‎Butor Michel,Collectif,Prêtre Jean-Claude‎
‎Suzanne‎

‎Réunion de 8 monographies et catalogues relatifs à Suzanne Valadon. ‎

‎ 1663 - REY (Robert). Suzanne Valadon. Paris, Editions de la NRF, coll. "Les Peintres français nouveaux", in-16, broché, 63 pp., autoportrait en frontispice gravé par G. Aubert, 5 vignettes contrecollées et 24 planches in-fine. Édition originale. Un des 215 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma, seul grand papier, avec une épreuve sur Chine du portrait signée par le graveur.- BALSER (Adolphe). Suzanne Valadon. Paris, Crès et Cie, coll. "Les Artistes nouveaux", 1929, in-8, broché, couverture illustrée, 12 pages et 32 compositions en héliogravure.- Exposition Suzanne Valadon. Paris, Galerie Le Portique, s.d [1931], plaquette in-12, agrafée, 40 numéros, une reproduction. Texte d'Edouard Herriot.- Exposition de Suzanne Valadon. Bruxelles, Le Centaure, s.d. [1931], plaquette in-12, agrafé, 60 numéros. Joints : deux petites photographies de l'artiste et ses amis place du tertre et deux cartons d'invitation.- Affiche imprimée de l'exposition Suzanne Valadon à la galerie Georges Petit du 12 au 31 octobre 1932 (80 x 61 cm).- Exposition Suzanne Valadon, Maurice Utrillo, André Utter, Georges Salendre. Genève, Galerie, Moos, 1932, plaquette in-8, agrafée, 24 p., 169 numéros, reproductions.- Exposition d'oeuvres anciennes et récentes de Suzanne Valadon choisies dans les collections de Monsieur et Madame Maurice Utrillo et de Monsieur et Madame Pétridès. Paris, Galerie O. Pétridès, 1938, plaquette in-8, agrafée, 40 numéros. Tirage limité à 120 exemplaires sur papier couché et couverture de japon nacré. Minimes rousseurs en marge supérieure du premier plat de couverture- Hommage à Suzanne Valadon (1867-1938). Paris, Musée National d'art Moderne, 1948, plaquette in-12, agrafée, 118 numéros. Introduction de Jean Cassou. ‎

‎Suzanne‎

‎ Bibliothèque des Arts - Collection " Aspects de l'Art", 1991 - In-4° au format 31x22cm, Reliure pleine toile sous jaquette illustrée intégralement en couleurs, 416 pages, 525 planches en couleurs, 58 reproductions en Noir et Blanc - Cet ouvrage comprend également le catalogue complet des 121 oeuvres de la "suite Suzanne" de Jean-Claude Prêtre. Cet ensemble est ici proposé en excellente condition.‎

‎Il s'agit ici de la première iconographie exhaustive du thème de Suzanne dans l'histoire de l'art et réunit plus de deux cent planches en couleurs des chefs-d'oeuvre illustrant la destinée de la "chaste Suzanne" devenue elle-même l'incarnation de la peinture - incarnation, c'est bien le mystère de toute une peinture traversée de courant qui la reflètent et l'approche de la bible à des temps plus distanciés. Ces illustrations, d'une impeccable qualité sont servie par des textes d'écrivains, historiens et critiques d'art, Apollinaire, Daniel, Butor aussi.La suite que comprend ce texte comprend la "Suite de Suzanne" de L'auteur J.C Prêtre, ces oeuvres furent exposées en 1991 au Musée d'Art Moderne à côté d'un chef d'oeuvre qu'on ne peu oublier de Tintoret " Suzanne et les vieillards ". Rare Exemplaire. - Très Bon Etat Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse. ‎

‎Sainte Suzanne, un territoire remarquable en Mayenne‎

‎ Revue 303 Arts Recherches et Creations, 2014, Collection Cahiers Du Patrimoine383 pages , absolument neuf, reliure souple illustrée. ‎

