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MC DOUGALL JOYCE.
THEATRES DE JE
GALLIMARD. 1987. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos plié, Intérieur acceptable. 247 pages-achevé d'imprimer le 26/01/1987- annotations crayon et encre-étiquette sur 2ème plat. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle
Reference : R150225454
ISBN : 2070215881
collection connaissance de l'inconscient Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle
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Theatres of Sylvano Bussotti
, Brepols, 2020 Hardback, approx. xxiv + 603 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:80 b/w, 27 col., Languages: English, Italian, French. ISBN 9782503589527.
Summary The premi re of Sylvano Bussotti's La Passion selon Sade occurred fifty years ago in Palermo during the fifth edition of "Settimane Internazionali Nuova Musica" (5 September 1965). La Passion selon Sade was the first theatrical work of Sylvano Bussotti, the first of a long and very impressive list of operas. The theatrical bent of the Florentine composer proceeded uninterrupted since then, developing through many phases (among them, the well-known Bussottioperaballet) and it has included a multitude of arts, texts, languages, artists, musicians, performers, choreographers, dancers, mimes, actors, producers and theatres: all of which constitute a large heritage from which it is possible to draw both from an historical and operational point of view. This first monograph about The Theatres of Sylvano Bussotti will encompass all the theatrical activity of Sylvano Bussotti from La Passion selon Sade through today, including cinema, theatre and the artistic management of lyric theatres. TABLE OF CONTENTS Daniela Tortora Introduction Theatre Studies J rgen Maehder Sylvano Bussotti's Music Theatre as Image-based Gesamtkunstwerk: Narrativity and Musico-Dramatic Coherence from La Passion selon Sade to L'Ispirazione Matteo Nanni Il Dioniso restituito. Osservazioni estetiche sulla Passion selon Sade Ivanka Sto anova Le th tre musical interdisciplinaire de Sylvano Bussotti: Entre Mallam , Debussy et Signorelli, Questo fauno (1998-1999) Adriana Guarnieri Corazzol A proposito degli scritti di Sylvano Bussotti The Voice in Bussotti's Oeuvre Anne-May Kr ger Processes and Communication in Sylvano Bussotti's Voix de femme Renzo Guardenti propos de Sylvano Bussotti, acteur Daniela Tortora Sinite parvulos venire ad me: Voices of Childhood in the Theatre of Sylb Giovanna Morelli Primo piano e panoramica. L'arte mitobiografica di Sylvano Bussotti BUSSOTTIOPERABALLET Patrizia Veroli Corps sceniques de Sylvano Bussotti. Gestes, danses, signes Alessandro Mastropietro OPERA: Considering Lorenzaccio (again), through New Intertextual and Documentary Contributions Massimiliano Locanto Da Nottetempo con lo scherzo e una rosa a Bergkristall/Cristallo di rocca.Metamorfosi sonore e continuit tematiche in Sylvano Bussotti Federica Marsico Le provocazioni di Le Racine: l'erotismo selon Sylvano Bussotti Ivanka Sto anova La passione estetica dell'orrore come movente della tragedia Tieste su una trama da Seneca di Sylvano Bussotti Giovanni Guanti La scommessa di Sylvano Bussotti tra autobiografismo rizomatico ed 'eccesso di democrazia' Bussotti in Milan and Venice Alessandro Turba ?Sprofondate sponde? Un'archeo-fiction di All'Italia Stefano Lombardi Vallauri Music Theatre as an Ethical Laboratory: La Passion selon Sade and Oggetto amato/Nottetempo as Political Acts of the Sixties and Seventies Nadia Palazzo All the Colors of Music: Le bal Mir Maria Ida Biggi Sylvano Bussotti in Venice, at Teatro La Fenice and the Venice Biennale Marco Cosci Video as Arrangement: Sylvano Bussotti at the Biennale Maurizio Corbella Niente stasera: Sylvano Bussotti and the Film Composer's Simulacrum Stage Design and Scenic Conceptions J rgen Maehder Una filosofia del melodramma ragionata e vissuta in primissima persona : Estetica teatrale e prassi registica in Sylvano Bussotti Mila De Santis Sylvano Bussotti, Luigi Dallapiccola, Ulisse Michela Niccolai Bussotti metteur en sc ne de Puccini: de Gianni Schicchi Tosca Testimonials Paolo Emilio Carapezza Suono, eros, logos, natura, gestualit vocale e teatro nella musica di Sylvano Bussotti Carlo Sisi L'immaginario visivo di Sylvano Bussotti Moreno Bucci Sylvano Bussotti: quel che resta della scena. Una mostra, gli spettacoli per il Teatro Comunale di Firenze e il Maggio Musicale Fiorentino Nicholas Isherwood The Bass Voice in the Late Works of Sylvano Bussotti Appendix Index of Names
Roman Theatres : An Architectural Study
Oxford , Oxford University Press, 2006 Cloth binding with dustjacket, 465 pages, 144 illustrations, 28.5 x 23 cm. ENG TEXT FINE ISBN 9780198144694.
