‎PARR Martin‎
‎Luxe.‎

‎Aphrodite. Moeurs antiques. Eaux-fortes originales en couleurs gravées par Edouard Chimot [Edition de grand luxe]‎

‎ 1929 Couverture Souple Paris, Editions d'Art de l'Intermédiaire du Bibliophile, 1929. In-4 (33,5 x 26 cm), en feuilles, sous chemise rempliée, papier cristal de protection d'origine, dans son étui d'origine, dos de l'étui manquant, marque brune au haut et au bas du dos de la chemise passée, petits manques au papier cristal. XIV (1) pages, 257 (2) pages, illustrées de 16 eaux-fortes en couleurs sous serpente, dont une en frontispice, une in-texte et 14 hors-texte. La présente édition de grand luxe d'Aphrodite a été achevée d'imprimer le 25 janvier 1929 sur les presses de Ducros et Colas. Elle a été composée, entièrement à la main, en caractère neuf Médiaeval hollandais, corps seize, acheté spécialement pour cette édition et utilisé en France pour la première fois. Les eaux-fortes d'Edouard Chimiot ont été tirées sous la surveillance de l'artiste, au cours des mois de décembre 1928 et janvier 1929. Les ornements et culs de lampe ont été extraits de la collection égyptienne Champollion Le Jeune. Le tirage de cette édition de grand luxe a été limité à 325 exemplaires. Le nôtre est un des 154 exemplaires numérotés sur papier de Rives à la forme teinté, avec un état couleurs des seize planches. Aphrodite connut un large succès lors de sa parution initiale au Mercure de France en 1896. Son auteur le considérait comme "un roman antique sur la femme et la lumière". Très bon état des planches et du texte, bon exemplaire.‎

‎ Bon ‎

‎Alechinsky à l'imprimerie [Edition de luxe, eau-forte signée par l'artiste]‎

‎ 2019 Couverture souple Paris, Gallimard, domaine de Chaumont sur Loire, 2023. Un volume in-8 (24 x 17 cm), broché, couverture illustrée, dans son étui cartonné avec motif gaufré au centre, tranches bleutées, petite marque bleue au dos lors de la fabrication. 198 pages, illustrées de nombreuses reproductions d'oeuvres de l'artiste en noir et en couleurs. Cette édition de luxe comprend une eau-forte sous serpente, signée et numérotée par l'Alechinsky, imprimée à l'atelier Clot à Paris. Un des 99 exemplaires numérotés du tirage de tête (n°43). Ouvrage publié à l'occasion de l'exposition du 1er avril au 29 octobre 2023 au Centre d'arts et de nature du Domaine de Chaumont-sur-Loire. En tête d'ouvrage, texte d'Alechinsky "Vadrouille à l'âge lithique", dans lequel l'artiste revient sur son rapport concret à l'imprimerie. « Aller à l'imprimerie, c'est comme pousser la porte du bistrot, quitter l'égocentrisme de l'atelier d'artiste pour retrouver les mordus, les habitués du comptoir lithographique. On respire l'odeur de l'encre. On piétine le même plancher » (Ambidextre, 2019). Né en 1927 en Belgique, Pierre Alechinsky est une figure marquante de l'art contemporain, membre fondateur du groupe Cobra. Bel exemplaire, comme neuf, de cette édition originale.‎

‎ Comme neuf ‎

‎Grande manufacture de voitures de luxe, demi-luxe et de Commerce - La Carrosserie Industrielle - Bureaux et Magasins, 228 Faubourg St-Martin [incomplet]‎

‎ 1898 Couverture simple Paris, imprimerie Lemercier, sans date [vers 1898]. Catalogue oblong, couverture illustrée en chemise, petits manques au dos, deux petites marques brunes marginales sur les plats à l'endroit des agrafes (absentes). L'album original comprend 36 planches (79 dessins numérotés). Notre exemplaire contient 24 planches, en excellent état. Manquent ici les planches 1, 2, 5, 6, 10, 12, 14, 22, 26, 28, 31, 32. Rare.‎

