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CURTAY (Jean-Paul).
Perspective.
Bamberg, Studio M (galerie & atelier édition) et chez l'auteur, 1976, pet. in-8, br., couv. ill., pp. ronéotés (non paginé), 37 illustrations. (DT4)
Reference : 1362332
Texte trilingue français-anglais-allemand.
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Librairie HURET
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5 book(s) with the same title
Leçons de perspective - Méthode abrégée de perspective
s.l, s.d. [circa début XIXe siècle], in-4, (4)-22-(2) pp. et 6 pl.repliées, Demi-veau marron de l'époque, dos lisse orné, tranches jaspée, 6 belles planches dépliantes de schémas de perspective et d'architecture réalisés à la règle et à l'encre noire offrent une méthode concrète, aisée et visuelle, pour l'apprentissage des notions essentielles de la perspective en dessin et en architecture. Copie manuscrite de la première moitié du XIXe siècle d'un ouvrage rare de l'architecte Gustave Lahure, paru en 1790 à Paris chez l'auteur, et qui portait un titre légèrement différent de celui du manuscrit : "Moyens pour accourcir les opérations de la perspective". La version manuscrite suit exactement le texte imprimé. La mention "Leçons [...] attribuées à Lahure architecte" indique bien qu'il ne s'agit pas du manuscrit original, mais d'une version plus tardive. On connait un second texte de perspective de Gustave Lahure, paru en 1847 alors qu'il était capitaine d'État-major et professeur adjoint de géométrie descriptive, il s'agit d'un "Traité de perspective pratique, ou Guide du dessinateur". Sur une des premières gardes, la mention "à moi et à mes amis", écrite de la même main que le reste du manuscrit. La signature d'origine fut effacée et remplacée par un propriétaire plus récent, "M. Adhémar". L'ex-libris gravé de ce dernier se trouve sur le contre-plat supérieur avec la devise de la famille Adhémar de Lantagnac : "Lancea Sacra". Très beau manuscrit, joliment calligraphié et dessiné Couverture rigide
Bon (4)-22-(2) pp. et 6
La pratica di prospettiva. 2 parts. - [FUNDAMENTAL WORK ON PERSPECTIVE]
Venice, Girolamo Franceschi, 1596. Folio (400x260 mm). Two parts bound in one later (presumably 19th century) sprinkled full calf with blindstamped geometrical ornamentations to boards. Leather on back board renewed. Engraved title-page neatly restored at inner margin, far from affecting imprint" old owner's inscription (""""Ex libris Ludovici A. la...""), crossed-out previous owner's name, and traces after a stamp to title-page. With Medici arms at the top and those of Sirigatti at foot of title-page, repeated on title-page of part two. As with all other copies we have been able to locate, the title-page is trimmed, affecting approximately 1 cm of the allegorical depictions in margin. Large woodcut printer's device at the end of the volume. Light occassional discolouring, but overall in very fine condition. 1 f. (allegorical frontispiece), 3 ff. (of dedication and index), 43 plates numbered with parallel text, 1 f. (large woodcut printer's device), 22 copper engraved plates (including the title-page of the second part) numbered 44-65. I.e. 65 plates in total - fully complete.
