‎JOSSINET ALAIN‎
‎HENRI V‎

‎Souvenirs des Highlands ; Voyage à la suite de Henri V en 1832 par d’Hardiviller ; Relation, scènes, portraits, paysages et costumes. Offert à S.A.R. Madame la Duchesse de Berri. Le voyage du Comte de Chambord émigré dans les Highlands‎

‎Edition originale du voyage du Comte de Chambord émigré dans les Highlands dédicacée à S.A.R. Madame la Duchesse de Berry. Exemplaire de présent offert à Henri V, Comte de Chambord, exceptionnellement enluminé à la main à son intention. Paris, Dentu, Palais Royal ; Edimbourg, 1835. Petit in-folio de : 137 pp. de texte, 1 portrait d’Henri V à pleine page, 1 fac-similé de la lettre de la Duchesse de Berri à M. d’Hardiviller, 28 lithographies hors texte sous serpente. Relié en plein maroquin vert à grain long, encadrement de filets dorés, fleur de lys aux angles, chiffre H ceint d’une guirlande fleurdelysée au centre des plats, dos à cinq nerfs fleurdelysé, coupes décorées, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure armoriée de l’époque, signée de Marchant. 335 x 248 mm.‎

‎Edition originale rarissime dédicacée à S.A.R. Madame la Duchesse de Berry, du voyage du Comte de Chambord emigré dans les Highlands en 1832, lors de son exil qui suivit la révolution de 1830. Exemplaire personnel d’Henri V, comte de Chambord, entièrement enluminé à son intention. Henri-Charles-Ferdinand-Marie-Dieudonné d’Artois, duc de Bordeaux, puis comte de Chambord, dit Henri V, fils posthume de Charles-Ferdinand, duc de Berry et de Marie-Caroline-Ferdinande-Louise de Bourbon-Sicile, naquit à Paris le 29 septembre 1820 après la mort de son père et fut titré duc de Bordeaux ; lorsqu’une souscription publique lui eut offert en 1821 le château de Chambord, il porta le titre de comte de Chambord qu’il échangea en 1830 contre le nom d’Henri V, Charles X et le duc d’Angoulême ayant abdiqué en sa faveur. Il épousa en 1846 Marie-Thérèse-Béatrix-Gaétane, archiduchesse d’Autriche-Este, fille du duc de Modène François IV, et mourut en exil, sans postérité, le 24 août 1883 à Frohsdorf en Autriche. Le volume est l’œuvre du peintre Charles Achille d’Hardiviller (1795-1835). Elève de David, il avait été le professeur de dessin du duc de Bordeaux devenu Comte de Chambord. Il fut lié à son destin et à celui de la duchesse de Berry jusqu’à la révolution de 1830, qui ruina sa carrière. Son œuvre de lithographe, qui commence dès 1821, retrace depuis l’enfance la vie du duc de Bordeaux. On retiendra de cette période deux portraits du duc, l’un pour la duchesse de Berry, l’autre pour la duchesse d’Angoulême ; le portrait de Mlle de Berry ; l’un des quatre tableaux commandés par la duchesse de Berry, représentant les fêtes qu’elle avait données ; Le martyre de S. Etienne (ministère de l’Intérieur) ; Jeanne Hachette (Hôtel de ville, Beauvais) ; Le martyre de S. Donatien et S. Rogatien, pour la ville de Nantes. Hardiviller grava entre 1830 et 1835 de nombreux portraits, parmi lesquels celui de Lafayette, de Sébastien Erard, de Walter Scott, du duc de Reichstadt (d’après Tassaert). Ses dernières œuvres portent la date de 1835. Dans ce somptueux volume, l’artiste dessine maintes fois Henri V devant les paysages des Highlands, seul ou accompagné. Hardiviller dédie son livre à « S.A.R. Madame la Duchesse de Berri ». Le volume contient la dédicace à SAR et la « Lettre de Son altesse Royale Madame la Duchesse de Berri à Monsieur d’Hardiviller » datée « Gratz 27 octobre 1833 ». Le volume se compose de 137 pages de texte écrites par l’artiste relatant le voyage d’Henri V, d’une lettre gravée de la Duchesse de Berry et de 29 lithographies originales merveilleusement gouachées à l’époque. Notre exemplaire est ainsi conforme à l’exemplaire non colorié de la British Library quant au nombre de lithographies. L’on sait que le nombre de lithographies varie selon les exemplaires ; de 32 dans les exemplaires du tirage courant à 29 dans les exemplaires de luxe, d’Hardiviller ayant jugé trois de ses estampes indignes d’orner les exemplaires de présent. Précieux exemplaire de présent imprimé sur grand papier vélin relié en maroquin vert de l’époque au chiffre d’Henri V, comte de Chambord, l’un des rarissimes connus avec l’ensemble des lithographies en somptueux coloris main de l’époque. L’exemplaire porte l’étiquette : « De la bibliothèque du Comte de Chambord (Henri V de France, duc de Bordeaux) né en 1820. Acquise par Maggs Bros Ltd de Londres ».‎