This book is a definitive architectural study of Roman theatre architecture. In nine chapters it brings together a massive amount of archaeological, literary, and epigraphic information under one cover. It also contains a full catalogue of all known Roman theatres, including a number of odea (concert halls) and bouleuteria (council chambers) which are relevant to the architectural discussion, about 1,000 entries in all. Inscriptional or literary evidence relating to each theatre is listed and there is an up-to-date bibliography for each building. Most importantly the book contains plans of over 500 theatres or buildings of theatrical type, as well as numerous text figures and nearly 200 figures and plates.
[Journal des Théâtres]. - Le Nouveau Spectateur, ou Examen des nouvelles pièces de Théâtre, servant de Répertoire universel des spectacles. Bimensuel de 14 livraisons du 1er Juin 1776 au 15 Octobre 1776.- Journal Des Théâtres ou le Nouveau Spectateur, Servant de Répertoire universel des Spectacles. Bimensuel de 30 livraisons et 1 prospectus du 1er avril 1777 au 15 juin 1778.- Le Censeur Dramatique ou Journal des principaux Théâtres de Paris et des Départemens, par une Société de Gens-de-lettres. Bimensuel de 31 livraisons et 1 prospectus du 27 août 1797 au 28 juin 1798.
Paris, , 1776-1798. 1. Le Nouveau Spectateur, 1 vol. in-8 de (4)-532-388-(2) pp. (1) f., veau fauve marbré, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque). 2. Journal des Théâtres, 4 vol. in-8 de (2)-7-(1)-384-(2) pp. ; (2)-402 pp. ; (2)-407-(3) pp. ; (2)-304 pp., demi-basane blonde, pièces de titre et de tomaison en maroquin blond, dos lisse orné (relié vers 1810).3. Le Censeur dramatique, 4 vol. in-8, de 8-584 pp. ; 576 pp. ; 576 pp. ; 256 pp., cachets anciens, basane havane, dos à nerfs orné de fers à l'oiseau, pièces de titre en maroquin havane et de tomaison en maroquin vert, tranches rouges (reliure de l'époque).
