Adam Biro, coll. « La Bibliothèque des Expositions » 1989 In-4 relié 29,5 cm sur 23. 95 pages. Très bon état d’occasion.
Reference : 103071
ISBN : 2876600382 9782876600386
Très bon état d’occasion
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1929 Paris, Rieder, 1929, 238x190mm, frontispice, 52p., deux planches photographiques hors-texte, table, broché. A l'initiative d'un comité présidé par le Général Ferrié, un monument fut commandé au sculpteur Bourdelle et aux architectes Auguste Perret et André Granet. Cette plaquette rassemble les quatre discours prononcés à l'inauguration de ce monument le 2 mai 1927. Le monument fut érigé devant une des piles de la Tour; les photographies du monument reproduites en frontispice et en hors-texte sont dues à Laure Albin Guillot.(100175)
240x190mm Pas de jaquette Broché Quelques rousseurs
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Sans lieu, circa 1900. 35 X 26 cm (planches), environ 6 x 8 cm, 7,5 x 8,5 cm, 8 x 11 cm, (photos). 3 planches. Ensemble de 13 photographies originales sur papier, réparties sur 3 planches, titrées et illustrées à la main, à l'encre et à la gouache. Les photographies retracent un parcours touristique à La Ferté Milon en passant par le canal de l'Ourcq, Le Faubourg de la chaussée, église Saint Nicolas, Eglise Notre-Dame, la statue de Jean Racine, la maison natale de Racine, la passerelle du Mail de Gustave Eiffel, une vue à vol d'oiseau, et les ruines du château construit vers 1395 par Louis d'Orléans comte de Valois, frère de Charles VI... De belles illustrations ornent également les planches : les armoiries de la ville sont représentées (à l'encre et à la gouache), ainsi que de magnifiques titrages avec divers ornements complètent les photographies. Tous les titres bénéficient d'un travail particulier de la typographie. Très intéressant ensemble, qui reflète une certaine diffusion sociale de la pratique photographique - au sein de l'élite bourgeoise - à la fin du XIXe siècle, en lien avec l'évolution des techniques, à la fois en ce qui concerne la prise de vue et les procédés de tirage. Equipés d'appareils d'utilisation de plus en plus aisée, de nombreux amateurs immortalisent alors les petits et grands moments de la vie de tous les jours, constituant albums de souvenirs et collections privées qui consacrent le rôle désormais essentiel de l'image dans la culture de la Belle Epoque. L'auteur de ces clichés, qui ne manquait ni d'humour ni de talent, a par ailleurs enrichi son travail artisanal d'autres éléments esthétiques : décors et ornements graphiques issus de l'univers du livre (imitant fleurons,bandeaux, culs-de-lampe, séparations de chapitres...), dessins "classiques" (paysages, portraits), inspirés du mouvement Art Nouveau ou influencés par la presse et l'affiche (typographie fantaisiste, caricatures,...).
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London 1889, Carton : 28,7x38,4cm - cliché : 18,3x27,4cm, une photographie encollée sur carton.
Rare portrait photographique de Gustave Eiffel, tirage au charbon d'époque encollé sur un carton du studio photographique Walery. Discrètes restaurations. Envoi autographe signé de Gustave Eiffel en bas à droite du carton : "Au Camarade Richard Souvenir du banquet du 22 Nbre 89 G. Eiffel" Ce portrait saisissant du magicien du fer fut réalisé l'année de l'inauguration de sa tour éponyme. Erigée à l'occasion de l'Exposition Universelle de Paris, elle était la plus haute structure bâtie du monde à l'époque, dominant le paysage parisien de ses 300 mètres de haut. On doit également à Eiffel la conception de la structure de la Statue de la Liberté. Un autre tirage de ce portrait est conservé à la National Portrait Gallery de Londres. - Photos sur www.Edition-originale.com -
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[Paris, 18 juillet 1887]. Épreuve sur papier albuminé à partir d'un négatif verre au collodion, contrecollée sur carton (340 x 440 mm). Épreuve originale.
La construction de la tour Eiffel en plein coeur de Paris, à l'occasion de l'Exposition universelle de 1889, va imposer l'évidence de la photographie comme moyen privilégié pour la représentation de l'architecture métallique. Depuis le 28 janvier 1887 - date à laquelle commencent les travaux de fondation - et jusqu'à la fin du montage, le 31 mars 1889, le chantier fait l'objet de maints reportages photographiques. Louis Emile Durandelle, qui est déjà l'auteur - entre autres - des photographies du chantier de l'Opéra Charles Garnier de Paris, se mit à l'ouvrage dès le début de l'année 1887 avec une série de planches, prises à distance, scrupuleusement datées, qui témoigneront de la rapidité du montage. À travers ses prises de vues frontales, parfois structurées par des entrelacs, des triangles, des pyramides, Durandelle témoigne de son intérêt quasi exclusif pour les formes. Si les prises de vues précoces sont assez nombreuses, celles où figure Gustave Eiffel sont nettement plus rares. Dates et numéros de référence dans le négatif en bas à droite. Le Fonds Eiffel du Musée d'Orsay possède un tirage identique (n° PHO 1981-125-9 b), par don de Solange Granet, descendants de Gustave Eiffel, qui regroupe 15 tirages de Durandelle sur le sujet.
Grand in-8 (238 x 184 mm), broché, couverture crème rempliée de l'éditeur, 51, (4) p., 2 planches photographiques. Paris, Editions Rieder, 1929.
Edition originale et unique ornée de deux planches photographiques à pleine page: le monument lui-même, au pied de la tour Eiffel et un détail du buste.Ce buste d'Eiffel en bronze doré a été sculpté par Antoine Bourdelle.Réalisé vers 1900, il a été érigé en 1929 à l'initiative du général Ferrié sur une stèle conçue par Auguste Perret et André Granet. L'inauguration du monument eut lieu le 2 mai 1929 en présence de la famille d'Eiffel. Au cours de cette cérémonie, des discours furent prononcés par le général Ferrié, par Louis Germain-Martin (sous-secrétaire d'État aux P.T.T.), Léon Guillet (directeur de l'École centrale de Paris dont Eiffel était issu) et par Georges Lemarchand (président du conseil municipal de Paris).Très bon exemplaire, très frais, imprimé sur papier vergé crème, non rogné, en partie non coupé.
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