Paris La Centaine 1926. In-8o grand, 86 pages avec 7 lithographies originales de R. Mac-Carthy. Un de 100 ex. sur Japon avec double suite sur Havane et Bristol paile clair. Dans un etui ouvert a la base.
Reference : IL118
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Editions La centaine, Paris, 1926. Edition originale. L'un des 100 exemplaires sur Japon impérial, seul grand papier. Bien complet de la suite en deux états des illustrations de ce livre réalisées par MAC-CARTHY. Très belle reliure in-8 demi-maroquin brun à coins, dos à 4 nerfs, tête dorée, couvertures conservées (reliure signée Semet et Plumelle).
Paris, La Centaine, (10 mars) 1926 1 vol. (115 x 185 mm) de 86 p., [3] et 2 f. Demi-maroquin marine à coins, dos à nerfs, titre doré, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée d'Alix). Edition originale. Un des 110 premiers exemplaires sur japon (n° 36).
Paris La centaine 1926 In-4 (23.5x19.5 cm), demi-maroquin bleu sombre à coins, filets dorés, dos à nerfs, auteur et titres dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée M. Thers), 7 lithographies originales de R. Mac-Carthy, 86 pp. Edition originale, tirage à 110 exemplaires sur Japon impérial, seul grand papier, celui-ci n° 24, accompagné d'une double suite, l'une en violet sur bristol paille clair, l'autre en noir sur papier havane.
'Edition recherchée' (Carteret - V, 69).
Au prieuré Saint-Jean. Non daté. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. défraîchie, Agrafes rouillées, Papier jauni. 64 pages. Coins frottés. Accrocs au dos. Quelques rousseurs.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire: Introduction à une pastorale des malades par Louis Lochet- Pas comme les autres- Lettre d'une correspondante sourde- Protestantisme et malades par Léon-Joseph Moreau- différentes voies d'accès thérapeutiques par Jacques Sarano-etc. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Etretat 18 mars 1887, 11x15,6cm, une page et quart sur un bifeuillet.
| "Voilà un des gros ennuis des yeux malades ; on ne me montre pas la moitié des choses" | * Lettre autographe signée de Guy de Maupassant, au critique Vittorio Pica. 1 pageŒà l'encre noire sur deux page d'un bifeuillet à en-tête de ses initiales, "Sur le Bel-Ami / Antibes". Enveloppe autographe jointe, comportant de nombreux timbres et cachets. Discrets transferts d'encre sépia sur le premier feuillet, d'une autre missive de Maupassant. Touchante lettre de Maupassant à la vue défaillante, se désolant de ne pouvoir lire les critiques élogieuses de son destinataire Vittorio Pica. Ce dernier fit paraître de nombreuses études dans les revues littéraires italiennesFantasio, Napoli Letteraria et La Tavola Rotonda sur les chefs-d'oeuvre de l'écrivain, dont Mademoiselle Fifi, Pot-Bouille, Une Vie, et Bel-Ami. En 1887, Maupassant navigue le long de la Côte d'Azur. Il éprouve le besoin d'une perpétuelle fuite en avant, se délectant «de ce bleu du Midi», a-t-il écrit dansBel-Ami, «qui remplit le cur de joie». Cette errance est malheureusement ternie par les complications de sa syphilis - ses troubles visuels, devenusun véritable calvaire pour l'écrivain : "Mon cher ami, Je ne vous ai pas écrit parce que j'ai les yeux de plus en plus malades et qu'il m'est interdit de m'en servir soit pour lire soit pour écrire. [...] Mais comme je voisque vous supposez des causes inexpliquées à mon silence, j'ai voulu vous en dire moi-même la raison. Merci pour vos articles, mais je ne les ai pas lus et on ne me les a pas lus. Le dit secrétaire a dû s'épargner cette besogne. Je les fais chercher : et je vais me les faire traduire tout de suite. Voilà un des gros ennuis des yeuxmalades ; on ne me montre pas la moitié des choses. Je vous fais envoyer Mont-Oriol par le même courrier. Excusez mon laconisme, mon cher Pica, et croyez à mes sentiments bien affectueux". Critique d'art d'origine napolitaine, Pica s'intéresse très tôt aux mouvements naturalistes et symbolistes français : "Curieux de tous les mouvements d'avant-garde, il s'était d'abord occupé des naturalistes - il a entretenu des rapports suivis avec Maupassant, Huysmans et Zola -, ensuite il s'intéressa aux symbolistes, à Mallarmé et à Verlaine surtout, auxquels il a consacré des études d'une justesse admirable" (Petralia, Bibliographiede Rimbaud en Italie cit., p. 37). Collaborateur des plus prestigieuses revues nationaleset internationales de tendance moderniste, il est l'un des premiers fondateursde la Biennale de Venise, dont il sera le secrétaire général de 1920 à 1926. Esthétique missive de l'écrivain, à l'en-tête deson bateau, le Bel-Ami,solide cotre de vingt tonneaux avec lequel il vogua sur la Méditerranée. - Photos sur www.Edition-originale.com -
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