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LEVIS MIREPOIX (Duc de).
François Ier.
1931 in-8, 403pp., br. Paris Ed. de France 1931,
Reference : 893
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5 book(s) with the same title
Chefs-d'oeuvre de la renaissance, la collection de François Ier
1995 Fonds Mercator Paribas Hardcover As New
Chefs-d'oeuvre de la renaissance, la collection de François Ier cartonnage avec jacquette dans une etui, 33,5 x25,5 cm, 492 pp, comme neuf, etat superieure
François Ier
Paris 1937 FLammarion Mass Market Paperback
François Ier, Louis Madelin de l'Academie Française, broché, 126 pp, 18 x 13 cm, bon état
Francois Ier et l'Italie / L'Italia e Francesco I Echanges, influences, mefiances entre Moyen Age et Renaissance / Scambi, influenze, diffidenze fra Medioevo e Rinascimento
, Brepols - Harvey Miller, 2018 Paperback, Languages: French, Italian.308 p., 9 b/w ill. + 29 colour ill., 5 b/w tables, 210 x 270 mm ISBN 9782503581279.
La rencontre entre Francois Ier et l'Italie, Les relations entretenues par Francois Ier avec les etats italiens ne furent pas toujours aussi lineaires et profitables qu'on a pu l'affirmer dans le passe, aussi bien dans les domaines politique que culturel. Les celebrations nationales de 2015, evoquant la victoire a Marignan d?un jeune roi de France fraichement couronne, ont sans doute contribue a renforcer l'image d'un monarque conquerant et puissant au detriment d'une analyse plus lucide et approfondie sur les repercussions, tout au long de son regne, de l'aventure italienne. Les articles figurant dans ce volume explorent differents aspects de l'epopee guerriere et culturelle de Francois Ier en Italie, tout en mettant l?accent sur les reactions suscitees outremonts par la politique royale au fil du temps, mais aussi des succes et des deboires diplomatico-militaires. Si la domination francaise en Piemont-Savoie semble contrebalancer l?echec cuisant d?une implantation durable dans le Milanais, la popularite du monarque resiste surtout dans les milieux hostiles a la suprematie imperiale et chez les fuoriusciti, mais peine a s?affirmer de facon incontestee comme l?attestent le revirement de moults allies, les depeches diplomatiques et les chroniques litteraires de l?epoque. Adule par des lettres et des artistes de renom qui voient en lui un mecene parfois visionnaire, Francois Ier met en ?uvre des reseaux d?influence grace a l?implantation de nombreux Italiens sur des sieges episcopaux du royaume tout en favorisant l?essor d?un italianisme culturel bien au-dela de l?espace raffine de la cour. Tous ces efforts semblent toutefois peu lisibles par les Outremontains qui nourrissent une mefiance envers une politique qui semble osciller entre gallicanisme et accueil des heterodoxes, defense de la Chretiente et entente avec le Turc, velleites hegemoniques et replis soudains. Historiographes et polemistes a la solde des differents etats prennent parti soit en faveur soit contre l?action royale dans la peninsule, tandis que les ecrits litteraires restituent une image quelque peu ecornee du roi de France face a la toute-puissance de Charles V. Table of Contents Jean-Marie Le Gall ? Introduction. L?Italia e Francesco Primo/ Francois Ier et l?Italie Paolo Prodi ? Prolusione. La Ragion di Stato di Leone X e la Ragion di Chiesa di Francesco I Severin Duc ? Possibilites et limites de la Lombardie royale d?apres Claude de Seyssel Paolo Grillo ? Melegnano 1515: una battaglia fra Medioevo e Rinascimento Laurent Vissiere ? L?Italie, tombeau de la noblesse de France (1512-1527) Noemi Rubello ? Bologna, Marsiglia, Nizza: i tre incontri di Francesco I con i pontefici Guido Dall?Olio ? La confessione pubblica di Francesco I a Bologna Matteo Di Tullio ? Finanziare le guerre nel Rinascimento: Francesco I, le finanze francesi e i denari italiani Jonathan Dumont ? Francesco I e il sogno di una Franco-Italia Jean-Marie Le Gall ? Les princes italiens et Francois Ier : 1515-1530 Elena Bonora ? Francesco I di qua dalle Alpi nell?ultima fase delle guerre d?Italia: politica, immagini e linguaggi Nicole Lemaitre ? Les eveques italiens de Francois Ier Giovanni Ricci ? L?? empia alleanza? franco-ottomana: una prospettiva italiana Maria Giuseppina Muzzarelli ? Mode al tempo di Francesco I Bruno Petey-Girard ? Le roi de France, l?Italie et la culture lettree Chiara Lastraioli ? Della fama del Re Cristianissimo: ascesa, disgrazia e singolarita di Francesco I nelle lettere italiane Laure Fagnart ? Leonard de Vinci et d?autres. Artistes italiens au service de Francois d?Angouleme (et de Louise de Savoie) Luisa Capodieci ? ? Oh my God ! ? Genese d?une invention scandaleuse du Primatice Nicolas Cordon ? Trompe-l?oeil merveilleux dans la galerie d?Oiron Dominique Cordellier ? Precisions sur deux tableaux italiens de la collection de Francois Ier : le Saint Sebastien de Pietro Perugino et le Ravissement de Proserpine de Gaudenzio Ferrari
Chirurgia è Graeco in Latinum conversa, Vido Vidio Florentino interprete, cum nonnullis eiusdem Vidii com[m]entariis. Indicem auctorum & operum sequenti paginâ quaerito. Edition originale très rare de ce volume dû au médecin du roi François Ier.