‎ Très bon ‎

‎Traité contre le luxe des hommes et des femmes et contre le luxe avec lequel on élève les enfants de l'un & et de l'autre sexe.‎

‎ 1705 Couverture rigide A Paris, au Palais, chez Michel Brunet, 1705. In-12, pleine basane havane de l'époque, dos à 5 nerfs orné, reliure frottée, pièce de titre très frottée. 14 feuillets non chiffrés, 306 pages. Très bon état intérieur pour cette édition originale.‎

‎Edition originale Bon ‎

‎Lettre sur le Luxe.‎

‎A Franckfort, Chez Joseph-André Vanebben, 1745. [8], 96 pp. Small 8vo. Modern half calf, corners, marbled boards, gilt lettering to spine. Querard 516: Conlon 45:606; INED 738; Goldsmiths' 8184; Kress S.3721; not in Einaudi; not in Mattioli. Scarce first edition of this interesting contribution to "the heated and prolonged debate on luxury that took place during the eighteenth century (which can be) best understood as part of the age's growing awareness of fundamental transformations taking place in its socio-economic order. Some of the period's most important and influential thinkers joined in this debate, engaging in what amounted to a comprehensive reevaluation of socioeconomic, political and economic thinking. (.....) This is undoubtedly one of the reasons why the debate on luxury resonated so widely and deeply. At its very inception, it called into question the nature and survival of traditional values in an evolving commercial civilization" (Encyclopedia of the Enlightenment, vol 2, p. 440.) L'auteur, né à Pondichery en 1690, mort à Paris en 1757, "distingue entre le luxe de génie qui est utile, et le luxe de moeurs, celui de la table, des habits et des meubles, qui est néfaste" (INED.)The "Letter" is followed by Examen du IXe chapitre de l'Essai politique sur le Commerce (by Melon), Lequel renferme une espece d'Apologie du Luxe, followed by Fragmens d'un Auteur Grec, trouvés depuis peu dans la Bibliothèque d'Oxfort, & traduits en François, which also deals with the topic of "luxe", and followed by Dialogue pourquoi il est si difficle aux personnes d'un certain mérite de s'avancer dans le monde.Boureau Deslandes Lettre sur le luxe, "written for the Académie royale des sciences de Paris and royal academies of St. Petersburg, London, Edinburgh, Bologna, Prussia, and Sweden, revealed his growing concerns that Frenchmen failed as subjects and citizens. The Lettre begins: "Luxury is a pernicious thing in a state." Boureau Deslandes defined luxury as "an agreeable or brilliant superfluity, that adds to postmortem the indispensable needs of life: they are goods, advantages that one can absolutely do without, but that one procures for oneself out of vanity, due to an intemperance of taste, often because of a strong attachment to what is in style; finally, it is an excess where the price or value depends solely on imagination, and that has nothing in itself to do with reality." He distinguished between two kinds of luxury: luxe de genie and luxe de moeurs. The first was a positive luxury that allowed for the progress of culture, and the development of beauty and perfection; the other led to the corruption of taste and morality. Boureau Deslandes lauded the "noblest" examples of art, painting, literature, philosophy, and science that attested to the "perfection" of culture and the "honor of the state." Such products contrasted against the luxe de table, luxe d'habits, luxe de meubles and "ridiculous" excesses that inundated the market. "France," he argued, "is now a country of decoration," where "simple mores conforming to nature are banished." Extravagance, he described, was most apparent in Paris, where trends in furniture and jewelry changed three times a year. Luxury, he continued, created disorder in the state by confounding orders and ranks. Clothes, fashion, and tastes tended toward uniformity until one failed to distinguish "those who by birth or by employment must necessarily be distinguished." Worse, useless commodities "ruined health" and "rendered men less strong, less courageous, less able to continue work." This luxe, Boureau- Deslandes warned, "prepared the liveliest nation for death"" (Takeda, Junko Thérèse. Between Crown and Commerce: Marseille and the Early Modern Mediterranean, p. 191 ff.) - A bit browned. ‎