The rare first edition of this most important work on the art of perspective: ""Questa e la più elegante delle edizioni di libri prospettici per i tipi, pei caratteri, per la carta"" (Cicognara 860). Sirigatti's work is famous for being one of the very earliest thorough works solely dedicated to the art of perspective. Combining the visual language of the German book tradition of Lencker and Jamnitzer with the Italian tradition of linear perspective treated previously by Serlio and Barbaro and earlier that of Leon Battista Alberti (unillustrated), as applied to stage design and architectural theory, this is one of the seminal Italian works on the subject of perspective. Presumably this work functioned as basis for Galileo’s drawing technique. The book quickly became very popular and several Italian editions were reprinted in the 17th century"" its reputation was so long-lived that an English translation was published no less than 160 years after the original. The work is divided in two parts: The first part is dedicated to the elementary rules of perspective to plane and solid geometric figures (which also contain musical instruments like the lute (plate 41 and 42)). The second part depicts architectural elements, facades of palaces and churches, in polyhedrons of various forms and regular Platonic solids, with several references to Luca Pacioli's ""divina proportione"". Furthermore, Sirigatti famously contributed to the study of theatrical perspective: ""He is the first to mention that the full effect of the perspective frame, for instance in a stage set, can be enjoyed only by those sitting along the main axis. This is a fundamental aspect of absolutist theater that no doubt had been noticed by designers of princely entertainments earlier, but is first commented on in print by Sirigatti, whose observations were taken up more extansively by Pietro Accolti."" (Millard).Two problems were endemic in perspective designs. First, because perspective scenery exploits the difficulty of the eyes in judging the sizes and distances of objects, it works best by assigning the spectator to a single point of vision and manipulating relative magnitudes to make small images represent objects that are larger and farther away. Second, the apparent magnitude and distance of painted objects tended to clash with the fixed size of live actors when applied to the theater, threatening to produce absurd combinations of scale when performers wandered upstage. Sirigatti was first to ""acknowledge the problem of spectator position. Sirigatti proposed a way to combine a painted perspective backdrop with fixed three-dimensional scenery that diminished in size as it neared an upstage vanishing point"". (Camp, The First Frame). Sirigatti was not only influential in the theory of architecture and stage design. ""Galileo ""most certainly studied"" La pratica di prospettiva, which was published in Venice while Galileo was teaching nearbyby in Padova, and that when Galileo and Thomas Harriot simultaneously pioneered the use of the telescope to study the moon's surface, it was Galileo's training in chiaroscuro that led him to see mountains and craters where Harriot only saw ""strange spottedness""."" (The Partnership of Art and Science: The Moon of Cigoli and Galileo).Sirigatti was a member of the Academy of Drawing (Accademia del Disegno), a school for artists and engineers (where Galileo studied as a young man). Any young artist or mathematician working his way through Sirigatti and learning to create the spikes on a ring diagram such as this would master perspective and the handling of light and shadow (chiaroscuro). Each spike must cast an appropriate shadow, not unlike the patches Galileo would later discern through his ""perspective tube"" and interpret as the shadows of mountains protruding up from the surface of the Moon.Adams S-1224Cicognara 860Fowler 336Graesse VI,417 Macclesfield 1896Mortimer 479Millard 129 (the 1625-edition)
PERSPECTIVA PICTORUM ET ARCHITECTORUM, ANDREAE PUTEI ( La perspective propre des peintres et des architectes, par André Pozzo) - Rules and Examples of Perspective proper for Painters and Architects, etc. In English and Latin: Containing a most easie and expeditious Method to Delineate in Perspective All Designs relating to Architecture, Engraven. by John Sturt. Done into English from the Original Printed at Rome 1693 in Lat. and Ital. By John James of Greenwich. [1707]
