‎LEJEUNE, Claire.‎
‎L'ATELIER.‎

‎les cahiers de l'atelier 3.‎

‎ lille,Les cahiers de l'atelier, 1988. In-4 broché, 200 pages, illustré. Imprimé sur papier vergé.‎

‎Gerard Durozoi, Daniel Dobbels, Marc Deneyer, Michel Dieuzaide, .... ‎

‎les cahiers de l'atelier 5/6.‎

‎ lille, Les cahiers de l'atelier,1989. In-4 broché, numéroté de la page 301 à 396 pages, illustrations hors texte. Imprimé sur papier vergé. Tirage à 340 exemplaires. exemplaire n°67/300 avec toutes les sérigraphies (de 7 artistes)‎

‎L'Atelier. Organe des intérêts moraux et matériels des ouvriers.‎

‎Paris, , 1840-1850. Ensemble 128 livraisons en 3 vol. in-4, demi-maroquin rouge à long grain, dos à nerfs orné de filets dorés (reliure moderne). ‎

‎Rarissime collection complète des 128 numéros de L'Atelier, premier journal important rédigé, composé et diffusé pour et par des ouvriers.Ce journal anti-capitaliste, apparu après la répression des grèves ouvrières des années 1830, est né de la coalition de divers métiers rassemblant environ 200 ouvriers qui se réclamaient du socialisme utopique et chrétien de Philippe Buchez. Le périodique fut le plus largement diffusé et le plus durable des journaux ouvriers de la capitale, puisque sa publication dura dix ans avant d'être interdite.L'Atelier, qui se qualifia d'abord d'Organe des intérêts moraux et matériels des ouvriers, prit à partir de la 5e année le sous-titre Organe spécial de la classe laborieuse, rédigé par des ouvriers exclusivement, puis, dès le n°6 de la 8e année (27 février 1848) adopta définitivement celui d'Organe spécial des ouvriers.Le rédacteur principal du journal était le typographe Anthime Corbon.« Pour évoquer la presse populaire autour de 1848, peu de noms remontent aussi aisément à la mémoire que celui de l'Atelier. Notoriété légitime que celle d'un journal dont l'originalité fut bien d'être rédigé par d'authentiques travailleurs manuels... Pourtant le révolutionnaire d'aujourd'hui qui se jetterait dans les colonnes de l'Atelier avec l'idée que ce journal, parce qu'il était le plus authentiquement prolétaire, était ipso facto le révolutionnaire le plus radical, risquerait d'être un peu déçu. C'est le marxisme-léninisme qui a introduit dans nos esprits comme une sorte d'évidence que la révolte armée lancée à l'assaut du Pouvoir est prolétarienne, tandis que la voie pacifique est « petite bourgeoise ». Or ce n'est certes pas une vérité éternelle. Autour de 1840, quand s'est fondé l'Atelier, il nous semble que le prestige de la barricade était en baisse : l'énorme révélation des années 40 c'est que les ouvriers, sinon en masse, du moins en nombre appréciable, peuvent jouer d'autres rôles que celui de fantassins des sociétés secrètes républicaines (ou celui d'associés d'un compagnonnage désuet). Ils lisent, ils écrivent, ils s'organisent, ils s'associent, c'est bien le fait radicalement nouveau (donc révolutionnaire, à sa façon) dont on prend conscience ; et c'est sur ce fait de la promotion ouvrière, de l'autonomie ouvrière, de l'initiative ouvrière que les années 40 ont fondé d'immenses espoirs. C'est peut-être même cela qu'on appelait alors spécifiquement « Socialisme ». Ce serait cependant déprécier l'Atelier, et minimiser du même coup la présente entreprise de réimpression, que d'y voir seulement une mine de matériaux et une source de réflexions pour l'histoire idéologique et pour la science politique. L'Atelier a voulu être un grand périodique culturel, comme nous dirions aujourd'hui. Ecrit par des hommes qui vivaient au coeur de Paris militant comme du Paris populaire, il reflète par eux bien des aspects de la vie de leur temps, soit qu'ils les décrivent pour en tirer argument, soit qu'ils éprouvent le besoin d'y prendre position. C'est pourquoi tout homme d'aujourd'hui curieux de cette fascinante époque, les années 40, et de cette extraordinaire Révolution, Quarante,- Huit, s'y plongera pour en retrouver les données et l'atmosphère. N'est-ce pas le propre de la presse que d'offrir en bloc à l'historien des opinions et des récits, du subjectif et de l'objectif » (Maurice Agulhon).Bel exemplaire parfaitement relié. Complet du Supplément au n°9 (31 mai 1843) de la 3e année (pp. 73-84), qui contient une Discussion sur la certitude morale et religieuse.Mention de seconde édition sur le numéro 1. Quelques mouillures et salissures dans le premier volume. ‎

