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CHAUSSON Ernest / DE LISLE Leconte
LE COLIBRI
J. Hamelle. début XXème. In-4. En feuillets. Bon état, Tâchée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 5 pages. Ornements en couverture. Traces de crayon.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions
Reference : RO50021770
J. 1961 H. Op. 2, n°7. Partitions pour piano et chant. Classification Dewey : 780.26-Partitions
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Les Contes de l'Abbé de Colibri
Librairie ancienne et moderne Théophile Belin Relié 1881 In-12 (13,3 x 20 cm), reliure demi-maroquin à coins de Canape-Belz, dos à 5 nerfs orné de caissons dorés, tête dorée, couverture conservée, 190 pages, 1 de 100 exemplaires sur papier Wathman ; frottements aux coiffes et coupes, par ailleurs bel exemplaire. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Colibri (lot de 35 numéros de 1965)
Hachette Revue 1965 "In-4 (25 x 31 cm), dos agrafé, lot de 35 numéros de la revue ""Colibri"" de 1965 : n°64 / 66 / 68 / 69 / 70 / 71 / 72 / 73 / 74 / 75 / 76 / 77 / 79 / 80 / 81 / 82 / 85 / 89 / 92 / 94 / 95 / 96 / 97 / 99 / 101 / 102 / 103 / 105 / 106 / 107 / 110 / 111 / 112 / 114 ; dos frottés, traces et froissements aux plats plus ou moins importants selon le numéro, les pages à découper de fin de fascicule le sont sur quelques numéros, par ailleurs assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Lettre autographe signée à Berthe CERNY de la Comédie Française à propos de la pièce Maman Colibri d'Henry Bataille
Béatrice Bretty, lettre autographe signée à la comédienne Berthe Cerny, [Paris], [1920], en-tête imprimé de la Comédie Française, 1 double f., 2 p., 17,5x12cm. La comédienne Béatrice Bretty s'excuse auprès de sa camarade Berthe Cerny de devoir lui "faire faux-bond pour Colette de Villedieu" ce dimanche, en référence au personnage de la pièce Maman Colibri d'Henry Bataille créée en décembre 1920 à la Comédie Française. Ni Berthe Cerny ni Béatrice Bretty n'y interprétaient le rôle de Colette de Villedieu, tenu par Jane Faber, mais ceux de la Baronne Irène de Rysbergue pour la première et de la Nourrice pour la dernière. La lettre fait probablement référence à une séance de répétition entre les deux comédiennes où Béatrice Bretty lui donnait la réplique en tant que Colette de Villedieu, ou à une représentation ultérieure où les rôles avaient été interchangés. Très beau document * ** Hélène-Lucie de Choudens, dite Berthe Cerny, a fait ses premières armes auprès de Gustave-Hippolyte Worms au Conservatoire dont elle sort en 1885 avec un premier prix de Comédie. Engagée à l'Odéon, puis au Vaudeville, puis sur d'autres scènes, elle fait pendant vingt ans une brillante carrière sur les boulevards et se fait remarquer dans les pièces de Paul Hervieu, Marcel Prévost, Georges de Porto-Riche. Elle entre à la Comédie-Française en 1906, demandée par Maurice Donnay dont elle crée Paraître. Elle s'impose dans le répertoire classique en interprétant Célimène, Suzanne, Alcmène, mais aussi dans La Parisienne de Becque et atteint l'apogée de son succès avec son interprétation d'Araminte des Fausses confidences de Marivaux. Dans la comédie moderne, elle incarne à merveille les héroïnes passionnées d'Henri Bataille (parmi lesquelles la baronne Irène dans Maman Colibri), de Paul Géraldy, François de Curel, etc. Elle se retire, en 1930, et est aussitôt nommée sociétaire honoraire. Elle a été la compagne de Raoul William Johnston, Aristide Briand et Paul Reynaud. * ** Anne-Marie Bolchesi, dite Béatrice Bretty, a fait ses classes au Conservatoire avec Silvain et Renée du Minil, remportant en 1914 un premier prix de Comédie, dans le rôle de Nicole, du Bourgeois gentilhomme, qui sera son triomphe. Elle débute tout aussitôt à la Comédie-Française dans les soubrettes du répertoire, mais joue aussi bientôt les grandes coquettes. Elle est une des rares comédiennes à avoir joué dans Tartuffe les rôles de Dorine et d'Elmire. Elle crée les personnages de la Brouille et Madame Béliard, de Charles Vildrac. Elle reprend Madame Sans-gêne et prête son autorité aux héroïnes de Bourdet, Pailleron, Bataille, Géraldy, etc. Elle participe en 1935 au tout premier film réalisé à la Comédie-Française, dans la fameuse scène du rire du Bourgeois gentilhomme et l'intégrale des Précieuses ridicules. Après une carrière très riche, elle quitte la Comédie-Française en 1955 et bénéficie d'une représentation d'adieux mémorable en 1959. Elle joue sur les boulevards jusqu'en 1970, année de son dernier rôle : Madame Argante dans Les Fausses confidences de Marivaux au Théâtre de la Ville. Elle a tourné pour le cinéma, participé aux premières émissions expérimentales de la télévision et pris part à de nombreuses tournées. Elle disparaît en 1982.
Les Contes de l’abbé de Colibri. Nouvelle édition avec préface par un homme de lettres fort connu
Paris, Librairie Théophile Belin, Paris, Librairie Théophile Belin1881 ; in-8, demi-maroq. vert, nerfs, tête dor., non rogn. (Reliure de l’époque) 2 ff., II pp. (préface), 1 f., XVII pp., 190 pp.Frontispice de Mesplès gravé à l’eau-forte. Belle édition typographique tirée sur papier de Hollande. “L’homme de lettres fort connu” auteur de la préface est Charles MONSELET. - André Monselet. Charles Monselet sa vie, son œuvre. Bibliographie. n° 83 - Vicaire II, 27 - Gay I, 682.Jean-François Cailhava d’Estendoux (1731 - 1813) est surtout connu comme auteur dramatique. Les contes de l’abbé de Colibri est une œuvre de jeunesse de l’auteur qui les publia anonymement vers 1770 sous le titre Le Soupé des petits maîtres. C’est le récit d’une partie fine où chacun raconte son histoire. “Ce petit tableau de mœurs ayant réussi, l’auteur, Cailhava (nommé communément Cailhava de L’Estendoux parce qu’il était d’un endroit de ce nom, près de Toulouse) en fit paraître une nouvelle édition intitulée simplement : Le Soupé, conte moral Londres et Paris 1771, 1772 (...) Vers le commencement de l’Empire il le fit réimprimer sous le titre Contes en vers en prose de l’abbé de Colibri...” Gay. - La Biogr. Universelle de Michaud tome 59 consacre une longue notice à Cailhava et à sa carrière très mouvementée. Bel exemplaire.
