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Hyde Bonner Paul
S.P.Q.R
Robert Laffont. 1953. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement pliée, Dos frotté, Papier jauni. 304 pages.. . . . Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne
Reference : RO20212333
Traduit de l'anglais par Jacqueline de Sédouy Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne
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Physiologie du goût, ou Méditations de gastronomie transcendante ; ouvrage théorique, historique et à l’ordre du jour, Dédié aux Gastronomes parisiens. Par un professeur, membre de plusieurs sociétés savantes. Rare édition originale du plus important traité de gastronomie du XIXe siècle.
Edition originale du plus important traité de gastronomie du XIXe siècle. Publiée sans nom d’auteur, elle fut imprimée seulement à 500 exemplaires aux frais de Brillat-Savarin. Paris, A. Sautelet et Cie, 1826. 2 tomes en 2 volumes in-8 de: I/ faux titre, XIV pp. dont le feuillet de titre, l’avis au lecteur et les aphorismes, et pp. 5 à 390; II/ 442 pp., qq. piqures. Relié en demi-basane de l’époque, dos lisses ornés de fleurons et roulettes dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin noir, tranches jaunes. Reliure de l’époque. 200 x 123 mm.
Edition originale du plus important traité de gastronomie du XIXe siècle. Publiée sans nom d’auteur, elle fut imprimée seulement à 500 exemplaires aux frais de Brillat-Savarin. Vicaire, Bibliographie gastronomique, 116-121; Vicaire, Manuel de l’amateur des livres du XIXe siècle, 926-928; Carteret, pp. 146 à 148. Exemplaire de tout premier tirage, portant bien le E du mot Bourse de l’adresse de l’éditeur imprimé horizontalement sur la page du titre du premier tome. «l’edition originale de ce livre est rare», souligne Carteret dans son Trésor du Bibliophile. Cette édition originale parut anonymement car l’auteur pensait que cette publication était incompatible avec la gravité de son rôle de magistrat. Les 27 éditions suivantes furent imprimées avec le nom de l’auteur. Le livre est une véritable encyclopédie: esprit, philosophie, humour, science, aphorismes, psychologie et avant tout, chimie culinaire encore appelée cuisine. Ce grand gastronome dut quitter la France pour Genève, Lausanne et New York pendant la Révolution française. Puis il rentra en France. Dînant souvent en ville, ce fut en manière de plaisanterie qu’il composa ce livre charmant de la physiologie du goût. «Cette œuvre est devenue un classique de la table, incontesté, rempli de verve et de bonne humeur». (Carteret) Les célèbres aphorismes font comprendre comment l’écrivain traite son sujet: «La destinée des nations dépend de l manière dont elles se nourrissent» (III), «Dis-moi ce que tu manges: je te dirai qui tu es» (IV), «Convier quelqu’un, c’est se charger de son bonheur pendant tout le temps qu’il est sous notre toit» (XX), … «Son intérêt tient dans la légèreté avec laquelle les diverses questions culinaires sont présentées fort savamment et dans l’ironie constante qui allège et aère ce petit ouvrage. Les réflexions du facétieux auteur, sur les hommes et les choses, se mêlent à une continuelle verve descriptive, qui sait demeurer toujours fort précise et évocatrice: on passe de la «Théorie de la friture» aux digressions sur les plaisirs de la table, de l’«Histoire philosophique de la cuisine» aux anecdotes de «Variétés». Les aphorismes, célèbres par leur singularité, font comprendre comment l’écrivain traite son sujet et de quel accent professoral il s’adresse aux connaisseurs». (Dictionnaire des Œuvres, V, p. 282). «La raison du succès rapide de la "Physiologie du goût" est dans la saveur du style […] Ce qui distingue principalement l’œuvre deBrillat, c’est le comique sous la bonhomie». (Biographie universelle, V, pp. 535 à 538). Bel exemplaire de cette précieuse édition originale gastronomique conservé dans ses reliures de l’époque.