Premier tirage de ces célèbres 210 bois. Lutetiae Parisiorum, Petrus Galterius, 1544. In-folio de (18) ff., 533 pp. et (1) p. d’errata. De nombreux bois dans le texte dont 30 à pleine page, restauration dans la marge des pp. 465 à 520 sans atteinte au texte. Plein veau brun, double encadrement de filets à froid sur les plats fleurdelisés aux angles, dos muet à nerfs. Reliure du XIXe siècle. 337 x 227 mm.
Édition originale de ce « volume peu commun » (Brunet), l’un des plus beaux livres de chirurgie du XVIe siècle, contenant pour la première fois les textes de la Chirurgie grecque d'Hippocrate, de Galien et d'Oribase, en traduction latine. Harvard 542. Il est illustré de 210 magnifiques gravures sur bois, inspirées par des dessins de modèles classiques grecs qui nous sont parvenus par les gréco-byzantins, représentant des opérations de chirurgie, des instruments et des bandages dont 30 figures à pleine page montrant l'utilisation de machines élaborées pour réduire les fractures. «210 figures explicatives dont certaines, à pleine page, exécutées au trait avec une grande élégance. Un de ces bois, p. 175, est marqué de la lettre gothique F, analogue à celle qu’on voit sur quelques figures gravées pour D. Janot. Une autre composition, p. 224, d’une facture plus hésitante, et aux visages grimaçants, est signée d’un monogramme qu’on peut lire APF. Ces figures représentent le plus souvent des machines destinées à réduire les fractures, elles sont intéressantes et les personnages, généralement nus, rendus avec un grand souci d’exactitude anatomique. Certaines s’inspirent des dessins du Primatice et de Jean Santorino se trouvant dans un manuscrit qui fut offert à François Ier, conservé aujourd’hui à la Bibliothèque nationale (Ms. latin 6866).» (Brun, Le Livre français illustré de la Renaissance, 309. L'auteur, Guido Guidi dit Vidius (1500-1569), né à Florence, fut le médecin de François Ier. Le texte s'appuie sur un manuscrit grec de la Bibliothèque de Laurent de Médicis, à Florence. On a longtemps attribué les dessins des bois de cet ouvrage au Primatice, mais depuis l'article de Michel Hirst « Salviati illustratuer de Vidius » (Revue de l'Art, 1969, n°6) ils ont été restitués à Francesco Salviati. Certains des bois portent la croix de Lorraine, d'autres les initiales F. ou ARF. On les donne fréquemment comme étant de François Jollat. (Welcomme I-6596 ; Waller 1960). Francesco Salviati, pseudonyme deFrancesco de’ Rossi(1510àFlorence-1563àRome) est unpeintremaniéristeflorentin. Il tient son nom de son fidèle protecteur, le cardinalGiovanni Salviati, l’oncle deCosmeIer. Il est parfois surnomméCeccoouCecchino Salviati.Giorgio Vasariécrit que Salviati «possédait un plus beau style que tout autre à Florence à son époque.» C'était un portraitiste renommé et un fresquiste admiré pour sa rapidité d’exécution - que Vasari oppose à la lenteur dePontormoet deBronzino- et son habileté à mettre en scène de complexes allégories profanes ou sacrées. De retour à Rome en 1541, Salviati peint pour la Stanza dell’Incendia du Palais du Vatican une fresque (aujourd’hui disparue) représentantRe Pepino(Pépin le bref). La même année, il peintla Sainte Famille au perroquet(aujourd’hui au Musée du Prado). En 1543, il décore la salle de l’Audience (sala dell‘Udienza) duPalazzo Vecchioà Florence. Le programme iconographique illustre les moments de la vie du généralMarcus Furius Camillus, d’aprèsPlutarque: « la prise de Veies » (la Conquista di Veio), «Camillus soumettant les Vosques» (Camillo che sconfigge i Volsci), «la punition du maître de Faléries » (la Punizione del