‎C’est l’ordre qui a este tenu a la nouvelle et ioyeuse entrée, que treshaut, tresexcellet, & trespuissant Prince, le Roy treschretien Henry deuzieme de ce nom, à faicte en sa bonne ville & cité de Paris, capitale de son Royaume, le sezieme iour de Juin 1549. [Suivi de]: C’est l’ordre et forme qui a este tenue au Sacre & Couronnement de treshaulte & tres illustre Dame, Madame Catharine de Medicis, Royne de France, faict en l’Eglise Monseigneur sainct Denys en France, le X. jour de juin. L'entrée de Henri II dans Paris illustrée en 11 gravures‎

‎Editions originales de l’Entrée à Paris du roi Henri II et du sacre de Catherine de Médicis à Saint-Denis en l’année 1549. Paris, Jehan Dallier, 1549. Soit 2 ouvrages reliés en 1 volume in-4 de : I/ 41 ff. (mal numéroté 37) et (1) f.bl. entre les ff. 28 et 29, 9 gravures à pleine page dans le texte dont 1 dépliante et 2 gravures hors texte dont 1 dépliante, (1) f.bl. ; II/ 11 ff. Cachet de bibliothèque sur le f. de titre. Relié en plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, double filet doré sur les coupes, large roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée Cuzin.‎

