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CAPART Jean.
L'ART EGYPTIEN.
I)L'architecture.Choix de documents accompagnés d'indications 1922. bibliographiques.Bruxelles,Vromant, In 8° br.,50 pp.de biblio.et 200 planches H.T.,la plupart en hélio.
Reference : 2597
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Librairie Crespin
Jean Claude Crespin
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Écrits sur l'art égyptien. Textes choisis.
<p>Introduction (par Nadine Cherpion) Première partie. L'Égypte ancienne (Texte original, en français, du livre publié en allemand dans la collection «Propyläen Kunstgeschichte«, vol. 15, Berlin, 1975) 1. Histoire de l'art égyptien. 2. Ronde-bosse de la Basse Époque. Deuxième partie. Études 1. Les proportions relatives des personnages dans les statues-groupes. 2. Champollion et l’étude de l’art égyptien. 3. Réflexions sur les méthodes à appliquer à l’étude de l’art égyptien. 4. Sculpture et anthropométrie. 5. Objectivité des portraits égyptiens. 6. Sur quelques statues usurpées par Ramsès II (British Museum 61 et Louvre A 20). 7. De l’usage du relief dans le creux à l’époque ramesside. 8. La statue d’Aménophis Ier (Turin 1372). 9. Le portrait. 10. An Egyptian Figure Restored [Durham EG 493] (sous réserve) 11. Quelques énigmes éclaircies à propos de la tombe de Toutankhamon. 12. La statue de Ramsès II du Musée d’Art et d’Histoire de Genève réexaminée. 13. La date du Cheikh el-Beled (CG 34). 14. Le relief. 15. Amarnismes : le « disque d’Aton, le « roi asexué. 16. L’iconographie de Toutankhamon et les effigies provenant de sa tombe. 17. L’Égypte pharaonique et ses symboles : l’eau, les colonnes lotiformes et papyriformes. 18. De l’influence grecque sur l’art égyptien : plis de vêtements et plis de peau. 19. Une tête de Chéphren en granit rose [Coll. privée] 20. Les deux jeunesses d’Amenhotep III. 21. The Sculpture in the Round of Amenhotep III : Types and Purposes. 22. Ankhesenamon et le naos doré (C 108). 23. Royal Figures from Tut’ankhamun’s Tomb : their Historical Usefulness. 24. L’Histoire de l’Art au service de l’Histoire. 25. Le nez de Touthmosis III. 26. Ramsès II admirait Sésostris Ier. 27. Le portrait égyptien ou la tête des pharaons et des autres. 28. Méditation devant une œuvre d’art : le visage du trésorier Maya. 29. Le style et la réalité. À propos de la statuaire égyptienne. Index général Abréviations Crédits photographiques</p> Bruxelles, 2012 Safran 480 p., illustrations, relié. 18 x 25
Neuf
Faux et Faussaires en Art egyptien
, Brepols, 2005 softcover, IX 328 p., 232 b/w ill., 220 x 280 mm,Languages: French. ISBN 9782503515847.
Dans les reserves des grands musees et dans certaines collections privees se trouvent une quantite d''uvres egyptiennes qui ont ete identifiees comme inauthentiques. L'etude fondamentale du professeur Ludwig Borchardt qui publia en 1930 un article intitule Aegyptische "Altertumer", die ich fur neuzeitlich halte, est a l'origine des recherches qui ont ete entreprises par divers connaisseurs d'art egyptien afin de separer le bon grain de l'ivraie. Le sujet est fascinant et certains de ses plus interessants aspects n'ont jamais ete reveles. L'histoire des faux, des faussaires et de leur identification est en effet, par nature, confidentielle. Les progres de l'etude de l'art egyptien et des methodes scientifiques d'analyse ont engendre, chez plusieurs conservateurs, des revisions douloureuses de leurs choix anterieurs. Ils considerent aujourd'hui volontiers l'acquisition d'?uvres inauthentiques comme faisant partie des risques de leur metier. L'ouvrage est consacre a l'histoire de cette chasse aux faux et a l'identification des grands faussaires, tels que Oxan Aslanian, le "Maitre de Berlin", qui dans la premiere moitie du 20e siecle a trompe plus d'un conservateur ou collectionneur. Il se complete par une selection de plus de 200 exemples caracteristiques d'oeuvres egyptiennes dont l'inauthenticite est generalement reconnue. Chaque fois que cela a ete possible, les etapes de leur acquisition, les expertises prealables a leur achat et les examens ulterieurs qui ont entraine leur condamnation comme faux ont ete analyses et decrits. Poursuivies depuis plus de vingt annees, les recherches de l'auteur representent un bilan unique, mais helas provisoire, des pieges que certains individus sans scrupules ont tendus aux conservateurs et aux amateurs d'art egyptien pour s'enrichir a leur detriment. Monumenta Aegyptiaca(MONAEG 1
Emile Prisse d'Avennes: Egyptian Art -- Agyptische Kunst -- Art egyptien -- The Complete Plates
, Taschen, , 2014 Hardcover with dusjacket, in-folio, 428 pages, Illustrated. Texte en Francais / Deutsch / English. FINE!. ISBN 9783836516471.
