‎Abbé d'AUBIGNAC‎
‎LA PRATIQUE DU THEATRE. ‎

‎La pratique du théâtre, ouvrage très-nécessaire à ceux qui veulent s'appliquer à la composition des poëmes dramatiques, qui les récitent en public, ou qui prennent plaisir d'en voir les représentations.‎

‎Amsterdam : Jean Frédéric Bernard, 1715 Trois tomes en deux volumes in-8, (8)-357-(18)-156-(30)-200 pages, frontispice de Bernard Picart répété en tête de chaque tome. Veau moucheté de l'époque, dos à nerfs orné.‎

‎Coiffes arrachées, coins très émoussés, charnières un peu fendues ; rousseurs et mouillures claires. Importante source pour l'histoire du théâtre classique. Bonne édition collective réunissant pour la première fois : la Pratique du théâtre (première édition en 1654), le Discours de Ménage sur la troisième comédie de Térence, et le Térence justifié ou deux dissertations sur l'art du théâtre (première édition en 1640). Petit-fils d’Ambroise Paré, Hedelin (1604-1676) fut d'abord avocat à Nemours avant d'abandonner le barreau pour l'état ecclésiastique. Nommé précepteur du duc de Fronsac, neveu du cardinal de Richelieu, il fut pourvu de l'abbaye Notre-Dame d'Aubignac, dans le diocèse de Bourges. Dramaturge, il ne connut pas le succès mais devint l'un des plus subtils théoriciens de la pratique théâtrale. Dans sa Pratique du théâtre, entreprise dès 1640 à la demande de Richelieu, il est le premier à codifier les règles du théâtre classique. Il fut célèbre pour ses querelles avec Corneille et Ménage. Brunet III, 75 ; Quérard I, 113 ; Soleinne V, 383.‎

‎La pratique du théâtre, ouvrage très-nécessaire à ceux qui veulent s'appliquer à la composition des poëmes dramatiques, qui les récitent en public, ou qui prennent plaisir d'en voir les représentations.‎

‎Amsterdam : Jean Frédéric Bernard, 1715 Trois tomes en deux volumes in-8, (8)-357-(18)-156-(30)-200 pages, frontispice de Bernard Picart répété en tête de chaque tome. Basane de l'époque, dos à nerfs orné.‎

‎Petits accidents aux coiffes, coins émoussés, cerne clair à certains feuillets. Importante source pour l'histoire du théâtre classique. Bonne édition collective réunissant pour la première fois : la Pratique du théâtre (première édition en 1654), le Discours de Ménage sur la troisième comédie de Térence, le Térence justifié ou deux dissertations sur l'art du théâtre (première édition en 1640). Petit-fils d’Ambroise Paré, Hedelin (1604-1676) fut d'abord avocat à Nemours avant d'abandonner le barreau pour l'état ecclésiastique. Nommé précepteur du duc de Fronsac, neveu du cardinal de Richelieu, il fut pourvu de l'abbaye Notre-Dame d'Aubignac, dans le diocèse de Bourges. Dramaturge, il ne connut pas le succès mais devint l'un des plus subtils théoriciens de la pratique théâtrale. Dans sa Pratique du théâtre, entreprise dès 1640 à la demande de Richelieu, il est le premier à codifier les règles du théâtre classique. Il fut célèbre pour ses querelles avec Corneille et Ménage. Brunet III, 75 ; Quérard I, 113 ; Soleinne V, 383.‎

‎Le théâtre service public et autres textes - Collection pratique du théâtre.‎

‎Gallimard. 1975. In-8. Relié. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Papier jauni. 562 pages - quelques planches d'illustrations en noir et blanc - quelques phrases soulignées au stylo en fin d'ouvrage ne gênant pas la lecture - exemplaire de bibliothèque, tampons, étiquettes, couverture plastifiée.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Collection pratique du théâtre - Présentation et notes d'Armand Delcampe. Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Théorie et Pratique du théâtre - Au-delà des limites ‎

‎Montpellier, L'Entretemps, 2011, in-8 br. (15,5 x 21), 446 p., coll. "Champ théâtral", illustrations, couverture à rabats, accrocs sans gravité aux deux premiers feuillets, bon état. ‎

‎La question des liens entre théorie et pratique est au coeur de l'analyse théâtrale. Elle traverse tout le champ artistique, soulignant les ruptures et les complémentarités. Pour que l'étude en soit efficace et pertinente, il faut saisir toute la pratique et s'intéresser non seulement à l'analyse du spectacle (premier objet des études théoriques) mais encore à ce qui précède la représentation, c'est-à-dire aux processus de création. S'il reste indispensable de se pencher sur le passage du texte à la scène et sur la réception du spectacle - ce que fait habituellement la recherche théâtrale -, il faut aussi ouvrir le champ d'étude aux questions théoriques et aux concepts qui permettent de comprendre la création artistique aujourd'hui : théâtralité, performativité, performance, présence, interculturalisme. C'est le phénomène théâtral dans toute son amplitude qui fait l'objet des études rassemblées dans ce livre. L'approche proposée ici est tantôt soucieuse des questions d'esthétique et centrée sur la représentation, comme en Europe, et tantôt plus proche des cukural studies, comme en Amérique et dans le monde anglo-saxon. Elle témoigne de cette double influence notamment en ce qui touche à toutes les questions de performance et de performativité, au centre de la pensée anglo-saxonne appliquée aux arts scéniques. En créant ainsi des ponts entre deux perspectives qui cultivent des conceptions si différentes de l'art du théâtre, c'est à une vision nourrie de cette dualité que convie ce recueil. Il propose un état des lieux qui demeure certes parcellaire mais dont l'objectif final est d'esquisser quelques voies possibles pour un cheminement autre. Voir le sommaire sur photos jointes. ‎

‎Notes et contre-notes. Pratique du théâtre.‎

‎Coll. "Pratique du Théâtre", Paris, Gallimard, 26 janvier 1962, Première Edition après 31 expl. sur vélin, in-8, br., 254 pp., nb. photos en noir pleine page, Table des matières, Très bon livre sur les piéces de théâtre de l'auteur de "Rhinocéros", avec des entretients et critiques de ses paires mais aussi sa vision sur le théâtre contemporain. Bon état; couverture défraîchie ‎