‎Consacré à la petite ville mayennaise de Sainte-Suzanne et aux communes qui l'environnent, le 106e Cahier du Patrimoine offre une synthèse inédite sur un riche patrimoine qui n'est trop souvent abordé qu'à travers l'évocation de la résistance victorieuse de la forteresse face aux troupes de Guillaume le Conquérant.Issu d'une étude d'inventaire topographique, il revèle la densité insoupçonnée de l'architecture médiévale, tant militaire ou religieuse qu'aristocratique ou agricole. Il rend compte dans la longue durée de la permanence de l'architecture des fermes, par-delà la révolution agricole du XIXe siècle. Il met aussi en évidence une activité artisanale et industrielle basée sur l'utilisation de l'eau et l'exploitation de la forêt, du minerai de fer et du charbon jusqu'à l'aube du XXe siècle. Cet ouvrage permet ainsi de mieux comprendre les mouvements qui ont abouti à l'attachant paysage architectural que le visiteur peut encore observer et admirer actuellement.Abordant également le décor des églises, le livre fait, pour la première fois, un point sur la foisonnante production des ateliers de sculpture d'Évron. Il montre aussi l'attachement local à cet art, qu'illustre la nombreuse et remarquable statuaire en terre cuite qui ornait les retables lavallois construits après le concile de Trente.Ce Cahier du Patrimoine s'enrichit en outre de Regards croisés de spécialistes qui apportent leur éclairage sur un point particulier, à la fin de chaque chapitre : le donjon de Sainte-Suzanne ; l'armure dite de Sainte-Suzanne ; les charpentes de l'Ancien Régime ; enfin, le monument commémoratif d'un jeune prodige, décédé adolescent à la fin du XIXe siècle.La collection «Cahiers du patrimoine»Les « Cahiers du patrimoine » accueillent les synthèses des recherches faites par les meilleurs spécialistes sur un thème, une aire géographique, un quartier, une ville, un monument ou un type d'objet. De nombreuses illustrations souvent inédites, des plans, relevés, reconstitutions, documents d'archives, viennent éclairer les textes qui s'adressent qu'aux amateurs d'art et d'histoire désireux de mieux connaître le patrimoine de leur région ou un aspect thématique du patrimoine français.Sommaire La mise en place des cadres territoriaux (XI-XIIIe siècle) Regards croisés : La tour maîtresse de Sainte-Suzanne à travers l'archéologie.De la guerre de cent ans à l'« engagement » de la baronnie de Sainte-Suzanne : le temps des reconstructions (XIV-XVIe siècle) Regards croisés : L'armure et les armes du musée de l'Auditoire de Sainte-Suzanne.Ray L4*L'eau et la forêt : atouts d'un territoire rural isolé (XVII-XVIIIe siècle) Regards croisés : La charpente de couvrement : approche typo-chronologique Regards croisés : Production de bois d'oeuvre et pratiques sylvicoles entre forêts et bocage : dendro-archéologie des charpentes du territoire de Sainte-Suzanne (XIIe-XVIIIe siècle)Renouvellement et permanences (XIXe-XXe siècle) Regards croisés : Le mausoléeRobert-Glétron : de la commémoration littéraire à la commémoration architecturale. ‎

‎L'INGENUE LIBERTINE, illustrations de Suzanne BALLIVET‎

‎MONTE-CARLO EDITIONS DU LIVRE 1947 -in-8 broché sous emboitage un volume, broché crème in-octavo Editeur, couverture rempliée imprimée en noir et rouge, toutes tranches non-rognées, sous chemise et boîtier (bordé de rouge) cartonné imitation vélin. Exemplaire Numéroté, tirage limité à 3000 Exemplaires sur Grand Vélin fin blanc des papeteries de serrières (N°1547), Illustré de 8 lithographies hors-texte en couleurs par Suzanne BALLIVET, 266 pages, 1947 MONTE-CARLO EDITIONS DU LIVRE EDITEUR,‎

‎TRES BELLE EDITION SUPERBEMENT ILLUSTREE PAR Suzanne BALLIVET....Bel Exemplaire.......en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎Bréviaire. Le bréviaire des Bénédictines de Sainte Suzanne illustré par Geoffroy Tory en 1533, revêtu de magnifiques reliures à la fanfare du XVIe siècle en parfait état de conservation.‎