L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation. Le plus précieux et le plus bel exemplaire répertorié provenant du Palais Impérial de Russie, avec ex libris et cachet d’époque ; résidence du Tsar Alexandre Ier Pavlovitch (1777-1825), dédicacé « A sa majesté l’empereur de toutes les Russies », imprimé à petit nombre sur très grand papier revêtu d’une exceptionnelle reliure de luxe en plein maroquin d’époque décoré et mosaïqué signé du grand relieur parisien « Rosa » (1760-1832).
«L’Architecture» de Claude-Nicolas Ledoux:un monument parmi les traités d’architecture ». (Musée des Arts décoratifs).«C’est l’un des plus beaux livres d’architecture. La planche légendée « Le Coup d’œil du théâtre de Besançon » (pl. n° 113),la plus emblématique du volume, exerça au XXe siècle une réelle fascination sur les surréalistes. Paris, de l'Imprimerie de H. L. Perronneau, Chez l'Auteur, 1804. Grand in-folio de (3) ff., 204 pp. de texte et 125 gravures sur 114 planches hors texte, maroquin rouge, large bordure dorée formant dentelle, dos à nerfs mosaïqué de maroquin vert, doublure et gardes de moire verte, tranches dorées. Reliure en maroquin décoré de l’époque signée de «Rosa». 566 x 397 mm.
Merveilleux exemplaire de dédicace, imprimé sur très grand papier, édition originale et seul tome publié du vivant de l’auteur, dédiée «à sa majesté l’Empereur de toutes les Russies, Alexandre 1er Pavlovitch» (1777-1825), provenant du Palais de l’Ermitage, avec étiquette au contreplat et petit cachet humide répété; somptueusement relié à l’époque à Paris en maroquin rouge mosaïqué et décoré signé du grand relieur «Rosa». «Parue en 1804, deux ans avant la mort de l'architecte Claude-Nicolas Ledoux (1736 -1806), L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation est l'un des textes les plus fascinants de toute l'architecture moderne européenne. Ledoux travailla trente années durant à son illustration (près de 500 planches, dont 125 publiées en 1804) et près de dix ans à la rédaction des 240 pages de texte. » «Magnifique livre illustré, au format spectaculaire, il regroupe 125 estampes à l'eau-forte d'une qualité remarquable. Elles mêlent vues d'architecture, planches narratives et plans, Ledoux ayant fait travailler des graveurs spécialistes de chaque type de représentation. Cependant, comme le montre son introduction programmatique, Ledoux avait l'ambition de publier un livre didactique présentant sa conception de l'architecture. » [Musée des arts décoratifs]. Le 18 mai 1804, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806) fait paraître le premier et seul volume d'un livre qui vaut comme son testament d'artiste : L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation. Sous le couvert d'un titre qui, à la manière abstraite d'un Royer-Collard et des Doctrinaires, proposerait un discours politique qui ferait de l'architecture le produit de la société et des institutions, cet in-folio rassemble de magnifiques planches gravées avec un texte célèbre pour le symbolisme de son écriture. «Au-delà des images et des allégories, quel en est l'enjeu ? Du caractère génial que le temps des Lumières entend lui conférer, le créateur tire une prétention : celle de prophète et de guide. L'architecte, plus que tout autre, a vocation par son art à transformer la société, mieux à en produire de nouvelles. Il suscite et met en forme les utopies, les conduit dans le champ du possible, c'est un passeur dont l'action conduit ses contemporains vers le bonheur. Ledoux avait entrepris d'écrire ce livre vers 1794, lorsque la Terreur l'avait jeté en prison pour «aristocratie ». Depuis un an se succèdent les événements politiques les plus dramatiques et, dans sa vie personnelle, les choses ne vont pas mieux : les chantiers sont interrompus, l'une de ses filles décède, l'autre lui intente un long procès pour récupérer la fortune de sa mère que compromettent le projet de publication et les frais qui en découlent. Plus tard viendra le temps des trahisons : Barthélémy Vignon, l'architecte de la Madeleine, ne tiendra pas la promesse qu'il avait faite, comme exécuteur testamentaire, d'éditer la suite de l'ouvrage. Puis celui de l'oubli : malgré l'impression en 1804 d'un ensemble de gravures inédites, un voile épais s'abat sur cette œuvre étrange et difficile. En 