In seiner leidenschaftlichen Bewunderung für die grandiosen Fähigkeiten der altägyptischen und orientalischen Künstler leistete der französische Orientalist, Schriftsteller und Künstler Émile Prisse d?Avennes (1807?1879) Bahnbrechendes auf dem Gebiet der Ägyptologie. Schon als Jugendlicher träumte er davon, den Orient zu erkunden, mit 19 machte er sich erstmals auf den Weg und besuchte Griechenland, Palästina und Indien. In den folgenden 40 Jahren bereiste er Syrien, die Arabische Halbinsel und Persien und lebte einige Zeit in Ägypten und Algerien. Ägypten erkundete Prisse d?Avennes, in arabische Gewänder gekleidet, unter dem Namen Idris Effendi. Als Erforscher der altägyptischen und islamischen Kulturen schrieb er später in seiner Geschichte der ägyptischen Kunst: ?Ich habe die elegantesten Vorlagen ausgewählt, diejenigen, deren Gestalt eine sehr genaue Vorstellung vermittelt vom Geschmack und Luxus dieser Zeit, als die ägyptische Kunstfertigkeit sich auf dem Gipfel ihrer Brillanz befand.? Im Jahr 1844 reiste Prisse d?Avennes von Alexandria nach Frankreich, wo er drei Jahre später die Monuments égyptiens (Ägyptische Baudenkmäler) veröffentlichte. Dieser Band enthält 51 Tafeln, die auf Zeichnungen basieren, die er während seiner Zeit in Ägypten angefertigt hatte. Nach einem erneuten Aufenthalt in Nordafrika kehrte er 1860 wieder nach Paris zurück, mit den Früchten seiner zahlreichen Reisen im Gepäck: Hunderte von Foliozeichnungen, Fotografien, Skizzen, Karten und 400 Metern an Basreliefs. Fasziniert von der Symmetrie, Komplexität und Opulenz der ägyptischen und arabischen Kunst, griff er auf diesen gewaltigen Fundus zurück, um Sammelwerke zur Kunst und Architektur zu schaffen, in die er seine Forschungen zum historischen, gesellschaftlichen und religiösen Kontext ebenso einfließen ließ wie seine Untersuchungen von Originaldokumenten. 1878/79 erschien in Paris unter dem Titel Histoire de l?art égyptien (Geschichte der ägyptischen Kunst) sein vollständiges Kompendium, das 159 beeindruckende Tafeln zur ägyptischen Kunst enthält. Diese außergewöhnlichen Tafeln zu Architektur, Skulptur, Malerei und Kunstgewerbe werden hier erstmals in einem Band vereint und vollständig veröffentlicht. ---- In his passionate admiration for the magnificent skills of ancient Egyptian and oriental artists, the French orientalist, writer and artist Émile Prisse d?Avennes (1807?1879) made groundbreaking contributions to the field of Egyptology. Even as a teenager he dreamed of exploring the Orient. At the age of 19 he set off for the first time and visited Greece, Palestine and India. In the following 40 years he traveled to Syria, the Arabian Peninsula and Persia and lived for some time in Egypt and Algeria. Prisse d'Avennes explored Egypt, dressed in Arab robes, under the name Idris Effendi. As a researcher of ancient Egyptian and Islamic cultures, he later wrote in his history of Egyptian art: ?I have selected the most elegant models, those whose shape gives a very accurate idea of ??the taste and luxury of that time when Egyptian artistry was at its peak brilliance.? In 1844, Prisse d'Avennes traveled from Alexandria to France, where three years later he published Monuments égyptiens (Egyptian Monuments). This volume contains 51 plates based on drawings he made during his time in Egypt. After another stay in North Africa, he returned to Paris in 1860 with the fruits of his numerous travels in his luggage: hundreds of folio drawings, photographs, sketches, maps and 400 meters of bas-reliefs. Fascinated by the symmetry, complexity and opulence of Egyptian and Arabic art, he drew on this enormous fund to create collections on art and architecture, in which he incorporated his research into the historical, social and religious context as well as his studies of original documents. In 1878/79 his complete compendium was published in Paris under the title Histoire de l'art égyptien (History of Egyptian Art), which contains 159 impressive plates on Egyptian art. These extraordinary panels on architecture, sculpture, painting and decorative arts are brought together and published in full in one volume for the first time.
Le paysage et les scènes de genre dans l'art égyptien
Publications du patrimoine des Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles, 1942. In-4, broché, 46 pp. Introduction, par J. Cappart - I. Le paysage dans l'art égyptien. - II. Les scènes de genre dans l'art égyptien - Table des figures.
Avec 56 figures en noir et blanc in texte. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
Phone number : 01 42 73 13 41
La Grammaire des Styles (3 Tomes - Complet) Tome I : L'Art égyptien - L'Art assyrien - L'art perse ; L'art byzantin ; L'art musulman ; L'art Indien - L'Art chinois - L'Art indo-chinois ; L'Art japonais ; Tome II : L'Art Grec et l'Art Romain. Le style pompéien ; L'art roman ; L'art gothique ; La Renaissance italienne ; La Renaissance Française ; Tome III : Le Style Louis XIII ; Le Style Louis XIV ; Le Style Louis XV ; Le Style Louis XVI ; Le Style Empire - Le Style Directoire.
3 vol. in-8 reliure demi-basane blonde, dos à 5 nerfs, Librairie d'Art R. Ducher, Paris, s.d. (circa 1924-1935), rappel des titres. Rappel des titres : La Grammaire des Styles (3 Tomes - Complet) Tome I : L'Art égyptien - L'Art assyrien - L'art perse ; L'art byzantin ; L'art musulman ; L'art Indien - L'Art chinois - L'Art indo-chinois ; L'Art japonais ; Tome II : L'Art Grec et l'Art Romain. Le style pompéien ; L'art roman ; L'art gothique ; La Renaissance italienne ; La Renaissance Française ; Tome III : Le Style Louis XIII ; Le Style Louis XIV ; Le Style Louis XV ; Le Style Louis XVI ; Le Style Empire - Le Style Directoire.
Bon ensemble (dos très lég. frotté, très bon état par ailleurs)
