‎ZUFFI Stefano‎
‎Dürer‎

‎HAMSA N°7 SPÉCIAL: Lésotérisme dAlbrecht DÜRER. 1.HAMSA N°8 SPÉCIAL: Lésotérisme dAlbrecht DÜRER. 2.‎

‎Au Siège Paris 1977 2 volumes in-4 ( 280 X 210 mm ) brochés sous couvertures illustrées. Illustrations dans et hors-texte. Beaux exemplaires. N°7 SPÉCIAL: Lésotérisme dAlbrecht Dürer .1.1977, directeur de la rédaction Bertrand ROSSI.51 pages. Illustrations et photographies en noir et blanc. N°8 SPÉCIAL: Lésotérisme dAlbrecht Dürer .2.1977, directeur de la rédaction Bertrand ROSSI.51 pages. Illustrations et photographies en noir et blanc.‎

‎Albert dürer‎

‎Editions Nilsson 1924 1924. Maximilien Gauthier: Albert Dürer/ Editions Nilsson 1924 . Maximilien Gauthier: Albert Dürer/ Editions Nilsson 1924‎

‎Bon état‎

‎Aemulatio Italorum. La réception culturelle des gravures de Mantegna dans l?art germanique au temps d?Albrecht Dürer‎

‎, Brepols, 2023 Paperback, 336 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:0 b/w, 151 col., Language: French. ISBN 9782503604985.‎

‎Summary À la Renaissance, si le medium de la gravure permet désormais aux artistes de rivaliser entre eux à distance, dès la fin du xve siècle, la diffusion des modèles gravés par l'atelier du prestigieux peintre de cour des marquis de Mantoue, Andrea Mantegna, a suscité sur le territoire germanique une véritable émulation d'ordre culturelle, dans laquelle la question du rapport à l'identité occupe une place fondamentale. Dès lors, dans les images, deux paradigmes se dessinent : d'une part le Welsch, qui désigne ce qui est romain, de style à l'antique, et, plus généralement, italien ; d'autre part le Deutsch, qui renvoie à une tradition artistique et aux coutumes typiquement germaniques. Inscrite dans la problématique des transferts culturels, cette étude analyse, dans une approche résolument pluridisciplinaire, les différentes transformations iconographiques, formelles et stylistiques dont les motifs empruntés aux estampes de Mantegna ont fait l'objet ainsi que l'appareil rhétorique qui accompagne ces transformations pour mieux leur donner du sens (comparaison, parodie, dissimulation, etc.). De Dürer à Peter Vischer le Jeune à Nuremberg, de l'atelier de Daniel Hopfer à celui de Jörg Breu l'Ancien à Augsbourg, d'Hans Baldung Grien à Matthias Grünewald dans la région rhénane et en Alsace, d'Urs Graf à Hans Holbein le Jeune à Bâle, de l'atelier d'Altdorfer implanté à Ratisbonne à celui de Wolf Huber, situé à Passau : tous les centres artistiques et humanistes de la Renaissance germanique sont abordés. TABLE OF CONTENTS Introduction I. Des milieux de cour en interaction I.1. Ambition politique et préjugés culturels I.2. Mobilités artistiques et transferts des savoirs II. Une stratégie du secret III. Des gravures en dialogue avec la culture humaniste III.1. De l'héritage de Vittorino da Feltre au De pictura d'Alberti III.2. Dans le sillage d'Homère, de Virgile et de Politien IV. Mantegna dans les collections d'estampes germaniques IV.1. Les marchands germaniques, entre Venise et l'Empire IV.2. Les humanistes IV.3. Les modèles gravés dans les ateliers d'artistes. V. Un idéal hybride V.1. Peindre, dessiner, écrire V.2. Le Deutsch et le Welsch: une construction germanique V.3. Germania vetus, Germania nova : le primitif et le civilisé V.4. L'hybridité en crise chez Peter Flötner VI. La réflexion anthropologique d'Albrecht Dürer VI.1. L'expérience philosophique de la frontière VI.2. « Woster serfitor, Alberto Dürer » VI.3. Comparatio. La Nurembergeoise et la Vénitienne VI.4. L' ambiguitas du Welsch VII. Dürer versus Mantegna : le topos germanique de la compétition artistique VII.1. Un exercice de traduction VII.2. La réminiscence d'Apelle VII.3. Une compétition pour la postérité VIII. Émulation et « nouvel art de peindre » VIII.1. Les gravures religieuses de Mantegna et la diffusion des principes d'Alberti VIII.2. Compléter le manifeste : la Mise au tombeau conservée à Klosterneuburg VIII.3. Un « nouveau Mantegna » : la Descente de croix de Hans Mielich VIII.4. Les modèles mantégnesques et la construction perspective dans l'art germanique VIII.5. La génèse d'Adam : Dürer, Peter Vischer le Jeune et le Bacchus de Mantegna IX. De la transgression à la démesure: l'émulation jusqu'à l'excès IX.1. Le raccourci comme expérience formelle et spirituelle chez Altdorfer IX.2. Motus animi : les effets dramatiques extrêmes IX.3. Au-delà de toute mesure: l'invention du corps extrême X. Explorer les confins de l'âme : les gravures mythologiques de Mantegna et le thème de l'imagination X.1. Le Combat des dieux marins, les Bacchanales et la problématique du fingere X.2. Le thème du songe dans La Bacchanale à la cuve X.3. Mantegna affabulateur: le principe de l'illusion perceptive XI. La réception des estampes mythologiques de Mantegna et la diffusion du Néoplatonisme à Nuremberg XI.1. Transférer la lyre d'Apollon au nord des Alpes : le cercle humaniste de la Poetenschule XI.2. La gravure du Monstre marin d'Albrecht Dürer : une illustration de la théorie de la vacance de l'âme ? XI.3. « Technè phantastikè » : Dürer et l'approche sophistique de l'imitation XI.4. « Phantasia furens »: débordement poétique et enfer imaginal XII. Pour une réception iconoclaste des estampes mythologiques de Mantegna XII.1. Mutiler XII.2. Dissimuler XII.3. Renverser Bibliographie Textes sources Littérature secondaire Index des noms propres‎