1933, l'Autrichien Emil Kaufmann produisait un retentissant Von Ledoux bis Le Corbusier : pour mettre en scène l'enfant terrible du Mouvement moderne, l'auteur instrumentalisait dans un discours téléologique celui qui prétendait révolutionner le monde par le génie des formes qu'il créait. Depuis ce temps, l'auteur des barrières des Fermiers généraux et des salines d'Arc-et-Senans s'est ancré dans le champ de la culture contemporaine, par l'ambition de son projet politico-poétique, par la brutale élégance de ses architectures.» (Jean-Michel Leniaud, professeur à l'École nationale des chartes, directeur d'études à l'École pratique des hautes études, 2004). «Théoricien de l'iconographie narrative dans l'art de construire, profondément marqué par la morale de J.-J. Rousseau et la philosophie sensualiste de Condillac, Ledoux partage avec son confrère E.-L. Boullée (l'auteur d'un manuscrit, intitulé Essai sur l'art, rédigé entre 1781 et 1793) une vision altruiste et éducative de l'art de l'architecture mis au service de la société. En 1804 deux ans avant sa mort, Ledoux publie un des cinq volumes annoncés de L'Architecture... Un second tome posthume, édité sans texte par D. Ramée en 1847, fit connaître les gravures inédites recueillies par ses héritiers. Les premières estampes de L'Architecture... étaient apparues dès 1773 ; durant trente ans, Ledoux avait dirigé une vingtaine de graveurs qui réalisèrent à son compte cette entreprise éditoriale unique en son genre. Dans son style métaphorique digne de l'épopée, où interviennent le récit et la poésie mythologique, Ledoux écrit un hymne à la création architecturale. L'utopie s'y associe au recueil d'informations sur l'œuvre réellement réalisé et projeté. Ce livre est bien une œuvre d'art en soi, plutôt qu'un traité au sens habituel du terme ; mais son caractère encyclopédique (Ledoux le dit) le destine à l'édification des artistes initiés. Daniel Rabreau. Illustrations: engraved title plate (pl. 2), title on draped cloth held up by 2 exotically dressed female caryatids, supporting a frieze with classical figures and coats of arms (note: similar frieze in pl. 77, "Fragment des Propylées de Paris"), bust of the author below with architectural implements, plans, and laurel branches, signed "C. N. Varin Sculp."; 123 engraved plates, numbered 3-125, on 114 leaves (105 full-page, 18 half-page plates printed 2 to a page), all but 1 plate signed by Ledoux as designer ("Le Doux Architecte du Roi"; pl. 110 is dated 1778). The principal engravers include Sellier (32 plates; 1 dated 1775, 3 dated 1776); Van Maelle (12 plates, plus 9 with Simon and 2 with Maillet); Varin (10); Ransonnette (7); Bovinet (2, plus 3 with Coquet); Berthault (3); Coquet (2, plus 3 with Bovinet, 1 with Simon); Heluis (3, including 1 signed "Lhuis"). Other engravers include Boutrois, Coiny, Delaitre, Dupuis, Angeliq. Moitte, and J. J. de la Porte (1 plate each). Ledoux was the most prolific and one of the most esteemed French architects of his generation. He received his architectural education in Jacques-François Blondel’s École des Arts, and went on to produce brilliant designs for all types of buildings, from houses to palaces, from prisons to city halls. He began to form ideas for Architecture around 1780, and intended to publish an œuvres complètes. He had already begun compiling engravings of his work in 1773. He had many illustrations reengraved as his ideas on style evolved to express a new aesthetic founded on basic architectural elements - the wall, the column, and the arch. While he was in detention during the Revolution the treatise underwent a radical change and emerged as a strong, unique statement of a new relation of the architect to society. Ledoux now linked the architect to the Creator and considered him an active instrument in the formation of a new society. In the process of this development the engravings shifted emphasis from representations of Ledoux’s work to a subordinate position as illustrations for his unusual text. Several early copies of Ledoux’s work were issued in the first years of the 1780s to select subscribers. In 1789 the title page was engraved and the collection was advertised for sale. Ledoux began the engravings for Architecture in 1773, the year of his entrance into the Academy. (By 1777 Joseph II