Cette collection exceptionnelle, publiée sous trois titres successifs entre 1776 et 1798, représente le « premier journal de théâtre proprement dit » (selon Hatin), dédié exclusivement à la critique dramatique. Elle est enrichie de deux lettres autographes de son dernier directeur, Grimod de La Reynière, dont l'une est adressée à l'acteur le plus prestigieux de son époque, Talma.En 1776, Jean-Pierre Le Fuel de Méricourt (1748-1778) rachète Le Nouveau Spectateur à son fondateur, Le Prévost d'Exmes, qui avait lancé le journal en 1770. Le Fuel prend la direction de la publication et, à partir du 1er avril de la même année, publie le premier numéro rédigé entièrement par ses soins. Le titre du journal change ensuite pour devenir Journal des Théâtres ou le Nouveau Spectateur à la cinquième livraison. Selon Bachaumont, ce qui distingue ce journal est la « grande hardiesse à s’expliquer sur le compte des histrions », ce qui provoque de vives protestations parmi les comédiens, entraînant finalement la suppression de la publication après le n°14, suite à une plainte. Jean Le Vacher de Charnois (1749-1792) prend la relève et relance une nouvelle série du Journal des Théâtres en avril 1777, mais cède rapidement la place, en septembre de la même année, à Grimod de La Reynière, alors âgé de 19 ans. Grimod, aidé d'un groupe d'amis, poursuit la publication et déclare en 1777, par le biais d’un « Avertissement des nouveaux auteurs », que ce journal est désormais dirigé par « une Société de Gens de Lettres », sans dévoiler davantage de détails sur les identités des rédacteurs. Parmi les collaborateurs occasionnels figuraient La Harpe, Leroy de Ligny, et de La Tour.Le Fuel, dont le journal est pris en main par Le Vacher de Charnois après son éviction, fait appel à ses lecteurs pour protester contre cette décision dans une lettre datée du 10 novembre 1776. Toutefois, il doit céder à la pression. Le Vacher, soutenu financièrement par son beau-père Préville, obtient le contrôle du journal après un accord avec Le Prévost d'Exmes. Cependant, les éloges fréquents de Préville et de sa famille dans les pages du journal déplaisent à certains, en particulier à Molé, acteur dont Le Vacher critique régulièrement les performances. Finalement, Grimod de La Reynière prend les rênes de la publication en 1777, après la démission de Le Vacher de Charnois, et continue la série avec rigueur et un engagement indéfectible envers le bon goût et la critique théâtrale.Vingt ans plus tard, en 1797, Grimod annonce la création du Censeur dramatique, un nouveau journal inspiré du Journal des théâtres. Ce dernier répond aux bouleversements dans le monde théâtral à la suite de la Révolution française, alors qu'un nouveau public, moins concerné par la culture, domine la scène. Grimod entreprend alors de "ramener la saine portion du public au goût du bon, au discernement du beau". Il ambitionne, par des critiques sévères mais courtoises, d'éclairer les comédiens sur les subtilités de leur art et de promouvoir les principes éternels de la création dramatique.Le Censeur dramatique, publié entre 1797 et 1798, est un document précieux sur l'organisation des théâtres, les comédiens, les auteurs, ainsi que sur l'interprétation des classiques, dans un contexte où la société des Comédiens français, dissoute par les autorités révolutionnaires, n'était pas encore réorganisée. Les tomes II et IV du Censeur dramatique contiennent deux lettres autographes de Grimod de La Reynière : l'une adressée à Monsieur Santerre, notaire à Magny, concernant les abonnements du journal, et l'autre à l'acteur François-Joseph Talma, en réponse à une querelle entre eux, dont les détails sont publiés dans les derniers numéros du Censeur dramatique.Grimod, dans la lettre à Talma datée du 4 juillet 1798, exprime ses regrets quant à l'impact négatif de ses critiques et affirme que, s'il en avait le pouvoir, il ferait tout pour que cette lettre n'ait jamais été publiée : « J'apprends à l'instant Monsieur avec un sensible regret que vous avez été