‎"Art et décoration. Revue mensuelle d'art moderne. Août 1924 L'atelier Martine par Léon Moussinac / Les salons des Tuileries par Robert Rey / Joseph Hoffmann et ""L'atelier Viennois"" par Léopold Kleiner. Planche hors-texte en couleurs : Tapis de l'atelier Martine"‎

‎Editions Albert Lévy / Librairie centrale des Beaux-Arts "Paris, 1924, brochure in-4, 2ff. De publicité-pp33 à 64.-4pp. De chroniques. L'atelier Martine par Léon Moussinac / Les salons des Tuileries par Robert Rey / Joseph Hoffmann et ""L'atelier Viennois"" par Léopold Kleiner. Planche hors-texte en couleurs : Tapis de l'atelier Martine. Nombreuses illustrations en noir et quelques illustrations en couleurs pour l'atelier Martine."‎

‎MATISSE L'ATELIER ROUGE‎

‎, Fondation Vuitton - Hazan, 2024 hardcover, 224 pages Texte en Francais, Illustrations en couleurs 23.5 x 2.5 x 27.5 cm . ISBN 9782754113854.‎

‎Catalogue de l'exposition organisée autour du tableau L'atelier rouge d'Henri Matisse, Créé en 1911, L'Atelier rouge d'Henri Matisse est devenu l'une des ?uvres les plus influentes de l'histoire de l'art moderne. Exposé depuis 1949 dans les salles du Museum of Modern Art (MoMA), à New York, le tableau, représente l'atelier de l'artiste à Issy-les-Moulineaux, en banlieue parisienne, rempli de peintures, de meubles et d'objets décoratifs. La décision radicale de Matisse de recouvrir de rouge la majeure partie de la surface du tableau a fasciné des générations de chercheurs et d'artistes, mais il restait encore beaucoup à découvrir sur la genèse et l'histoire de cette ?uvre. Publié à l'occasion d'une exposition à la Fondation Vuitton qui réunit les ?uvres représentées dans L'Atelier rouge pour la première fois depuis que celles-ci ont quitté latelier du peintre, cet ouvrage, abondamment illustré, analyse les peintures et sculptures en question, quil sagisse d?uvres familières comme Le Luxe (II) (1907-1908) - l'un des trois tableaux figurant dans L'Atelier rouge aujourd'hui conservés dans les collections du Statens Museum for Art (SMK) au Danemark ? ou de pièces moins connues qui nont été localisées que récemment. Un essai narratif d'Ann Temkin, conservatrice en chef au département de la peinture et de la sculpture au MoMA, et de Dorthe Aagesen, conservatrice en chef et chercheuse au SMK, retrace le parcours de LAtelier rouge , depuis sa commande initiale jusqu'à son arrivv. ée à New York, en passant par les expositions et les propriétaires quil a connus. Grâce à leurs recherches approfondies et à leur lecture attentive de l'?uvre, le présent ouvrage, Matisse: LAtelier rouge , transforme notre compréhension de cette ?uvre phare de l'art du XX e siècle.‎