‎ROLAND PETIT‎
‎BALLETS DE PARIS‎

‎Programme des Ballets Russes. Paris 1917. Les Ballets Russes à Paris Représentations Exceptionnelles avec le gracieux concours des Artistes de M. Serge Diaghilew, Mai 1917‎

‎Maurice de Brunoff, Paris Mai 1917, 25x31cm, agrafé, sur-couverture cousue.‎

‎Édition originale du plus important programme des ballets russes, annonçant le ballet Parade, et dans lequel apparît pour la première fois la mention «?sur-réalisme?» sous la plume d'Apollinaire. Couverture illustrée d'une vignette d'André Marty, bien complet de sa rare sur-couverture de soie illustrée, absente de la plupart des exemplaires.La revue est illustrée de deux lithographies et pochoirs en couleurs de Pablo Picasso, un pochoir en couleur de Larionov, plusieurs dessins en couleur et en noir de Picasso et Léon Bakst et des reproductions photographiques des danseurs et des artistes. Le programme contient le répertoire de la saison en trois spectacles, le 11, 14, 16 mai; 18 mai; 21 et 23 mai avec le programme détaillé et les arguments de L'Oiseau de feu; Les Femmes de bonne humeur; Contes russes; Les Danses polovtsiennes du Prince Igor; Les Sylphides; Parade; Pétrouchka et Soleil de nuit. La préface par Guillaume Apollinaire, Parade et l'Esprit nouveau, qui introduit pour la première fois l'expression «?sur-réalisme?» officialise une nouvelle conception de l'Art, transversal et radicale?: «?De cette alliance nouvelle, car jusqu'ici les décors et les costumes d'une part, la chorégraphie d'autre part, n'avaient entre eux qu'un lien factice, il est résulté, dans Parade, une sorte de sur-réalisme où je vois le point de départ d'une série de manifestations de cet Esprit nouveau qui, trouvant aujourd'hui l'occasion de se montrer, ne manquera pas de séduire l'élite et se promet de modifier de fond en comble les arts et les murs dans l'allégresse universelle car le bon sens veut qu'ils soient au moins à la hauteur des progrès scientifiques et industriels [...] Les décors et les costumes cubistes de Picasso témoignent du réalisme de son art. Ce réalisme, ou ce cubisme, comme on voudra, est ce qui a le plus profondément agité les Arts durant les dix dernières années.?» Les autres textes sont signés par Léon Bakst et Michel Georges-Michel. Alors que la guerre mondiale fait rage, les Ballets russes donnent au Théâtre du Châtelet six représentations exceptionnelles au profit des gueules cassées et durant l'une desquelles naît Parade, le 18 mai 1917, fruit d'une complicité musicale, visuelle et poétique entre Cocteau, Satie et Picasso. Resté dans les annales de la modernité, ce spectacle de music-hall avant-gardiste demeure «?l'un des plus grands scandales de toute l'histoire de la musique?» et un chef d'uvre esthétique admiré par Marcel Proust, qui, sorti de sa réclusion le temps d'une soirée enchanteresse, adressa des compliments aux auteurs?: «?je voudrais vous dire - et pour Monsieur Picasso - les éternuements et le spleen que provoque inlassablement en moi le bleu dominical aux astragales blanches de l'acrobate incompris, dansant «?Comme s'il adressait des reproches à Dieu.?». L'acrobate «?aux astragales blanches?» qui a conquis Proust est illustré dans le programme d'après une superbe aquarelle de Picasso. Picasso figure lui-même sur une photographie, prise par Cocteau, le représentant avec Massine au milieu des ruines de Pompéi. Il n'est pas anodin que l'escapade pompéienne de Picasso ait été reproduite dans le programme de Parade. Les répétitions du ballet se déroulaient en effet à Rome. Picasso partit donc en février 1917 pour l'Italie avec Cocteau et Léonide Massine. Il y rencontra sa femme, Olga Khokhlova, ainsi que les futuristes et les artistes de la Sécession, et fut fortement impressionné par sa visite de Pompéi et Naples?: «?Ce Montmartre arabe, dans ce désordre énorme d'une kermesse qui ne ferme jamais?» (Jean Cocteau, Lettres à sa mère, 3 mars 1917). Ce voyage initiatique dans l'un des trésors de l'art antique lui inspira la signature visuelle inimitable de Parade, une peinture sur rideau marquant les débuts de sa période néo-classique, courant sur dix-sept mètres de long, aujourd'hui conservée au Musée national d'art moderne Georges Pompidou. Rare programme de représentations des Ballets Russesqui marquèrent l'histoire de l'art, de la musique et du spectacle vivant de leurs innovations. Ce précieux exemplairerassemble une véritable constellation de jeunes artistes en plein «?temps des mutations?», entre cubisme, futurisme, et néo-classicisme. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ballets de Paris de Roland Petit 1953, s.e, Paris, 1953, grand in-4, broché, programme de ballets de Roland Petit, avec couverture en lithographie par Gruau, illustrations de Zao Wou -Ki, Clavé et Carzou, très bon état,‎

‎Programme des ballets de Paris 1949.‎

‎In 4 broché, 2 pages de programme, 6 pages de publicités illustrées, titre, portrait de Roland PETIT, 22 pages, illustrations photos, 6 pages de publicités. Deux illustrations en couleurs de CLAVE, sous serpentes légendées : décor de CARMEN et costume de CARMEN. Deux illustrations en couleurs en pages centrales de LEONOR FINI. Photos de : Oleg Bransky- Serge PERRAULT-Joy WILLIAMS- Milorad Moskovitch-john GILPIN-Belinda WRIGHT- Gordon Hamilton- Frank Schaüfuss- Colette Marchand-,-Roland Petit, Renée Jeanmaire. L’ensemble reliée par une cordelette de soie dorée. Paris Fisher. Bon exemplaire ‎

‎Les Ballets de Paris Roland Petit dans Cyrano de Bergerac. ‎

‎ Paris : Société nouvelle Mercure, 1959. Un volume 21,5x28cm de 30 pages agrafées sous couverture illustrée en deux tons d'un dessin original reproduit en lithographie par Yves Saint Laurent. Comprend un dessin hors texte : costume pour Roxane, par Yves Saint Laurent. 4 photographies de Robert Doisneau dont une en double page. Photographies de Lipniztki dont une présentant Yves Saint Laurent et Tessa Beaumont (avec en pied, cachet au timbre humide de Tessa Beaumont).Exemplaire en bon état sous papier cristal. ‎

‎Beau programme des Ballets de Paris de Roland Petit pour l'année 1959. En 1958, descendu chez un libraire pour acheter un livre à sa fille Valentine, le chorégraphe Roland Petit découvre par hasard l’histoire de Cyrano de Bergerac en bande dessinée. Très vite, il en imagine une version dansée et va y travailler pendant deux mois. Il choisit Yves Saint Laurent pour réaliser les costumes. C’est la première collaboration d’une longue série entre le chorégraphe et le couturier. "Si je n’avais pas été couturier, je me serais sûrement consacré au théâtre. Jamais je n’oublierai l’émotion que j’ai ressentie à l’âge de treize ans en voyant se lever le rideau sur l’admirable décor de L’École des Femmes de Christian Bérard. Depuis, grâce à Roland Petit, les portes de ce monde mystérieux et merveilleux m’ont été ouvertes", se souviendra des années plus tard Yves Saint Laurent. ‎

‎BALLETS DE PARIS.THEATRE MARIGNY.1950‎

‎In-4,couv.ill.Ills.noir et couleurs.BE.‎