Maestro di Falerii), «le triomphe de Camillus» (il Trionfo di Camillo). Il reçoit le 6 novembre 1544, la commande del’Incrédulité de Saint Thomas(aujourd’hui au Louvre6) pour l’église Notre-Dame de Confort de Lyon. Il peint la grandeDépositionde la chapelle Dini à Santa Croce et à la fin de son séjour florentin, laCharitéde la galerie des Offices. En 1548, insatisfait du traitement qu’on lui fait à Florence, il repart à Rome. Il peint pour le cardinalAlexandre Farnèseles fresques de la chapelle du Pallio du palais de la Chancellerie (Palazzo della Cancelleria). Il reçoit la commande de fresques pour la chapelleSanta Maria dell’Anima(1549-1550). Il reprend en 1550 la décoration de l’Oratorio San Giovanni Decollato. Il y peint deux apôtres, etla naissance de saint Jean-Baptiste. Pour le réfectoire de San Salvatore in Lauro, il exécute lesNoces de Canaet lesScènes de la Genèse. En 1553, il peint lesHistoires de Davidtirées despremieretdeuxième livres de Samuelpour le salon des Mappemondes du Palais Sacchetti, que le cardinal Giovanni Ricci da Montepulciano vient d'acquérir. Il décore pour le cardinal Ranuccio Farnèse la salle des Fasti Farnesianidu Palais Farnèse à Rome. La parenthèse française: Il part pour vingt mois (entre février 1556 et l’hiver 1557-1558) en France, décore pour le compte de Charles de Lorraine, le château de Dampierre. Il ne subsiste malheureusement rien de son travail. Le château Renaissance a été détruit pour faire place à un nouvel édifice construit parJules Hardouin-Mansartdans un style classique en 1683. Nous ne possédons aucune autre trace du travail de Salviati en France, même si un voyageur italien cite, en 1606, dans sa description du Palais Gondi, à Paris, unFrançois Ier et Charles Quint faisant la paixdû à Francesco Salviati, qu'il a peut-être peint pendant son séjour français. «At the suggestion of Ridolfi, Guido Guidi (Vidus Vidius) undertook the translation and by the liberality of François Ier, to whom it is dedicated, he was able to produce this splendid edition. From a preface in Guidi’s Latin MS. it would seem that the drawings, which are such a striking feature of the book, are to be attributed to Francesco Primaticcio and Jean Santorinos. They are modified copies, or interpretations, of the original Greek drawings, with which it is interesting to compare them.» (Bibliotheca Osleriana, n°155) «Volume d’une belle exécution typographique, dédié à François Ier, dont l’auteur, Guido Guidi, fut le premier médecin après la mort de Guillaume Cop. Les 211 figures gravées sur bois dont il est orné nous ont singulièrement frappé; on peut certainement les attribuer à un des plus grands artistes du temps et de l’école florentine. Ce livre rare est peu connu.» (Répertoire universel de bibliographie par Léon Techener, n°934) Précieux exemplaire de l’un des plus beaux traités de chirurgie du XVIe siècle.
François Ier.
P., Montaigne (Collection "Les Amours des Rois de France racontées par leurs Contemporains"), 1929, in 12 broché, 188 pages ; non coupé.
I. La jeunesse de François Ier et ses premières amours. - II. Marie d'Angleterre. - III. La Reine Claude. - IV. Marguerite d'Angouleme, duchesse d'Alençon, Reine de Navarre. - V. Les femmes à la Cour de François Ier. - VI. L'affaire Saint-Vallier (1523) et la légende du "Roi s'amuse". - VII. La Réine Eleonore. - VIII. La comtesse de Chateaubriand. - IX. Anne d'Heilly de Pisselieu, duchesse d'Etampes. - X. La maladie et la mort de François Ier.PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................
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