‎Edition originale rare et précieuse du « plus beau livre d’Entrée des rois de France qui ait été publié » (Ruggieri, 245).Rahir Ventes, Partie 5, n°1345; Fairfax Murray, French, I, n°150 ; Harvard, French, n°202; Du Colombier, Jean Goujon (1949) p.67-71, planche LVI-LVII ; Vinet 471 ; Picot Rothschild IV, 3114.« Voici une véritable œuvre d’art. » (Vinet, n°470).Relations de l’entrée solennelle à Paris d’Henri II et de Catherine de Médicis en 1549, deux ans après l’avènement du roi qui succédait à son père François Ier, mort en 1547.Le premier ouvrage décrit la cérémonie de l’entrée, le second relate le sacre de la reine, six jours auparavant, à Saint-Denis. En marquant la liquidation de la succession de François Ier, l’événement revêtait une importance politique considérable.La ville de Paris lui donna une solennité particulière, n’épargnant aucun effort pour en souligner le caractère majestueux : les décors et les édifices furent dessinés et construits sous la direction des plus grands artistes, sans doute Jean Cousin, Jean Goujon et Philibert de l’Orme.La coutume des entrées solennelles des souverains dans une ville, et principalement dans une capitale, remonte à la plus haute Antiquité et s’est poursuivie pratiquement à toutes les époques. Sauf quelques exceptions, ce n’est qu’à partir de 1515, lors de l’entrée de Charles-Quint à Bruges, que celles-ci auraient donné lieu à des relations imprimées illustrées (von Arnim, Fünf Jahrhunderte Buchillustration, p.91).Ce beau et rare livre illustré conserve le souvenir des plus belles décorations architecturales du XVIe siècle et décrit la magnificence de cette entrée royale.Le texte, attribué à Hardouyn Chauveau par une inscription ancienne dans l’exemplaire Soleinne, serait dû, selon V.L. Saulnier (Les Fêtes de la Renaissance, I, pp. 31-59), au traducteur de Serlio, de Vitruve et de l’Hypnerotomachia Poliphili, l’écrivain Jean Martin, assisté, pour les inscriptions sur les monuments, du poète Thomas Sebillet.Les onze planches sur bois, hors et dans le texte, qui décorent l’ouvrage, en partie signées d’une croix de Lorraine, ont été attribuées aux plus grands artistes, par la perfection de leur gravure et l’élégance de leur dessin, exemples parfaits du style Henri II dans son expression parisienne la plus raffinée, elles passent pour l’un des chefs-d’œuvre de l’illustration française du XVIe siècle. La question reste évidemment ouverte de savoir si ces gravures traduisent les dessins ayant servi à élever les monuments de la réception ou si elles en restituent seulement l’aspect.« Au titre, belle marque de Roffet ; f.4, la Porte Saint-Denis ; f.5, la Fontaine du Ponceau ; f.9, l’Arc de triomphe de Saint-Jacques ; f.11, un rhinocéros portant un obélisque ; f.13, Portique du Chatelet ; f.15, Arc du pont Notre-Dame ; f.16, décoration du Pont Notre-Dame ; f.19, le Capitaine à cheval, figure remarquable considérée comme un chef-d’œuvre de la gravure sur bois ; entre les ff. 27 et 28, Arc de triomphe du Palais ; f.38, Arc triomphal en forme de H ; en hors-texte, la tribune des joutes. Cette illustration peut être attribuée avec certitude à Jean Goujon, mais la gravure décèle plusieurs mains. » (Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 179).La décoration de ces planches comporte à deux endroits au moins, au pont de Notre-Dame et à la construction flanquant le beautreillis, le monogramme de Diane de Poitiers ; son emblème, le croissant, qui pourrait passer pour un motif décoratif, figure à plusieurs autres endroits, mais sur ces deux constructions son chiffre s’étale complaisamment à côté, voire à la place, de celui du roi ; le texte mentionne les monogrammes au H du roi mais reste muet sur ceux de sa maîtresse, âgée de cinquante ans, qui figurait dans le cortège de la reine sous son nouveau titre de duchesse de Valentinois.La relation décrivant le sacre de la reine à Saint-Denis mentionne expressément la duchesse de Valentinois à qui fut offert, après la cérémonie, un cierge auquel estoyent attachés les dicts treize pieces d’or.L’influence stylistique de cette illustration soulève diverses interrogations : on remarque l’apparition, dans le décor de l’obélisque au rhinocéros, de hiéroglyphes français qu’on ne reverra que sept ans plus tard dans l’Orus Apollo ; on a également voulu voir dans l’ornement de la cuirasse du capitaine de la garde une des origines du motif des reliures dites « à la fanfare » (cf. A. Hobson, Reliures « à la fanfare », 6 et Michon, La Reliure française, p.78).L’ouvrage est orné de 11 gravures à pleine page attribuées à Geoffroy Tory par Fairfax Murray et à Jean Goujon par Brun (Le livre français illustré de la Renaissance, page 179-180). Les quatre dernières sont marquées de la croix de Lorraine mais Geoffroy Tory était mort en 1533. Bernard (G. Tory p.303) donne une excellente description de ces gravures sur bois et cite Renouvier qui attribue le dessin à Jean Cousin et considère ce livre comme « Le chef d’œuvre de la gravure sur bois française ».Au titre, belle marque de Roffet, surnommé le faucheur ; les croissants et le monogramme HD, présents sur la plupart des grandes figures font référence à Diane de Poitiers, la favorite d’Henri II.« Jacques Roffet, a imprimé en 1549 une pièce très précieuse intitulée : C’est l’ordre qui a été tenu a la nouvelle et joyeuse entree que... le roy tres chrestien Henry deuxiesme de ce nom a faicte en sa bonne ville et cité de Paris le seziesme iour de iuing M.D.XLIX. Les gravures ont été attribuées à Geoffroy Tory et le dessin est digne de lui ou plutôt de Jean Cousin » (A.F. Didot. Essai sur la gravure sur bois. Paris 1863, Colonne 168).Voici la liste de ces célèbres gravures sur bois :- Feuillet 4 : La Porte Saint Denis avec l’Hercule gaulois- Feuillet 5 : La Fontaine du Ponceau avec Jupiter- Feuillet 9 : l’Arc de Triomphe de Saint Jacques avec les armes royales- Feuillet 11 : un rhinocéros portant un obélisque dont l’extrémité est imprimée sur une partie repliée- Feuillet 13 : Portique du Chatelet- Feuillet 15 : Arc du Pont Notre Dame- Feuillet 16 : Très intéressante gravure présentant le Pont Notre Dame décoré et entièrement clos- Feuillet 19 : la célèbre figure du Capitaine à cheval considérée comme un chef-d’œuvre de la gravure sur bois.- Arc de Triomphe du Palais- Arc triomphal en forme de H - En Hors texte, la tribune des joutes.« Deux autres tirages furent donnés la même année, l’un à l’adresse de Jehan Dallier avec l’emblème de Roffet, l’autre portant l’adresse de J. Dallier et sa marque. »Notre exemplaire du tirage de Jehan Dallier porte bien l’emblème de Roffet sur le titre.Un exemplaire du tirage J. Dallier fut adjugé 115 000 FF (18 000 €) à la vente Harth du 20 novembre 1985 (n°64) il y a 30 ans.L’exemplaire James de Rothschild appartenait à ce tirage Jacques Dallier avec sa marque sur le titre.Les planches sont en beau tirage et intactes ; celle de l’obélisque est complète de sa partie supérieure.Bel exemplaire, complet, finement relié par Cuzin.De la bibliothèque du Tribunat, Paris, avec cachet sec ; de la collection Otto Schäfer (OS 617, Sotheby’s Londres, 27 juin 1995, n°55).‎

