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Mozart
Les noces de figaro
L'avant scène opéra n° 21 1988 in8. 1988. broché. 167 pages. Bon Etat intérieur propre
Reference : 100104351
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Livres-sur-sorgue
M. Philippe Arnaiz
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Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
Les Noces de Figaro, Opéra-comique en quatre actes, Paroles de M. Castil-Blaze, musique de Mozart [ Avec : ] Lestocq, ou l'Intrigue et l'Amour, opéra-comique en quatre actesParoles de Scribe, musique de Auber [ Avec : ] Le Cheval de Bronze, opéra-féerie en trois actes, Paroles de M. Scribe, musique de M. Auber
1 vol. in-18 reliure demi-basane rouge, Les Noces de Figaro, Opéra-comique en quatre actes, représenté, pour la première fois par les comédiens du Théâtre de Nïmes, le 31 décembre 1818, Paroles de M. Castil-Blaze, musique de Mozart, Chez J.-B. Dupon, Bruxelles, 1828, 103 pp.[ Avec : ] Lestocq, ou l'Intrigue et l'Amour, opéra-comique en quatre actes, Représenté, pour la première fois, sur le théâtre royal de l'Opéra-comique, le 24 mai 1834, Paroles de Scribe, musique de Auber, J.-A. Lelong, Bruxelles, 1834, 119 pp. [ Avec : ] Le Cheval de Bronze, opéra-féerie en trois actes, Paroles de M. Scribe, musique de M. Auber, J.-A. Lelong, Bruxelles, 1837, 88 pp.
Bon état pour ce recueil de livrets d'opéra.
"DISQUE VINYLE 33T : LES GRANDES VOIX DU SIECLE - Cristina Deutekom, La Flûte enchantée, Air de La Reinde de la Nuit. Kiri Te Kanawa, Les Noces De Figaro, Air De La Comtesse ""Porgi Amor"". José van Dam, Les Noces De Figaro, ""Se Vuol Ballare""..."
"DECCA. 1990. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Pochette ouvrante en couleurs. 2 disques. Cristina Deutekom, La Flûte enchantée, Air de La Reinde de la Nuit. Kiri Te Kanawa, Les Noces De Figaro, Air De La Comtesse ""Porgi Amor"". José van Dam, Les Noces De Figaro, ""Se Vuol Ballare"". Teresa Berganza, L'Italienne À Alger, ""Cruda Sorte"". Luciano Pavarotti, L'Élixir D'Amour, ""Una Furtiva Lagrima"". Régine Crespin, Les Nuits D'Été, Mélodies, Extrait : Le Spectre De La Rose. Placido Domingo, Carmen, ""La Fleur Que Tu M'Avais Jetée"". Joan Sutherland, Gabriel Bacquier, Lakméj, L'Air Des Clochettes. Renata Tebaldi, La Wally, ""Ebben ? Ne Andro Lontano"". Carlo Bergonzi, La Traviata, ""De'miei Bollenti Spiriti"". Mario del Monaco, Renata Tebaldi, Le Trouvère, ""Di Quella Pira"". Mirella Freni, Madame Butterfly, ""Un Bel Di, Vedremo"". Birgit Nilsson, Tosca, La Prière De Tosca, ""Vissi D'Arte"". José Carreras, Manon Lescaut, ""Donna Non Vidi Mai"". Montserrat Caballé, Turandot, Air De Liù : ""Signore Ascolta"". Jessye Norman, Hans Sotin, Lohengrin, ""Eisam In Trüben Tagen"". Leontyne Price, Porgy And Bess, ""Summertime"".. . . . Classification : 410-33 Tours"
Disque n° 425 878. Classification : 410-33 Tours
Le Figaro hors-série - Décembre 2005 - La légende d'Amadeus Mozart - Idoménée, Roi de Crète - L'Enlèvement au sérail - Les noces de Figaro - Cosi fan tutte - La flûte enchantée - Le divin enfant - Sur les genoux de Marie-Thérèse - Bastien et Bastiennee
Le Figaro. 2005. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 114 pages - nombreuses photos et illustrations en noir et blanc et en couleurs dans et hors texte. 2e plat très légèrement déchiré.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire : La légende d'Amadeus Mozart - Idoménée, Roi de Crète - L'Enlèvement au sérail - Les noces de Figaro - Cosi fan tutte - La flûte enchantée - Le divin enfant - Sur les genoux de Marie-Thérèse - Bastien et Bastiennee - Le secret de la Sixtine - Les illusions perdues - Le triomphe d'Idoménée - Le musicien libéré - L'enlèvement aux Weber - Figaro-ci, Figaro-là - La statue du commandeur - Le testatment de Papageno - Le silence de la mort - Le miracle Mozart - La révélation de Haydn - Des racines et des ailes - Mozart l'Européen - La double Constance - Au nom du père.. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
LES NOCES DE FIGARO OU BEAUMARCHAIS DA PONTE MOZART ET LES MEANDRES DU DESIR.
INCONNU. NON DATE. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 163 pages - Deux illustrations en monochrome sur le 1er plat.. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra
Sommaire : Beaumarchais et le mariage de figaro - mozart à vienne et les noces de figaro - acte I à IV - conclusion les faiblesse des hommes et la force des femmes etc. Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra
