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Sous la direction de SCALINI Mario, GUIDUCCI Anna Maria
Peinture de Sienne
Sienne est le foyer d’une tradition picturale qui va s’avérer fondamentale pour l’histoire de l’art en Occident. Du XIIIe au XVe siècle, les peintres vont s’y succéder, développant un nouveau langage, marquant une évolution majeure dans la représentation de la figure humaine et dans celle de l’espace, de l’architecture et du paysage. <br data-mce-fragment="1"> Ce cheminement stylistique particulier mènera également à l’intégration précoce du style gothique, perceptible dans l’élégance de la forme et la justesse de la ligne. <br data-mce-fragment="1"> Par ailleurs, un raffinement extrême de la couleur s’exprime, hérité de l’art byzantin. Le caractère hiératique de ce dernier est en revanche rapidement abandonné au profit d’un sens poussé de la narration. <br data-mce-fragment="1"> Car forts de leur maîtrise picturale, les artistes comme Duccio, Simone Martini, les frères Lorenzetti, Sassetta, Sano di Pietro, Giovanni di Paolo et tant d’autres vont véritablement inventer un nouveau type de récit, avec la création de modèles iconographiques. L’école de Sienne, qui s’est singularisée par rapport à Florence et la renaissance italienne, a bel et bien donné naissance à un nouvel <em data-mce-fragment="1">ars narrandi</em>. <br data-mce-fragment="1"> Cet ouvrage rassemble principalement les chefs-d’oeuvre de la Pinacothèque Nationale de Sienne, présentés au Palais des Beaux-Arts (BOZAR ) et au Musée des Beaux-Arts de Rouen. 2014 Silvana Editoriale 248 p., nombreuses illustrations couleur, cartonnage éditeur. 23 x 28
Reference : 25305
ISBN : 9788836629008
Neuf
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Antinoë
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Peinture de Sienne. Ars Narrandi dans l'Europe gothique.
Bruxelles, Bozar/ Silvana editoriale, 2014. In-4 rel. cartonnage d'éditeur ill. en coul., 248 pp., nb. ill. en coul. hors-texte, bibliographie.
Très bonne condition. Livre filmé. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 11 € -Monde (z B : 18 €) (z C : 31 €)
La Peinture à Florence et à Sienne après la peste noire. Les arts, la religion, la société au milieu du XIVe siècle.
Hazan, 1994, pt in-4°, 320 pp, traduit de l’anglais, préface de Georges Didi-Huberman, 175 illustrations dont 17 en couleurs, appendices, notes, index, broché, couv. illustrée à rabats, bon état
La peste de 1348, qui décima des millions de Toscans, fut dans l’histoire un événement majeur. Les historiens d’art, eux, négligèrent de s’en préoccuper, à l’instar de Vasari, prenant prétexte de la rareté des descriptions littéraires et picturales. La peste noire, pourtant, fut, sur la voie de la Renaissance, un événement essentiel qui suscita une crise fondamentale de l’humanisme. Millard Meiss fut le premier, en 1951, à s’intéresser de près à ce point aveugle de l’histoire de l’art. Étudiant d’abord quelques caractéristiques essentielles des évolutions du style à la fin du XVIe siècle, ce collègue de Panofsky tente d’en découvrir les raisons dans les profondeurs des sociétés florentine et siennoise, sans pour autant forcer les liens de cause à effet. L’érudition, la probité et le tact de Millard Meiss font ce ce livre un maître ouvrage. — Un classique de l’histoire de l’art qui a mis l’accent sur les tensions entre histoire et histoire de l’art en prenant en défaut l’historiographie instaurée par les premiers historiens de l’art à la Renaissance, au premier rang desquels Vasari. 1348 : La peste anéantit la moitié de la population de Sienne et de Florence. Un événement si considérable et si traumatisant ne pouvait rester sans conséquences sur l’histoire de la représentation. Occultée par la tradition qu’inaugure Vasari et qui s’efforce de décrire la montée de l’idéal renaissant comme un chemin lisse et pratiquement sans accrocs, la peste de 1348 vient pourtant briser net un élan de confiance en soi-même et semer, avec de violents tourbillons, le doute dans les esprits. C’est cette césure qui fait l’objet du livre aujourd’hui classique de Millard Meiss, lequel vient éclairer d’un jour inoubliable cet art du Trecento où, comme l’a écrit Émile Mâle, « la mort se montre soudain dans toute son horreur ». Mais la relation de la peinture à l’événement n’est ni un simple lien de cause à effet, ni celui d’une illustration directe. Avec la peste, l’image d’un monde ordonné et stable – d’un monde qui commençait à ordonner et à espacer ses images – bascule. Mais les chemins sont lents et complexes, qui vont du traumatisme de l’événement au dérèglement qui se voit dans les peintures. Ils passent notamment par le « désordre de l’imagination » dont la peste est le foyer et par toute l’agitation intellectuelle et mystique qui cherche à lire des signes dans ce désordre. Aussi les figures de sainte Catherine de Sienne ou de Boccace ou encore les courants de prophétie fanatique qui se répandent alors en Toscane sont ils évoqués dans ce livre avec autant de ferveur que les images elles mêmes. De telle sorte qu’entre histoire de l’art et histoire tout court un pont, prudent mais solide, est ici tendu.— "Plus de la moitié de la population européenne périt de la peste noire de 1348, qui fit 43 millions de victimes, selon le pape Clément VI. Cette catastrophe démographique l'emporte de fort loin sur les guerres de Religion, les massacres révolutionnaires, la sanglante épopée napoléonienne, et dispute même leur sinistre record aux guerres mondiales et techniques de notre siècle. De juin à septembre 1348, la population de Florence passa de 90.000 à 45.000 habitants et celle de Sienne, de 42.000 à 15.000. On conçoit ce qu'une telle hécatombe a pu avoir de traumatisant pour les esprits. Ainsi, le chroniqueur siennois Agnolo di Tura rapporte qu'il enterra cinq de ses enfants de ses propres mains et ajoute: « Personne ne pleurait les morts, car chacun songeait que sa propre fin était proche.» Curieusement, l'histoire de l'art a longtemps négligé un séisme qui venait ébranler la peinture en pleine révolution giottesque, car Giotto était mort en 1337 et la génération de ses élèves était à l'œuvre..." (Jacques Bonnet, L'Express)
Sienne et la peinture siennoise.
Paris/Grenoble, B. Arthaud, 1955. 17 x 23, 84 pp., 124 héliogravures, reliure d'édition pleine toile, très bon état.
Couverture conservée d'Yves Brayer (en place du frontispice).
LA GRANDE HISTOIRE DE L ART - LE GOTHIQUE N° 6 - LE GOTHIQUE : NAISSANCE DEVELOPPEMENT ET DIFFUSION / LA SCULPTURE GOTHIQUE EN ITALIE / LA PEINTURE A FLORENCE SIENNE ET ROME / GIOTTO : SON OEUVRE ET SON ECOLE / LE TRIOMPHE / .../
LE FIGARO. 2007. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 429 pages augmentées de nombreuses illustrations en noir et blanc et couleur dans et hors texte, Couverture contrepliée.. . . . Classification Dewey : 700-LES ARTS
SOMMAIRE : LE GOTHIQUE : NAISSANCE DEVELOPPEMENT ET DIFFUSION / LA SCULPTURE GOTHIQUE EN ITALIE / LA PEINTURE A FLORENCE SIENNE ET ROME / GIOTTO : SON OEUVRE ET SON ECOLE / LE TRIOMPHE / L ORGANISATION DE LA VILLE COMMUNE ET DU TERRITOIRE Classification Dewey : 700-LES ARTS