admired the first prints; he would become a subscriber several years later.) Van Maelle was the principal engraver of Ledoux's work, and until around 1782 Louis Sellier engraved most of the plates of Ledoux's built architecture, as well as those buildings of the ideal city of Chaux (a salt factory where workers lived, designed by Ledoux and later redesigned as a utopia), which conformed to the neoclassical style of around 1780, including the church, the public baths, and the market. Preparatory drawings were sometimes executed by artists not closely associated with Ledoux : J. B. Maréchal is responsible for a perspective drawing of the Hôtel Thélusson. Some engravers, such as Joseph and Charles-Nicolas Varin and Pierre-Gabriel Berthault, had worked on Choiseul-Gouffier’s Voyage pittoresque (cal. 51, 1985. 61. 472-474) or on other publications of this genre. In 1782, with the discharge of Sellier, several new engravers were hired: Berthault (a specialist in perspective), Edme Bouvinet (a specialist in atmospheric effects), Nicolas Ransonnette (a conscientious interpreter who later would include several of Ledoux's townhouses in his collaborative publication with Jean-Charles Krafft), and Jacques-Joseph Coiny and Crépy (figurists, who engraved the bas-relief friezes of the Barrière d’Enfer). All but one plate was designed by Ledoux. In addition, he is probably the executer of the plate representing The Eye in the Besançon Theater series. It is the only mezzotint plate of the entire series of illustrations, a technique surely necessary to convey what was conceived in terms of light and reflection. The Eye reflects in its pupil the circular orchestra of the theater and the colonnade that surrounds it (like Palladio's colonnade at Vincenza). It represents the privileged role of sight and Ledoux's concept of all architecture as a spectacle, as well as the role of the architect as both principal spectator and author of this environment. The first volume of Architecture was published only in 1804 (Cat. 91, 1985. 61. 703). In this definitive edition Ledoux has combined the format of several types of popular publications related to architecture. Thus in addition to the treatise representing an assemblage of the architect’s oeuvre, it is a comprehensive work representing all types of architecture, with an emphasis on the rural house. It is also a voyage pittoresque through an imaginary city; it is a utopian essay bringing together current ideas on society, natural and political sciences, and aesthetics; and it is a synthesis of concepts from mainstream architectural theory, including the ideas of Marc-Antoine Laugier and Jacques-François Blondel. In addition, Architecture includes masonic or pseudo-masonic ideas, and may be a unique example of the comprehensive development of these ideas in an architectural treatise. In Architecture Ledoux develops his notions of an ideal society based on work, as it is expressed in an idealized and expanded project for the royal Saltworks (the Salines) at Arc-et-Senans, which Ledoux designed and built between 1775 and 1779. It forms the bulk of the first volume as representative of a utopian city, and as a monument to industry. In addition to an introduction there is a text for each project, including a discussion of the social-mythological context which the buildings represent. This volume includes other ideal projects and some designs for completed buildings, such as the theater at Besançon. Some of these may have been included as Ledoux became aware that he would not have time to complete his ambitious project. Ledoux writes in an unusually florid style: he is as polemical as Le Corbusier would be in the early twentieth century, and like the later architect, he exhorts the profession to impose social significance on its work. Ledoux believed that he was developing an architecture based on an invariable social "taste" rather than on changing fashion. However, within the context of later architectural development, Ledoux's work was expressive of a particular style with a very short period of popularity. By the early years of the nineteenth century it was condemned as grotesque. » (Millard). Magnifique exemplaire provenant du Palais de l’Ermitage, résidence du Tsar Alexandre 1er Pavlovitch (1777-1825). Petit-fils