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Eschyle
Théâtre
1956, éditions Garnier Frères, Collection : Classiques Garnier, traduction Émile Chambry : Les Suppliantes, Les Perses, Les Sept contre Thèbes, Le Prométhé enchainé, L'Agamemnon, Les Chéophores, Les Euménides, texte et traduction en vis-à-vis, in-8, broché, 538 pages.
Reference : c12-08
couverture légèrement ternie, pages non coupées, intérieur très bon état.
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5 book(s) with the same title
Masques & théâtre - Créations de Werner Strub et éditions rares de la Fondation Martin Bodmer.
Genève, Les Editions Noir Sur Blanc / Fondation Martin Bodmer, 2000. Grand in-8, cartonnage imprimé, orné de vignettes couleurs contrecollées. En très belle condition.
"« Masques et Théâtre » est un dialogue entre, d’une part, les masques du créateur Werner Strub (1935-2012) et, d’autre part, les trésors du patrimoine théâtral de l’Antiquité à nos jours que recèle la Fondation Martin Bodmer. Aux incunables (premières éditions des tragédies grecques), aux éditions originales rares de Shakespeare, Corneille ou Molière, aux livres d’art illustrés (Odipe roi ou Antigone par Hans Erni) et aux manuscrits autographes (de Büchner ou de Musset) issus de la collection de la Fondation répondent les créations de Werner Strub qui, loin de se limiter au théâtre, a transformé l’objet « masque » en outil de recherche. Fasciné par les objets (habits, outils, etc.) qui racontent l’histoire de l’humanité, Strub s’est emparé du masque comme d’un miroir magique pour en faire émerger son interprétation de l’Homme. Une mise en regard d’autant plus heureuse et féconde qu’elle permet d’interroger le paradoxe suivant : le masque, symbole le plus fréquemment utilisé pour évoquer le théâtre, n’a finalement que ponctuellement accompagné l’histoire des arts de la scène."
Le Bread And Puppet Theatre.
Lausanne, La Cité, collection Théâtre vivant, 1971. In-8 broché, couverture photographique. Illustré de nombreux hors-textes en noir.
Compagnie de théâtre et de marionnettes, le Bread And Puppet Theatre est engagé dans depuis les années 60 dans un certain nombre de combats (Black Panthers, Viêt Nam, . . ). L'une des (si ce n'est la) premières compagnies à utiliser des marionnettes géantes.
Théâtre II - Poèmes à jouer. Nouvelle édition revue et augmentée.
Gallimard, collection blanche, 1992. In-8 broché, couverture imprimée en deux tons. Flambant neuf.
"Dans les dix-sept esquisses dramatiques du Théâtre de chambre, Tardieu avait, en quelque sorte, cerné de pointillés le renouvellement des formes scéniques et du langage théâtral, tel qu'il l'avait lui-même pressenti et amorcé vingt ans auparavant. Farces, parodies, poèmes ou cauchemars, ces brèves pièces, sous un aspect à la fois étrange et presque enfantin, allaient plus loin qu'il n'avait paru tout d'abord. Les théâtres de recherche et les troupes de jeunes ne s'y sont pas trompés qui, de plus en plus nombreux, traduisent et jouent ses oeuvres dans le monde entier. Un peu plus tard, si Tardieu intitulait le deuxième volume de son Théâtre : Poèmes à jouer, c'est qu'à la faveur de l' "alibi" poétique, il faisait un pas de plus sur sa propre lancée, surtout dans L'ABC de notre vie, Rythmes à trois temps, Une voix sans personne : des "arguments", des "thèmes" (mais non des "sujets") diversement associés se substituaient de plus en plus aux événements, à la "trame", à l' "intrigue". Ce n'était pas là seulement, de sa part, une volonté d'abstraction, mais plutôt la poursuite d'une nouvelle sorte de structure, non moins stricte et non moins exigeante que celle du théâtre traditionnel. La présente réédition des Poèmes à jouer a été revue et augmentée de pièces de même venue (mais d'inégale longueur). On y trouve un court monologue qui est, en fait, un "crescendo" vocal : Malédictions d'une furie, un oratorio lyrique dont le thème central est la dialectique entre l'immobilité et la mobilité : Des arbres et des hommes, enfin un dialogue : Trois personnes entrées dans les tableaux, où, comme dans ses Portes de toile, Jean Tardieu cherche à évoquer l'univers poétique de trois grands peintres d'aujourd'hui, aussi différents que possible : Braque, Chagall, Miró."
Théâtre I. La cantatrice chauve - La leçon - Jacques ou la soumission - Les chaises - Victimes du devoir - Amédée ou Comment s'en débarrasser.
Gallimard, collection blanche, 1960. In-8 broché, couverture imprimée.
Préface de Jacques Lemarchand. "L'insolite baignant dans le quotidien, l'inhabituel surgissant du banal, le comique se muant en tragique, puis retournant au burlesque (La Leçon) ; réalisme détérioré par la caricature (La Cantatrice chauve) ; émerveillement euphorique d'être : horreur d'exister dans un univers oppressant, accablant, où la matière s'épaissit, les objets prolifèrent (Victimes du devoir, Comment s'en débarrasser), - voilà les éléments contradictoires qui fondent le théâtre de Ionesco, issu de l'esprit onirique et de l'observation naturaliste. L'auteur est le premier à être étonné du spectacle qu'il projette sur scène et que la démarche même de l'écriture, l'aventure poétique lui révèle. Les forces antagonistes qui l'habitent, les désirs profonds, oubliés et retrouvés, les obsessions obscures s'éclairent, s'incarnent, se font personnages, événements, théâtre, constituent ce monde où l'intérieur et l'extérieur se rejoignent, à la fois sien et nôtre, douloureux et dérisoire, que l'humour décharge de son angoisse."
Théâtre complet 2011-2017.
Genève, Slatkine, 2019. In-8 broché (469 pages), couverture photographique. Légère trace de pli au second plat, pour le reste en très belle condition.
"Le théâtre de Dominique Ziegler est historique, politique et ludique. Sa marque de fabrique consiste à s’emparer de sujets complexes, à leur donner une force dramatique intense, un rythme captivant et une grande accessibilité. S’inspirant de la maxime de Molière selon laquelle le théâtre a pour but de corriger les hommes tout en les divertissant, Dominique Ziegler traite de sujets aussi divers que le jihadisme, l’affaire Tartuffe, la guérilla colombienne, la vie de Jaurès, Lénine ou Rousseau, sur des modes allant du huis-clos policier à la pièce en alexandrins classiques, en passant par la farce noire ou la fresque épique. Chaque texte présent dans cet ouvrage repose sur une documentation solide et un souci de l’adresse au plus grand nombre. Ces pièces ont été jouées en Suisse, France ou Belgique avec succès. Elles sont publiées ici pour la première fois en intégrale."
