‎JAMBET Christian / LARDREAU Guy‎
‎Le Monde.‎

‎ENTRE L'HIVER DERNIER ET L'HIVER PROCHAIN, les quatres saisons d'un voyageur du "monde"‎

‎Paris Hachette 1979 1 8° Broché 267 Hachette, Paris, 1979. Un volume borché in 8° de 267 pages, bon état. Poids avant emballage 320 gr, frais d'envoi colissimo 650 ‎

‎Responsable de la rubrique "Tourisme et Loisirs" du journal "Le Monde" il y publiait régulièrement ses impressions de voyage. Les 50 chroniques rassemblées dans cet ouvrage ont paru entre 1971 et 1979.Peu courant Bon état Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎LES DÉCORS PRIVÉS DES ROMAINS - Dans l'intimité des maîtres du monde‎

‎Paris Picard 2009 1 4° Cartonnage toilé noir éditeur avec jaquette illustrée 303 Éditions Picard, Collection Antiqua, Paris, 2009. Un grand volume in 4° relié toile noire avec jaquette illustrée. Poids avant emballage 2kg 450, frais d'envoi colissimo R2 18. ‎

‎ Très bon état Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎VOYAGE PITTORESQUE AUTOUR DU MONDE, résumé général des voyages de découvertes de Magellan, Tasman, Anson, Byron, Wallis, Carteret, Bougainville, Cook, Lapérouse, Bligh, Vancouver, d'Entrecasteaux, Wilson, Baudin, Flinders, Krusenstern, Porter, Kotzebue, Freycinet, Bellinghausen, Hall, Duperey, Paulding, Beechey, Dumont d'Urville, Lutke, Dillon, Laplace, Morell, etc., publié sous la direction de m. Dumont d'Urville, accompagné de cartes et de nombeuses gravures en taille douce sur acier d'après les dessins de m. de Sainson dessinateur du voyage de l'Astrolabe.‎

‎Paris Tenré 1834 - 1835 2 4° demi-basane (4), VIII, 576 pp et (4), 584 pages, 278 planches dont deux planches de portraits, 6 cartes dépliantes Tenré, Paris, 1834 - 1835. Deux volumes in 4° reliés demi-basane bleu-nuit à dos lisse orné de filets dorés, tranche marbrée, plats papier marbré, état général.correct malgré un coin renforcé au scotch, (4), VIII, 576 pp et (4), 584 pages, 278 planches dont deux planches de portraits, 6 cartes dépliantes, texte sur deux colonnes. Envoi colissimo recommandé R3, 20 .‎

‎Ouvrage essentiellement consacré à l'Océan Pacifique, Asie et Océanie. Etat correct, reliure en peu fatiguée Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎TABLEAU COMPARATIF ET FIGURE DE LA HAUTEUR DES PRINCIPALES MONTAGNES ET DU COURS DES PRINCIPAUX FLEUVES DU MONDE, avec la hauteur comparative des chutes d'eau les plus célèbres.‎

‎Paris Goujon et Andriveau 1827 1 96 x 63 cm Une carte entoilée et pliante ... Goujon et Andriveau, Paris, 1827. Une carte entoilée et pliante en 18 pièces, de 96 x 63 cm, couleurs aquarellées d'époque, bon état malgré une fissure à un pli. Poids avant emballage 200 gr, frais d'envoi colissimo recommandé avec assurance offerts. ‎

‎ Bon état Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎Le monde musique François Nicolas 4/ 4 150,00 ? François Nicolas Le monde musique Editions Aedam Musicae, 2014, in 8°, broché, 4 volumes, 259, 347, 381, 385 pp., Très bel exemplaire Comment comprendre que la musique puisse constituer un monde à part (ce qui n'est pas dire un espace autarcique), un monde qu'on nommera monde- Musique , un monde fait de morceaux de musique plutôt que de musiciens, un monde où l'existence se concentre dans des morceaux singuliers qu'on appellera ouvres , un monde dont l'intensité sensible relève de l' écoute , un monde dont l'autonomie relative procède d'une logique originale (le solfège), un monde que les musiciens ne cessent de visiter pour y prêter leur corps en jouant sans parler, un monde apte à résonner/raisonner avec un environnement non musical?? Répondre, avec la rigueur requise, à ces questions nécessitera quatre tomes : successivement une théorie de l'écoute musicale à l'ouvre (I), une théorie de la logique d'écriture légitimant qu'on parle ici d'un «?monde?» musical (II), une théorie de cette discursivité langagière propre au musicien qu'on nommera intellectualité musicale (III), une théorie de ces rapports du monde- Musique avec son environnement qu'on nommera raisonances I. L'ouvre musicale et son écoute : À quel titre la musique est-elle un art de l'écoute?? Qu'est-ce qu'écouter musicalement? ? Est-ce seulement percevoir, auditionner, appréhender?? S'agit-il de la même écoute que celle (religieuse) des fidèles ou celle (flottante) des psychanalystes?? À quelles conditions musicales une telle écoute est-elle possible?? Comment suivre à la trace le travail musical d'une telle écoute lorsqu'elle a la grâce de pouvoir s'engager?? La thèse centrale sera la suivante : pour que l'auditeur de musique puisse devenir un écouteur, il faut qu'en cours d'ouvre, il arrive quelque chose à la musique : on appellera moment- faveur cette surprise musicale où l'ouvre avoue ce secret qu'on nommera intension . On examinera minutieusement comment ce tournant interne au discours musical autorise qu'un écouteur puisse, à partir de là, tricoter les mailles d'un temps musical qui viendra, une fois l'ouvre achevée, déposer dans la mémoire du musicien cette Forme qu'on nommera inspect . II. Le monde-Musique et son solfège La musique vit d'un grand écart : d'un côté art de l'écoute (I), elle est l'emblème - avec la poésie - du sensible « concret » qui ravit ; de l'autre, discipline de l'écriture (II), elle est l'emblème - avec la mathématique - de l'intelligible « abstrait » qui se déchiffre. Et c'est cette tension vivifiante qui rend la musique capable de faire monde propre.On théorisera le monde-Musique - à la lumière de la mathématique (Grothendieck) et à l'ombre de la philosophie (Badiou) - en soutenant que son cour logique est cette écriture spécifiquement musicale - le solfège - déjà millénaire. Ce faisant, il s'agira donc de tirer toute consé-quence du fait que la musique est le seul art à s'être jamais doté de sa propre écriture.En quel sens entendre une telle existence du « monde-Musique » ? Quels en sont les acteurs et les corps, les opérations et les instruments, la logique et les frontières, les relations et les processus ? À quelles conditions ce monde ne deviendra-t-il pas submergé, au XXIe siècle, par l'inflation numérique et sonore ? III. Le musicien et son intellectualité musicale Depuis trois siècles, des musiciens s'attachent à formuler, par écrit, les enjeux de la musique qu'ils pratiquent : il y a ainsi des intellectualités musicales qui nomment et énoncent sur une musique dont pourtant la pensée propre, non langagière, ne nomme ni n'énonce. Pour qu'un tel projet émerge à partir de Rameau, il aura fallu que la musique se constitue en monde (relativement) autonome [tome II], que la philosophie en prenne mesure (Descartes) et qu'un embrasement idéologique sans précédent (les Lumières) vienne mobiliser le musicien. D'où un nouveau type de discursivité musicienne conjoignant une théorisation, u‎