de la Grande Catherine, le jeune Alexandre est, dès son enfance, séparé de son père, qu'il aime en dépit de ses extravagances. L'impératrice se charge de son instruction et le confie, sur la recommandation de Grimm, au Suisse La Harpe, disciple de Diderot et de Voltaire. Elle remet au précepteur des instructions où tout est prévu. Le jeune prince reçoit donc une éducation républicaine. Placé entre son père et sa grand-mère, il doit continuellement cacher ses opinions et, toute sa vie, il restera une énigme pour son entourage. Il n'a pris aucune part effective au meurtre de son père, mais il a cependant trempé dans la conspiration où celui-ci trouva la mort ; il en gardera toute sa vie un sentiment de profond repentir et un désir ardent de réparer sa faute. Entouré d'anglomanes dans la première partie de son règne, il rêve de réformes, puis il se rapproche de Napoléon à Tilsitt ; mais, quand celui-ci envahit la Russie, Alexandre Ier devient l'animateur de la résistance nationale. En 1814, placé à la tête des affaires européennes et au zénith de sa gloire, il tombe sous l'influence de la baronne de Krüdener et du visionnaire lyonnais Bergasse et désire fonder le bonheur des peuples sur la mystique chrétienne et absolutiste de la Sainte Alliance. Somptueuse reliure mosaïquée et décorée du grand relieur Rosa. Frédéric-Guillaume Rosa (1760?-1832) est natif de Wissembourg (Bas-Rhin). Célèbre «relieur-libraire», il fit partie des relieurs d’importance de son époque avec les Bozérian, Lefebvre, Courteval, etc. Il fut breveté libraire à Paris en 1812. Provenance: Palais de l’Ermitage, Résidence du Tsar Alexandre 1er Pavlovitch avec dédicace imprimée «A sa majesté l’Empereur de toutes les Russies» (étiquette et cachets); Baron de Rothschild; Baron Alexis de Rédé.
Histoire naturelle des perroquets. Edition originale de ce splendide ouvrage sur les perroquets par Levaillant, illustré de 145 merveilleuses planches gravées imprimées en couleurs et rehaussées à la main.
L’illustration superbe se compose de 145 planches dessinées d'après nature, gravées sur métal par Bouquet d’après les aquarelles de Jacques Barraband (1767-1809), imprimées en couleurs par Langlois et minutieusement rehaussées à la main. Paris, Levrault, 1801 – 1805. 2 volumes grand in-4 de: (4) ff., 203 pp., 72 planches hors-texte; (2) ff., 175 pp., 73 planches. L’ensemble des planches est protégé par des serpentes. Veau de l’époque, triple filet doré autour des plats, dos lisses finement ornés, tranches marbrées. Reliure de l’époque. 327 x 242 mm.
Edition originale de ce splendide ouvrage du célèbre ornithologiste français François Levaillant consacré aux perroquets. Anker 303; Nissen IVB 558; Zimmer p. 392 ; Balis (Merveilleux plumages) 55; Ronsil 1780; Fine bird books, p. 90 ; Brunet, III, 1034. François Levaillant, ornithologiste et naturaliste français, né en Guyane en 1753, fut un grand voyageur. C’est en 1783 que, partant du Cap avec une escorte de 19 personnes, il fit la chasse à la girafe et aux perroquets. Ainsi fut-il le premier à décrire exactement cet animal et à enrichir le Muséum de la première collection de Perroquets. « After he had made himself Emperor, it was part of Napoleon’s deliberate policy to initiate a series of magnificent publications that would vie with those undertaken on the orders of Louis XIV. These were sent as presents to crowned heads, men of science, and learned bodies, in evidence of the splendours of the Empire. In this manner many glorious books came into being, and it is in this light that we should see Redoute’s Les Liliacées and his two works on the flowers of La Malmaison. The works of Levaillant owe their sumptuous character to the same impetus. His ‘Histoire naturelle des perroquets’ is, unwittingly, a part of the glories of Napoleonic France » (Fine bird books). L’illustration superbe se compose de 145 planches dessinées d'après nature, gravées sur métal par Bouquet d’après les aquarelles de Jacques Barraband (1767-1809), imprimées en couleurs par Langlois et minutieusement rehaussées à la main. Leur éclatante beauté en même temps que leur parfaite exactitude scientifique ont rarement été surpassées par les autres artistes ornithologiques. « The text of this monograph consists of descriptions of the parrots figured on the plates, which are