profondément affecté de quelques passages de ma réponse imprimée dans le n°31 du Censeur dramatique. Ce nouveau était fait et imprimé … Je donnerai tout au monde en ce moment pour que cette lettre n'ait pas paru. (…) Grimod ». Ces échanges révèlent la complexité des relations entre les critiques et les artistes de l'époque, ainsi que l'importance du Censeur dramatique comme moyen d'influencer le théâtre de la Révolution.Reliées à la suite du tome IV, 8 pièces de Grimod de La Reynière en édition originale (sauf mention contraire), suivies de 4 feuillets manuscrits (pièces et table) :1. Réflexions philosophiques sur le plaisir par Un célibataire. Troisième édition. Lausanne et Paris , Chez l'auteur, Vve Duchesne etc., 1784. In-8 de 136 pp. Note manuscrite à l'encre du temps sur le titre.2. Peu de chose. Neuchatel, Paris, Belin, Desenne, Petit, 1788. In-8 de 64 pp. Envoi autographe signé Grimod de la Reynière sur le faux-titre.3. Moins que rien, suite de Peu de chose. Ouvrage d'un genre assez neuf, & plus moral qu'on ne pense. Lausanne et se trouve à Paris, Belin, Bailly, Desenne, 1793. In-8 de 72 pp.4. Lettre d'un voyageur à son ami, ou Réflexions philosophiques sur la ville de Marseille. Seconde édition, revue et corrigée. Genève, Paris, Belin, 1792. In-8 de 16 pp.5. Copie d'une lettre de M. Grimod de La Reynière, négociant à Lyon &c. à Mme Desroys. Sans lieu, 1791. In-8 de 8 pp.6. LANTIER (Étienne François de). Le Fakir, conte. Constantinople, Imprimerie du Muphti, 1780. In-8 de 24 pp. Publié par Grimod.7. Extrait du Journal de Paris, 1783. In-8 de 2 pp.8. Epître à Madame d'Ocquerre. Sans lieu, 1788. In-8 de 2 pp.Hatin, 590 ; Soleinne V, 481 ; Sgard, Journaux, 716 ; Sgard, Journalistes, 363, 492, 513 ; Desnoiresterres, Grimod La Reynière et son groupe, p. 187 et suivantes.7. Extrait du Journal de Paris, 1783. In-8 de 2 pp.8. Épître à Madame d'Ocquerre. Sans lieu, 1788. In-8 de 2 pp.Hatin, 590 ; Soleinne V, 481 ; Sgard, Journaux, 716 ; Sgard, Journalistes, 363, 492, 513 ; Desnoiresterres, Grimod La Reynière et son groupe, p. 187 et suivantes.
Dossiers histoire et archéologie Les théâtres de la Gaule romaineles théatres de la Gaule romaine - la passion du spectacle à Rome et en Gaule - une aventure architecturale - les 200 théâtres des gaules - Arles-Lyon Autun-Alesia Vaison-la-Romaine Argenton-sur-Creuse - théâtres ruraux
N° 134 de janvier 1989 - in-4 Broché - revue illustrée
bon état
Dictionnaire portatif des théâtres contenant l'origine des différens théâtres de Paris
contenant l'origine des différens théâtres de Paris; le nom de toutes les pièces qui y ont été représentées depuis leur établissement, & celui des pièces jouées en province, ou qui ont simplement paru par la voie de l'impression depuis plus de trois siècles; avec des anecdotes & des remarques sur la plupart: le nom, & les particularités intéressantes de la vie des auteurs, musiciens & acteurs; avec le catalogue de leurs ouvrages, & l'exposé de leurs talens: une chronologie des auteurs, & des musiciens; avec une chronologie de tous les opéra, & des pièces qui ont paru depuis vingt cinq ans. Précieuse source d'informations sur l'histoire des différents théâtres parisiens. Cette œuvre explore les origines et l'évolution des théâtres de Paris, offrant un regard documenté sur l'environnement théâtral de l'époque. Avec une approche historique et littéraire, ce dictionnaire apporte un éclairage unique sur les acteurs, les pièces, les genres et les moments clés qui ont façonné le paysage théâtral de Paris au fil du temps. complet fort vol in12, relié pleine basane époque, 17x10, accrocs, solide, frais, 557pp. A paris, chez Jombert, 1754. Edition Originale ref/32
Antoine de Léris, né à Mont-Louis (Pyrénées-Orientales) le 8 février 1723 et mort à Dannemois le 3 octobre 17951, est un historien du théâtre et polygraphe français, auteur du Dictionnaire portatif, historique & littéraire des théâtres, outil de référence indispensable aux historiens du théâtre et de la littérature en France du XVe au XVIIIe siècle.