London Benjamin Motte 1707 -in-folio plein-veau un volume, reliure d'époque plein veau brun (binding full calfskin) in-folio (26,7 x 41,2 cm), dos à nerfs (spine with raised bands), décoration "or" et à froid (gilt and blind-stamping line decoration), titre frappé or (gilt title), pièce de titre sur fond bordeaux (label of title) avec double filets"or" en encadrement, double filets à froid de part et d'autre des nerfs, plats décorés à froid, d'une roulette large à froid en encadrement au centre des plats, dans un grand encadrement de deux séries de 2 filets à froid espacés de 3 cm et reliés à l'encadrement central par deux filets à froid aux angles avec fleuron à froid aux 4 angles, coins écornés (some corners dog-eared), roulette à froid sur les coupes (blind stamping fillets on the cuts), Pages de titre en latin et en anglais, texte en latin et en anglais, Orné de 105 PLANCHES HORS-TEXTE ( 1 Frontispice gravé sur bois en noir, 101 SUPERBES PLANCHES gravées sur bois en noir [ planche 53 et 53 bis] + 2 gravures gravées sur bois en noir aux 2 titres + une planche de souscription + portrait gravé de la reine Anne sur la première feuille de dédicace et nombreuses initiales gravées historiées dans le texte de John Sturt (La Planche I manque, manque 1 feuillet de texte pour décrire les figures XX et XXI et 1 feuillet de texte pour décrire les figuresXXXIV et XXXV), 1707 London: Benjamin Motte Editeur,
Andrea Pozzo, né le 30 novembre 1642 à Trente et mort le 31 août 1709 à Vienne (Autriche), est un frère laïque jésuite et peintre italien particulièrement fameux pour sa maîtrise de la perspective en peinture et en architecture.........PREMIÈRE ÉDITION EN ANGLAIS, extrait de la première partie de Perpectiva dAndrea Pozzo (Rome, 1693) de larchitecte John James (vers 1672-1746). Ses somptueuses gravures et sa clarté dans l'explication des éléments de perspective font du traité de Pozzo un travail d'une immense utilité pour les architectes et les artistes. Dans "L'approbation", Christopher Wren, John Vanbrugh et Nicholas Hawkesmoor approuvent la traduction en déclarant: "À la demande du graveur, nous avons lu ce volume de Perspective; nous le jugeons comme une oeuvre qui mérite d'être encouragée et très approprié pour l'instruction dans cet art. " Malgré le soutien et les belles Gravures, une traduction de la deuxième partie du traité de Pozzo ne parut pas et une deuxième édition de cette traduction ne fut publiée qu'en 1725. Fowler 252..................[FIRST EDITION IN ENGLISH, translated from the first part of Andrea Pozzo's Perpectiva (Rome, 1693) by the architect John James (ca 1672-1746). Its lavish plates and clarity in explaining the elements of perspective made Pozzo's treatise a work of immense usefulness to both artists and artists. In the "Approbation," Christopher Wren, John Vanbrugh, and Nicholas Hawkesmoor endorse the translation, stating: "At the request of the Engraver, We have perus'd this volume of Perspective; and judge it a work that deserves Encouragement, and very proper for Instruction in that Art." Despite the support and the beautiful plates, a translation of the second part of Pozzo's treatise did not appear, and a second edition of this translation was not published until 1725. Fowler 252.]...........RARETE.................... en bon état malgré les défauts signalés (good condition in spite of the light defects indicated). bon état intérieur
Traité d'optique revu, corrigé et augmenté particulièrement de la Mesure de la réfraction. Suivi du traité de la Perspective
Paris, librairie économique, imprimerie Lebègue, 2° éd, 1808, in-8, IV, 173, (1bl), (1), de 172 à 246pp, 15pl. (n°1 à 12 + 4a, 4bis, 4ter), Demi-veau fauve, dos lisse orné de filets (Rel. moderne), 15 planches dépliantes gravées sur cuivre. Cet ouvrage est divisé en trois parties: l'optique proprement dite, la catoptrique et la dioptrique, la perspective. L'abbé La Caille (1713-62) fut un grand astronome du XVIIIe siècle. Il effectua une longue mission dans l'hémisphère austral (1750-54), et construisit un observatoire astronomique au Cap (Afrique du Sud), où il effectua un nombre impressionnant d'observations astronomiques. Couverture rigide
Bon IV, 173, (1bl), (1), de 172
Application de la perspective linéaire aux arts du dessin.
Paris, Thibault, Renouard, Bance aîné, Carilian-Goeury, 1827. 2 vol. grand in-4°, demi-basane verte, dos lisses ornés de quadruples filets dorés, fer doré au centre des plats de l'Ecole Nationale Spéciale du Dessin. Reliure du XIXe s., épidermures. Frontispice h.-t. et 53 planches h.-t. gravées en taille-douce. xv-168 pp. Rousseurs.[D24]
Edition originale posthume de l'ouvrage de Thibault, professeur de perspective à l'école royale des Beaux-Arts depuis 1819, établie par son élève, l'architecte Chapuis, inspecteur des travaux publics. Ex-praemio de l'Ecole Nationale Spéciale de Dessin sur le premier plat : grand prix d'architecture décerné à Eugène Train en 1852 (avec sa signature autographe sur la page de titre). Eugène Train (Toul 1832 -1903) obtint plus tard le second prix de Rome (1858). Architecte de la ville de Paris, on lui doit notamment le lycée Chaptal et le lycée Voltaire. Quérard IX, 418 (donne 55 planches).
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