mentioned by their vernacular names. The figures have been drawn from nature by Barraband, engraved and printed in colour » (Anker). Barraband (1767-1809), l’un des principaux artistes ornithologiques français du début du xixè siècle, avait d’abord été l’élève de Joseph Malaine (1745-1809), puis il travailla pour la manufacture de tapisserie des Gobelins, donna des décors de porcelaine à la manufacture de Sèvres et décora la salle à manger de Napoléon à Saint-Cloud (1806). Le sommet de sa carrière fut sans conteste son travail pour l'œuvre ornithologique du Levaillant. Il a composé environ 300 peintures pour Levaillant, gravées et réparties dans les différents ouvrages de ce dernier. Ce traité de Levaillant fut publié entre 1801 et 1805 en vingt-quatre livraisons tirées sur beau papier vélin. L'ouvrage fut tiré en 3 formats différents : grand in-4, in-folio, grand in-folio (12 exemplaires seulement), mais la dimension des estampes est identique dans les 3 tirages. En 1837, A. Bourjot Saint-Hilaire donne une suite à l’Histoire naturelle des perroquets sous la forme d’un troisième volume, et en 1857-1858 C. de Souancé publia sont Iconographie des perroquets formant un second supplément. Précieux exemplaire de l’un des plus rares et des plus beaux ouvrages de Levaillant, conservé dans ses pleines reliures de l’époque en veau orné. Provenance: etiquette de libraire sur le premier contreplat. Le 4 juin 1990, il y a près de 30 ans, la librairie Sourget cataloguait et vendait 750000 FF (environ 115000 €) un exemplaire in-4 de même format mais en demi-reliure et non comme ici en pleine reliure de l’époque. (Réf: Manuscrits et livres précieux, Cat VII, 1990, n° 195.)
Histoire des naufrages, ou recueil Des Relations les plus intéressantes des Naufrages, Hivernemens, Délaissemens, Incendies, Famines, & autres Evénemens funestes sur Mer, qui ont été publiées depuis le quinzième siècle jusqu’à-présent. L’édition originale de L’Histoire des Naufrages, d’une insigne rareté, inconnue de Brunet, Deschamps, Quérard, Barbier.
Cohen ne connaît que la réédition de 1790 ornée de 6 gravures de Marillier contre 7 dans cette originale de 1788. Paris, Née de la Rochelle, 1788-1789. 3 tomes en 3 volumes in-8 de: I-xvi pp., 368 pp., 2 gravures; II/ (4) pp., 407 pp., (1) f., 2 gravures; III/ (4) pp., 454 pp., (6) pp., 3 gravures. Demi-basane marbrée ancienne, dos à nerfs ornés de motifs dorés. 192 x 120 mm.
Edition originale rarissime que n’ont connue ni Quérard, ni Barbier, ni Cohen. Ce dernier ne cite que la réédition de 1790 ornée de 6 gravures de Marillier; L’originale, celle-ci, est ornée de 7 gravures de Marillier. Sabin 19619. Deperthes was a French jurisconsult and prolific writer on a wide variety of subjects. This work contains 39 narrative accounts of celebrated shipwrecks and disasters at sea including, among others, (Gerrit de Veer’s over-wintering on Nova Zembla (1596-97) the shipwreck of the Sea Venture in the Bermudas in 1609, the adventures of Bontekoe in 1619, the loss of the Batavia off Western Australia in 1630, the shipwreck of Thomas James in Hudson’s Bay in 1631, and Alexander Selkirk marooned at Juan Fernandez in 1704 (the latter account provided the inspiration for Defoe’s Robinson Crusoe). (Hill) «Ce Recueil est le fruit de plus de vingt années de travail, de lecture & de recherches dans différentes bibliothèques, & singulièrement dans une des plus complettes en livres de Descriptions de pays lointains, de Voyages & de Courses maritimes, possédée par l’Auteur. Les Relations des Naufrages, Hivernemens & autres Evénemens funestes arrivés pendant le cours des Voyages entrepris depuis près de deux siècles, dans le Nord pour la pêche de la Baleine, ou pour la recherche du passage aux Indes orientales seront classées à part, & formeront la première Partie de la Collection. Les Relations des autres Evénemens d’infortune, qui ont eu lieu dans les différentes parties du Globe, rempliront la seconde Partie du Recueil. Cette Partie, plus considérable que la première, aura encore sur elle l’avantage de présenter au Lecteur des exemples de l’industrie humaine plus multipliés, & moins uniformes, & aussi plus de motifs d’encouragement pour les malheureux. C’est cette seconde partie qui composera les tomes second & troisième.» De la plus insigne rareté.
