‎CHEVILLARD (Eric).‎
‎Au plafond.‎

‎Lettre autographe signée sur le plafond de Eugène Delacroix à la galerie d'Apollon du palais du Louvre ‎

‎13 septembre 1852, 12,2x19cm, une feuille.‎

‎Longue lettre autographe signée de l'archéologue et conservateur des antiques du musée du Louvre, Adrien de Longpérier, à un journaliste, 4 pages sur une feuille rempliée. Dans cette passionnante lettre sur Eugène Delacroix, le conservateur des antiquités égyptiennes Longpérier fustige un journaliste, auteur d'une dure critique du plafond du peintre à la galerie d'Apollon du Louvre : "mais quand il s'agit seulement d'un plafond, fait pour une galerie roccoco, quand du reste j'ai reconnu que cet ouvrage produit un excellent effet décoratif que le ton général est parfaitement adapté à la place et qu'outre cela le tableau contient un certain noombre de détails traités avec un véritable talent, je ne vois pas la nécessité d'aller attaquer très vivement très rudement non seulement l'oeuvre mais encore la personne de l'artiste". Delacroix avait réalisé composition intitulée Apollon terrassant Pythonpour la galerie construite sous Louis XIV et nouvellement restaurée sous la seconde République. En pleine querelle des romantiques, Longpérier cite également Jean-Auguste Dominique Ingres, auteur lui-même d'un plafond au Louvre (L'apothéose d'Homère) : "Comme vous avez l'imprudence de mettre le plafond d'Homère en parallèle avec celui d'Apollon, vous n'eussiez pas pu empêcher que, dans la discussion, on ne s'en prit à votre vénérable ami. Croyez vous que si Ingres, qui aime si peu la discussion, vous eu su un bien grand gréde ces horizons que vous lui eussiez procurés ? [...] Imaginez-vous que vous ayez fait le sacrifice d'une somme assez considérable pour fonder un journal, et que je vous apporte un article violent contre M. Ingres ? (Je dis : imaginez, car je suis, moi, un admirateur de M. Ingres et n'ai en aucune manière envie de le critiquer) [...] Iriez-vous donner aide à celui qui voudrait le combattre ?".Ingres, peintre représentant l'école classique avait sa préférence, à la différence de Delacroix le romantique, dont il n'apprécie pas le style mais reconnaît malgré tout les qualités humaines :"J'ai reconnu que c'est un homme très doux, très poli, fort instruit et fort modeste [...] Je parle de l'homme ; quant à ses oeuvres, elles sont plus ou moins bonnes. Il y en a même de fort mauvaises" . Longpérier parle longuement des travaux de restauration au Louvre menés par l'architecte Félix Duban, qui supervisait la rénovation de la galerie d'Apollon et d'autres chantiers majeurs : " Je verrais avec grand plaisir que vous fissiez sentir le mérite de la restauration de la galerie d'Apollon, de la façade du jardin de l'infante, de la façade d'Henri IV sur le quai et du plafond de la Salle des sept cheminées décoré, avec tout de goût, de figures peintes. Le public, dirigé par des journalistes peu instruits, a critiqué bien à tort l'emploi de ces grandes figures si harmonieusement colorées". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Gravure d'après un dessin original de décoration de plafond de style Louis XIV représentant la bordure de son Apollon vainqueur du serpent Python d'après Charles Le Brun (1619-1690). ‎

‎Eugène Delacroix (1798-1863), gravure d'après un dessin original de décoration de plafond de style Louis XIV représentant la bordure de son Apollon vainqueur du serpent Python d'après Charles Le Brun (1619-1690). Dimension de la feuille : 31,5x45 cm Dimension du dessin : 19,5x29,5cm Type de cadre : non encadré État : quelques rousseurs Signé "ED" dans la planche A la demande de Louis XIV, Charles Le Brun composa à partir de 1663 un décor consacré à la course du soleil à travers le temps et l'espace. Apollon, dieu romain du soleil, donna à la galerie son nom. Du décor de Le Brun, inachevé, subsiste trois compositions. Au cours de la seconde moitié du XVIIIeme siècle, quand l'Académie de Peinture occupait la galerie, les peintres Taraval, Durameau, J. J. Lagrenée, Callet et Renou complétèrent le décor par des toiles qui étaient leur morceau de réception à l'Académie. De 1848 à 1850, la galerie fut restaurée par l'architecte Duban qui commanda à Delacroix l'immense composition centrale, et à Müller et Guichard deux compositions. Cette gravure, d'après un dessin original de Delacroix, représente la bordure de la peinture centrale du plafond de la Galerie d'Apollon, commandée en 1850 et peinte de 1850 à 1851. Delacroix a voulu maintenir une parfaite unité entre son oeuvre propre, le motif central du plafond de la galerie, et le milieu destiné à la recevoir, à savoir l'ordonnance architecturale où son plafond allait s'encadrer. Le dessin, certes, n'est pas de lui, mais interprète la somptueuse bordure restaurée d'après les modèles fournis par Le Brun. Très belle gravure. Envoi soigné et sécurisé. ‎

‎Au Beau Plafond ou L'Enfant Prodigue. Illustrations de Armand Rassenfosse. Liege, J. Mowet, 1926.‎

‎4to. Orig. wrappers, uncut. No 90 of 200 ""sur japon mat francais"", a total of 286 copies. With 10 fine lithographs by Rassenfosse.‎

‎LE LIVRE. Lithographie pour "Au soleil du plafond" (1955)‎

‎LITHOGRAPHIE DE JUAN GRIS POUR LE LIVRE DE PIERRE REVERDY "AU SOLEIL DU PLAFOND", ÉDITÉ À 250 EXEMPLAIRES PAR E. TÉRIADE EN 1955. "Le Livre" : Lithographie d'interprétation d'après un projet d'illustration de Juan Gris pour le recueil de poèmes de Pierre Reverdy "Au Soleil du Plafond", édité par Tériade en 1955, Très belle épreuve sur Japon ancien dont le tirage n' est seulement que de 40 exemplaires. Dans un superbe encadrement esthétiquement en accord parfait avec l'œuvre. (Feuille : 42,5 x 32,5 cm et sujet : 36,5 x 22,5 cm). Mourlot imprimeur. Tériade édieur (1955). Note historique : conçu dès 1920 par le poète et le peintre et soutenu par Léonce Rosenberg, le projet d'édition sera interrompu par l'inaction du marchand d'art puis la disparition de Juan Gris en 1927. C'est finalement Tériade qui reprendra le manuscrit complet de Reverdy, 20 poèmes illustrés de 11 lithographies en couleurs reprenant au plus près les compositions originales du peintre cubiste. Le Moulin à Café étant la première de l'album. ‎

‎Très belle épreuve sur Japon ancien encadrée avec art par un professionnel. Superbe. Photographies supplémentaires sur demande‎

‎Je bridge au plafond.‎

‎ broché - 14x18,5 - 64 pp - 1932 - éditions E. CASSEGRAIN , Paris.Conseils indispensables pour jouer et marquer au BRIDGE-PLAFOND ‎