‎Le Bréviaire romain - partie d’hiver - imprimé en 1533 en deux forts volumes in-8 somptueusement reliés dans la seconde partie du XVIe siècle pour le prieur des bénédictines de Sainte Suzanne, avec son nom « Chastellain » frappé en lettres d’or au centre du plat inférieur et illustré par Geoffroy Tory. Pars hyemalis brevarii impressa 1533.2 volumes in-8. Impression en rouge et noir sur double colonne. Plein maroquin olive, plats ornés en leur centre des instruments de la passion, plats supérieurs portant en lettres plein or le nom du monastère de Sainte Suzanne, plats inférieurs portant en leur centre en lettres plein or le nom du prieur des bénédictines de Sainte Suzanne, « Chastellain », encadrement d’une large roulette dorée de motifs à la fanfare : fers évidés, pointillés, fleurettes et feuillage dorés insérés dans des motifs géométriques évidés, dos lisses magnifiquement ornés de décors à la fanfare avec, en leur centre, les instruments de la passion, filet or sur les coupes, tranches dorées, trois attaches. Reliures du XVIe siècle. 155 x 99 mm.‎

‎Le Bréviaire romain - partie d’hiver - imprimé en 1533 en deux forts volumes in-8 somptueusement reliés dans la seconde partie du XVIe siècle pour le prieur des bénédictines de Sainte Suzanne, avec son nom « Chastellain » frappé en lettres d’or au centre du plat inférieur et illustré par Geoffroy Tory.Imprimé sur deux colonnes en rouge et noir, il commence par le calendrier de l’année et est orné de belles gravures sur bois dans le texte et à pleine page, la première portant la Croix de Lorraine, signature de Geoffroy Tory (1480-1533), et la date 1533.La lecture approfondie de la biographie de Geoffroy Tory par A. Bernard nous apprend que la signature d’une gravure de cette époque de la seule Croix de Lorraine signifie que Tory a dessiné et gravé la pièce où elle figure (Réf : Geoffroy Tory - Peintre et graveur par Auguste Bernard, Paris, 1865, p. 241).« Geoffroy Tory est le plus anciennement connu de ces excellents artistes à qui la typographie dut sa première splendeur.L’homme qui contribua le plus à la triple évolution dont je viens de parler est Geoffroy Tory, qui reçut en 1530, comme récompense de ses travaux, le titre d’Imprimeur du Roi, que François Ier n’avait encore accordé à personne, on doit à Tory la rénovation de la gravure en France. Le point capital de mon travail est de faire connaître Tory comme l'un des plus habiles graveurs que nous ayons eus. Sans doute je ne pouvais oublier en lui l’éditeur érudit de la Cosmographie du pape Pie II, de l’Itinéraire d’Antonin, etc. ; le libraire de goût qui a publié les Heures de 1525, 1527, etc. ; l’imprimeur élégant du Sacre de la reine Éléonore ; le philologue distingué du Champfleury, auquel on doit, comme nous le verrons, l’invention des signes orthographiques particuliers à la langue française, mais ce qui en Tory m’a surtout captivé, c’est son rôle de graveur. Là il fut sans prédécesseur et sans émule, car ceux qu'on pourrait vouloir lui donner pour tels ne purent être que ses élèves. Jean Duvet seul a le droit de repousser cette qualification ; mais, s’il fut le contemporain de Tory, il ne fut pas son maître, car celui-ci était allé s’initier à l’art aux sources mêmes, en Italie, avant que Duvet eût rien produit. Quant à Jean Cousin, à de Laulne, à du Cerceau, à Léonard Gauthier, etc., ils ne vinrent qu’après Tory. L’honneur d’avoir rénové la gravure en France appartient à Tory seul, à cheval sur deux siècles, le quinzième et le seizième. » A. Bernard. Magnifique exemplaire du bréviaire des bénédictines de Sainte Suzanne illustré par Geoffroy Tory et conservé dans ses remarquables et fort rares reliures à la fanfare du XVIe siècle en parfait état de conservation.‎