Voyage en Suisse en 1784 ou Tableau historique civil, politique et physique de la Suisse. Edition originale du meilleur ouvrage sur la Suisse de l’époque.
Bel exemplaire en reliure ancienne. Paris, Leroy, 1786. 2 volumes in-8 de : I/ (2) ff., xvi pp., 346 pp. ; II/ viii pp., 358 pp., veau moucheté vert, dentelle d’encadrement dorée, dos lisses très joliment ornés, tranches jaunes. Reliure de l’époque. 194 x 116 mm.
Edition originale du meilleur ouvrage sur la Suisse de l’époque Pratiquement tous les lieux ont été visités par l’auteur. «Veut-on voyager en Naturaliste? Il faut parcourir la Suisse entière. Est-ce en Dessinateur? Il faut chercher des effets sur les montagnes, au bord des lacs. Est-ce en homme, ami de ses commodités, peu jaloux d’affronter des hasards & de connaître un Peuple à fonds; enfin ne veut-on faire que le joli Voyage, on peut se dispenser d’aller dans les Cantons de Soleure, de Zoug, d’Undervald, d’Uri, dans le haut Valais, & même à Schwitz. On doit s’en tenir à Basle, à Schaffouse, à Zurich, Berne, au pays de Vaud. Ce voyage devient infiniment borné, c’est une jouissance facile & continue. Je ne serois pas grand cas d’un pareil Voyageur; mais je sais que l’espèce en est nombreuse. Ne veut-on avoir que les points caractéristiques de la constitution, il faut se borner à Fribourg, à Uri, à Berne, à Zurich, à Appenzell & à Zoug. On retrouve les traits principaux de la fédération. On a vu les Glaciers du Grindelvald, on peut dire, j’ai vu la Suisse, ce sera la Suisse de profil, & en beau. Qu’importe! on veut jouir; assez d’autres veulent instruire. Je vous préviens de réduire autant que vous pourrez vos Domestiques. Si vous pouvez vous en passer, vous serez bien. C’est une inutilité coûteuse en Suisse. Ne regrettez ni le tems, ni les fatigues, ni l’argent; l’argent sur-tout, puisqu’il faut en rassasier des mercenaires. N’allez point avec vos chevaux, ni même avec vos voitures. La voie de celles-ci est trop large, les chevaux ne sont point assez forts. On trouve des chevaux à Basle & dans les principales les Villes à six liv. (chaque) par jour, y compris la nourriture, & celle du postillon. On trouve des voitures. Gardez-vous de mépriser la Nation, elle a des hommes vraiment estimables, en général le Suisse est un honnête homme. Si vous allez chez lui, faites en sorte que vous ayez déjà voyagé chez d’autres Peuples, afin qu’il puisse obtenir de vous, à la comparaison, tout ce qu’il y doit gagner. Les grands airs ne prennent point ici. Il faut y venir avec le sentiment très modeste de ce qu’on vaut, voir dans chaque homme son égal, & agir en conséquence. Le luxe est déplacé & ne séduit point; ayez de la bonhomie, de la gaîté & beaucoup de franchise. Mais nous autres François, nous sommes si vifs…» Bel exemplaire en reliure de l’époque. Provenance: Bibliothèque du Château de… (ex libris gravé avec le nom du Château biffé).
