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Cartano Tony
Opéra
Buchet/Chastel. 1981. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 313 pages avec couverture illustrée en couleur. Un léger accroc sur la jaquette au dos.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 850-Littératures italienne, roumaine, rhéto-romane
Reference : RO40005823
Classification Dewey : 850-Littératures italienne, roumaine, rhéto-romane
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Eaux-fortes sur l'Opéra.
Paris, 1892 ; in-folio, reliure moderne demi-maroquin bleu marine à coins, filets dorés, dos lisse orné en long, tête dorée, deux couvertures de livraison illustrées conservées.
Intéressante et rare suite DE 30 GRANDES EAUX-FORTES (format in-folio), sur les coulisses de l’Opéra, publiées en livraisons. On peut la qualifier d’introuvable, surtout comme ici complète des 30 planches, couvertures de livraison comprises.Artiste pluridisciplinaire, Paul Renouard a peint une partie des décorations de l’opéra Garnier, donné des portraits de nombreuses personnalités de son temps, assuré l’illustration de journaux. « Renouard est un documentaire et laissera sur notre époque un vaste reportage dessiné des plus piquants… son originalité est d’apporter dans l’observation une vision spirituelle et humoristique sans tomber dans la déformation caricaturale… Paul Renouard ne se contente pas de Paris; voyageur infatigable… c’est le Juif-Errant de l’illustration » (Benezit,).Les figures sont légendées au crayon et parfois signées : le pompier assurant surveillance et sécurité, les petits rats à l’entraînement, la batterie de l’orchestre, la loge du directeur… Quatre d’entre elles sont en deux états.Très bel exemplaire relié avec goût.Bibliographie : Benezit, VII, p. 588
Projet d'un théâtre d'opéra définitif pour la ville de Paris, . en remplacement de l'opéra provisoire et recherches sur le lieu propre à son érection, et les causes du déplacement actuel de la population aisée de la capitale
Paris, Imprimerie de Gustave Gratiot, 1846 in-8, 24 pp., avec 4 plans dans le texte, sous serpentes, demi-toile gaufrée cerise, dos lisse, simple filet doré sur les plats (Mercier, rue Montmartre). Manque de toile au dos, mouillures et rousseurs.
Après plusieurs changements de salle depuis sa création par Louis XIV, l'opéra s'installa dans une salle construite en 1820-1821 rue Le Peletier, dans un lieu qui devait être provisoire. L'architecte des travaux publics de la ville, Adirne-Louis Lusson (1788-1864) prévoit de conserver la même adresse, après avoir eu soin de réfuter les projets de déplacement, notamment vers le Palais Royal. L'idée générale est à la fois pratique et économique. Pratique car la nouvelle salle serait accessible aux voitures, les espaces pour le public plus dégagés et la sécurité accrue. Économique, car en restant sur le même lieu, il n'y aurait pas d'investissement foncier. Le projet esthétique est quant à lui quelque peu délaissé.Sans doute pas assez ambitieux, les idées de Lusson restèrent inappliquées car elles ne répondaient pas à celles déjà anciennes d'édifier un très beau monument dédié aux arts de la danse et du chant. Il fallut attendre un incendie en 1873 pour qu'un nouvel opéra vît le jour. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
Opera omnia. Ex recensione Jo. Augusti Ernesti cum ejusdem notis et clave Ciceroniana [Avec :] Delectus commentariorum in M. T. Ciceronis Opera omnia, ad editionem Jo. Aug. Ernesti accomodatus, ex editione Josephi Oliveti
Londres, R. Priestley, 1819 11 forts vol. in-8, demi-veau havane, dos lisses ornés de filets et guirlandes dorés, ainsi que de fleurons à froid, pièces de titre et de tomaison, tranches marbrées (reliure de l'époque). Dos un peu frottés, rousseurs.