‎LA MESANGERE. LES PETITS MEMOIRES DE PARIS, CONTENANT QUATRE EAUX-FORTES ORIGINALES PAR HENRI BOUTET. ‎

‎A PARIS. CHEZ DORBON L’AINE, LIBRAIRE. 1908-1909. 6 VOLUMES PETIT IN-12 (10 X 14,5 X 12 CENTIMETRES ENVIRON) DE 125 + (2), 125 + (2), 126 + (1), 119 + (1), 118 + (2) ET 120 + (2) PAGES, RELIURE D'EPOQUE A LA BRADEL 1/2 PERCALINE BLEUE, DOS LISSE ORNE DE FILETS ET DE FLEURONS DORES, TITRE DORE SUR ETIQUETTE MAROQUIN ROUGE, TETE DOREE, COUVERTURES CONSERVEES. ILLUSTRE DE 4 FIGURES HORS TEXTE PAR HENRI BOUTET DANS CHAQUE VOLUME, SOIT AU TOTAL 24 FIGURES HORS TEXTE. LE TOME IV (METIERS) CONTIENT EN OUTRE 8 REPRODUCTIONS DE GRAVURES ANCIENNES. COLLECTION COMPLETE COMPOSEE DE «LES COULISSES DE L’AMOUR», «RUES ET INTERIEURS», «LE CARNET D’UN SUIVEUR», «LES PETITS METIERS», «LES NUITS DE PARIS» ET «TOUTES LES BOHEMES». BON EXEMPLAIRE.‎

‎HISTORIQUE DU 22° REGIMENT DE DRAGONS. REGIMENT DE SOUVRE, 1635-1747. ANJOU-CAVALERIE, 1647-1660. ORLEANS-CAVALERIE, 1660-1791. 13° DE CAVALERIE, 1791-1803. 22° DRAGONS, 1803-1814. 22° DRAGONS, 29 SEPTEMBRE 1873. PAR HENRI DUPONT-DELPORTE, CAPITAINE AU 22° DRAGONS. AQUARELLES DE H. DUPRAY, JEANNIOT, HENRI DETAILLE, DODELIER, ETC. ‎

‎PARIS. TYPOGRAPHIE GEORGES CHAMEROT. 1889. GRAND IN-4 (25,5 X 32 X 3,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE (6) + 282 ET (1) PAGES, RELIURE DE L'EDITEUR A LA BRADEL PLEINE PERCALINE VERTE ENCADREE DE FILETS A FROID, PLATS BISEAUTES, TITRE DORE SUR DOS LISSE ET SUR LE PLAT SUPERIEUR. ILLUSTRE DE 15 PLANCHES EN COULEURS HORS TEXTE D’UNIFORMOLOGIE ET DE 6 PORTRAITS EN NOIR EN HELIOGRAVURE, DONT UN EN FRONTISPICE. EDITION ORIGINALE, D’UN TIRAGE UNIQUE A 200 EXEMPLAIRES NUMEROTES, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 188. (MENNESSIER DE LA LANCE. I. 632 - HANOTEAU ET BONNOT. 234). PETITE DECHIRURE SANS MANQUE EN MARGE INFERIEURE DES PAGES 3/4, QUELQUES PETITS DEFAUTS EXTERIEURS SANS GRAVITE, SINON BON EXEMPLAIRE DE CET OUVRAGE RARE. ‎

