‎JACOB (Max)‎
‎Le Laboratoire central‎

‎Le Laboratoire central‎

‎ Paris, Au Sans Pareil, (1er avril) 1921. 1 vol. (130 x 195 mm) de 173 p. et 1 f. Broché, sous couverture verte. Deuxième édition. Envoi signé : " Aurore ! Celle de ma vie et celle de notre amitié. Max Jacob, 39 ". A la suite de l'envoi un petit feuillet a été contre-collé : " A mon cher Henry. Tortue. Champignon mouvant, Tortue vieille cybèlle ridée, Tortue l'Hospice et ses vieillards croute de l'éternité, raccourci de toutes les grottes de tous les ermitages et de leur pauvre sagesse. Max Jacob, 39. Poème mis sur un dessin qui est chez l'auteur ". Dos de la couverture restaurée. ‎

‎L'une des premières productions du Sans Pareil, avec les livres de Paul Morand et Blaise Cendrars, à s'éloigner du champ surréaliste. Cette volonté d'ouverture littéraire de la part de René Hilsum n'étant pas entendu dans un sens strictement commercial, et « Le Laboratoire Central » n'obtiendra en librairie qu'un résultat relatif. Ce qui fera dire à son auteur : « Le Laboratoire n'a pas grand succès et les témoignages de sympathie devant ce décès de ma poésie me font plaisir ». Fausse mention de deuxième édition sur la couverture, portée sur tous les exemplaires du tirage courant (seuls les exemplaires du tirage numéroté en sont vierges). ‎

‎Le Laboratoire central.‎

‎ Paris, Au sans pareil, 1921. Un vol. au format in-12 (193 x 133 mm) de 173 pp., broché.‎

‎ Edition originale s'ouvrant sur un auto-portrait de Max Jacob. Un des 700 exemplaires numérotés du tirage sur vélin Lafuma de Voiron. Conçu telle la suite du Cornet à dés, ce second recueil participe d’une expérimentation intempestive du langage, avec les postures et les impostures du moi qu’il entraîne avec lui. Cependant, à la différence du Cornet, Le Laboratoire central manifeste déjà le bonheur d’avoir trouvé un centre, oasis de paix, d’Esprit et de parole. Ce laboratoire permanent de la poésie jacobienne a pour but de replonger le lecteur dans l’étonnement de sa propre origine. La poésie l’invite au «geste de la sublime ignorance», celui d’une émotion retrouvée de la parole, d’une émotion qui met au diapason l’appel de l’autre et la rencontre de soi : […] l’émotion qui vient non de tes sens et de tes nerfs, mais de la rencontre enfin! de ton humanité à toi, écrit-il à Marcel Béalu. […] cette humanité, perle à dégager, est l’image même de Notre-Seigneur Jésus-Christ.Quand tu auras compris cela, tu auras fait un grand progrès. Il faudrait ne rien écrire qu’avec «la matière du ciel de Dieuque je t’ai expliquée hier en voiture», parlât-on même d’un pot de chambre. […] Que tout descende à la rencontre de ta petite perle secrète intérieure qui est à la fois Notre-Seigneur Jésus-Christ toi. Cette étrangeté radicale de l’émotion surgie du cœur du monde et de la «perle intérieure» du sujet est la qualité première de la poésie jacobienne. Là où la logique du monde construit des frontières, le poète travaille, au contraire, à les outrepasser. L’intrusion du réel le plus trivial dans la poésie jacobienne (petites annonces, réglementation du travail des domestiques, note de tailleur, etc.) remet en question les conventions du sublime et dilate le poème, en y laissant s’inscrire la démesure d’une altérité: la nouveauté du langage ne répond pas à un désir stérile de provocation, mais au goût infini de son origine. Pour ce Juif converti au catholicisme, issu d’une famille de tailleur-brodeur, le langage est tout sauf un commerce tranquille propre à asseoir les jeux de rôles qu’une société marchande attribue de façon aveugle aux êtres qui la composent. Au contraire, nomade par nature, utopique, la poésie jacobienne développe des correspondances inédites entre les lieux et les êtres en apparence les plus disparates. Le don d’ubiquité est l’horizon de son écriture, qui redonne souffle au réel en soulignant les artifices des imaginaires collectifs qui l’habitent. Mais l’imaginaire du poète lui-même peut aussi devenir le lieu d’un enfermement redoutable. Quelques piqûres sur les plats et dans le texte. Du reste, très belle condition. ‎

‎Le calcaire de Saint-Ouen, Essai d’étude régionale de géologie appliquée au Génie Civil. Compte-rendu des journées d’étude des 5 et 6 oct. 1967, organisées par le Département des sols du Laboratoire central des ponts et chaussées et tenues au Laboratoire régional de Trappes.‎

‎ P., Laboratoire central des Ponts et Chaussées, 1969. In-4, br., couv. imprimée, 121pp., nombreuses ill. in et hors-texte, tableaux, coupes géologiques, reproduction photogr. en noir et en coul. ‎

‎ Bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Le Laboratoire Central ‎

‎Le Laboratoire Central Paris, Éditions Au Sans Pareil, 1921, e. o. tirée à750 exemplaires, 1/700 numérotés (n°366) sur vélin Lafuma de Voiron. Broché, 13,5 cm x 19,5 cm, 173 pages. Poèmes de Max Jacob, portrait de l’auteur en frontispice par lui-même. Bon état‎

‎La nature n° 769 - Le département des manuscrits a la bibliothèque nationale par Charles Letort, La photogravure pratique par Albert Londe, Le grand pont de forth en Ecosse, La tortue monstre de Perpignan par Stanislas Meunier, Le laboratoire central‎

‎G. Masson. 25 fevrier 1888. In-12. Broché. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 193 à 208. Quelques gravures en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎

‎Sommaire : Le département des manuscrits a la bibliothèque nationale par Charles Letort, La photogravure pratique par Albert Londe, Le grand pont de forth en Ecosse, La tortue monstre de Perpignan par Stanislas Meunier, Le laboratoire central d'électricité, Conseils aux amateurs d'histoire naturelle Classification Dewey : 500-SCIENCES DE LA NATURE ET MATHEMATIQUES‎