‎Aux quatre vents de l'estampe (Gravures ou estampes de Albert Durer, Rembrandt, Francesco Goya et Honoré Daumier)‎

‎Editions Berger-Levrault Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1971 Book condition, Etat : Bon relié, pleine toile éditeur bleue, sous jaquette imprimée éditeur gris foncé, illustrée d'une rose des vents avec la signature des 4 peintres petit In-4 1 vol. - 255 pages‎

‎une soixantaine de gravures ou estampes reproduites dans le texte en noir et blanc, certaines pleine page 1ere édition, 1971 Contents, Chapitres : Préface - 1. Durer : Albert Dürer er sa ville - La vie d'Albert Dürer - Albert Dürer, le graveur - Les écrits - Albert Dürer in perpetuum - 2. Rembrandt : Le climat de Rembrandt - La vie du peintre - Rembrandt et l'eau-forte - Rembrandt et nous - 3. Goya : L'homme - Le peintre graveur et sa technique - Les caprices - Les désastres de la guerre - Les disparates - La tauromachie - Les lithographies - Le passé et le présent - 4. Daumier : Les circonstances - La jeunesse - L'homme - Le dessin - La lithographie - La peinture, la sculpture - Jean-Eugène Bersier, né le 8 juin 1895 à Paris, et mort dans la même ville le 23 octobre 1978, est un peintre et graveur français. - Jean Bersier est l'élève de Jean-Paul Laurens, Maurice Denis, René Ménard et René-Xavier Prinet. En 1937, il est nommé sociétaire de la Société des peintres et graveurs, puis professeur d'histoire des techniques de la gravure à l'École Estienne à Paris, puis chef d'atelier de gravure à l'eau-forte à l'École des beaux-arts de Paris. En 1941, il élabore la maquette d'un timbre poste courant à l'effigie du maréchal Philippe Pétain. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il appartient au Front national des Arts (organe de la résistance dans le milieu des beaux-arts). Il obtient le prix Abd-el-Tif en 1942 avec André Bourdil. Il est notamment reconnu pour sa période algérienne où il peint des paysages des oasis du Sud algérien, mais aussi de l'Algérois. Il publie une étude sur L'Histoire de la gravure aux Éditions Berger-Levrault en 1947, faisant suite, en 1943, à son étude de La Lithographie originale en France. Il devint docteur avec une thèse intitulée L'influence de l'Italie dans la peinture hollandaise. Il revient à l'École nationale des beaux-arts d'Alger en 1950, il y retournera en 1956 comme titulaire de la bourse des anciens Abd-el-Tif. En 1951, il fait la connaissance de Roger Forissier à qui il recommande la Hollande. Il est le frère de Jeanne Bersier, épouse d'Edmond Friedel, directeur de l'École des Mines de Paris. Jean Eugène et Jeanne Bersier, et leur sur Isabelle, sont les petits-enfants du pasteur Eugène Bersier. (source : Wikipedia) infime éraflure sans manque sur le bord gauche du plat supérieur de la jaquette, très légère petite tache discrete au bas du plat inférieur, infime déchirure à la coiffe supérieure, la jaquette reste en bon état, intérieur frais et propre, cela reste un bon exemplaire‎

‎Albrecht Durer. / Albrecht Durer. Drawings and Watercolours. In Russian (ask us ‎

‎Albrecht Durer. / Albrecht Durer. Drawings and Watercolours. In Russian (ask us if in doubt)/Albrecht Durer. / Albrekht Dyurer. Risunki i Akvareli. Metzger Christof is an expert on Durer and chief curator of the Albertina Museum in Vienna. Albertina Museum. Berlin. Prestel. 2019-2020. 488s. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUalb7f4907e415e92877‎