‎SAINTE-HELENE. TRANSLATION DU CERCUEIL DE L’EMPEREUR NAPOLEON A BORD DE LA FREGATE LA BELLE-POULE. HISTOIRE ET VUES PITTORESQUES DE TOUS LES SITES DE L’ILE SE RATTACHANT AU MEMORIAL DE SAINTE-HELENE ET A L’EXPEDITION DE S. A. R. MGR LE PRINCE DE JOINVILLE. PAR M. HENRI DURAND-BRAGER, PEINTRE DE MARINE, EMBARQUE SUR LE BRICK L’ORESTE, FAISANT PARTIE DE LA DIVISION DE S. A. R. A SAINTE-HELENE, DEDIE A M. LE BARON GOURGAUD. ‎

‎PARIS. GIDE, EDITEUR. 1844. IN-PLANO EN FEUILLES (63 X 45 CENTIMETRES ENVIRON DE (6) + 54 ET (2) PAGES, SOUS COUVERTURES DE LIVRAISON D’ORIGINE, PAPIER BLEU, TITRE IMPRIME EN NOIR. EDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE. CONTIENT 29 LITHOGRAPHIES (LA TABLE DES PLANCHES EN DONNE 30, MAIS UNE NOTE INDIQUE QUE LA PLANCHE 17 A ETE SUPPRIMEE, CAR FAISANT DOUBLE EMPLOI AVEC LA PLANCHE 16), SOIT 5 PORTRAITS PAR LEVEILLE ET STAAL (PRINCE DE JOINVILLE, BARON GOURGAUD, COMTE DE LAS CASES PERE, COMTE DE LAS CASES FILS, ABBE COQUEREL AUMONIER DE LA BELLE-POULE), ET 24 VUES PAR DURAND-BRAGER : 1. POINTE DE SUGAR-LOAF. 2. RADE ET VILLE DE JAMES’S TOWN. 3. DEBARCADERE DE JAME’S TOWN. 4. VUE INTERIEURE DE LA VILLE DE JAME’S TOWN. 5. VUE DE JAME’S TOWN PRISE DU CHEMIN QUI MENE A LONG-WOOD. 6. VUE DE LA CASCADE DE BRIARS. 7. SOMMET DE RUPERTS-HILL. 8. VUE DU SOMMET DE LADDER-HILL. 9. EMBRANCHEMENT DE LA ROUTE MENANT A LA VALLEE DU TOMBEAU. 10. VUE DE LA VALLEE DE LONG-WOOD. 11. LONG-WOOD. 12. VUE DE LA VALLEE DU TOMBEAU PRISE EN REGARDANT LE TOMBEAU. 13. VUE DU TOMBEAU PRISE EN REGARDANT LA MER. 14. LE TOMBEAU. 15. POINTE EST DE SAINTE-HELENE. 16. OBSERVATOIRE ET FORT DE LADDER-HILL. 18. SOMMET DE LADDER-HILL. 19. RADE DE JAME’S TOWN LE MATIN DE LA CEREMONIE. 20 MOLE DE JAME’S TOWN AU MOMENT DE LA CEREMONIE. 21. LA CEREMONIE, ARRIVEE DE LA CHALOUPE CONTRE LE BORD DE LA BELLE-POULE. 22. LA BELLE-POULE LE SOIR DE LA CEREMONIE. 23. DEPART DE SAINTE-HELENE. 24 ET 25. VUE GENERALE DE SAINE-HELENE, 1° ET 2° FEUILLES. QUELQUES DEFAUTS EN MARGE DE CERTAINES PAGES OU PLANCHES SANS ATTEINTE AU TEXTE OU A LA LITHOGRAPHIE, AINSI QUE SUR LES COUVERTURES, MANQUE DE PAPIER AU NIVEAU DE LA TABLE DES PLANCHES AVEC INFIME ATTEINTE AU TEXTE, SINON BON EXEMPLAIRE DE CET OUVRAGE RARE. PRIX ETABLI, COMPTE-TENU DES DEFAUTS SIGNALES.‎