l'écrivain et le photographe avaient en commun la dévorante passion d'enregistrer la vie complexe et le pouls rapide de Paris au tournant du siècle. Ils partageaient aussi le don d'user du pouvoir évocateur de l'image visuelle comme moyen de communication esthétique. Les images qui jaillissent du texte et de la photographie transcendent alors les idées et les émotions exprimées et deviennent pures œuvres d'art. En décrivant "A la recherche du temps perdu", Proust s'intéressait aux gens et à la signification de leurs rapports entre eux; son examen microscopique de leurs relations est souvent coloré et, dans une certaine mesure, motivé par sa sensibilité exceptionnelle au monde visuel. Cette même sensibilité caractérise l'œuvre d'Eugène Atget, et les deux artistes l'un par l'objectif et l'autre par la plume, ont rendu une époque et un lieu précis avec une vigueur unique. Ce livre veut rapprocher les œuvres de deux artistes inégalables afin que l'art de l'un illumine et fortifie l'art de l'autre. ‎

‎Paris, Eugène Atget.‎

‎ Cologne : Taschen, 2008. In-4, 300 x 240 : 251 pp., cartonnage de l'éditeur, couverture. — Bradel cartonnage rouge imprimé, couverture illustrée rempliée. ‎

‎Bel ouvrage trilingue (français, allemand, anglais) illustré de photographies en noir et blanc. Photographe parisien, Eugène Atget (1857-1927) sillonna la capitale entre 1897 et 1927 pour fixer dans ses clichés le vieux Paris, celui des petits métiers, des rues étroites et sombres, des habitants, des maisons closes, des fêtes foraines... La modernité, celle qui se dégage des travaux entrepris par le baron Haussman est volontairement bannie de ses clichés qui demeurent une source incontournable de renseignements historiques."On se souviendra de lui comme d'un historien de l'urbanisme, d'un véritable romantique, d'un amoureux de Paris, d'un Balzac de la caméra, dont l'oeuvre nous permet de tisser une vaste tapisserie de la civilisation française." Berenice Abbott.Très bel exemplaire. ‎

‎Réponses photo n° 244 - Situations difficiles, comment s'en tirer ? (2e partie : photo de nuit, nu sans studio), La planche contact racontée par Françoise Huguier, Mona Kohn, ce que nous sommes, Eugène Atget, dans les rues de Paris, Récupérer‎

‎EMAP FRANCE. Juillet 2012. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 178 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 770-Photographie‎

‎Sommaire : Situations difficiles, comment s'en tirer ? (2e partie : photo de nuit, nu sans studio), La planche contact racontée par Françoise Huguier, Mona Kohn, ce que nous sommes, Eugène Atget, dans les rues de Paris, Récupérer de la netteté avec l'accentuation ?, Vaut-il mieux zoomer ou recadrer ?, Le zoom universel existe-t-il vraiment ? Classification Dewey : 770-Photographie‎