Réimpression de la grande édition de Cicéron donnée par Ernesti (1707-1781) en 1737-1739, et continuellement réimprimée jusqu'au milieu du XIXe siècle.I. Rhetoricum (XXXV-14-[2]-683 pp., avec un portrait-frontispice). - II.-III. Orationes (XV-1578 pp. en numérotation continue). - IV. -V. Epistolae ad diversos (VIII-1072 pp. en numérotation continue). - VI.-VII. Opera philosophica (IV-1119 pp. en numérotation continue). - VIII. Clavis Ciceroniana sive indices rerum et verborum philologico-critici in opera Ciceronis. Accedunt Graeca Ciceronis necessariis observationibus illustrata (483 pp.). - IX.-XI. Delectus commentariorum (XX-675 et 956 pp. en numérotation continue pour les deux derniers volumes).Il arrive que soient joints à cette série les trois volumes du Lexicon Ciceronianum Marii Nizolii (même adresse, même date), mais nous ne les avons pas.Brunet II, 12-13. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
Supplément au Roman comique, ou mémoires pour servir à la vie de Jean Monnet, ci-devant directeur de l'Opéra Comique à Paris, de l'Opéra de Lyon, & d'une Comédie française à Londres. Ecrits par lui-même.
Londres, [sans nom], 1772. 2 volumes in-12 de [8]-200-[4]; 288-[8] pages, plein veau moucheté brun, dos lisses ornés de filets et fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes. Aux centres des plats, armes de Ch. François Barbarat de Mazirot, président à Mortier au parlement de Metz, puis intendant du Bourbonnais (Olivier, 268). Avec sa signature sur la page de titre du premier volume, et au faux titre du second.
Illustré d'un portrait de l'auteur gravé par Cochin. "Jean Monnet, né à Condrieux, près de Lyon, fut orphelin à l’âge de huit ans, et resta jusqu’à l’âge de quinze ans chez un oncle qu’on appelait le Rabelais du canton, mais qui, tout à ses plaisirs, négligea l’éducation de son pupille. Le jeune Monnet savait à peine lire, lorsqu’un de ses compatriotes le conduisit à Paris, et le plaça auprès de la duchesse de Berry (fille du régent). Cette princesse, charmée du talent qu’il montrait pour exécuter et contrefaire la voix et les gestes de toutes les personnes qu’il voyait, le prit en affection, et lui fit donner plusieurs maîtres d’agrément. Déjà Monnet se livrait aux plus douces espérances, lorsque tout à coup il perdit sa bienfaitrice, le 20 juillet 1719. Il était sans ressource : la veuve d’un vieux militaire le reçut chez elle. Ce n’était pas une existence honorable ; cependant elle lui offrait quelques agréments : mais les parents de la dame la firent enfermer. Monnet alla demander asile à son cousin qu’il avait à Mortagne. Il ne tarda pas à ressentir une vive passion pour une jeune personne d’une bonne famille ; et, payé de retour, il se disposait à l’enlever. Le projet fut découvert, Monnet se retira à la Trappe ; mais, le neuvième jour, il quitta le couvent et reprit le chemin de Paris. Pendant dix ou douze ans, il exerça plusieurs métiers. « Je fus, dit-il, bibliothécaire, éditeur, même auteur de plusieurs ouvrages. » Après une jeunesse dissipée et orageuse, il obtint en 1743 la direction de l’Opéra-Comique, dont on le priva bientôt, quoiqu’il eût revivifié ce spectacle. Il était en 1745 directeur du théâtre de Lyon, et en 1748, d’une troupe française à Londres. Il se lia dans cette ville avec le fameux Théodore, roi de Corse. De retour à Paris, il y reprit en 1752 la direction de l’Opéra-Comique, qu’il conserva jusqu’en 1757 : ce fut l’époque la plus brillante de ce spectacle. Monnet fit en 1766 un nouveau voyage à Londres, puis revint à Paris, où il est mort obscurément vers 1785. " Michaud, Biographie universelle. Bel exemplaire de ce témoignage de la vie quotidienne des comédiens au temps de Louis XV, dont c'est la seule et unique édition. Petite fente à un mors.
Le Maçon, opéra comique en trois actes. musique de M. Auber ; représenté, pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre royal de l'Opéra-comique, le 3 mai 1825
Paris, Bezou [chez Aimé André sur la couverture] [Imprimerie de J.-S. Cordier fils], 1826 [1825 sur la couverture] in-8, 88 pp., broché sous couverture bleue imprimée. Dos renforcé.
Deuxième édition. Représentée la même année que La Dame blanche, le plus fameux opéra-comique de Scribe, cette pièce fut un peu éclipsée dans sa postérité par sa rivale, mais connut cependant un réel succès. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.
